望海潮(包括柳永經(jīng)歷)

柳永詞的有關(guān)知識(shí)：1、詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂(lè)歌唱的詩(shī)體，即詞是詩(shī)的一種，所以又稱“長(zhǎng)短句”、“詩(shī)余”、“曲子詞”、“歌詞”等。2、詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。詞的分類按長(zhǎng)短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長(zhǎng)調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風(fēng)格豪放派婉約派3,詞的分類蘇軾、辛棄疾等柳永、秦觀、李清照、周邦彥等闋、片詞的發(fā)展（唐）宮廷樂(lè)坊

民間詞花間詞派南朝詞人北宋前期北宋后期南宋詞在唐宋的發(fā)展歷程分為四個(gè)時(shí)期：時(shí)期主要風(fēng)格代表作家唐、五代、北宋初年婉約艷麗溫庭筠、李煜、晏殊北宋中葉到南渡婉約、豪放并舉蘇軾、柳永、秦觀、李清照南宋前期壯懷高唱辛棄疾、陸游、南宋后期哀感低吟姜夔、張炎北宋有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞如江南二八少女，清新婉約，細(xì)膩獨(dú)到.柳永

蘇軾

兼跨兩宋李清照柳永（約987——約1053），北宋詞人。出身官宦世家，原名三變，字耆卿，福建崇安人。柳永柳三變和他兩個(gè)哥哥柳三復(fù)、柳三接都名冠一時(shí)，當(dāng)時(shí)號(hào)稱“柳氏三絕”。官屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。柳詞多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活，尤其長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞，鋪敘刻畫，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳很廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，有《樂(lè)章集》。柳永大約在公元1017年，宋真宗天禧元年時(shí)到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰(shuí)知第一次考試沒(méi)有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬?！钡攘?

年，第二次開科又沒(méi)有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了著名的《鶴沖天》。

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。2023/2/5小田@全詞相當(dāng)充分地展示了柳永的狂傲性格。“黃金榜上，偶失龍頭望”，考科舉求功名，他并不滿足于登進(jìn)士第，而是把奪取殿試頭名狀元作為目標(biāo)。落榜只認(rèn)為“偶然”，“見遺”只說(shuō)是“暫”，由此可見柳永狂傲自負(fù)的性格。他自稱“明代遺賢”是諷刺仁宗朝號(hào)稱清明盛世，卻不能做到“野無(wú)遺賢”。但既然已落第，下一步該怎么辦呢2023/2/5小田@“風(fēng)云際會(huì)”，比喻有才能之士遭逢時(shí)運(yùn)，既然“未遂風(fēng)云便”，理想落空了，“爭(zhēng)不恣狂蕩”，表示要無(wú)拘無(wú)束地過(guò)那種為一般封建士人所不齒的流連坊曲的狂蕩生活?！百思t倚翠”、“淺斟低唱”，是對(duì)“狂蕩”的具體說(shuō)明?！昂雾氄摰脝?。才子詞人，自是白衣卿相！”言得失何干，雖是白衣未得功名，而實(shí)具卿相之質(zhì)，這是牢騷感慨的頂點(diǎn)，也是自我寬慰的極限。2023/2/5小田@“煙花巷陌”在那時(shí)是普遍存在的，這是當(dāng)時(shí)的客觀事實(shí)，而涉足其間的人們卻有著各自不同的情況。2023/2/5小田@柳永與一般的“狎客”不同，主要有兩點(diǎn)：一是他保持著清醒的自我意識(shí)，只是寄情于聲妓，并非沉湎于酒色；二是他尊重“意中人”的人格，同情她們的命運(yùn)，不是把她們當(dāng)作玩弄對(duì)象而是與她們結(jié)成風(fēng)塵知己，可見柳永的“狂蕩”之中仍然有著嚴(yán)肅的一面，狂蕩以傲世，嚴(yán)肅以自律，方不失為“才子詞人”。2023/2/5小田@寫到最后，柳永好像得出了結(jié)論：“青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱！”謂青春短暫，怎忍虛擲，為“浮名”（即登第為官）而犧牲賞心樂(lè)事。其實(shí)，這仍然是他一時(shí)的負(fù)氣之言。柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗反復(fù)看著，吟著，越讀越不是滋味，越讀越惱火。特別是那句“忍把浮名。換了淺斟低唱?！闭媸谴痰搅怂稳首诘耐袋c(diǎn)上。

2023/2/5小田@柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過(guò)了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，仁宗皇帝在名冊(cè)薄上看到“柳永”二字時(shí)，龍顏大怒，惡恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？”這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無(wú)解嘲地自稱：“奉旨填詞柳三變?！?/p>

此后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。

他的詞大多是為妓女作的,他用詞來(lái)歌頌她們，把她們比作梅花,芙蓉,海棠。女子都是嬌媚的,都需要有人憐惜與疼愛。不是柳郎才高,而是柳郎心低,他肯低下身來(lái)俯就這些女子,他肯看她們心上的傷痕,對(duì)她們的愛是發(fā)自內(nèi)心的,純潔而不染煙塵的;他肯用一闋清詞,一句溫言博紅顏一笑,甚至于將妓女從倡與文人出仕相提并論。他對(duì)女子的感情稀貴而真誠(chéng),即使隔了千年看去,仍是脈脈動(dòng)人。不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面。京城坊間歌謠

最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。

2023/2/5小田@短短兩年仕途，他的名姓就載入了《海內(nèi)名宦錄》中，足可見其在經(jīng)綸事物上的天賦?？上в捎谛愿裨颍麑以馀刨H，因此進(jìn)入四處漂泊的“浮生”，養(yǎng)成了一種對(duì)蕭索景物，秋傷風(fēng)景的偏好。柳永晚年窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學(xué)和癡情，湊錢替其安葬。出殯時(shí)，東京滿城名妓都來(lái)了，半城縞素，一片哀聲。謝玉英為他披麻戴重孝，兩月后因痛思柳永而去世。死后亦無(wú)親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”，亦稱為“群妓合金葬柳七”。樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?？尚娂娊B紳輩，憐才不及眾紅裙。2023/2/5小田@

北宋仁宗時(shí)，有位名妓謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了仁宗，不得重用，中科舉而只得個(gè)馀杭縣宰。途經(jīng)江州，照例流浪妓家，結(jié)識(shí)謝玉英，見其書房有一冊(cè)“柳七新詞”，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫新詞表示永不變心，謝玉英則發(fā)誓從此閉門謝客以待柳郎。柳永在余杭任上三年，又結(jié)識(shí)了許多江浙名妓，但未忘謝玉英。任滿回京，到江州與她相會(huì)。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道：“見說(shuō)蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善賦，試問(wèn)朝朝暮暮，行云何處去？”

2023/2/5小田@

謝玉英回來(lái)見到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說(shuō)，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。小結(jié)柳永是中國(guó)歷史上眾多詩(shī)人詞人中唯一一位肯為妓女歌姬寫詞的人，后世無(wú)不傾倒于他的絕世文采與平等思想，他不僅在文學(xué)方面有很高的造詣，還在道德上創(chuàng)造了不朽的詩(shī)篇。千百年來(lái)，敢如此沉淪的惟有柳永，沉淪到如此精彩的也只有柳永。

1）描寫都市風(fēng)光與風(fēng)土民情。2）寫婦女生活。直接描寫妓女生活情態(tài)和反映她們對(duì)生活的追求。3）寫羈旅行役之苦。將漢魏樂(lè)府、古詩(shī)中的游子思婦題材與晚唐五代以來(lái)詞中男歡女愛、離愁別恨的描寫結(jié)合起來(lái)，將風(fēng)景描寫和戀情相思交織在一起。4）輕視功名，抒發(fā)仕途失意后的牢騷和不滿，這樣的詞，大膽潑辣。5）諛圣詞

柳永詞主要內(nèi)容柳永詞的藝術(shù)特色在他作品的藝術(shù)特色上,我們簡(jiǎn)單分為下列六種:一、善于鋪敘——作慢詞鋪敘,是柳永最擅長(zhǎng)的手法。周濟(jì)介<存齋論詞雜著>曾說(shuō):耆卿為世訾久矣，然其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀幽淡之趣在骨。

二、尚白描——尚白描包括兩個(gè)部份,一個(gè)是直言無(wú)隱,一個(gè)是民間俚語(yǔ)。所謂直言無(wú)隱,就是說(shuō)詞中沒(méi)有含蓄隱晦的語(yǔ)句,而能明白盡致的表現(xiàn)出來(lái)。在劉熙載《藝概》中曾說(shuō):耆卿詞細(xì)密而妥貼，明白而家常，善于蓄勢(shì)，有過(guò)前人。柳永詞的藝術(shù)特色三、領(lǐng)字的獨(dú)創(chuàng)——領(lǐng)字是柳永最獨(dú)特的創(chuàng)見所謂“領(lǐng)字”，就是位于句子的最前頭，用來(lái)帶領(lǐng)句子的。領(lǐng)字多為仄聲，尤以去聲為多，在字?jǐn)?shù)上，他可以是單字、雙字、三字；在效果上，除了可以提掇全詞，使全詞在鋪揚(yáng)上更具聳動(dòng)的效果，而且他還可以在同列式詞句之中反覆增強(qiáng)，使詞情達(dá)到高潮周濟(jì)《宋四家詞選》云：“柳詞總以平敘見長(zhǎng)，或發(fā)端，或結(jié)尾，或換韻，以一二語(yǔ)勾勒提掇，有千鈞之力?！绷涝~的藝術(shù)特色

四、序列結(jié)構(gòu)——所謂序列結(jié)構(gòu),就是有首有尾,層層敘述,將一個(gè)一個(gè)所表現(xiàn)分立的意象,運(yùn)用蒙太奇慢動(dòng)作攝影的手法，將所有的意象串連,而勾勒出一個(gè)情境五、音律之協(xié)婉——柳永精通音樂(lè)，他在詞作上音律之協(xié)婉,尤為其他詞人所不能及。柳永（約987——約1053），北宋詞人。出身官宦世家，原名三變，字耆卿，福建崇安人。柳永柳三變和他兩個(gè)哥哥柳三復(fù)、柳三接都名冠一時(shí)，當(dāng)時(shí)號(hào)稱“柳氏三絕”。官屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。柳詞多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活，尤其長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞，鋪敘刻畫，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳很廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，有《樂(lè)章集》。婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“閨語(yǔ)”：李清照生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。凝眸處，從今又添，一段新愁。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。花自飄零水自流。

婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“別恨”：晏殊

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“情長(zhǎng)”：柳永

婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“愁宗”：李煜

世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。

金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)！

背景資料

據(jù)宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載，《望海潮》是柳永為了與早年的好友孫何相見而作。柳永在杭州生活期間，對(duì)杭州的湖光山色、風(fēng)土人情有著親身的體驗(yàn)和深厚的感情。當(dāng)時(shí)舊友孫何正任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，駐守杭州。因身份懸殊，門禁森嚴(yán)，兩人無(wú)由相見。柳永就填了這首《望海潮》先在歌伎中傳唱，結(jié)果很快就讓孫何聽到了。問(wèn)及詞作者原來(lái)是故人，孫何便請(qǐng)柳永前去赴宴。

朗讀課文

東南/形勝，三吳/都會(huì)，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風(fēng)簾/翠幕，參差/十萬(wàn)/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無(wú)涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競(jìng)/豪奢。重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮?fù)?。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。望海潮誦讀字音：參差(cēncī)繞堤(dī)沙天塹(qiàn)珠璣(jī)羅綺(qǐ)競(jìng)豪奢(shē)羌(qiāng)管千騎(jì)重(chóng)湖疊巘(yǎn)1、逐句翻譯，了解文章的字面意思（1）東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。東南形勢(shì)重要，湖山優(yōu)美的地方，三吳的都會(huì)，錢塘自古以來(lái)十分繁華（2）煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。

如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬(wàn)人家。

(3)云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。高聳入云的大樹環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無(wú)邊。

市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。市場(chǎng)上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭(zhēng)講奢華。(4)重湖疊巘（yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。疊巘:峰巒重疊清嘉：風(fēng)光秀美清雅(5)羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?/p>

晴天歡快地奏樂(lè)，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。泛:漂浮(6)千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

千名騎兵簇?fù)碇L(zhǎng)官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風(fēng)光。

(7)異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

他日畫上美好景致，回京升官時(shí)向人們夸耀。

研讀詩(shī)詞內(nèi)容2、這首詞寫的是杭州，哪兩個(gè)詞語(yǔ)最能體現(xiàn)杭州的特征？形勝繁華思考3、上闋從哪些方面表現(xiàn)了杭州的形勝與繁華？思考3、上闋從哪些方面表現(xiàn)了杭州的形勝與繁華？——地理位置重要——社會(huì)條件優(yōu)越——繁盛歷史悠久煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢三吳都會(huì)東南形勝繁華總寫分寫東南形勝三吳都會(huì)錢塘自古繁華居住環(huán)境優(yōu)美錢塘景觀壯闊百姓生活富有誠(chéng)信：4、詞的下闋從哪些方面描寫了杭州風(fēng)貌？思考4、詞的下闋從哪些方面描寫了杭州風(fēng)貌？下片西湖湖山之美重湖、疊巘桂子荷花百姓生活愉悅羌管菱歌嬉嬉長(zhǎng)官生活休閑千騎乘醉吟賞祝愿官員：異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。5、作者的寫作目的是什么？

“異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸”點(diǎn)明了詞人寫作目的是拜謁孫何，借以贊頌他政績(jī)卓著?！昂镁啊?，表層意思是指杭州的美好景觀，實(shí)際代指其政績(jī)成就。直接稱美孫何的執(zhí)政能力和與民同樂(lè)的作風(fēng)，并預(yù)祝他能早日被召回京城。最末兩句雖有粉飾升平的味道，卻也部分程度的反映了北宋初年繁榮奢靡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

思考誠(chéng)信：6、《望海潮》描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說(shuō)說(shuō)作者是從哪些方面描寫杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了他怎樣的情感？思考太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象1、從地理位置上看【東南重鎮(zhèn)】2、從歷史傳統(tǒng)上看【自古繁華】3、從自然景觀上看【西湖、錢塘江清秀美麗】4、從市井面貌上看【建筑精美、人口密集】5、從百姓生活上看【安居樂(lè)業(yè)】驚嘆贊美艷羨6、《望海潮》描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說(shuō)說(shuō)作者是從哪些方面描寫杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了他怎樣的情感？

這首詞在寫景上有什么特點(diǎn)，運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法。工于鋪敘，一句一景，寫景富有層次感

工于鋪敘，一句一景，寫景富有層次感錢塘自古繁華自然風(fēng)光之美都市繁華之美民生安樂(lè)之美煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。重湖疊巘，三秋桂子，十里荷花。參差十萬(wàn)人家。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。

鋪陳：又叫“鋪排”，多見于古體詩(shī)中，它運(yùn)用疊句的手法，使句式反復(fù)、對(duì)稱而又富于變化，在詩(shī)歌中主要起渲染烘托氣氛的作用（樂(lè)府民歌《陌上桑》、《木蘭辭》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”；“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭。”“爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將