古詩(shī)詞誦讀《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》課件 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物.一蓑煙雨任平生、歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟.躊躇滿(mǎn)志的蘇軾豪放不羈的蘇軾曠達(dá)自信的蘇軾豁達(dá)樂(lè)觀的蘇軾蘇軾學(xué)習(xí)目標(biāo)一、了解蘇詞藝術(shù)風(fēng)格的多樣性二、體會(huì)詩(shī)歌寫(xiě)作技巧及作者情感三、背誦并默寫(xiě)全詞

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘解題:

江城子：

乙卯：正月二十日夜：記夢(mèng)：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。即乙卯年（干支紀(jì)年法），指的是熙寧八年（1075）。具體時(shí)間。點(diǎn)明事件。(1037-1101)

字子瞻，號(hào)東坡居士。四川眉山人，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，豪放派詞人代表，與父蘇洵，弟蘇轍并稱(chēng)“三蘇”。21歲中進(jìn)士，開(kāi)始為宦生涯。宋神宗時(shí)在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶為黃州團(tuán)練副使。宋哲宗即位后任翰林學(xué)士、侍讀學(xué)士、禮部尚書(shū)等職，并出知杭州、潁州、揚(yáng)州、定州等地，晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。宋徽宗時(shí)獲大赦北還，途中于常州病逝。李白蘇軾知人論世散文：與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”詩(shī)歌：與江西詩(shī)派開(kāi)創(chuàng)者黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”詞：與豪放派的辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”書(shū)法：與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)“宋四家”，有天

下第三行書(shū)《寒食帖》繪畫(huà)：開(kāi)創(chuàng)“湖州畫(huà)派”，善畫(huà)墨竹美食：東坡餅、東坡肘子、東坡豆腐水利：“蘇堤”中國(guó)古代第一全才醫(yī)藥：編《蘇學(xué)士方》，建安樂(lè)坊（安濟(jì)坊）服飾：發(fā)明東坡帽（又稱(chēng)“東坡笠”）北宋元祐四年（1089年），蘇東坡出任杭州太守時(shí)，杭州已有37萬(wàn)多人，而此時(shí)的杭州連一家醫(yī)院也沒(méi)有。蘇東坡上任后，每遇疫病流行，不得不去請(qǐng)外地名醫(yī)為百姓治病，然后將名醫(yī)的診斷標(biāo)準(zhǔn)及方藥，抄貼滿(mǎn)城，以供老百姓自行找藥，治愈疾病。半年后，蘇東坡利用撥款和捐款，在杭州城中心的眾安橋頭，建造了一所公立醫(yī)院，取名為“安樂(lè)坊”。聘請(qǐng)了多位名醫(yī)，采購(gòu)了數(shù)百味中草藥，并經(jīng)常舉行義診送藥活動(dòng)。在蘇東坡任職期間，共醫(yī)治了幾千位病人?！鞍矘?lè)坊”里的醫(yī)生都是當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)近聞名的儒醫(yī)，其俸祿薪金，都是官府支付，因此這所醫(yī)院，成為當(dāng)時(shí)全國(guó)最大的醫(yī)療機(jī)構(gòu)。史上第一家公立醫(yī)院---安樂(lè)坊中國(guó)有三條蘇堤：徐州蘇堤、杭州蘇堤和惠州蘇堤。俗話說(shuō)，為官一任造福一方。這三處蘇堤，共同見(jiàn)證一位歷史名人的輝煌政績(jī)。三州的蘇堤，雖都洋溢蘇軾的親民光輝，但其功用也各有不同。徐州蘇堤并非尋常的民生工程，而是驚心動(dòng)魄的抗洪保城壯舉。

熙寧十年（1077年），蘇軾在徐州任知州。黃河在曹村決口，使梁山泊泛濫，南清河水溢出故道，洪水匯聚在徐州城下，暴漲的洪水不時(shí)泄出，城墻即將被洪水沖毀，蘇軾帶領(lǐng)士兵們拿著畚箕鐵鍬出來(lái)，修筑東南長(zhǎng)堤。修筑好的長(zhǎng)堤及時(shí)擋住了兇猛而來(lái)的大水，徐州安定，人民平安。這便是最早的“蘇堤”。蘇堤1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助。新郎雄姿英發(fā)，新娘年輕美貌，天資聰穎，可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過(guò)多次有識(shí)見(jiàn)的告誡、囑咐?？上於柿季墸t顏薄命，王弗二十六歲時(shí)就謝世了。這對(duì)詩(shī)人無(wú)疑是一個(gè)沉重的打擊。宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾因與王安石政見(jiàn)不和，自請(qǐng)外調(diào)，任密州（今山東諸城）知州，年已四十。公元1075年，東坡來(lái)到密州（今山東諸城縣），這一年正月二十日夜，他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫(xiě)下了《江城子.乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的悼亡詞（以詞悼亡是作者首創(chuàng)）。此時(shí)詩(shī)人四十歲，其妻王弗去世整十年。創(chuàng)作背景知人論世十年生死兩茫茫，不思量，自難忘文化常識(shí)中國(guó)文學(xué)史上，從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，就已經(jīng)出現(xiàn)“悼亡詩(shī)”。

從悼亡詩(shī)出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩(shī)寫(xiě)得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人。

而用詞寫(xiě)悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。悼亡詩(shī)品讀,注意停頓、語(yǔ)氣與重音。體味這應(yīng)是什么樣的情感基調(diào)。

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年/生死/兩茫茫。不/思量，自/難忘。千里/孤墳，無(wú)處/話凄涼?？v使/相逢/應(yīng)不識(shí)，塵/滿(mǎn)面，鬢/如霜。夜來(lái)/幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)。小/軒窗，正/梳妝。相顧/無(wú)言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明月/夜，短/松岡。沉痛悲傷

十年/生死/兩茫茫。不/思量，自/難忘。千里/孤墳，無(wú)處/話凄涼?？v使/相逢/應(yīng)不識(shí)，塵/滿(mǎn)面，鬢/如霜。詩(shī)意：

你我一生一死，隔絕已十年，相互思念卻很茫然，無(wú)法相見(jiàn)。不想讓自己去思念，卻難以忘懷。你的墳?zāi)惯h(yuǎn)在千里之外的眉山，我連跟你訴說(shuō)心中的凄涼悲傷的地方都沒(méi)有。即使相逢你也該認(rèn)不出我了，因?yàn)樗奶幈疾?，我早已灰塵滿(mǎn)面，鬢發(fā)如霜。品讀文本，理解詩(shī)意（上片）

十年/生死/兩茫茫。不/思量，自/難忘。千里/孤墳，無(wú)處/話凄涼?？v使/相逢/應(yīng)不識(shí)，塵/滿(mǎn)面，鬢/如霜。思考：1、標(biāo)題為“記夢(mèng)”，上片與夢(mèng)有關(guān)系嗎？寫(xiě)什么內(nèi)容？

夢(mèng)因：對(duì)亡妻的思念2、如何理解“兩茫?！?？它傳達(dá)了怎樣的情思？

“兩茫?！?，不只是詩(shī)人的心情和感受，也包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生死相隔，死者對(duì)人世是茫然無(wú)知了，而活著的人對(duì)逝者，也是同樣的。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。體現(xiàn)夫妻二人生前相知相愛(ài)之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見(jiàn)之痛?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出凄婉、沉痛的感情，籠罩全篇。

品讀文本，理解詩(shī)意（上片）

十年/生死/兩茫茫。不/思量，自/難忘。千里/孤墳，無(wú)處/話凄涼?？v使/相逢/應(yīng)不識(shí)，塵/滿(mǎn)面，鬢/如霜。思考：3、這十年，詩(shī)人經(jīng)歷了哪些難言的現(xiàn)實(shí)之痛？明確：?jiǎn)势拗矗荷罒o(wú)常，恩愛(ài)不再，知音難尋。

仕途之痛：多遭貶斥，顛沛流離，滄桑悲涼。1068娶王閏之，1069返京任職史館，1071任杭州通判，1074任密州太守.4、“無(wú)處話凄涼”話的是什么“凄涼”？

可說(shuō)是詩(shī)人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿(mǎn)懷悲情愁緒，無(wú)法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)的孤苦寂寞；亦包括亡妻亦無(wú)法向千里之外的詩(shī)人訴說(shuō)凄涼在內(nèi)。

品讀文本，理解詩(shī)意（上片）

十年/生死/兩茫茫。不/思量，自/難忘。千里/孤墳，無(wú)處/話凄涼。縱使/相逢/應(yīng)不識(shí)，塵/滿(mǎn)面，鬢/如霜。思考：5、你如何理解“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”？這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾因反對(duì)王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請(qǐng)求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗?？梢哉f(shuō)，跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。這幾句雖是刻畫(huà)了人物的外部形象，卻表現(xiàn)出生活之困頓和心境之凄涼的復(fù)雜的思想感情。品讀文本，理解詩(shī)意（上片）上闕從時(shí)間（十年）、空間（千里）和容貌變化來(lái)直接抒發(fā)對(duì)亡妻的思念之苦和愛(ài)妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛之情。為下闕“記夢(mèng)”做鋪墊。上闕小結(jié)夜來(lái)/幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)。小/軒窗，正/梳妝。相顧/無(wú)言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明月/夜，短/松岡。詩(shī)意：

晚上忽然在夢(mèng)境中又回到了家鄉(xiāng)，只見(jiàn)你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我默默相望，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有無(wú)言的淚水落下千行。料想那明月照耀著的長(zhǎng)著小松樹(shù)的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。品讀文本，理解詩(shī)意（下片）夜來(lái)/幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)。小/軒窗，正/梳妝。相顧/無(wú)言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明月/夜，短/松岡。思考：1、下片寫(xiě)什么內(nèi)容？夢(mèng)中與亡妻相見(jiàn)的情景

2、

“小軒窗，正梳妝?！笔褂昧耸裁词址?？你認(rèn)為這寫(xiě)的只是妻子正在梳妝的美好形象嗎？白描。

這不僅突出了亡妻在自己心目中的永恒的美好形象，更是夫妻兩人恩愛(ài)生活的生動(dòng)寫(xiě)照，寫(xiě)出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛(ài)的和美關(guān)系和幸福生活的情景。品讀文本，理解詩(shī)意（下片）文化常識(shí)白描是詩(shī)歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡(jiǎn)練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫(xiě)對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。知識(shí)遷移——白描手法一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。方宅十余畝，草屋八九間。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。明月松間照，清泉石上流?！坝姓嬉?，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”?！斞?/p>

夜來(lái)/幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)。小/軒窗，正/梳妝。相顧/無(wú)言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明月/夜，短/松岡。思考：3、結(jié)尾三句詞人是如何表達(dá)對(duì)亡妻的思念之情？明確：①以景結(jié)情。明月的夜晚，矮松樹(shù)的山岡上，是詞人思念的亡妻的安息之所。用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)，暗示出作者對(duì)亡妻的思念,言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下想象的空間。②對(duì)寫(xiě)法。寫(xiě)自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，語(yǔ)言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。品讀文本，理解詩(shī)意（下片）下片寫(xiě)夢(mèng)會(huì)亡妻，妻臨窗而作，對(duì)鏡梳妝，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活情景。直到從夢(mèng)中醒來(lái)，詞人仍然沉浸在深深的哀痛之中，在清冷的明月之夜，在長(zhǎng)滿(mǎn)小松林的墳岡，料想妻子因思念自己而柔腸寸斷，深沉而委婉地表達(dá)了對(duì)亡妻永不能忘懷的濃郁情思。下片小結(jié)思考：本文主要運(yùn)用什么藝術(shù)表現(xiàn)手法？（1）虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法上闋寫(xiě)詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，寫(xiě)實(shí)；下闋記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫(xiě)虛。上闋記實(shí)，下闋記夢(mèng)，虛實(shí)結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。（2）運(yùn)用從對(duì)方設(shè)想的方式（對(duì)寫(xiě)）“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！绷舷腴L(zhǎng)眠地下的愛(ài)侶，在年年傷逝的這個(gè)日子，為了眷戀人世、難舍親人，而柔腸寸斷。自己懷念亡妻，不說(shuō)自己如何，反說(shuō)對(duì)方如何，使得詩(shī)詞意味，更加蘊(yùn)蓄。

（3）以景結(jié)情。在明月的夜晚，長(zhǎng)著矮松樹(shù)的山岡上，有作者思念的妻子。用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)、暗示出作者對(duì)亡妻的思念,言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下想象的空間。（4）運(yùn)用白描手法。全詞采用白描手法，出語(yǔ)如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳，思致委婉，境界層出。在對(duì)夢(mèng)境的淡淡追述中，將死別之悲、獨(dú)處之苦、世路之艱寫(xiě)得極為沉痛。如：“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”“小軒窗，正梳妝”“明月夜，短松岡”1.《江城子》中“________________”和“_______________”兩句寫(xiě)出了生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不能再相逢的遺憾。2.《江城子》一詞中，表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)，與妻子相見(jiàn)時(shí)，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”情形的兩句是：____________，________________。3、.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，“

，

”兩句，既寫(xiě)出了妻子獨(dú)臥黃泉之下的孤苦冷清,又寫(xiě)出了詞人和妻子不能互訴凄涼的悲哀。。4.王弗逝世