盤點：關(guān)于“120首網(wǎng)絡(luò)歌曲下架”的幾點看法

盤點：關(guān)于“120首網(wǎng)絡(luò)歌曲下架”的幾點看法

2、上一次，文化部讓我們重溫了學(xué)生年代藏在課桌里的《櫻花通信》和用小水管下載《日在校園》BT種子的溫馨記憶，這一次，曾經(jīng)登錄百度MP3最熱榜單以及被數(shù)百版本FLASH演繹的《大學(xué)自習(xí)室》和第一代網(wǎng)紅、同時也是非主流自殺歌手代表C.K沉珂的《飛向別人的床》又被往事重提，聽者有意都是歲月催人老的蹉跎感。3、文化部是一個位于夾縫之中的政府職能機(jī)構(gòu)，它在廣宣陣線中的地位常被低估，級別比不過中宣部，權(quán)力不如廣電總局，尋租空間小于版署，近年以來連網(wǎng)信辦都能頻繁插手文化部的職能領(lǐng)域，因而文化部只得主動刷臉換取存在感。4、用戈培爾的話來說，“宣傳只有一個目標(biāo)，就是征服群眾”，比如在他擔(dān)任主席的德國文化協(xié)會，就集中到了決定德國人能看什么樣的畫作、小說、電影、報紙的權(quán)力。德國文化協(xié)會在首都柏林開展過數(shù)起燒書運動，比如著名的批判現(xiàn)實主義作家亨利希·曼就因“思想頹廢、道德敗壞”被燒過書，像弗洛伊德這種那就更不用說了，德國文化協(xié)會的燒前評語是“靈魂扭曲的性生活”。5、在當(dāng)初關(guān)于《進(jìn)擊的巨人》的評論里，我明確表達(dá)過一個觀點，即“文藝創(chuàng)作沒有禁區(qū)”，很多人唯獨覺得此處值得商榷，他們的確隱約覺得審查權(quán)力不應(yīng)潛移默化的授予公權(quán)，卻又出于某種“價值觀”的慣性理解，認(rèn)為似乎文藝作品應(yīng)當(dāng)有著“好壞優(yōu)劣”——注意，這里指的不是專業(yè)或是學(xué)術(shù)上的標(biāo)準(zhǔn)——的分別，有些作品就是應(yīng)當(dāng)在這個世界上不復(fù)存在，而權(quán)力正是實現(xiàn)這種心愿的捷徑。6、可惜權(quán)力往往也是不受控制的巨蚺，屠刀不會選擇性的落到誰的頭上，它的重量一定是整體承擔(dān)的。曾有微博用戶剛為自己極其厭惡的某部作品遭遇鉗制而歡欣鼓舞奔走相告，轉(zhuǎn)瞬又會發(fā)現(xiàn)封殺大權(quán)又對準(zhǔn)了自己擁戴熱愛的領(lǐng)域，樂極生悲的哭喪畫面又反哺出了親痛仇快的效果，嘲諷不絕于耳：“還真以為自己姓趙了？”7、一邊慢條斯理的說“封禁是不對的”，一邊理性客觀的說“但有些作品也確實低俗，封了也好”，這種游走于偽君子和真小人之間的聲音最為卑劣。戈培爾對心腹私下評價這類人，是這樣說的：“假如我對這幫家伙發(fā)問，是否愿意從哥倫布大廈的樓頂上往下跳的話，他們也同樣會吼‘愿意’的。”8、西方極權(quán)國家通常具備一套美學(xué)理論，這在歷史唯物主義的角度來看，或許還是有著些許留存價值，包括希特勒倍加重視的里芬施塔爾——她被稱為“插在納粹歷史上的藝術(shù)之花”——和斯大林對帕斯捷爾納克等詩人的克制與容忍以及現(xiàn)今仍然可見的帝國式建筑風(fēng)格，都很難全盤否定。但這取決于領(lǐng)袖的質(zhì)素和視野，換到朝鮮，哪怕金正恩長期留學(xué)歐陸、通曉三國語言，李雪主的穿衣打扮也難逃鄉(xiāng)土氣色。9、說到底，外行指揮內(nèi)行，是比內(nèi)行指揮內(nèi)行更為可怕且缺少底線的事情。用女權(quán)主義者的話來講，“地球上就沒有比人到中年的官僚更惡心的生物了”，而讓他們來傳授何為審美的信達(dá)雅，簡直堪比蒙古海軍艦隊。10、蘇