視聽元素問答題

導(dǎo)言簡(jiǎn)答1、 人類對(duì)光波、聲波的研究成果有：1） 視覺暫留原理2） 似動(dòng)現(xiàn)象3） 心理補(bǔ)償機(jī)制2、 人類似動(dòng)現(xiàn)象的根源在于：當(dāng)我們的眼睛從一個(gè)刺激轉(zhuǎn)向另一個(gè)刺激時(shí)，相關(guān)肌肉動(dòng)覺線索被解釋為物體運(yùn)動(dòng)的緣故，即我們眼睛同兩個(gè)物體之間的距離的改變，而不是實(shí)際物體的移動(dòng)，才是我們產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)知覺的必要條件。3、 愛森斯坦的蒙太奇簡(jiǎn)明解釋是：電影要“透過一連串影像的并置，借著鏡頭之間的對(duì)立在觀眾心底所引起的反應(yīng)，來將故事推進(jìn)。第一章第一節(jié)基本概念簡(jiǎn)答1、 鏡頭三個(gè)方面的含義1） 物理學(xué)中的“鏡頭”：指攝影機(jī)上的光學(xué)透鏡組2） 拍攝時(shí)談到的“鏡頭”：指一次開機(jī)到一次關(guān)機(jī)之間所攝取的一段畫面3） 剪輯后的“鏡頭”：兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫面。2、 攝影決定形成影像的重要元素有幾個(gè)方面：1） 取景框決定了構(gòu)圖2） 攝影機(jī)與被攝物體的遠(yuǎn)近決定了景別3） 攝影機(jī)的位置、角度、決定了視角4） 攝影機(jī)的光圈、物距、隹距的變化，決定了景深5） 攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)路線與軌跡，決定了影像的各種豐富運(yùn)動(dòng)3、 電影藝術(shù)的特征也是構(gòu)成要素是：1） 電影可以改變觀眾和銀幕表現(xiàn)對(duì)象的距離，從而產(chǎn)生不同的景別2） 能把完整的場(chǎng)景分成不同的鏡頭3） 能夠改變拍攝角度，縱深鏡頭的焦點(diǎn)4） 蒙太奇：按一定順序把鏡頭連接起來，構(gòu)成完整的畫面時(shí)間順序。4、 解讀影視作品的分析方法：p151） 機(jī)位2） 畫框3） 構(gòu)圖4） 景別5） 角度6） 焦距7） 攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)8） 照明9） 色彩10） 場(chǎng)面調(diào)度5、分析影像的基本方法1） 分鏡頭分析2） 截圖、截取片段分析3） 機(jī)位圖分析背景資料的閱讀1） 導(dǎo)演個(gè)人背景2） 作品創(chuàng)作背景3） 文本的時(shí)代背景第二節(jié)畫框與構(gòu)圖畫框的概念畫框也叫景框，原是美術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)名詞相當(dāng)于鏡頭的取景框也是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，有時(shí)候還構(gòu)成隱喻畫外空間的主要構(gòu)成方法1） 拍攝對(duì)象出入畫2） 人物指向畫外的視線或者動(dòng)作3） 畫外的人物或者物體投射在畫內(nèi)的影子4） 利用鏡子等反射功能的物體或平面5） 畫外人物有局部出現(xiàn)在畫內(nèi)6） 對(duì)畫面停留足夠長(zhǎng)的時(shí)間，引人聯(lián)想畫外空間7） 攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)8） 打破畫內(nèi)的一些空間隔斷9） 畫外音構(gòu)圖的概念指畫面的結(jié)構(gòu)、布局、即畫面中各形象元素的結(jié)合關(guān)系，組合關(guān)系構(gòu)圖的分析包括p201） 線條《巴頓將軍》2） 幾何形狀《公民凱恩》3） 水平與垂直的關(guān)系《兩個(gè)只能活一個(gè)》4） 位置、重心、平衡《偷自行車的人》5） 各元素的長(zhǎng)短、大小、面積的對(duì)比《斷背山》6） 光影、顏色的變化《偷心》構(gòu)圖的重要原則p221） 平衡原則2） 變化原則3） 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖原則第三節(jié)景別與角度機(jī)位的概念

也叫鏡位，攝影機(jī)在真實(shí)空間中的位置，同一位置使用不同透鏡，就稱為另一個(gè)機(jī)位。多機(jī)位拍攝使用的常用機(jī)位：1） 建立鏡頭2） 主鏡頭3） 切入鏡頭4） 雙人鏡頭5） 反拍鏡頭6） 過肩鏡頭7） 反應(yīng)鏡頭景別的定義鏡頭距離被拍攝物體的遠(yuǎn)近不同或焦距不同，所攝取的不同范圍的畫面劃分景別的標(biāo)準(zhǔn)1） 遠(yuǎn)景：廣闊的場(chǎng)面2） 全景：人物的全身3） 中景：膝蓋以上4） 近景：胸部以上5） 特寫：頸部以上或細(xì)部景別的作用p271） 最基本的作用是敘事2） 一些特殊的景別或特殊的景別組合，可以抒發(fā)特定的情感，表現(xiàn)特定的視角3） 不同景別的組合運(yùn)用，決定了影像的風(fēng)格、作品的風(fēng)格、導(dǎo)演的風(fēng)格拍攝角度的作用1） 最基本的作用是敘事2） 特定的拍攝角度，用以抒發(fā)某種情感，表達(dá)特定的視角與內(nèi)涵3） 有著自己獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演，會(huì)傾向于選擇某一類型的角度不同拍攝角度可能表達(dá)的意義P30正側(cè)后，平仰附正面：介紹人物全貌，是表現(xiàn)面部表情的有效角度，也稱“表情角度”側(cè)面：適合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作、人與人的交談，也稱“運(yùn)動(dòng)/動(dòng)作角度”背面：表現(xiàn)人物與背景的關(guān)系，含蓄地引發(fā)觀眾想象，是一種用來制造懸念的角度平視：典型的新聞攝影角度，表達(dá)平等，平靜，客觀，公正的態(tài)度仰視：被攝物體顯得高大，表達(dá)景仰，崇敬的態(tài)度附視：被攝物體顯得低矮，渺小，猥瑣，受壓迫，表達(dá)輕蔑，貶義的態(tài)度。第四節(jié)焦距焦距的概念從鏡頭的鏡片中間點(diǎn)到光線能清晰聚焦的那一點(diǎn)之間的距離。焦距衍伸的概念1)變隹2)對(duì)焦3)失焦4)選焦5)跟焦6)拉焦1)變隹2)對(duì)焦3)失焦4)選焦5)跟焦6)拉焦鏡頭的分類1） 長(zhǎng)焦鏡頭：視野窄，景深小，常表現(xiàn)遠(yuǎn)處物體。2） 短焦鏡頭：也就是廣角鏡頭，視野寬，景深大，表現(xiàn)較大范圍的視域。3） 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：與人的視覺效果相似，不人為拉深或縮小景深，客觀，符合窗式電影美學(xué)。變焦攝影一般方式1） 鏡頭焦距推向或離開一個(gè)靜態(tài)的對(duì)象2） 用變焦鏡頭拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象3） 攝影機(jī)移動(dòng)的同時(shí)變焦距變焦快慢所傳達(dá)的情緒1） 正常的變焦速度：速度不引人注意2） 慢速：表達(dá)舒緩的情緒變化3） 快速：制造震驚效果變焦攝影與推拉鏡頭的區(qū)別1） 透視比例上：推拉透視會(huì)變化，變焦比例不變。2） 景深：推拉景深空間不變，變焦景深空間會(huì)變化。景深的大小取決于光圈、焦距、物距光圈：光圈開口越窄，景深越深焦距：短鏡頭的景深大，長(zhǎng)焦景深淺。物距：物體越近，景深越淺。變焦攝影的作用1） 有助于敘事：長(zhǎng)焦指向性明確，短焦表現(xiàn)復(fù)雜和豐富的內(nèi)涵。2） 有助于抒情：長(zhǎng)焦用于主觀鏡頭可表親近、熟悉；短焦用于主觀鏡頭可表生疏，冷漠。3） 進(jìn)一步加深人眼和鏡頭的“合一”幻覺。有助于把觀眾進(jìn)一步拉入敘事情境。4） 形成特殊美學(xué)效果與風(fēng)格。第五節(jié)運(yùn)動(dòng)攝影影像的運(yùn)動(dòng)包括的三種因素1） 物體的自然運(yùn)動(dòng)2） 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)或鏡頭焦距的變化3） 鏡頭切換或其他特技鏡頭運(yùn)動(dòng)的種類推、拉、搖、移、升、降、甩搖攝的具體應(yīng)用1） 全景搖攝2） 環(huán)形搖攝3） 追逐等動(dòng)作場(chǎng)面搖攝4） 間歇搖攝5） 甩搖6） 反向搖攝7） 垂直搖，也就是仰俯拍基本機(jī)械裝置1）固定與搖攝鏡頭的裝置2） 推軌與攝影臺(tái)3） 推車。（推車要求地面平，推軌不用。）4） 升降臂臺(tái)5） 蓋羅臺(tái)（海面）、鼻架（直升機(jī)）等。6） 手持?jǐn)z影機(jī)敘事母題的概念同樣風(fēng)格的鏡頭在一部影片中反復(fù)出現(xiàn)，并表達(dá)一定的敘事內(nèi)涵。鏡頭運(yùn)動(dòng)在空間中所代表的視點(diǎn)1） 敘事人的觀點(diǎn)，客觀人稱2） 主觀視點(diǎn)——?jiǎng)≈腥?） 無人稱視點(diǎn)一一鏡頭的路線位于場(chǎng)景中，表懸念鏡頭運(yùn)動(dòng)的作用1） 敘事2） 塑造三維空間3） 抒情4） 引領(lǐng)觀眾，讓其人眼和鏡頭的視點(diǎn)“合一”5） 形成導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格第六節(jié)燈光與色彩燈光照明的作用1） 曝光：增加膠片感光效果是最基本作用。2） 造型：塑造人物與環(huán)境的視覺形象與質(zhì)感3） 構(gòu)圖：勾畫平面，雕塑空間。4） 強(qiáng)調(diào)：照亮想要引起注意的部分5） 抒情：營(yíng)造氣氛，渲染情感。6） 其它：光的性質(zhì)：硬光，軟光。光的主次：主光（多用硬光），補(bǔ)光（多用軟光）。光的方位：正（平面光）、測(cè)（立體光）、逆（輪廓光），平、頂（蝴蝶光）、底（魔鬼光）三點(diǎn)布光：主光：放在被攝主體前，與之形成一定角度。補(bǔ)光：在主光陰影一側(cè)，柔和陰影。逆光：放在主體后，使之有立體感。色彩的其他概念：色彩基調(diào)：一部影片或段落以某種為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的整體色彩傾向。重點(diǎn)色：出現(xiàn)的次數(shù)不多，但能引起注意，用以表達(dá)特定的意味，以服裝色，道具色體現(xiàn)。貫穿色：出現(xiàn)次數(shù)不多，但貫穿全片，引起特殊注意，并起到強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)作用。第七節(jié)場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度的概念是導(dǎo)演對(duì)視聽語言各元素的綜合調(diào)度和安排，是一種空間的藝術(shù)。構(gòu)思和運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度必須以劇本為基礎(chǔ)，以劇本提供的人物關(guān)系為依據(jù)場(chǎng)面調(diào)度對(duì)影像的形成，起著決定性的作用主要是演員與攝影機(jī)空間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)問題層面的概念畫面前景與背景之間的空間的各個(gè)平面，可以是直接（墻、門、窗）或假定的（樹叢）?？諝馔敢暦ǎū尘疤摶┹^遠(yuǎn)的層面失焦，前景層對(duì)焦。是制造空間深度感的方法之一。制造空間深度感的方法1） 多層面交疊。2） 借助直線條近大遠(yuǎn)小的透視性構(gòu)圖3） 讓部分層面對(duì)焦，其他層面失焦（空氣透視法）4） 攝影機(jī)在全景長(zhǎng)鏡頭中的運(yùn)動(dòng)與調(diào)度.5） 借助色彩與燈光來構(gòu)圖。6） 借助于煙霧與演員運(yùn)動(dòng)等場(chǎng)面調(diào)度方法。7） 利用聲音的方向感與空間感，借助于現(xiàn)場(chǎng)音效的控制。8） 其他演員的調(diào)度1） 人物出場(chǎng)的方式、地點(diǎn)、與環(huán)境的關(guān)系。2） 多個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)的各自關(guān)系、相互關(guān)系的調(diào)度。3） 人物行動(dòng)空間，在該空間行動(dòng)路線的調(diào)度。人物運(yùn)動(dòng)的軌跡與調(diào)度方式1） 橫向調(diào)度2） 正向或背向3） 向上或向下4） 斜向5） 斜向上或斜向下6） 環(huán)形調(diào)度7） 無定形調(diào)度攝影機(jī)的調(diào)度（紀(jì)實(shí)風(fēng)格）1） 先掌握固定鏡頭的調(diào)度。確定機(jī)位、構(gòu)圖、角度、景別、視點(diǎn)等。選擇合適的焦距。2） 運(yùn)動(dòng)鏡頭也先要解決機(jī)位與焦距的問題。然后要選擇合適的運(yùn)動(dòng)鏡頭方式。鏡頭調(diào)度的兩個(gè)層面1） 對(duì)單個(gè)鏡頭的調(diào)度2） 對(duì)整場(chǎng)戲的總體調(diào)度三種主要的調(diào)度方法1） 縱深調(diào)度：a在多層次空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，讓演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上有或近，或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感。b配合富于變化的演員調(diào)度，在縱深方向調(diào)度攝影機(jī)2） 重復(fù)調(diào)度：相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。3） 對(duì)比調(diào)度：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度運(yùn)用各種對(duì)比，如動(dòng)靜，快慢，音響的強(qiáng)弱，造型的明暗，冷色暖色，前景與后景等對(duì)比。雜耍蒙太奇又叫吸引力蒙太奇，就是挑選一些有感染力的鏡頭，使它們對(duì)觀眾的情緒施加影響，以接受影片中的意識(shí)形態(tài)觀念。愛森斯坦的雜耍蒙太奇手段的核心是創(chuàng)造觀眾的心理聯(lián)想，達(dá)到感知和情緒對(duì)觀眾的控制。蒙太奇美學(xué)的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)優(yōu)勢(shì)：突破時(shí)空的限制，自由表現(xiàn)導(dǎo)演的主觀內(nèi)涵，鏡頭與鏡頭的重新組合，產(chǎn)生鏡頭本身不具有的新含義。劣勢(shì):過于強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)，對(duì)時(shí)間空間的大量切割破壞了時(shí)間與空間的完整性，統(tǒng)一性，失去了感性的真實(shí)。景深鏡頭理論強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)部的場(chǎng)面調(diào)度，尊重感性的真實(shí)空間，保證時(shí)間與空間的完整和統(tǒng)一性。場(chǎng)面調(diào)度與蒙太奇相對(duì)的方面1） 剪輯方面：蒙太奇對(duì)時(shí)空任意分割，場(chǎng)面調(diào)度是不作過多的人為剪輯保持時(shí)空的統(tǒng)一性。2） 技術(shù)方面：蒙太奇強(qiáng)調(diào)人工技巧，場(chǎng)面調(diào)度強(qiáng)調(diào)影像空間固有的原始力量。3） 真實(shí)性方面：蒙太奇的主觀性決定了導(dǎo)演的自我表現(xiàn)；場(chǎng)面調(diào)度的紀(jì)實(shí)性讓觀眾自己去感受和體會(huì)。4） 觀演關(guān)系方面：蒙太奇表現(xiàn)事物的單一含義，具引導(dǎo)性和強(qiáng)制性，導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾進(jìn)行觀察、選擇；場(chǎng)面調(diào)度表現(xiàn)的是多重含義，偶然性和暗示性只是暗示觀眾進(jìn)行觀察和選擇。第二章聲音第一節(jié)聲音概述聲音的出現(xiàn)給電影帶來的一系列變化1） 電影反映現(xiàn)實(shí)的假定性更小了，更接近生活。電影的現(xiàn)實(shí)更具備生活的邏輯性。2） 表現(xiàn)的局限小了，可以直接反映生活中的聲音世界。視覺因素得到解放，能更好地發(fā)揮本身特點(diǎn)。3） 內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)更加豐富了，增加了內(nèi)在的感情運(yùn)動(dòng)一一音樂，理性思維運(yùn)動(dòng)一一語言4） 蒙太奇的作用改變了。電影不再依靠蒙太奇來承擔(dān)聲音所要表達(dá)的內(nèi)容。5） 場(chǎng)面調(diào)度的作用增加了。縱深空間的可能性大大增加，因此畫面的層次和聲音的層次也就更加豐富了，所表達(dá)的意義也更復(fù)雜了。6） 電影節(jié)奏的形成因素不僅豐富了，并且復(fù)雜細(xì)膩了。7） 音樂擺脫了無聲電影時(shí)期僅作為畫面伴奏的從屬地位，作為一個(gè)平等的因素參與作品之中8） “無聲”成為電影的一種表現(xiàn)手段。9） 1980年阿爾特曼最早嘗試了8個(gè)聲道，14個(gè)話筒同時(shí)錄音。有聲電影的發(fā)展早期：只能運(yùn)用對(duì)白和音樂20世紀(jì)30年代中期：認(rèn)識(shí)到了聲音在電影中豐富多樣的表現(xiàn)可能性，但也僅限于要求音響效果和對(duì)話之間的平衡，以及兩者與音樂的平衡。20世紀(jì)40年代：磁性錄音技術(shù)出現(xiàn)，給電影帶來廣闊前景。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)自由性和影像造型豐富性重新獲得，電影聲音的和諧性和規(guī)則性慢慢建立起來。20世界60年代：電聲學(xué)，錄音技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，聲音的清晰度已經(jīng)達(dá)到畫面清晰度的水平。視覺，聽覺因素達(dá)到平衡，聽覺范圍內(nèi)，人聲，自然音樂和音樂三個(gè)方面也達(dá)到平衡。也探索出比較成功的“同期錄音+后期錄音”的創(chuàng)作方式。20世紀(jì)70年代：研究出多聲道降噪和信號(hào)增益系統(tǒng)，電影聲音技術(shù)革命過程完成。20世紀(jì)70年代中期：出現(xiàn)音響環(huán)境使聲畫關(guān)系進(jìn)入了嶄新階段。20世紀(jì)80年代以后：出現(xiàn)了數(shù)字化發(fā)展趨勢(shì)。脈沖編碼調(diào)制（PCM）聲音的時(shí)空屬性時(shí)間性:有頭有尾空間性：有空間感、方位感、距離感、透視關(guān)系等。聲音在影視創(chuàng)作中的重要作用1） 通過人物的對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白等聲音塑造人物形象、同時(shí)也實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀表達(dá)2） 聲音可作為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素3） 很多影視作品從選材到人物刻化都與聲音有關(guān)。4） 聲音還可以擴(kuò)展畫面的表現(xiàn)范圍第二節(jié)聲音的分類及其功能人聲是十分重要的原因是1） 電影主要是以人的故事為敘事主體的藝術(shù)形式，敘事的形象主體是人或擬人的動(dòng)物，所以人物溝通的對(duì)話絕對(duì)是表達(dá)自我，傳達(dá)信息的最基本方式；2） 人聲因?yàn)橛幸粽{(diào)，音色，力度，節(jié)奏多種因素的存在，而具有了表達(dá)情緒，塑造人物，推進(jìn)故事，營(yíng)造氛圍的豐富表現(xiàn)。人聲的功能1） 配合影像交待說明推動(dòng)敘事2） 表現(xiàn)人物的心境和情感。3） 塑造人物特殊的性格。對(duì)白的作用1） 交代劇情2） 塑造人物形象，展現(xiàn)人物性格3） 傳達(dá)潛臺(tái)詞的豐富內(nèi)涵旁白旁白的類型1） 劇中人物的主觀敘述，一般以第一人稱呈現(xiàn)，并以敘述自身或與自身相關(guān)的人物的故事作為主要內(nèi)容。交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、背景。2） 以完全局外人的客觀敘述，屬議論，評(píng)價(jià)性的旁白。一般以第三人稱呈現(xiàn)，以上帝般全知的視角介紹，議論，評(píng)說劇中人物的故事。旁白的作用1） 敘事功能2） 旁白對(duì)時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換作用3） 體現(xiàn)導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格旁白敘事語態(tài)的邏輯關(guān)系1） 全知敘事：敘事者〉人物。旁白帶有導(dǎo)演主觀意圖，有目的地引導(dǎo)觀眾，吸引觀眾的視線。2） 限知敘事：敘事者<人物。旁白隨著人物的命運(yùn)，環(huán)境，時(shí)代，社會(huì)的變化而變化。更多的是起到推進(jìn)故事發(fā)展的作用。使影片產(chǎn)生更復(fù)雜、多變的含義，給觀眾留下更多空間和懸念，同時(shí)也使世界變得愈發(fā)真實(shí)可信。解說詞的三種形式1） 獨(dú)立于影片之外，以第三者的形象出現(xiàn)，使人產(chǎn)生客觀、權(quán)威的感覺。2） 以主人公自己的講述作為解說詞，類似于電影中的內(nèi)心獨(dú)白。3） 雖然以第三者的身份出現(xiàn)，但是帶有明顯的個(gè)人色彩，語言有很濃的生活氣息。電視片中聲畫關(guān)系的創(chuàng)作缺陷主要表現(xiàn)在1） 畫面與解說詞脫節(jié)2） 解說詞冗長(zhǎng)，貫穿電視片始終3） 解說詞的語言風(fēng)格與畫面不協(xié)調(diào)獨(dú)白的概念劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述獨(dú)白的形式1） 以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即“自言自語”2） 有其他交流對(duì)象的大段述說，如：講演，答辯，祈禱等。內(nèi)心獨(dú)白的兩種類型1） 人物在超敘事時(shí)空中的內(nèi)心聲音2） 人物兼敘事者在非敘事時(shí)空中對(duì)事件的主觀評(píng)價(jià)音響包括的種類動(dòng)作音響，自然音響，背景音響，機(jī)械音響，特殊音響音響從藝術(shù)創(chuàng)作來源分兩類：自然音響和人造音響音響的作用1） 增強(qiáng)了環(huán)境的真實(shí)性2） 渲染畫面的氣氛3） 表現(xiàn)人物的心境4） 在懸念片、恐怖片中可以大大增強(qiáng)緊張感，恐怖感5） 表達(dá)人物情緒，創(chuàng)造特點(diǎn)氛圍，還可以具備敘事的功能6） 還可以通過主觀化處理，超現(xiàn)實(shí)處理，用來強(qiáng)調(diào)人性真實(shí)本質(zhì)或傳達(dá)獨(dú)特象征意義和隱喻含義，從而深化主題。影視音樂受的限制有1） 分段陳述、間斷出現(xiàn)的不連貫形態(tài)2） 創(chuàng)作上受制約，必須根據(jù)影片題材內(nèi)容來進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，并為劇情服務(wù)。3） 整體上要與影片相伴而行，作為電影的一部分必須與整部影片藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一，并要有助于創(chuàng)造豐滿的銀幕形象和表達(dá)人物的情感心理。影視音樂的相對(duì)完整性影視音樂雖然受限制，同時(shí)也要獨(dú)立完整，結(jié)構(gòu)上具備完整性和主旋律，要保持自身音樂縱向發(fā)展的連貫性、統(tǒng)一性，而且還要有很多變奏。影視音樂的出現(xiàn)方式1） 有聲源音樂與無聲源音樂2） 器樂和聲樂有聲源音樂：也叫畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實(shí)性音樂、客觀音樂。音樂的聲源和畫面是一致的。無聲源音樂：也叫畫外音樂、功能性音樂、主觀音樂。音樂并非來自畫面中的發(fā)聲體。音樂的用途1） 表達(dá)人物心理狀態(tài)情節(jié)段落總的情緒2） 體現(xiàn)某段落的敘事性和段落間的過渡技巧現(xiàn)代影片中對(duì)無聲源音樂的革新P101導(dǎo)演對(duì)音樂的把握，給人以集音樂、視覺和敘事為一體的感覺?，F(xiàn)代影片的視聽構(gòu)思中，音樂并不是助長(zhǎng)影像的嚴(yán)峻氣氛，更多情況下是對(duì)這種氣氛的消解式的主觀性干預(yù)，顯示了后現(xiàn)代文化潮流中，電影導(dǎo)演對(duì)視聽形式的創(chuàng)造性把握，也反映了聲音要素越來越深入地進(jìn)入電影化構(gòu)思的領(lǐng)域。音樂片和歌舞片音樂不是單純地作為外加手段為影片烘托氣氛、抒情寫意，而是劇作構(gòu)思和劇情發(fā)展的主要部分，電影中以音樂作為核心貫穿全片。電影音樂的功能電影音樂的作用是多種多樣的，可以表現(xiàn)人物的身份、愛好和性格，也可表露和抒發(fā)內(nèi)心感情，還可展示各種環(huán)境，烘托不同氣氛，描繪事物特征，表達(dá)創(chuàng)作者的主觀評(píng)價(jià)，闡釋畫面內(nèi)容，概括基本情緒，甚至可以創(chuàng)造思念并推動(dòng)劇情發(fā)展。1） 音樂可以表達(dá)用語言和行動(dòng)都無法表達(dá)的情感，創(chuàng)造出令人心動(dòng)的情緒氛圍。如：《猶在鏡中》，《愛情的故事》，《魂斷藍(lán)橋》，《城南舊事》,《人證》中的“草帽歌”。2） 音樂可以表現(xiàn)民族特征和地方特色。如《城南舊事》中的“驪歌”。3） 可以表達(dá)時(shí)代感?！朵撉僬n》4） 音樂在有機(jī)的結(jié)構(gòu)創(chuàng)意下，可直接參與情節(jié)的推動(dòng)，或作為劇情不可缺少的部分。《莫扎特》5） 音樂對(duì)奠基影片的主題基調(diào)和影響風(fēng)格也起到至關(guān)重要的作用。《我的兄弟姐妹》6） 聲音也可制造緊張氣氛，預(yù)示將要發(fā)生的事情。《我知道你去年夏天做了什么》7） 音樂尤其可以表現(xiàn)作品主題和作者的思想情感?！端{(lán)色多瑙河》，《發(fā)條橙子》，《維羅尼卡的雙重生活》8） 音樂還有聲畫組接的作用?！渡捌鳌罚镀咦谧铩酚耙曇魳返匿浿频娜N形式1） 先期錄音，多用于歌舞片，音樂片，戲曲片。2） 后期錄音，常規(guī)電影都用此方法，能使聲音鮮明，突出，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。3） 同期錄音，多用于紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片，能增強(qiáng)真實(shí)感。人物語言在影像中出現(xiàn)，技術(shù)上應(yīng)做到1） 口型一致2） 音量大小一致3） 音量大小與景別一致。4） 音量大小與人物離攝影機(jī)的距離一致5） 音量隨人物的運(yùn)動(dòng)而變化（包括焦距變化）6） 人物語言的背景音效與影像中的客觀環(huán)境聲效一致。錄音時(shí)聲音元素的把握1） 前景聲音與后景聲音的對(duì)比?；熹浀脑瓌t之一是突出畫面表現(xiàn)主題2） 聲音元素的結(jié)合性運(yùn)用。音樂和音響結(jié)合的基礎(chǔ)是音色近似。第三節(jié)聲畫關(guān)系聲畫結(jié)合的意義（為什么說影視是一門視聽造型的藝術(shù)”）聲音和畫面是影視藝術(shù)語言的兩大元素。這兩大元素既相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，既能交融相處，又存在一定矛盾。影視是一門關(guān)注“視聽造型的藝術(shù)”，因?yàn)殂y幕空間和銀幕形象是由畫面和聲音共同構(gòu)筑，并由視覺和聽覺共同感受的。1） 就銀幕空間和銀幕形象的塑造而言，畫面與聲音是相輔相成的，畫面需要聲音的支持，同時(shí)聲音也離不開視覺形象，兩者缺一不可。2） 就表達(dá)情緒而言，由于畫面與聲音各自擔(dān)任的職能及其自身的多義性，決定了不同的聲畫組合會(huì)產(chǎn)生不同的，甚至完全相反的情緒和涵義?？傊暜嫿Y(jié)合是現(xiàn)代影視的一個(gè)基本特性。聲畫同步（聲畫合一）聲音和畫面嚴(yán)格匹配，發(fā)聲動(dòng)作和聲音同時(shí)呈現(xiàn)，同時(shí)消失，兩者吻合一致。如恐怖的情節(jié)就配恐怖的音樂等。聲畫分立（聲畫分離）畫面中的形象和聲音不匹配、不同步、不相吻合，聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。聲音和形象具備相對(duì)的獨(dú)立性，突出了聲音的作用，使聲音成為獨(dú)立的元素，豐富了影視的表現(xiàn)手段。聲畫分立可以有效地發(fā)揮聲音的主觀化作用，用連續(xù)的聲音把不同畫面組接起來，銜接劇情，轉(zhuǎn)化時(shí)空，達(dá)到獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。聲畫對(duì)位聲音和畫面形象各自相互獨(dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式，可以概括于聲畫分立的范疇之內(nèi)。形式上不同步，內(nèi)容上是對(duì)立的。但聲音和畫面即相互獨(dú)立又彼此配合，從不同角度為人物塑造和主題表達(dá)服務(wù)。是聲音作為一個(gè)元素加入蒙太奇的特有表現(xiàn)形式。聲音和畫面處于逆向發(fā)展的地位，有暗示、隱喻、譏諷的藝術(shù)手段，使影片具有深刻的象征和諷刺意義。聲畫對(duì)位和聲音分立的區(qū)別分析問題的角度不同。聲畫對(duì)位是內(nèi)容上的對(duì)比，聲音分立主要是形式上的差別。聲畫對(duì)位的審美功能1） 巧妙地承擔(dān)沖突性強(qiáng)的敘事任務(wù)。2） 鮮明地描摹人物內(nèi)心和營(yíng)造獨(dú)特氣氛3） 直接形象地表達(dá)深刻的象征含義。第三章剪輯第一節(jié)剪輯誕生的歷史格里菲斯對(duì)時(shí)空調(diào)度和剪輯的幾個(gè)方面1） 閃回的運(yùn)用2） 平行剪輯技巧和最后一分鐘營(yíng)救3） 加速剪輯的運(yùn)用剪輯在敘事上的本質(zhì)作用剪輯的過程并非僅僅是講一個(gè)連續(xù)的故事那樣的簡(jiǎn)單，真正意義在于不同的組接方法會(huì)給鏡頭帶來原來沒有的意義，并創(chuàng)造出全新的時(shí)空關(guān)系。理性蒙太奇理論的意義理性電影是能夠克服邏輯語言和形象語言之間的不協(xié)調(diào)的唯一手段。在電影辯證的語言基礎(chǔ)上，理性電影將不再是故事的電影，也不是軼事的電影，理性電影將是概念的電影。將是整個(gè)概念體系的直接表現(xiàn)。第二節(jié)剪輯的基本原則剪輯的概念是關(guān)乎時(shí)空的，賦予了時(shí)空上的自由。也是為戲劇性服務(wù)的，從一個(gè)鏡頭切換到另一個(gè)鏡頭多數(shù)是為戲劇性考慮。最好具備敘事和表情的雙重作用。連貫性剪輯的概念是絕大部分影片最基本的鏡頭組接方法，是觀眾賴以理解影片的基礎(chǔ)。必須是由一系列的段落（一場(chǎng)戲）組成。時(shí)間應(yīng)該是連續(xù)的，空間應(yīng)該是同一并且封閉的。連貫剪輯的基本原則1） 保持時(shí)間上的連續(xù)性2） 保證空間上的完整性保證動(dòng)作的流暢性和連貫性的方法1） 機(jī)械地保持動(dòng)作的連續(xù)性2） 運(yùn)用觀眾心理補(bǔ)償實(shí)現(xiàn)時(shí)間的省略保持動(dòng)作連續(xù)性原則p1291） 任何一次剪輯必須應(yīng)該有敘事或戲劇上的目的，當(dāng)我們剪輯鏡頭的時(shí)候，必須應(yīng)該是由前一個(gè)鏡頭不再能夠容納創(chuàng)作者要表達(dá)的信息而做出的選擇。否則，即使技術(shù)流暢，也會(huì)因?yàn)樗亩嘤鄮聿涣鲿车母杏X。2） 在選擇剪輯點(diǎn)時(shí)，一般選擇一個(gè)連續(xù)動(dòng)作中的間歇點(diǎn)會(huì)比較容易造成流暢的幻覺。3） 第二條原則不像是第一條一樣牢不可破，兩條原則出現(xiàn)矛盾的時(shí)候，首先要滿足第一條原則。也就是一切以考慮敘事和戲劇性的目的為先，一切技術(shù)和操作上的原則都是為它而服務(wù)的。心理補(bǔ)償實(shí)現(xiàn)時(shí)間的省略的方法p1321） 直接運(yùn)用動(dòng)作的省略（最為直接的方法）2） 把鏡頭從主體身上暫時(shí)移開3） 運(yùn)用特殊的光學(xué)效果（淡入淡出、疊化、劃）維持空間同一性和封閉的幻覺原則1） 軸線原則2） 全景表明空間關(guān)系3） 創(chuàng)造上下鏡頭在空間上的明晰的因果關(guān)系以上三個(gè)原則通常是綜合運(yùn)用的。動(dòng)作軸線一個(gè)連續(xù)時(shí)空段落中的動(dòng)作是依照一條可以辨識(shí)的線進(jìn)行的，這條線就是動(dòng)作軸線。軸線的作用1） 幫助觀眾確立方向感，讓其弄清自己是在什么位置觀看這個(gè)空間的。2） 營(yíng)造封閉空間，使觀眾專注銀幕中的世界，失去對(duì)畫外空間的想象。確定軸線的幾點(diǎn)1） 靜止的對(duì)象：軸線可以隨意確定，但是一經(jīng)確定就不能輕易改動(dòng)2） 兩個(gè)對(duì)象：兩個(gè)對(duì)象之間連一條線，這條線就是軸線。3） 一群對(duì)象：在離攝影機(jī)最近的兩個(gè)對(duì)象之間連一條線，這條線就是軸線。4）運(yùn)動(dòng)對(duì)象：對(duì)象運(yùn)動(dòng)的方向就是軸線非連貫性剪輯原則1） 打破時(shí)間連續(xù)性2） 打破空間的完整性3） 創(chuàng)造時(shí)空的假象（順接，謬誤）剪輯的形式感因素1） 圖形匹配2） 色彩匹配3） 剪輯的節(jié)奏圖形匹配把類似圖形剪輯在一起的最基本的目的是追求流暢感，盡可能減少斷裂畫面之間的差異，讓觀眾感覺這是一個(gè)不可分割的整體。圖形的反差是另外意義的一種匹配，作用是為了彰顯差異的存在。剪輯的節(jié)奏通過變換速度可造成持續(xù)快動(dòng)作的印象。同樣長(zhǎng)度的鏡頭，全景會(huì)顯得比近景短。一系列的近景或特寫往往會(huì)有節(jié)奏驟然加快的印象。剪輯節(jié)奏的把握是借助鏡頭的形式感因素干涉觀眾情緒的相當(dāng)直接的方法。第三節(jié)聲音與影片的剪輯聲音的特征的兩個(gè)方面1） 聲音的多重性決定了聲音的并置2） 聲音的選擇性特征影響著聲音的選擇和剪輯聲畫同步對(duì)非連貫剪輯的影響1） 聲音加強(qiáng)了畫面的現(xiàn)實(shí)感2） 聲音加強(qiáng)了畫面之間的連貫性減弱了沖突性3） 劇情聲釘死了畫面的時(shí)間和空間劇情聲的出現(xiàn)大大降低了非連貫性剪輯的可能性和創(chuàng)造性，運(yùn)用非連貫剪輯時(shí)，劇情聲往往是要回避的，連貫的劇情聲也會(huì)反過來削弱畫面之間非連貫性的意味。聲畫同步對(duì)連貫性剪輯的影響聲畫同步限制了攝影機(jī)的自由1） 同步的環(huán)境音響。實(shí)錄的環(huán)境音響難以避免畫外聲音的進(jìn)入。一旦和劇情有關(guān)的畫外音進(jìn)入，攝影機(jī)就不得不表現(xiàn)這個(gè)聲援，不然就會(huì)激發(fā)觀眾對(duì)聲援的想象從而打破了封閉空間。2） 對(duì)白。攝影機(jī)不得不表現(xiàn)說話人的特寫鏡頭聲畫對(duì)位解救了聲音和畫面論述補(bǔ)充電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)包括哪幾大類，試舉例分析。參考答案：（電影時(shí)空結(jié)構(gòu)大體分為三大類：線性時(shí)間結(jié)構(gòu)、時(shí)間關(guān)系淡化、時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)）（一）、線性時(shí)間結(jié)構(gòu)：線性時(shí)間結(jié)構(gòu)或可稱為“大情節(jié)電影”，即電影開始于時(shí)間中的某一點(diǎn)，在基本連貫的時(shí)間中不省略地運(yùn)行，并終結(jié)于某個(gè)晚些的時(shí)刻。這種結(jié)構(gòu)的電影各個(gè)段落由中心線索以因果邏輯關(guān)系串聯(lián)而成。具有人物、行動(dòng)動(dòng)力、目標(biāo)、幫手、敵手的生成要素，在開端、發(fā)展、高潮的幾大敘事段落，在電影結(jié)束前故事有明確的結(jié)局。主流商業(yè)電影多采用線性時(shí)間結(jié)構(gòu)來完成故事。（舉例說明之：例如《天下無賊成《瘋狂的石頭》、《變形金剛》都是典型的線性時(shí)間結(jié)構(gòu)的電影。）（二） 、時(shí)間關(guān)系淡化：區(qū)別于中心線索敘事的電影，不以因果關(guān)系為動(dòng)力和表現(xiàn)內(nèi)容，而是以場(chǎng)景情境的魅力為主表現(xiàn)的影片。非常像散文或詩的結(jié)構(gòu)，時(shí)間感不明顯。（舉例說明之：例如侯孝賢的電影很多采用這種結(jié)構(gòu)，刻意把故事的因果關(guān)系沖淡在日常時(shí)間感受中，帶有紀(jì)實(shí)性和個(gè)人記憶的色彩。再如費(fèi)里尼的《大路》，雖然的順序結(jié)構(gòu)，但時(shí)間感不明顯，旅程中的各個(gè)事件之間也沒有明顯的因果聯(lián)系，而影片所表達(dá)的在那樣的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命運(yùn)輕若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出來。）（三） 、時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)：時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)以復(fù)雜的結(jié)構(gòu)“反結(jié)構(gòu)”，用顛覆經(jīng)典電影結(jié)構(gòu)“三一律”的方法結(jié)構(gòu)作品，突出的特點(diǎn)是時(shí)間和場(chǎng)景的次序并不按照因果、閃回、閃前這樣觀眾可以理解的方式組織。這在很多先鋒實(shí)驗(yàn)電影中常見。時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)和人類探索用電影表達(dá)更深刻的哲學(xué)命題相關(guān)，從這個(gè)角度說，敘事結(jié)構(gòu)的革新不應(yīng)是技術(shù)上的實(shí)驗(yàn)，而應(yīng)是創(chuàng)作者講述故事、表達(dá)思想的自然選擇，否則就會(huì)以文害意，成為花哨的噱頭。（舉例說明之：如《重慶森林》中用人物接力、多視點(diǎn)敘事的方式分段講述了兩個(gè)愛情故事?！侗┯陮⒅痢泛汀兜退仔≌f》是幾組人物交叉，分頭展開故事，再重合到一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的圓形敘事的時(shí)空組織法。再如《羅拉快跑》，《紅》《藍(lán)》《白》，《神秘列車》等。展開說明理由即可。）試論述視聽語言系統(tǒng)構(gòu)成的主要元素有哪些。答：視聽語言不是某種單一的語言形態(tài)，它是多種語言因素的復(fù)合體，故而形成一整套相互交織，組合嚴(yán)密的語言系統(tǒng)。視聽語言系統(tǒng)主要有三大部分構(gòu)成，一為“畫面語言”，其中包括構(gòu)圖語言、光效語言、色彩語言、影調(diào)語言；一為“有聲語言”，其中包括人聲語言、音樂語言、音響語言；一為畫面與聲音相結(jié)合而產(chǎn)生的“造型語言”，其中包括心理造型語言、哲理造型語言、象征造型語言、觀念造型語言。甚至包括“鏡頭語言”、“編輯語言”、“特技語言”等，正是這一些語言元素，構(gòu)成了龐大的視聽語言系統(tǒng)。一、 畫面語言所謂“畫面語言”，主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的各種手段和技法的總和。這其中主要包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表述方式。1、 構(gòu)圖語言，它主要是由被攝對(duì)象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。2、 光效語言，是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗，所體現(xiàn)的千差萬別的變化，構(gòu)成了極為豐富的光效語言。它起到了描寫環(huán)境、塑造人物、表現(xiàn)感情等作用。3、 色彩語言，是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是電視構(gòu)圖的重要組成部分。色彩同線條、光效、影調(diào)相融合，構(gòu)成了十分和諧的電視色彩語言。它主要起到了描述自然環(huán)境，抒發(fā)深沉感情，確定情緒基調(diào)的作用。4、 影調(diào)語言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對(duì)比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語言手段。二、 有聲語言有聲語言主要是指在電視屏幕上凡是能夠表情達(dá)意的一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂、音響，總稱之為有聲語言，大致由三個(gè)部分組成，人聲語言、音樂語言、音響語言。1、人聲語言，除了表達(dá)邏輯思維，傳遞各種信息的功能之外，尚有因其音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素的不同而具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富表現(xiàn)力。2、 音樂語言，它構(gòu)成了電視藝術(shù)作品的一個(gè)重要的表意、抒情的語言元素，是一種表達(dá)深層情感的語言，音樂語言的表意功能只有在與畫面的相互結(jié)合，相互作用中才能得以體現(xiàn)。3、 音響語言，是除了人聲語言、音樂語言之外，所有能夠傳遞信息、表達(dá)思想、交代環(huán)境的一切聲音形態(tài)。應(yīng)用范圍之廣，幾乎囊括自然界的一切音響。在電視藝術(shù)作品中，能夠烘托氣氛，擴(kuò)大視野，增強(qiáng)生活實(shí)感，并賦予畫面以具體的深度和廣度。三、造型語言造型語言就是對(duì)生活紀(jì)實(shí)畫面，給予藝術(shù)的超越和升華，具有較強(qiáng)的繪畫性、雕塑性、何可讀性，給觀眾以立體感、凝固感、和陌生感，喻意深刻、聯(lián)想豐富、內(nèi)涵充實(shí)、藝術(shù)沖擊力強(qiáng)。并與有聲語言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨(dú)特屏幕語言形態(tài)。造型語言的本質(zhì)意義在于它的美學(xué)內(nèi)涵和情感外延的直接體現(xiàn)。因此。造型語言不僅具有客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性，更具有主觀內(nèi)涵的表現(xiàn)性。造型語言的表現(xiàn)方式多種多樣，大致分為如下幾種：觀念造型語言：通過獨(dú)特的屏幕造型語言，含蓄的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想觀念。象征造型語言：通過屏幕上特定的景物或物體，便先創(chuàng)作者的思想，促發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，深感其中蘊(yùn)含著的意境。心理造型語言：通過特定的屏幕造型語言，形象而深刻的揭示出人物豐富的內(nèi)心世界。模糊造型語言：造型語言在思想內(nèi)涵的表達(dá)上，具有較強(qiáng)的不確定性，只給觀眾一種朦朧的意識(shí)，目的是激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象思維，引發(fā)觀眾在創(chuàng)造能力的拼木造型語言。畫面語言及其構(gòu)成元素有哪些：答：畫面語言主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思和各種手段和技法的總和。其中包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表達(dá)方式。（1） 構(gòu)圖語言：主要是由被攝對(duì)象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象鎖傳遞的思想和感情。構(gòu)圖語言是畫面的基礎(chǔ)，畫面是構(gòu)圖語言的表現(xiàn)形式。一幅畫面的主體、陪體、環(huán)境和空白必須做到和諧和平衡。（2） 光