大學(xué)中外電影史復(fù)習(xí)資料

電影史開端：1895年法國盧米埃爾兄弟在巴蒂公映《工廠大門》《火車進(jìn)站》中國電影開端：1905《定軍山》中國故事片的開端：鄭正秋張石川《難夫難妻》舊中國出片最多、歷史最長的公司：“明星”電影公司影戲主流電影的特點(diǎn)：1.重社會教化2.創(chuàng)作原則以戲劇化沖突原則為基礎(chǔ)3.注重?cái)⑹露温涞膽騽⌒詧雒嫘Ч?.在環(huán)境造型中重指示性輕再現(xiàn)性三十年代電影：1932-1937中國電影史的第一個(gè)黃金時(shí)代(九一八事變改變國內(nèi)政治局面，改變?nèi)藗冃睦頎顟B(tài)，有聲電影的出現(xiàn)和一系列技術(shù)的進(jìn)步和外國電影的大規(guī)模介紹)中國共產(chǎn)黨的電影小組所做的工作：從編劇入手努力影響和改造電影創(chuàng)作黨組織努力通過各種方式，改造電影創(chuàng)作隊(duì)伍，加強(qiáng)左翼創(chuàng)作力量他們有目的地大力介紹了以蘇聯(lián)為主的外國電影的經(jīng)驗(yàn)積極開展電影理論和批評工作，通過電影評論影響和指導(dǎo)創(chuàng)作欣賞左翼運(yùn)動的第一部影片，標(biāo)志著“中國電影新時(shí)代”的開始：《狂流》夏衍揭示了人民群眾是具有反抗意識和斗爭潛力的社會力量夏衍堅(jiān)持了這種從普通人的日常生活中發(fā)掘富有表現(xiàn)力的題材和方法，有利揭示了尖銳的階級壓迫和階級矛盾的社會現(xiàn)實(shí)三十年代中國電影把現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的：田漢帶有明顯的現(xiàn)代主義色彩中國第一部獲得國際榮譽(yù)的影片：蔡楚生《漁光曲》在繼承影戲傳統(tǒng)的基本方向上做出較大創(chuàng)新，取得較大成就的是：蔡楚生中國無聲電影巔峰之作：吳永剛《神女》不僅是因?yàn)槠鋬?nèi)容方面的成就，更重要的是它精湛的藝術(shù)質(zhì)量將探索電影與傳統(tǒng)文化相結(jié)合：吳永剛最早把好萊塢電影敘事和剪接技巧等較好的運(yùn)用到自己電影創(chuàng)作中的第一位中國導(dǎo)演：孫瑜把蒙太奇用于電影敘事且取得代表成就：沈西苓《十字街頭》《上海二十四小時(shí)》有聲電影的探索中有突出貢獻(xiàn)：袁牧之中國電影歷史第一次全面的有意識地按照有聲電影的藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作：《桃李劫》戰(zhàn)時(shí)與戰(zhàn)后：1937-1949國統(tǒng)區(qū)：史東山《保衛(wèi)我們的土地》孤島上海(1937.11-1941)：少量的現(xiàn)實(shí)主義和影射抗日影片，投機(jī)性商業(yè)電影高峰四十年代后期民營電影公司成就地位最大：昆侖、文化中國電影在藝術(shù)上走向成熟的里程碑：《一江春水向東流》是影戲傳統(tǒng)成熟的標(biāo)志把電影藝術(shù)技巧的運(yùn)用與影片內(nèi)容表現(xiàn)成功的結(jié)合在一起四十年代后期成就最突出的喜劇電影：《烏鴉與麻雀》費(fèi)穆《小城之春》是他一生藝術(shù)創(chuàng)作探索的高峰費(fèi)穆肯定人的生存和生活的意義，探索的課題是情與禮的關(guān)系，既個(gè)性人格與道德規(guī)范的關(guān)系追求意境美的創(chuàng)造十七年中國電影1949-1966確立了人民電影敘事和美學(xué)范式誕生大量優(yōu)秀作品積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)奠定了具有特色的民族電影社會基礎(chǔ)數(shù)量占據(jù)最多、成就最大、占主導(dǎo)地位的是革命的正劇新中國第一部彩色故事片：桑弧《祝?！沸轮袊谝晃慌囵B(yǎng)的女導(dǎo)演：王蘋第一次以民族資產(chǎn)階級作主人公：湯曉丹《不夜城》新中國第一部以運(yùn)動員生活為題材：謝晉《女籃五號》北影廠第一部反映現(xiàn)實(shí)生活的彩色故事片：《上海姑娘》我國第一部寬銀幕立體聲故事片：沈浮《老兵新傳》中國第一部彩色舞臺藝術(shù)紀(jì)錄片：《梁山伯與祝英臺》第一部水墨動畫片：《小蝌蚪找媽媽》十七年黑白片的高峰之作：李俊《農(nóng)奴》1959年是五十年代發(fā)展最高峰其特點(diǎn)是反應(yīng)歷史真實(shí)，將時(shí)代精神融入革命歷史題材之中創(chuàng)作方法與時(shí)代相一致影片藝術(shù)質(zhì)量普遍提高，新生力量迅速成長十七年電影創(chuàng)作中值得借鑒的方面現(xiàn)實(shí)性與時(shí)代感注重人物形象塑造造就了一批各具特色的電影藝術(shù)家繼承了我國優(yōu)秀的民族文藝傳統(tǒng)，創(chuàng)造出一批不同風(fēng)格樣式的、群眾喜聞樂見的、具有中國特色的影片十七年電影中的問題電影直接為政治服務(wù)沒有深入挖掘人物的內(nèi)心世界很少借鑒外國電影的藝術(shù)成就對電影本體的研究基本沒有展開文革時(shí)期的電影1966-1976三突出創(chuàng)作原則：1.所有人物中突出正面人物2.在正面人物中突出英雄人物3.在英雄人物中突出主要英雄人物樣板戲：英雄近大亮反面遠(yuǎn)小黑新時(shí)期的中國電影1976-19891979年第一次創(chuàng)新浪潮改革開放和思想解放運(yùn)動，大大的促進(jìn)了文藝界的解放。第一代導(dǎo)演：鄭正秋張石川但杜宇史東山邵醉翁第二代導(dǎo)演：蔡楚生孫瑜吳永剛費(fèi)穆沈浮第三代導(dǎo)演：鄭君里謝晉水華成蔭凌子風(fēng)第四代導(dǎo)演：謝飛鄭洞天張暖忻黃蜀芹第五代導(dǎo)演：陳凱歌張藝謀田壯壯吳子牛1980年代只要從北電畢業(yè)的年輕導(dǎo)演作品特點(diǎn)：主觀性、象征性強(qiáng)烈渴望通過影片探索名族文化的歷史和民族心旅第六代導(dǎo)演：王全安賈樟柯管虎婁燁路學(xué)長1979-1980第一次創(chuàng)新浪潮從電影形式、技巧上創(chuàng)新紀(jì)實(shí)美學(xué)的追求1981-1983老導(dǎo)演和中年導(dǎo)演的探索中年導(dǎo)演的突出貢獻(xiàn)影象美學(xué)的崛起中年導(dǎo)演在1981、81年重點(diǎn)是突破戲劇式框架追求意境營造氛圍紀(jì)實(shí)風(fēng)格1983-1986第五代導(dǎo)演的異軍突起（北電82屆畢業(yè)生）張軍釗《一個(gè)和八個(gè)》陳凱歌《黃土地》田壯壯《獵場札撒》吳子?！多┭诠拧?987-1989多元化探索重要之作：陳凱歌《孩子王》張藝謀《紅高粱》38屆西柏林國際電影節(jié)金熊獎：1987張藝謀《紅高粱》標(biāo)志著有共同思想觀念與美學(xué)追求的第五代導(dǎo)演的解體：《紅高粱》1983年金雞獎最佳故事片：1982凌子風(fēng)《駱駝祥子》與《人到中年》并列凌子風(fēng)：改編拍攝沈從文《邊城》許地山《春桃》李劼人《死水微瀾》以原著＋我的精神將自己的豐厚人生閱歷與藝術(shù)修養(yǎng)傾注到自己改編的影片中去，表現(xiàn)出極大的熱枕和旺盛的藝術(shù)生命力。新時(shí)期十年中謝晉成就最為顯著第一屆金雞獎最佳故事片《天云山傳奇》第六屆百花獎最佳故事片《牧馬人》第八屆百花獎最佳故事片《高山下的花環(huán)》1987年金雞獎最佳故事片《芙蓉鎮(zhèn)》謝晉影片多取材于廣大人民群眾關(guān)注的重大社會內(nèi)容善于刻畫人物創(chuàng)造了一系列婦女形象深刻的歷史的反思我們國家、人民的命運(yùn)和黨工作的問題1998年我國大陸第一部賀歲片《甲方乙方》臺灣電影中以長鏡頭全景鏡頭著稱：侯孝賢以臺灣近代史三部曲著名：王童以體現(xiàn)東西方的文化和沖突而著名：李安21世紀(jì)的發(fā)展電影企業(yè)的建立民營影業(yè)的介入商業(yè)院線的建成加入世貿(mào)后，引進(jìn)了大量外國片，推出國產(chǎn)片主旋律電影：能充分體驗(yàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材弘揚(yáng)主流價(jià)值觀念，謳歌人性、人生的影片商業(yè)電影：追求試聽刺激大制作大場面大明星對同性戀的關(guān)注而著名的是蔡明亮類型電影：指由不同題材不同技巧形成的不同影片形式是好萊塢工業(yè)創(chuàng)造的標(biāo)準(zhǔn)化制片范式同一種類型片在基本主題、敘事方法、人物設(shè)定、視聽效果大多相同相似高概念電影：好萊塢發(fā)展出的電影制作模式指具有試聽奇觀充分的市場商機(jī)以及能讓觀眾輕易理解接受的簡明情節(jié)電影世界電影史上第一部影片：《工廠大門》盧米埃爾：電影紀(jì)錄片的先驅(qū)“再現(xiàn)生活”力求引起旁觀者的感覺引起對當(dāng)場抓住的自然的好奇心所表現(xiàn)的完全寫實(shí)的、記錄性的自然、模糊現(xiàn)實(shí)、再現(xiàn)主義、寫實(shí)主義電影道路梅里愛：電影故事片的先驅(qū)“銀幕及舞臺”可以改變生活沉湎于幻想不顧自然界的實(shí)際活動所表現(xiàn)的幻想的浪漫主義的傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)世界電影史上最早的電影流派：布萊頓學(xué)派主張?jiān)诼短靾鼍爸袆?chuàng)造真實(shí)的生活片段布萊頓學(xué)派代表：.喬治?斯密士：把特寫鏡頭運(yùn)用于電影語言發(fā)展了它的敘事因素交替使用特寫鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭創(chuàng)造性的運(yùn)用了蒙太奇手段“分鏡頭”原則也就此誕生.詹姆士?威廉遜：保持戶外拍攝富有節(jié)奏性的剪輯大多取自現(xiàn)實(shí)題材“英國現(xiàn)實(shí)主義先聲”.埃斯美?柯林斯：發(fā)展了具有喜劇色彩的追逐片.希塞爾?海普華斯：《義犬救主記》《火車大劫案》：第一次使用交叉蒙太奇的手法為西部片在美國的統(tǒng)治地位打下基礎(chǔ)大衛(wèi),格里菲斯：節(jié)奏性剪輯為最經(jīng)典的范例《一個(gè)國家的誕生》《黨同伐異》美國默片喜劇片美國喜劇片創(chuàng)始人：麥克?塞納特也稱為美國獨(dú)立電影創(chuàng)始人為“棍棒喜劇”開辟道路運(yùn)用從格里菲斯那里學(xué)來的剪輯技巧從中下層人民視角出發(fā)以荒謬和虛偽作為諷刺的樂趣默片時(shí)代是喜劇片的時(shí)代是美國喜劇片的黃金時(shí)代卓別林：1.以富有個(gè)性化的人物形象作為基礎(chǔ)，以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度和杰出的電影喜劇觀念，創(chuàng)造了電影史上第一個(gè)有血有肉的銀幕形象2.往往用不同的兩個(gè)主題交織創(chuàng)造性的發(fā)展了電影的結(jié)構(gòu)觀念的表現(xiàn)3.善于使用全景鏡頭，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的場面調(diào)度的作用4.注重?cái)⑹聲r(shí)間的瞬間效果的表現(xiàn)歐洲先鋒派電影運(yùn)動法國印象主義學(xué)派主要特征：開掘題材拓展電影心里敘事的表現(xiàn)追求自然物象與人物心理和精神的對應(yīng)擺脫了戲劇和文學(xué)敘事中對于情節(jié)、人物表現(xiàn)的傳統(tǒng)模式和觀念，創(chuàng)造了電影藝術(shù)獨(dú)特的視覺語言確立的新的攝影技巧突破主要在于主觀攝影、移動攝影、特技攝影強(qiáng)調(diào)視覺節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性（格里菲斯啟發(fā)）為電影默片的表現(xiàn)形式創(chuàng)造了更為詩意的視覺效果超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派：.純電影的美學(xué)實(shí)驗(yàn)：法國費(fèi)爾南?萊謝爾《機(jī)器的舞蹈》.達(dá)達(dá)主義無理性的電影實(shí)驗(yàn)：曼?雷伊《回到理性》杜?！稁Ш毜拿赡塞惿?超現(xiàn)實(shí)主義電影的絕對現(xiàn)實(shí)：布努埃爾《一條安達(dá)魯狗》德國表現(xiàn)主義代表作：《卡里加里博士》蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派：庫里肖夫的實(shí)驗(yàn)工作室：影片結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)不是來自現(xiàn)實(shí)素材，而是來自空間結(jié)構(gòu)和蒙太奇維爾托夫的電影眼睛派：電影機(jī)應(yīng)該像人的眼睛一樣去客觀的記錄生活實(shí)景《帶攝像機(jī)的人》為紀(jì)錄片的發(fā)展做出突出貢獻(xiàn)柯靜采夫和塔拉烏別爾格等人的奇異演員養(yǎng)成所：受蘇聯(lián)無產(chǎn)階級文化派影響，認(rèn)為電影是無產(chǎn)階級的藝術(shù)注重夸張的效果愛森斯坦：20年代初期發(fā)表論文，為形成較為完整的蒙太奇理論作出了極大的貢獻(xiàn)為蒙太奇學(xué)說建立了一個(gè)完整的理論體系其核心強(qiáng)調(diào)的是沖突或碰撞提出“雜耍蒙太奇”“理性蒙太奇”：1920年代提出的主張?jiān)陔娪爸型ㄟ^畫面內(nèi)部的安排，使觀眾將一定的視覺形象變成一種理性的認(rèn)識“敖德薩階梯”屠殺的經(jīng)典片段：1.以視覺節(jié)奏的造型因素突出影片主題形成視覺感官沖擊2.以蒙太奇視覺結(jié)構(gòu)的形式強(qiáng)化影片的視覺形象3.以多角度反復(fù)重復(fù)的動作使時(shí)間抽象化，造成影片延時(shí)表現(xiàn)默片時(shí)代完美的句號：法國卡爾德萊葉《圣女貞德的受難》美國好萊塢黃金時(shí)代制片廠體系和制片廠制度得到了進(jìn)一步的完善和發(fā)展：高度精細(xì)的組織分工：劇本、拍攝、剪輯制片人制度：控制影片一切明星制度：最早由環(huán)球公司發(fā)明好萊塢黃金時(shí)代最突出的類型電影：喜劇片、西部片、強(qiáng)盜片、歌舞片西部片最能體現(xiàn)其核心文化《公民凱恩》：奧遜?威爾斯好萊塢的叛逆者開拓了現(xiàn)代電影新思維確立現(xiàn)代電影的基調(diào)法國詩意現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)人物：讓?維果紀(jì)錄片《尼斯印象》代表人物：讓?雷諾阿（領(lǐng)袖）雅克費(fèi)戴爾馬塞爾?卡內(nèi)爾敘利恩?杜維威爾蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作里程碑：《夏伯陽》標(biāo)志著蘇聯(lián)電影創(chuàng)作真正走向社會主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的新階段意大利新現(xiàn)實(shí)主義形成背景：二戰(zhàn)的結(jié)束美國人的援助和政府津貼推崇蘇聯(lián)電影受道詩意現(xiàn)實(shí)主義影響最具代表意義：羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》維斯康蒂《大地在撥動》德,西卡《偷自行車的人》德,桑蒂斯《羅馬十一時(shí)》唯美主義傾向最明顯：《大地在撥動》唯美派電影：強(qiáng)調(diào)電影所謂美的形式主義對內(nèi)容表現(xiàn)的思想很少關(guān)注主要集中在熒幕造型的繪畫美方面主張電影應(yīng)提供形式美和感官享受新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征：“真實(shí)美學(xué)”四個(gè)基本問題思考：1.反對戰(zhàn)爭2.反對饑餓3.反對貧困失業(yè)造成的困境4.反對家庭解體和墮落形式特征：1.記錄性（極為特殊的美學(xué)價(jià)值）2.實(shí)景拍攝（將真實(shí)的社會環(huán)境與人物命運(yùn)在視像上緊密結(jié)合3.長鏡頭的運(yùn)用（起到了突出影片形式與風(fēng)格的獨(dú)特作用）4.非職業(yè)演員的運(yùn)用（職業(yè)與非職業(yè)混用，必然能獲得意大利電影絕妙的真實(shí)性）5.結(jié)構(gòu)形式（追求樸實(shí)無華）6.地方方言的運(yùn)用（加強(qiáng)聲音表現(xiàn)又擅于把握分寸）費(fèi)里尼電影創(chuàng)作高峰和轉(zhuǎn)折點(diǎn)：《八步半》“意識流”自傳式日本電影第一個(gè)創(chuàng)作高潮1935-1937有聲電影的出現(xiàn)日本無聲電影走向最成熟和最高形式的藝術(shù)家：小津安二郎50年代日本的黃金時(shí)期日本電影史乃至世界電影史的不朽豐碑：黑澤明《羅生門》最引人注目的是移動攝影的表現(xiàn)以不同風(fēng)格形式去塑造人物，突出人物心理狀態(tài)當(dāng)代電影發(fā)展日本電影傳統(tǒng)手法的創(chuàng)作特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)松散節(jié)奏緩慢注重風(fēng)景情調(diào)悲觀對日本名族“劣根性”及傳統(tǒng)文化提出異議：今村昌平法國新浪潮與左岸派作者電影既新浪潮很強(qiáng)紀(jì)實(shí)性個(gè)人傳記色彩有統(tǒng)一的制片方法從形式上來看新浪潮同意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影有不少共同之處作家電影既左岸派第一部作品阿侖?雷乃《廣島之戀》左岸派受到的影響：1.弗洛伊德的性心理學(xué)和潛意識學(xué)說力圖擺脫一切的人的真實(shí)2.接受薩德的存在主義，突出人的精神痛苦與丑陋3.接受柏格森的直覺主義，強(qiáng)調(diào)直覺4.受布萊希特影響，力圖對現(xiàn)實(shí)曲折，不是模仿自然而是再造自然新浪潮派最主要的電影指導(dǎo)理論來源：巴贊“新浪潮運(yùn)動”：人類歷史上第三次美學(xué)運(yùn)動使法國電影有了現(xiàn)代體系確立了導(dǎo)演中心制導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格引起觀眾注意使法國電影提高，影響各國新好萊塢電影1967-1976背景美國社會政治三大潮流：民主政治與暴力行為戰(zhàn)爭政策與人民反抗民權(quán)運(yùn)動的高漲與壓制這些風(fēng)起云涌造成當(dāng)時(shí)年輕人逆反心理的產(chǎn)生電影與電視的競爭法國新浪潮電影文化的沖擊，從根本上動搖了好萊塢的制片體制標(biāo)志著美國新好萊塢電影的誕生：《邦尼和克萊德》也標(biāo)志著美國老派商業(yè)片的滅亡新好萊塢電影四杰：.丹尼期?霍珀《逍遙騎士》.馬丁,斯科塞斯《出租車司機(jī)》.弗朗西斯《巴頓》《教父》新德國電影發(fā)端1962年《奧伯豪宣言》是當(dāng)時(shí)德國電影人的電影革新運(yùn)動其在電影語言上各有建樹重新確認(rèn)電影的敘事功能題材上反思?xì)v史創(chuàng)傷和德國戰(zhàn)后重建具有思辨色彩四大導(dǎo)演威爾格?赫爾措格：孤獨(dú)的藝術(shù)家孤獨(dú)和瘋狂、異域疆土的自然風(fēng)光《陸上行舟》福爾曼?施隆多夫：《錫鼓》1979戛納國際電影節(jié)大獎美國奧斯卡最佳外國電影片賴納?威爾斯：主題另類創(chuàng)作方式另類對藝術(shù)的真誠和對社會的直言批判《德國之秋》威姆?文德斯：《德克薩斯的巴黎》標(biāo)志著他美國化傾向的高峰《柏林上空》新德國電影運(yùn)動在美學(xué)追求和制作方式上有很多與新浪潮相似