繪畫對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的內(nèi)在影響

繪畫對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的內(nèi)在影響摘要：繪畫作為藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中引領(lǐng)變革的藝術(shù)形式，一直在帶動著其它領(lǐng)域的探索和發(fā)展。園林景觀設(shè)計也是一門藝術(shù)，它從一開始就與繪畫藝術(shù)存在著千絲萬縷的聯(lián)系。本文分析了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)和現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的起源及背景，闡述了對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計產(chǎn)生影響的繪畫理念，并指出了在繪畫理念影響下形成的現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的特點。關(guān)鍵詞：繪畫；園林景觀設(shè)計；現(xiàn)代；內(nèi)在影響現(xiàn)代園林景觀設(shè)計是一門將各種藝術(shù)形式與園林景觀融為一體的薈萃藝術(shù)。而繪畫藝術(shù)以其產(chǎn)生之時的激情、原創(chuàng)的魅力對園林景觀設(shè)計產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，尤其是現(xiàn)代的繪畫理論，深刻地影響了園林景觀的創(chuàng)作，對園林景觀設(shè)計起著潛移默化的影響。現(xiàn)代園林景觀設(shè)計對于繪畫藝術(shù)的成功借鑒，為促進(jìn)我國多元的園林景觀設(shè)計發(fā)展提供了有益的范式。1現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的起源與產(chǎn)生背景1.1現(xiàn)代繪畫的起源19世紀(jì)末的印象畫派開始對對傳統(tǒng)繪畫理念的反抗，為現(xiàn)代藝術(shù)的形成奠定了基礎(chǔ)。現(xiàn)代的繪畫藝術(shù)是從塞尚的印象派開始的，之后的野獸派、立體主義畫派、表現(xiàn)主義以及抽象主義都明顯受到了印象主義繪畫理念的影響，預(yù)示著現(xiàn)代繪畫的形成，正是這些形式語言為現(xiàn)代主義景觀設(shè)計提供了重要的借鑒。1.2現(xiàn)代園林景觀的起源現(xiàn)代園林景觀設(shè)計起源于1925年的巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”，在二戰(zhàn)以后，園林設(shè)計在現(xiàn)代繪畫理念和先進(jìn)的藝術(shù)運動推動下，開始擺脫傳統(tǒng)模式，探索新的設(shè)計風(fēng)格。從20世紀(jì)40年代開始一大批園林景觀設(shè)計師發(fā)表的一系列關(guān)于園林設(shè)計新理論的文章，瓦解了學(xué)院派的傳統(tǒng)教條，使園林景觀設(shè)計走上了現(xiàn)代設(shè)計的道路。2對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計產(chǎn)生影響的繪畫理念2.1印象主義1874年在巴黎舉辦的“獨立畫展”代表著印象派的誕生，由莫奈的作品《日出·印象》而得名。當(dāng)時參加展覽的作品對傳統(tǒng)繪畫理念進(jìn)行了顛覆，畫家們重新在畫面上恢復(fù)了大自然的色彩和光線。印象派畫家發(fā)現(xiàn)隨著光線的變化和觀者的不同，會出現(xiàn)千百種不同的真實世界，于是畫家們紛紛走出畫室到戶外去寫生，用鮮艷的色彩準(zhǔn)確的表現(xiàn)所觀察到的世界。受到印象派的影響，在塞尚和梵高的帶領(lǐng)下形成了后印象主義繪畫，他們一方面集成印象派的某些技法和對光與色的理解方式；一方面又認(rèn)為繪畫不能僅僅再現(xiàn)對象的光與色，而是要表現(xiàn)畫家的主觀感受和情感。后印象派是對西方現(xiàn)代藝術(shù)影響最大的畫派，后來的野獸主義、立體主義、抽象表現(xiàn)主義等畫派都受到其影響。2.2野獸主義在1905年的秋季沙龍上，馬蒂斯和他的伙伴們用強(qiáng)烈的純色彩之作，贏得了野獸派的稱號。在馬蒂斯的名作《舞蹈》中，人物和景觀的形貌都經(jīng)過裝飾性的簡化，由此造成一個沒有透視深度的平面。人們看不到古典繪畫中的陰影，也看不到為了模擬立體感而制造的透視深度。在這里，體積都轉(zhuǎn)化為線條和色彩，一切都平面的展開著，形成一種空曠無垠的感覺；一切都是平滑的，瞬間連續(xù)的綿延表面，逃離了古典透視的限定與封閉。各個平面、切面互相滲入，固定的透視發(fā)展成運動。這些特征對于人們的視覺體驗無疑是一場大膽的革命，于是形成了野獸主義畫派。2.3立體主義立體主義是20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)史上第一個有宣言的藝術(shù)派別，1908年始于法國，創(chuàng)始人為布拉克、畢加索和萊熱，畢加索的《亞威農(nóng)的少女》是立體主義繪畫的代表作。1912年，格萊茲和梅青格爾的美術(shù)理論《立體主義》宣告了立體主義畫派的正式成立，立體主義畫家深受塞尚的影響，他們將自然看作是球體、圓柱體和圓錐體加以處理，其基本理論是“不要讓繪畫模仿任何東西，讓它如實地表現(xiàn)出它存在的理由”。立體主義雖然最初并沒有走向抽象主義，但是在其發(fā)展后期，許多畫家的繪畫風(fēng)格開始接近抽象繪畫。2.4抽象表現(xiàn)主義抽象表現(xiàn)主義繪畫風(fēng)格形成于20世紀(jì)20年代，最早的抽象主義繪畫作品出自于俄國畫家康定斯基之手。他提出了“藝術(shù)是內(nèi)在需要的表現(xiàn)”的新觀點，成為抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的基本觀念。抽象表現(xiàn)主義畫派可分為“抒情抽象”和“幾何抽象”2類。代表人物分別為康定斯基和蒙德里安?？刀ㄋ够睦L畫不通過再現(xiàn)任何具體物象為表現(xiàn)手法，而是完全通過富有激情的色彩和飽含生命力的線條表現(xiàn)內(nèi)心世界；而蒙德里安的幾何抽象以垂直、水平的線條為基礎(chǔ)，以紅、黃、藍(lán)3種顏色為依據(jù)，用以表現(xiàn)自然的普遍性，他主張藝術(shù)應(yīng)在最根本的對立運動中保持平衡?！笆闱槌橄蟆焙汀皫缀纬橄蟆彪m然在創(chuàng)作元素上有所區(qū)別，但是他們的藝術(shù)主張卻是一致的，即抽象表達(dá)，表現(xiàn)主觀感受。抽象表現(xiàn)主義畫家以直覺和想象力為創(chuàng)作出發(fā)點，拒絕任何有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，他們這種繪畫風(fēng)格和創(chuàng)作思想在現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。3在繪畫理念影響下現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的特點3.1強(qiáng)調(diào)抽象的平面布局“抽象”即“具象”的對立面，是通過對眾多客觀事物的分析與總結(jié)而提取的本質(zhì)特征，也就是對事物更理性的深層次表達(dá)。從19世紀(jì)后期印象派最早開始了對“抽象”繪畫藝術(shù)的探索，但是印象派、野獸派和立體主義畫派都只是在“抽象的路上”，并沒有發(fā)展成熟，直到抽象表現(xiàn)主義才形成了真正的抽象藝術(shù)。抽象藝術(shù)擺脫了傳統(tǒng)繪畫理念的束縛，繪畫自身的藝術(shù)價值受到重視，不再局限于對自然的模仿和再現(xiàn)。繪畫藝術(shù)與古典的分離對園林景觀設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，推動了園林界對于園林新形式的探索?，F(xiàn)代園林形式較傳統(tǒng)園林而言最大的不同是服務(wù)對象與平面布局的區(qū)別。不論是東方還是西方，古典園林景觀都普遍服務(wù)于社會的上流階層，是社會地位、權(quán)勢與經(jīng)濟(jì)實力的象征，而現(xiàn)代園林形式是服務(wù)于城市居民的開放式園林，建設(shè)目的是為市民提供綠色休閑空間、凈化空氣和精神慰藉，這種目的完全相悖于為貴族服務(wù)的傳統(tǒng)園林。不同的服務(wù)對象與相異的建園目的就必定導(dǎo)致造園手法的不同。傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計講究嚴(yán)格對稱，整座