風光攝影 手動對焦

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對于風光攝影愛好者來說,偏振鏡幾乎是拍攝的必需品。除了偏振鏡，風光攝影需要實用的對焦方法，下面是我為大家整理的風光攝影的最正確對焦點，供大家參考!

風光攝影的最正確對焦點在哪兒

景深合成法

上面所說兩種對焦方法根本上可以得志我們一般的拍攝要求，假設對景深要求更加嚴謹，可以采用景深合成法。

概括拍攝時，取景后固定機位不發(fā)生移動，分別對前景對焦拍攝一張，對中景對焦拍攝一張，對遠景對焦拍攝一張，這樣得到三張不同對焦區(qū)域的畫面，再通過后期軟件舉行合成，而合成出來的畫面細節(jié)要遠遠超出上面的兩種方法。

超焦距法

這是傳統(tǒng)攝影教材提到最多的方法。超焦距是指在恒定光圈和固定焦距的條件下，能夠達成最大的景深范圍，我們把它稱為在這個焦距和這個光圈下的超焦距。

我們在取景時對著天際線(無窮遠)舉行對焦，會得到一個離鏡頭最近的明顯點，而這個明顯點與鏡頭之間不明顯的范圍就是超焦距，假設我們在實際拍攝中找到這個明顯與模糊的界點，并對它舉行對焦就可以實現(xiàn)全景深的效果。

由于拍攝中間不成能永遠使用一樣的焦距和光圈，所以需要對鏡頭舉行不同焦距和光圈的測試，我們也可以通過鏡頭上的景深窗來預料超焦距。這樣在實際拍攝中才可以得心應手地應用。

超焦距拍攝就是要充分兼顧整體畫面的前、后景深(后景深大于前景深)，達成整個畫面整體的"明顯度';

超焦距拍攝應操縱好相對的攝距，攝距相對的遠時，其明顯度的實際"效果'就越"好'，通常攝距應在5米以外，其效果就開頭逐步呈現(xiàn)出來了;

超焦距拍攝應采用手動對焦模式為宜，由于自動對焦很難實現(xiàn)超焦距拍攝的最正確夢想效果，中心對焦點應操縱在整個畫面的中間或略偏上、偏下一點為好(概括應視拍攝主體而定)。由于一般攝影愛好者在拍攝風光照片時的對焦點都會自覺不自覺地對在最遠處，所以拍攝出來的照片通常前景都有些模糊，因而大大地影響到了畫面整體明顯度的"感觀'，這就是致命的要害點;

超焦距拍攝要充分利用小光圈大景深的特性，通常光圈應操縱在f/11f/16之間為最正確(太小了景深就淺，太大了實際效果也并不特別夢想);

要真正發(fā)揮出超焦距的實際拍攝效果，建議您使用三腳架拍攝，這既是最笨的手段，但也是唯一的最有效的好手段。

景深特性法

我們都知道要得到大景深，可以使用小光圈、遠距離、短焦距來拍攝，但是我們還需要了解的是景深還具有一個特性，那就是后景深要大于前景深，并且是前景深的兩倍。

當我們明白了景深的特性后，我們在實際拍攝舉行對焦的時候只要遵循這個景深特性，對著選取畫面中靠前的三分之一舉行對焦就自然符合了它的特性，這樣拍攝出來的畫面也就自然達成了全景深的效果。

風光攝影拍攝技巧

內(nèi)置閃燈

風景寫真使用內(nèi)置閃燈，顛覆傳統(tǒng)印象，卻是補光的好工具。滿樹櫻花垂釣而下，以超廣角鏡頭制造夸誕感，內(nèi)置閃燈補光，花蕊細節(jié)領(lǐng)會。沒使用閃燈，背光的櫻花顯得暗沉。

別以為閃燈是拿來作人像攝影補光之用的，風景攝影理應是不會用到閃燈。其實只要在逆光場合，需要補足光線，閃光燈仍可以適當?shù)氖褂?，且?nèi)置閃燈雖然指數(shù)不高，可能補光量缺乏，卻也由于這樣較不會破壞整體畫面協(xié)調(diào)，達成平衡的感覺。

無招勝有招

全體的規(guī)矩都只是歸納法那么，拋開全體條文，順著自己的意思去抓獲美的景物，恭喜您已進階風景寫真達人。

對于美的定義，人皆有異，但一張雋永傳頌的絕景照片，卻需要多數(shù)人的共鳴與賞識。如何能在茫茫世界中以觀景窗框住美的瞬間，訣竅并不在上述的幾項招數(shù)，而是不斷的：拍、拍、拍，并且：看、看、看，看他人的作品以鼓舞自己的創(chuàng)造性。

前景+主體+背景

在畫面中可以找到前景、主體、背景三要素，就是一張完備的大景照片。

藍天白云為背景，綿延山巒為主體，蜿蜒溪流為前景，構(gòu)成一幅只應天上有的絕景。

三要素假設只有兩項，雖然層次感不錯，但尚稱不上絕景照片。試著分析風景寫真，往往具有前景、主體和背景三要素，前景可以是溪流湖泊，或是地面暗部剪影;主體那么是建筑、山巒或視覺焦點;背景那么以藍天白云，或晨昏天色相伴。

光線層次

順光帶點側(cè)面光，能呈現(xiàn)最正確的遠近層次，是美麗風景的抉擇因素。清早時分的晴朗天氣再度拍攝，湖光山色，遠近層次棒極了。下午的光線雖然靜謐宜人，但是灰暗的光線無法顯示層次感

往往我們賞識一幅絕景照片，又恰巧曾造訪過，可能會有「為何我拍不到如此絕美」之嘆。其實往往構(gòu)圖之余，光線的營造分外重要。大師拍照會選擇最恰當?shù)臅r間與天候，甚至一而再再而三的探訪，只為最正確的天候合作。在旅游攝影時，也應收集詳盡資料，預先規(guī)劃早晨或下午前往拍攝，以獲得順光或測光拍攝。

正不如斜

建筑攝影時，運用超廣角鏡頭，以仰角、由建筑的角落向上拍攝，最能呈現(xiàn)雄偉氣勢。由正面或由側(cè)面斜上方拍。正面拍攝感覺特別呆板

建筑攝影大家都知道使用超廣角鏡頭來表現(xiàn)高聳感覺，但是拍攝的角度，由正面或由側(cè)面斜上方拍，結(jié)果大不同。

直橫構(gòu)圖

大景攝影以橫幅構(gòu)圖可呈現(xiàn)廣闊氣勢，但適當采取直幅構(gòu)圖亦可呈現(xiàn)前后延續(xù)感。一字排開的大小瀑布甚為宏偉前方溪流與瀑布皆入景時，以直幅呈現(xiàn)不僅說明領(lǐng)會，且賞心悅目。掛在山壁上的大小瀑布，以橫幅來表現(xiàn)也為絕景。

絕大多數(shù)的風景寫真理應是以橫幅構(gòu)圖來表現(xiàn)，由于這樣可以呈現(xiàn)廣闊感覺、綿延不絕。但遇到現(xiàn)場景物前后安置恰當，或是超高建筑等，以直幅構(gòu)圖亦可表現(xiàn)淵遠流長，鞏固立體感。

攝影最忌貪多

尤其是風景寫真，去蕪存菁的景物更能引發(fā)共鳴。沙灘上的簡易眺望臺，靠近看時搭蓋簡陋，遠些看僅是不起眼的小房子。但靠著夕陽西下的色溫變化，由黃到藍的連續(xù)接調(diào)，合作水面的波浪，構(gòu)筑成一幅心曠神怡的絕景照片。遇到不成多得的絕景，有時攝影者會陷入迷思：天空云彩美麗極了、青山綠水不成省略、前景花花草草顏色嬌艷等，通通以廣角鏡頭收錄之，結(jié)果變成視覺紊亂，失去可看性?；睘楹?，由身邊探索簡樸事物，搭配最正確時刻，美景渾然天成。

三分地平線

地平線的安置，視天空或前景之更加之處，抉擇在畫面上三分之一或下三分之一。

遇到水面反射的景致，多數(shù)人可能會采取將地平線置于畫面中間的作法。其實理應視現(xiàn)場景物，假設前景有特出之處，例如：暗部巖石層次或前景剪影，那么讓前景占據(jù)三分之二，提高地平線。假設天空的云彩較為豐富，那么壓低地平線在下方三分之一。對于視覺的感受，以實際照片來參觀即可領(lǐng)略。

幾何元素

圓形、三角形或重迭的幾何圖形，可以刺激人的視覺感官，耐看度會提升不少。人眼參觀一幅照片時，會不自主的探索畫面中的幾何元素，如圓形、三角形或菱形等，并且視覺會停滯于該處。假設在現(xiàn)場景物可以察覺重復的幾何元素，請善加利用之。

操弄白平衡

晨昏攝影嘗試熒光燈白平衡，或是白平衡偏移功能，會有意外的效果。熒光燈白平衡，合作白平衡偏移，制造更加的秀美色調(diào)。自動白平衡拍攝時，相機遇修正晨昏時刻的色溫，往往會犧牲了更加的色調(diào)變化。假設設在「日光白平