(5.13.1)-清代文學(xué)的基本特征

清代詩詞文的繁榮

清代文學(xué)的繁榮集歷代文學(xué)之大成

文學(xué)古典形態(tài)再度輝煌

新興文體的飛躍：雅俗并存、互滲

3.風(fēng)格多元融合錢謙益“轉(zhuǎn)益多師”吳偉業(yè)詩歌的傳奇戲曲的結(jié)構(gòu)侯方域“以小說為古文辭”文言小說“聊齋志異”“用傳奇法而以志怪”《紅樓夢》“文備眾體”3.風(fēng)格多元融合1.詩歌繁榮2.詞的中興3.散文與駢文的勃興二、文學(xué)古典形態(tài)再度輝煌（1.詩歌繁榮

1）以顧炎武、屈大均、陳子龍為代表的遺民詩人群體。他們慷慨悲歌，詩作懷抱救世拯民思想，憂時(shí)傷世，關(guān)注國運(yùn)民生，緣事而發(fā)，是對中國詩歌傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。（2）詩歌藝術(shù)開拓創(chuàng)新

吳偉業(yè)歌行體詩《圓圓曲》《鴛湖曲》等在白居易之后又開拓出敘事詩的一種新境界，被稱為“梅村體”。王士禛追蹤六朝以來詩的沖和淡遠(yuǎn)一路，創(chuàng)神韻一格，將中國詩崇尚的含蓄蘊(yùn)藉，推向了極致。錢謙益倡導(dǎo)“轉(zhuǎn)益多師”，追求性情、世運(yùn)、學(xué)養(yǎng)三者并舉，詩歌沉郁典麗，開創(chuàng)了虞山詩派。清代詩歌作家和數(shù)量超邁以往歷代。唐代300余種，宋代600余種，而清代超過4萬余種。（1）2.詞的中興（1）地域性詞人群的出現(xiàn)及唱和活動(dòng)活躍（2）自成一家的納蘭性德（3）詞人數(shù)量眾多以陳維崧為代表的陽羨詞派

以朱彝尊為代表的浙西詞派

二派風(fēng)格各異，卻都開拓了詞的境界。程千帆《全清詞》統(tǒng)計(jì)，僅順治、康熙兩朝，就有詞人2100多家，作品達(dá)5萬余首，是全宋詞的2倍多。被王國維譽(yù)為“北宋以來，一人而已?！?.散文與駢文的勃興散文勃興的標(biāo)志清初駢文復(fù)興以黃宗羲、顧炎武、王夫之為代表的學(xué)者之文；以古文三大家侯方域、魏禧、汪琬為代表的文人之文；桐城派和陽湖派的崛起。尤其是桐城派，被譽(yù)為第三次古文運(yùn)動(dòng)。杭世駿、汪中等人為代表，形成與桐城派古文對抗的局面。汪中《哀鹽船文》影響最大。創(chuàng)始人方苞主張“義法說”，中堅(jiān)人物劉大櫆主張“文氣說”，集大成者姚鼐主張文章、義理、考據(jù)三者合一。

戲曲小說1.清代戲曲經(jīng)歷了從文人化、案頭化的歷史意識(shí)增強(qiáng)、戲劇性強(qiáng)化?！堕L生殿》《桃花扇》清朝初年吳偉業(yè)等人的抒情劇脫離舞臺(tái)，具有案頭化傾向。以李玉為代表的蘇州派作家取材時(shí)事，注重舞臺(tái)表演，造成很大影響。以李漁為代表的風(fēng)情喜劇作家，多利用巧合、誤會(huì)制造生動(dòng)的情節(jié)，注重舞臺(tái)效果和作品的戲劇性。成就最高。借離合之情，寫興亡之感，反思?xì)v史。內(nèi)容上強(qiáng)化了歷史意識(shí)，藝術(shù)上強(qiáng)化了戲劇性，把古代戲曲創(chuàng)作推向高峰。白話短篇小說擬話本文言短篇小說再度繁榮長篇小說清初全面進(jìn)入文人獨(dú)創(chuàng)時(shí)代。文人意識(shí)增強(qiáng)，諷世的意味加重。李漁小說的主體意識(shí)、敘事模式、風(fēng)格突出?！读凝S志異》融志怪筆記與傳奇為一體，空前絕后。類型齊備。舊有的歷史演義、英雄傳奇、神怪小說、世情小說；新的才子