《演員角色的塑造研究【論文】》

第1章引言從客觀角度來(lái)說(shuō)，感受是由感受器接受刺激，并轉(zhuǎn)化為神經(jīng)沖動(dòng)的一種方式。俄羅斯作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰曾說(shuō)過(guò)，藝術(shù)可以為情感的傳遞提供基本的通道。蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在表演過(guò)程中必須忠于自己的表演角色，換句話說(shuō)，必須充分理解每一個(gè)角色背后的故事，能夠設(shè)身處地的想象角色的具體行為。如果演員的表演技巧達(dá)到了一定的水準(zhǔn)，就可以表演角色之間進(jìn)行結(jié)合，永角色的形象去感知周?chē)氖挛?。這個(gè)過(guò)程是十分重要的，就這樣才可以幫助表演人員找到角色的感覺(jué)，從而更好去診釋自己扮演的角色。從客觀角度來(lái)說(shuō)，在對(duì)角色進(jìn)行塑造的過(guò)程中，演員本人不僅承擔(dān)創(chuàng)作人員的基本責(zé)任，同時(shí)也是創(chuàng)作的基本工具，所謂表演就是演員感受整個(gè)表演過(guò)程的行為，因此，在表演的過(guò)程中可能會(huì)面臨相應(yīng)的矛盾，這一矛盾主要產(chǎn)生于自我和角色之間的差距。伴隨戲劇表演的發(fā)展，優(yōu)秀演員越來(lái)越需要增強(qiáng)角色轉(zhuǎn)化能力，同時(shí)在扮演角色過(guò)程中，必須不斷地通過(guò)增強(qiáng)角色轉(zhuǎn)化能力解決演員與角色的矛盾。因此，演員在塑造角色過(guò)程中，應(yīng)該最大程度的感受感知生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，只有有效的角色轉(zhuǎn)化能力、感知才能更好的塑造人物。一直以來(lái)，用感受來(lái)推動(dòng)人物形象的塑造，就是我創(chuàng)作人物的方法之一。第2章演員自身與角色的關(guān)系作為一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)演員，有必要在表現(xiàn)過(guò)程中嘗試不同的角色。舞臺(tái)演員在表演團(tuán)隊(duì)面前充分理解和認(rèn)識(shí)角色，并將自己的角色體驗(yàn)與在舞臺(tái)上充分表達(dá)自己并體現(xiàn)角色的特征聯(lián)系起來(lái)。2.1舞臺(tái)演員對(duì)角色的理解認(rèn)識(shí)演出前，演員可以充分了解角色的背景和他的生活經(jīng)歷，然后才能更好地表達(dá)角色在舞臺(tái)上的性格，在舞臺(tái)上表達(dá)自己，這種方式才能被觀眾認(rèn)可。優(yōu)秀舞臺(tái)演員在認(rèn)識(shí)和理解人物角色時(shí)，必須首先了解角色的生活語(yǔ)境，然后根據(jù)他的著裝和做事方式加深角色的人格特質(zhì)，并運(yùn)用于角色中。要想理解舞臺(tái)角色要完全理解舞臺(tái)中的人物，首先要閱讀劇本，了解劇本中故事的背景、情節(jié)和人物，然后將人物的創(chuàng)作嵌入歷史和歷史背景中并將劇本中的人物表達(dá)為一體的。此外，舞臺(tái)演員需要了解故事發(fā)展和家庭關(guān)系以及如何根據(jù)家庭關(guān)系來(lái)調(diào)整自己的發(fā)音和語(yǔ)調(diào)，當(dāng)需要表達(dá)獨(dú)特角色時(shí)，演員可以在扮演過(guò)程中構(gòu)思習(xí)慣性行為以獨(dú)特的方式來(lái)表達(dá)。2.2舞臺(tái)演員對(duì)角色的體驗(yàn)演員對(duì)角色的體驗(yàn)必須首先去除他自己的角色，他必須不斷嘗試創(chuàng)造一個(gè)新角色，讓自己的身體創(chuàng)造一個(gè)新角色，然后在角色表現(xiàn)的過(guò)程中賦予角色自己的思想感情和習(xí)慣性動(dòng)作等使得場(chǎng)景的角色成為現(xiàn)實(shí)。其次，舞臺(tái)演員必須明白文化或社會(huì)地位與每個(gè)演員和角色的職業(yè)身份或生活經(jīng)驗(yàn)之間存在差距。如果舞臺(tái)演員想要正確地詮釋一個(gè)角色，他必須處理好演員本人和角色之間的矛盾，他必須掌握角色的思想和感受，并深刻理解角色的內(nèi)在狀況。例如，一些演員在現(xiàn)實(shí)生活中比較沉穩(wěn)，而在舞臺(tái)上演出的角色非?；钴S，在這種情況下，他們必須采取與現(xiàn)實(shí)生活完全不同的行動(dòng)方式和語(yǔ)言，顛覆現(xiàn)實(shí)生活的不同。這種巨大反差是舞臺(tái)演員經(jīng)常遇到的問(wèn)題，但它是對(duì)演員能力和應(yīng)變能力的重大考驗(yàn)。舞臺(tái)演員對(duì)生活和舞臺(tái)中的角色轉(zhuǎn)換只有很好的理解，以便能夠在執(zhí)行過(guò)程中改變角色，反映角色的本質(zhì)。2.3舞臺(tái)演員表演中的自身及角色處理處理演員本身和角色之間的關(guān)系是舞臺(tái)演員在演出期間遇到的問(wèn)題。讓我們來(lái)談?wù)勓輪T中演員和角色的問(wèn)題和對(duì)策。舞臺(tái)演員在角色形成中的表現(xiàn)很大程度上是由于舞臺(tái)演員在表演前沒(méi)有清楚地理解角色的個(gè)性和角色的生存。另外，舞臺(tái)演員的專(zhuān)業(yè)性還不夠，他的內(nèi)心充滿了個(gè)人情感，這就要求在表現(xiàn)的過(guò)程中，舞臺(tái)演員可以對(duì)人物特征進(jìn)行深入探索，把握人物的特征。另外，演員必須有天賦進(jìn)行角色和角色的綜合調(diào)整，為了更好地發(fā)揮舞臺(tái)上的作用，他必須能夠適應(yīng)舞臺(tái)上人物的需要并動(dòng)員自己。表演過(guò)程中主義表現(xiàn)要素以提高表演的質(zhì)量。最后，演員必須不斷提高自己的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，提高人格表現(xiàn)能力，并通過(guò)觀察生活各方面人格特質(zhì)，為提高舞臺(tái)表現(xiàn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。一方面必須學(xué)習(xí)藝術(shù)理論，提高他們的藝術(shù)成就，但他們也必須學(xué)習(xí)舞臺(tái)中其他優(yōu)秀演員的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)知識(shí)的積累和自我的提升。第3章演員在處理角色關(guān)系過(guò)程中的矛盾3.1演員對(duì)塑造人物角色的特質(zhì)分析清晰因?yàn)椴皇敲總€(gè)演員在劇本中都能找到合適的角色，所以演員們必須先知道劇本的內(nèi)容，要足夠了解這個(gè)角色。畢竟，演員對(duì)角色的主要特征，個(gè)性和興趣有一些了解后，必須通過(guò)身體語(yǔ)言正確地解釋角色，觀眾才能通過(guò)欣賞正確地理解角色和劇本的內(nèi)容。只有從劇本的內(nèi)容開(kāi)始，演員才能真正理解這個(gè)角色。只有這樣，他才能解釋思想、經(jīng)驗(yàn)、性格、言行在演出過(guò)程中所扮演的角色。只有這樣，真實(shí)正確的表達(dá)才能起到吸引觀眾注意、促進(jìn)舞臺(tái)文化傳播的作用。3.2演員對(duì)自我和角色的整合要取得成功，演員必須扮演與自己類(lèi)型不同的角色。不僅是人物不同，還有年齡、性別和其他方面。如果一個(gè)演員想要完美的演繹，他必須進(jìn)入角色，了解劇本內(nèi)容，正確地表達(dá)人物的感受，仔細(xì)分析作品的主題和事件后，把自己放在角色的角度去思考他的個(gè)性，思想和感受。以建立角色形象。劇本中的營(yíng)養(yǎng)不能在現(xiàn)實(shí)生活中存在，所以演員們必須通過(guò)劇本的內(nèi)容理性地創(chuàng)造感情，理解人物的感情才能進(jìn)入真正的角色。3.3演員的自我與角色的轉(zhuǎn)換技巧在藝術(shù)表演中，演員一方面以角色的形像表示，另一方面作為形象的主人，兩者必須組合成一體。這決定了演員必須掌握不斷改變藝術(shù)創(chuàng)造力的雙重身份，這是演員在演出中所具有的獨(dú)特心理狀態(tài)。演員應(yīng)該是角色的體現(xiàn)，進(jìn)入場(chǎng)景的角色，過(guò)著扮演的精神生活，而演員作為一個(gè)人，也總是控制著他的表演，控制著角色的全過(guò)程。這允許演員形成他自己的二元性和角色創(chuàng)造中的角色。使用以下六種方法，演員可以實(shí)現(xiàn)兩者的轉(zhuǎn)換。1.想象力。我生命中的所有動(dòng)作（第一個(gè)自我）都是此刻的真實(shí)事件，并且演員（第二個(gè)自我）根據(jù)作者規(guī)定的情況在舞臺(tái)和屏幕上呈現(xiàn)。演員（第二自我）在理解了劇本和人物并通過(guò)理性想象表達(dá)出來(lái)后，根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，通過(guò)大腦的心理活動(dòng)，以及通過(guò)藝術(shù)觀念和創(chuàng)造力，它清楚地反映在場(chǎng)景中。另一方面，舞臺(tái)上不斷變化的條件是虛構(gòu)的假設(shè)，要求演員在某些情況下運(yùn)用想象力生活在真實(shí)的環(huán)境中，以便與舞臺(tái)上的所有事物，虛假的真相，真實(shí)的感情和關(guān)系聯(lián)系起來(lái)。開(kāi)始舞臺(tái)動(dòng)作，并以真實(shí)的感受展示它。2.表現(xiàn)。演員必須具有深沉細(xì)膩的內(nèi)心感受，以及準(zhǔn)確而明亮的外在表現(xiàn)，以便創(chuàng)作的人物在形式和精神上都是一樣的。表演藝術(shù)的目的不是讓演員沉迷于自己體驗(yàn)的樂(lè)趣，而是將這種體驗(yàn)呈現(xiàn)給觀眾面前的人物，使觀眾受到啟發(fā)和教育。3.感覺(jué)。它是感受客觀事物刺激的能力在藝術(shù)環(huán)境中。演員在舞臺(tái)上很熱心才能感到情節(jié)事實(shí)的影響。舞臺(tái)上對(duì)手的每一步，只有文字，甚至是瘦弱的樣子，輕微的嘆息等都會(huì)引起相應(yīng)的情感體驗(yàn)。4.判斷和思考。在一個(gè)虛構(gòu)的規(guī)定情境中，一個(gè)演員可以在生活中以這種方式即興創(chuàng)作，思考和行動(dòng)。慣用語(yǔ)是真實(shí)的思維，也是從第一個(gè)自我轉(zhuǎn)變?yōu)榈诙€(gè)自我的方法，這是一個(gè)必然過(guò)程。尤其是在心理沖突大的地方，不然扮演的角色都是無(wú)力的。5.注意。演員在成為角色時(shí)需要專(zhuān)注于他們的對(duì)手，并繼續(xù)下意識(shí)地進(jìn)化以真正傾聽(tīng)真實(shí)感受。嘗試克服自私的分心，沉迷于舞臺(tái)上發(fā)生的事件，并在劇中創(chuàng)造行動(dòng)目標(biāo)，繼續(xù)下一步。6.從自身做起。由于演員只能將自己用作角色創(chuàng)作中的素材和創(chuàng)作工具，因此無(wú)論深淵與自己有多么偉大，他所創(chuàng)造的角色必須從第一個(gè)“我”開(kāi)始。在轉(zhuǎn)型過(guò)程中，需要一個(gè)演員。在分析研究的基礎(chǔ)上，由于合理的想象和經(jīng)驗(yàn)，他們抑制了演員和角色本身之間的差異，發(fā)展他們與角色的相似性，轉(zhuǎn)化為可能卷中角色的要求，并在表演中這樣做。那一刻，所處的狀態(tài)終于變成了一個(gè)角色，形成了演員創(chuàng)造性的雙重生活的轉(zhuǎn)變。第4章演員轉(zhuǎn)化角色的有效途徑4.1藝術(shù)源于生活，讓演技與生活相貼合藝術(shù)來(lái)自生活并高于生活。藝術(shù)作品中每個(gè)角色的背景是城市生活的典型例子。毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的演員不是一個(gè)好演員。沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，就無(wú)法理解劇中人物的特點(diǎn)和表達(dá)的真實(shí)感情。因此，舞臺(tái)演員應(yīng)該結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)和實(shí)際感受，使觀眾更有說(shuō)服力地理解角色的感情。舞臺(tái)舞臺(tái)上的人物都是充滿藝術(shù)性的。換句話說(shuō)，原來(lái)的人物特征是通過(guò)藝術(shù)形式處理的，使人物形象更加豐富。加工形象時(shí)保持經(jīng)典會(huì)加深人們的理解，使人們能系統(tǒng)地將他們聯(lián)系起來(lái)，準(zhǔn)確地理解舞臺(tái)的內(nèi)在中心。生活中人的性格受天生的影響，還受生活發(fā)展、經(jīng)驗(yàn)、家庭環(huán)境、教育水平等領(lǐng)域的影響。因?yàn)槊總€(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程都不同，所以每個(gè)人都有相對(duì)獨(dú)特的個(gè)性。在某些藝術(shù)作品中，作者必須通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)造更加特別的個(gè)性特征，充分表達(dá)不同人物形象的獨(dú)特特征。舞臺(tái)演員真正塑造舞臺(tái)人物的性格，準(zhǔn)確理解不同人物的想法，就要深入分析劇本，系統(tǒng)地分析情節(jié)趨勢(shì)、人物關(guān)系等。加強(qiáng)對(duì)劇本的研究，分析那個(gè)人物的發(fā)展和經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步了解人物的特征，通過(guò)自己的真情提高觀眾的共鳴。但是，如果演員過(guò)分研究劇本，會(huì)導(dǎo)致與現(xiàn)實(shí)生活的日程分離，人物角色缺乏可信度。因此，在研究劇本時(shí)，有必要把現(xiàn)實(shí)生活和劇本進(jìn)行結(jié)合，滲透人物的心靈，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出藝術(shù)的特征。4.2提升自我的綜合文化素質(zhì)為了提高舞臺(tái)演員的整體素質(zhì)，我們必須首先提高他分析劇本和角色的能力，劇本是演出的源頭和基礎(chǔ)。沒(méi)有對(duì)場(chǎng)景的準(zhǔn)確分析，就無(wú)法實(shí)現(xiàn)表演的本質(zhì)。首先，我們必須教導(dǎo)演員確定角色：通過(guò)分析劇本我們可以在閱讀和寫(xiě)作時(shí)對(duì)角色有深刻的理解。深入分析人物的思想感情。為了與自己的想法產(chǎn)生共鳴，演員在演出時(shí)更容易選擇角色。在場(chǎng)景和角色的研究中，演員必須能夠進(jìn)行想象和分析，并感受到從心底表達(dá)的人物和思想的形象，然后與角色合并，使他的表達(dá)更現(xiàn)實(shí)。其次，在分析場(chǎng)景時(shí)，要注意故事的發(fā)展水平和方向，整體研究場(chǎng)景，否則我們將無(wú)法完全掌握角色的感受，不能提升角色的表現(xiàn)以及演員在舞臺(tái)上的表演。通過(guò)了解整個(gè)歷史的理解所有細(xì)微之處，我們可以真正理解角色的形象和感受，并真正與角色互動(dòng)，真正做出偉大的舞臺(tái)作品。第三，在分析人物和劇本的過(guò)程中，我們必須通過(guò)自己的經(jīng)歷和感受來(lái)塑造和豐富人物的形象，使他們能夠與人物結(jié)合而不與角色分離。在表演過(guò)程中，舞臺(tái)演員必須通過(guò)表演了解角色的形象。場(chǎng)景中的角色主要由場(chǎng)景中的角色創(chuàng)建。角色的創(chuàng)造直接影響公眾對(duì)角色的印象。充分展示了劇本中寫(xiě)的人物的魅力，是否能夠展現(xiàn)人物的特征以及他是否能夠準(zhǔn)確把握人物的個(gè)性是有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。其次，通過(guò)分析人物及其人格特質(zhì)，演員必須深入所扮演的角色人物，成為扮演的角色人物，必須更深入地揭示這些人物的性格和特征。角色的原始特征使其魅力成為場(chǎng)景的中心。再次，演員必須學(xué)會(huì)找到他和角色之間的相似點(diǎn)和不同點(diǎn)，這樣就可以減少將他與這個(gè)角色分開(kāi)的距離，這樣他就可以感受到親密地參與到這個(gè)過(guò)程中并有助于創(chuàng)造愉快的表演氛圍。在這種不妥協(xié)的環(huán)境中，可以創(chuàng)造出色的作品。在表現(xiàn)過(guò)程中，舞臺(tái)演員還必須培養(yǎng)處理臺(tái)詞的能力、表達(dá)動(dòng)作的能力、對(duì)表演風(fēng)格的理解程度以及其他舞臺(tái)相關(guān)技能。線條是舞臺(tái)的靈魂，好的線條可以表達(dá)豐富多彩的舞臺(tái)。培養(yǎng)演員和演員的表現(xiàn)也是必要的：如果演出是舞臺(tái)的靈魂，那么動(dòng)作就是舞臺(tái)的核心，人物的動(dòng)作可以通過(guò)動(dòng)作來(lái)表達(dá)。同時(shí)，你還必須學(xué)會(huì)創(chuàng)造動(dòng)作以更好地表達(dá)角色的特征，創(chuàng)造屬于角色本身的某些動(dòng)作，并使角色更加生動(dòng)。再次，演員還必須掌握各種表演風(fēng)格，這樣才能掌握各種風(fēng)格，各種技巧，每個(gè)人物都可以色彩鮮艷生動(dòng)。總而言之，每位舞臺(tái)演員都希望真正提高自己的舞臺(tái)表演技巧，首先要研究劇本和角色，了解角色，然后塑造角色，給觀眾留下不可磨滅的印象。表演始終注意角色行為的表現(xiàn)和他的心理活動(dòng)的表現(xiàn)。此外，還必須注意自己的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，能夠發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，避免弱點(diǎn)，增強(qiáng)適應(yīng)能力的作用，向公眾展示你擁有的每一個(gè)角色，成為一名優(yōu)秀的演員。4.3在塑造中釋放轉(zhuǎn)化角色從客觀角度來(lái)說(shuō)，演員與角色之間的關(guān)系十分重要。當(dāng)然，由于表演藝術(shù)是以演員自身為媒介進(jìn)行角色創(chuàng)造的藝術(shù)，所以，最終創(chuàng)造的藝術(shù)形象(角色)對(duì)演員的創(chuàng)作條件難免有一定的要求。雖然每個(gè)演員在現(xiàn)實(shí)生活中具備不同的特征，但是實(shí)際上仍然存在非常多的限制因素。作為一個(gè)的演員就要努力縮小局限，開(kāi)拓創(chuàng)作道路，以最大限度接近人物、完善人物?？傊?，角色要通過(guò)演員這一活生生的個(gè)體來(lái)呈現(xiàn)，這是表演藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的根本特性，故且稱(chēng)為“人”演“人”。通過(guò)對(duì)劇本的全面解讀，演員本人可以更好的了解劇中人物的形象，從而根據(jù)故事發(fā)生的時(shí)間背景，對(duì)人物的基本特征和情感進(jìn)行全面分析，通過(guò)這一渠道可以實(shí)現(xiàn)內(nèi)外角色的統(tǒng)一配合。演員通過(guò)誦讀自己擔(dān)任角色的臺(tái)詞，可以思考人物發(fā)展的主要?jiǎng)∏?，并且將情感線以及行動(dòng)線等角色任務(wù)制定為最高的目標(biāo)，通過(guò)對(duì)劇本的解讀，可以掌握自己所扮演角色與劇中其他角色之間的關(guān)系，更加全面的感受人物的基本特征，分析扮演角色的人物背景。對(duì)于臺(tái)詞的技術(shù)處理，可以結(jié)合自己的實(shí)際情況，以及對(duì)生活的感悟，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷模遣荒苡绊懻w的臺(tái)詞結(jié)構(gòu)，通過(guò)人物臺(tái)詞以及肢體語(yǔ)言的烘托，可以更好的感染觀眾。這都需要演員保持首先由一個(gè)正確的自我判斷除此之外，還必須排除內(nèi)心的自我審視。4.4與觀眾、環(huán)境的互動(dòng)中改善轉(zhuǎn)化角色著名的舞臺(tái)表演藝術(shù)家焦晃對(duì)于演出現(xiàn)場(chǎng)要求絕對(duì)安靜，他對(duì)任何一點(diǎn)干擾都很敏感。有一次，焦晃在舞臺(tái)上清楚地聽(tīng)見(jiàn)有觀眾在下面磕瓜子兒，好不容易進(jìn)入角色才捕捉到的感覺(jué)被磕瓜子兒的聲音打斷了，焦晃一下子跳了起來(lái)，“就等于眼睛里頭不能有沙子，有沙子眼睛就不靈活了”，焦晃形容說(shuō)，演員在整體的表演過(guò)程中需要與觀眾進(jìn)行交流。對(duì)于如何提升演員的角色轉(zhuǎn)化能力，這就需要從舞臺(tái)具體的設(shè)置場(chǎng)景以及表演細(xì)節(jié)來(lái)完成。從客觀角度來(lái)說(shuō)，具備較強(qiáng)專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的演員，他具備更強(qiáng)的敏銳度，能夠從小的細(xì)節(jié)上權(quán)勢(shì)人物形象，借助周?chē)牟季昂蜔艄鉅I(yíng)造出來(lái)的表演氣氛，對(duì)觀眾形成一定的感染，實(shí)現(xiàn)與觀眾之間的情感共鳴。

第5章結(jié)語(yǔ)表演是一門(mén)需要不斷鉆研的藝術(shù)，對(duì)于角色的塑造，我們要真正進(jìn)入角色本身，去體驗(yàn)角色，感受角色的性格、生活、內(nèi)心、行為等一系列的因素。當(dāng)體驗(yàn)到角色之后，在表演時(shí)，還需要將自我與角色進(jìn)行轉(zhuǎn)化，在塑造中釋放角色，在對(duì)手交流中提升轉(zhuǎn)化角色，在自我錘煉中增強(qiáng)轉(zhuǎn)化角色。誠(chéng)然，演員個(gè)人與角色之間始終會(huì)有著一種矛盾性，演員在職業(yè)生涯中，要扮演不同類(lèi)型的角色，因此，演員在表演時(shí)要弄清楚演員與角色的關(guān)系，必須認(rèn)清這種關(guān)系的矛盾，然后再統(tǒng)一到表演之中。總的來(lái)說(shuō)，演員想要成功塑造角色，既要充分體驗(yàn)角色，又要認(rèn)清角色與自