《盤龍》走紅海外對(duì)我國文化“走出去”的啟示,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文

(盤龍）走紅海外對(duì)我們國家文化“走出去〞的啟示,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【】【】【】【】【】(盤龍〕走紅海外對(duì)我們國家文化“走出去〞的啟示關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的論文：(盤龍〕走紅海外對(duì)我們國家文化“走出去〞的啟示內(nèi)容摘要：近年來以(盤龍〕為代表的網(wǎng)絡(luò)小講“走紅〞歐美，進(jìn)而涌現(xiàn)出上百家海外網(wǎng)站翻譯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這種民間自發(fā)譯介方式的成功給了中國文化“走出去〞很大的啟發(fā)。本文從市場(chǎng)、傳播者、傳播內(nèi)容、受眾、媒介幾個(gè)方面分析(盤龍〕類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“走紅〞海外的原因，以期對(duì)中國文化的海外傳播有所裨益。通過譯介較傳統(tǒng)經(jīng)典較粗淺易讀、更貼合數(shù)字閱讀時(shí)代受眾需求的網(wǎng)絡(luò)小講，由淺入深地培育海外受眾市場(chǎng)不失為現(xiàn)前階段可行的中國文化海外傳播途徑之一。本文關(guān)鍵詞語:中國文化;“走出去網(wǎng)絡(luò)文學(xué);歐美國家;民間譯介;談及中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外的“一炮走紅〞，我們就無法繞開(盤龍〕這部小講。美籍華人賴靜平〔網(wǎng)名RWX〕將(盤龍〕翻譯成英語貼在網(wǎng)站上，驚喜地發(fā)現(xiàn)點(diǎn)擊量一天竟然有十幾萬次。據(jù)Wuxiaworld統(tǒng)計(jì)，關(guān)于(盤龍〕的總評(píng)論有8萬多條，長評(píng)〔三行以上〕9000多條。(盤龍〕的走紅讓賴靜平?jīng)Q定開創(chuàng)辦理一個(gè)中國網(wǎng)絡(luò)小講翻譯網(wǎng)站，于是有了Wuxiaworld的誕生，Wuxiaworld被以為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在英語世界傳播的開端，[1]帶動(dòng)了上百家自發(fā)譯介我們國家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)在英語世界涌現(xiàn)。一.以(盤龍〕為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走紅海外的原因〔一〕恰巧填補(bǔ)了國外閱讀市場(chǎng)的空白2022年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)規(guī)模穩(wěn)定增長，達(dá)2590.1萬部，精品頻出、類型多元，IP新改編數(shù)量共9656部；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者達(dá)1936萬人,簽約作者77萬人，2021-2022年閱文集團(tuán)新認(rèn)證作家中“95后〞占比74%[2]，人才充裕、新人輩出，為創(chuàng)作多元、優(yōu)質(zhì)作品奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。經(jīng)過20多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為我們國家主流文化體系重要組成部分，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量?jī)?chǔ)備充足、種類豐富、精品頻出，且商業(yè)運(yùn)作機(jī)制成熟，作為“出海〞資源，優(yōu)勢(shì)特別明顯。相對(duì)而言，歐美國家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“荒漠化〞嚴(yán)重，西方世界因印刷時(shí)代的暢銷書機(jī)制太過發(fā)達(dá)，使得優(yōu)秀文學(xué)創(chuàng)作者多停留在紙質(zhì)暢銷書機(jī)制內(nèi)，其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作人才與作品產(chǎn)量嚴(yán)重缺乏，構(gòu)成“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)荒漠〞，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)正好填補(bǔ)了這一閱讀市場(chǎng)空白?！捕硰膫鞑フ邅砜矗驘釔鄱蚕淼暮Ｍ庾g者擁有獨(dú)特傳播優(yōu)勢(shì)首先，他們身兼接受者和再傳播者的雙重身份。與傳統(tǒng)海外文學(xué)譯者不同，海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的民間譯者首先是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的粉絲，然后才是再傳播者，如Wuxiaworld、GravityTales的兩位創(chuàng)始人賴靜平和孔雪松，他們出于對(duì)文學(xué)的熱愛而滿懷共享的熱情，不受機(jī)制體制束縛，是積極主動(dòng)、獨(dú)立自主的傳播者。其次，當(dāng)前活潑踴躍的海外譯者大多是華僑，或是在中國寓居過有中國文化背景的中國網(wǎng)文粉絲，他們兼具中西方文化背景，了解中西方的國情民情世情，更熟悉西方讀者的喜歡和偏好，所以能譯介出符合海外受眾閱讀等待和審美情趣的作品。再次，海外譯者作為海外公民中的一分子，與其他民眾的溝通共享活動(dòng)是自愿平等的，傳播所面對(duì)的阻力微乎其微[3]。最后，海外譯者作為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“鐵桿粉絲〞，他們比其他為了翻譯而翻譯的譯者更熟悉作品、更懂作品，對(duì)作品的感染更多、更動(dòng)人，這些都會(huì)融入翻譯這個(gè)作品再創(chuàng)作經(jīng)過中，進(jìn)而使譯介的作品擁有更高層次的質(zhì)量和水平，為吸引海外讀者、開發(fā)市場(chǎng)奠定基礎(chǔ)?！踩硰膫鞑ッ浇閬砜?，互聯(lián)網(wǎng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播插上了翅膀第一，互聯(lián)網(wǎng)的瞬時(shí)全球傳播將整個(gè)世界變成了“地球村〞，任何人能夠在任何時(shí)間、地點(diǎn)，通過聯(lián)網(wǎng)的終端設(shè)備閱讀中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，省去了傳統(tǒng)海外傳播須經(jīng)過出版社制作出版、相關(guān)部門挑選審核、實(shí)體書運(yùn)輸?shù)嚷L的經(jīng)過，方便快速。當(dāng)前，布局網(wǎng)文出海的一些企業(yè)正在進(jìn)行網(wǎng)文海內(nèi)外同步實(shí)時(shí)更新的實(shí)踐探尋求索，以求給海外受眾更好的閱讀體驗(yàn)。第二，當(dāng)下，手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)設(shè)備成為主要接受終端，人們的媒介使用行為表現(xiàn)為碎片化、互動(dòng)性，同時(shí)由于信息爆炸和媒介極大豐富，人們的注意力極易被干擾。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)植根于民間，屬通俗文學(xué)，好理解、易吸收；每一部于千軍萬馬脫穎而出的作品，其可讀性、悅讀性一定是極強(qiáng)的，“爽點(diǎn)〞不斷；再有呈現(xiàn)方式多媒體化、電紙化的加持，既易讀又“悅〞讀，相比國內(nèi)外紙質(zhì)版?zhèn)鹘y(tǒng)經(jīng)典，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑更合適“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代〞人們的消閑娛樂；第三，網(wǎng)絡(luò)為讀者和譯者、作者提供了即時(shí)互動(dòng)的平臺(tái)，改變了以往三者割裂的狀況，作者、譯者、讀者互相溝通討論，有利于更能知足讀者閱讀需求、更高層次質(zhì)量作品的產(chǎn)生，有力地促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播。〔四〕從傳播內(nèi)容來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較傳統(tǒng)外譯作品更親切易讀以(盤龍〕為例，它被定義為西方魔幻小講，其人物形象是西式的，小講中的命名方式、時(shí)空架構(gòu)及敘事構(gòu)造等都與西方魔幻類文學(xué)很有類似之處，但在人物性格塑造、故事創(chuàng)作、思想理念等方面又無不具體表現(xiàn)出中國文化內(nèi)涵。對(duì)海外讀者來講，這些網(wǎng)文不像中國傳統(tǒng)外譯作品那樣艱深難懂，在拉近距離的同時(shí)保存了充足的新鮮感和神秘感，這便是(盤龍〕類網(wǎng)絡(luò)小講走紅海外的關(guān)鍵所在。從本質(zhì)上講，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品屬平民文學(xué)，其內(nèi)容契合普通人的心理，粗淺易懂，語言表示出通俗簡(jiǎn)明，不僅方便了譯介，對(duì)讀者也比擬“友好〞———不用把握過多中國文化就能讀懂，而處于社會(huì)發(fā)展上升期的中國人民在作品中所傳達(dá)的“草根逆襲〞“空手起家〞“逆天改命〞等思想對(duì)于長期處于社會(huì)穩(wěn)定、階層固化的西方受眾來講也是新奇和令人振奮的?！参濉硰膫鞑ソ邮苷邅砜?，市場(chǎng)反應(yīng)良好、潛力宏大據(jù)統(tǒng)計(jì)，在歐美地區(qū)海外受眾中，最早接觸中國網(wǎng)文的人群大致是這兩類：中國文化、中國武俠的喜好者，以及日本輕小講的粉絲。一方面，中國文化博大精深，具有獨(dú)特的東方魅力，在海外歷來不乏擁躉，但“博大精深〞的經(jīng)典譯作往往令人望而卻步，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其創(chuàng)作的草根性、內(nèi)容的淺近易懂、題材包羅萬象又富含中國元素，成為海外“中國迷〞了解中國文化的首選。另外，日本輕小講在西方先落腳數(shù)十年，培養(yǎng)了一大批讀者，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與日本輕小講有很多類似之處，但比之“小清新〞“小確幸〞更“帶感〞、更“昂揚(yáng)向上〞，分流了部分讀者。此后，通過社交網(wǎng)絡(luò)、親友推薦等渠道，中國網(wǎng)文海外讀者以每年15%的量增長。二.(盤龍〕走紅海外對(duì)我們國家文化“走出去〞的啟示〔一〕遵循傳播規(guī)律，變宣傳為傳播，培育海外受眾在很長時(shí)間里，我們國家文化對(duì)外傳播形式?jīng)]有能脫離“泛政治〞思維定式[4]，根據(jù)傳播者的標(biāo)準(zhǔn)來決定傳播的內(nèi)容、策略和方式，忽視受眾接受能力、閱讀習(xí)慣和文化背景，導(dǎo)致傳播效果并不理想。傳播異質(zhì)文化需要尋找最大公約數(shù)[5]。以熟悉的題材、新鮮的文化元素吸引海外讀者，使其逐步了解并接受中國文化，這樣培育受眾的經(jīng)過不可或缺。(盤龍〕類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是發(fā)揮了這樣的作用。中國文化“走出去〞應(yīng)遵循傳播規(guī)律，圍繞受眾展開傳播，以海外受眾可接受的文學(xué)作品作為切入點(diǎn)，由淺入深逐步培養(yǎng)其對(duì)中國文化的興趣，以興趣帶動(dòng)其對(duì)中國文化的進(jìn)一步了解。另一方面，在逐步增加譯介作品的深度和廣度的同時(shí)，以受眾接受能力劃分讀者群，將作品分類對(duì)應(yīng)，以此不斷穩(wěn)固并拓展讀者群，最終讓更多的海外受眾認(rèn)識(shí)我們國家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品、愛上中國網(wǎng)絡(luò)小講，也有利于最終讓更高層次水準(zhǔn)、更能代表我們國家文化特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品“走出去〞。〔二〕重視海外民間翻譯氣力，充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)作用中國文學(xué)作品普遍底蘊(yùn)深切厚重，夾雜不少詩詞和俚語、俗語，翻譯難度相當(dāng)大。譯者必須具備豐富的中外文化知識(shí)，有相當(dāng)?shù)奈幕仞B(yǎng)和翻譯能力。如此一來，翻譯重任就落到了漢學(xué)家和華僑華裔身上，但這樣的人畢竟是少數(shù)，所能譯介的作品也有限。海外民間譯者自發(fā)組織譯介中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，為中國文化“走出去〞提供了另一種可能———在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們能夠自主地選擇要譯介的內(nèi)容，利用互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)提供的大數(shù)據(jù)、快速檢索等功能獲取與翻譯相關(guān)的語言和文化知識(shí)，還能夠與全球網(wǎng)友一起討論溝通，改變過去封閉、個(gè)體的翻譯方式為開放、互動(dòng)，使翻譯思維呈現(xiàn)多樣化和立體化，集眾人之力提高翻譯水平[6]。因而，企業(yè)在著力培育本土優(yōu)秀跨文化譯者的同時(shí)，應(yīng)重視海外民間翻譯氣力和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的作用，引導(dǎo)海外民間譯介向著正版化、專業(yè)化、規(guī)范化方向發(fā)展，鼓勵(lì)國內(nèi)網(wǎng)文企業(yè)與之?dāng)y手優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、共同做大做強(qiáng)。〔三〕充分激活全民創(chuàng)作活力，講好中國故事需要人人介入歷史上，中華民族創(chuàng)造了燦爛的文化，積蓄了豐厚的文化資源，但文化資源的豐富并不意味著文化實(shí)力的強(qiáng)大。創(chuàng)造性缺乏、傳播力不強(qiáng)是制約我們國家文化“走出去〞的關(guān)鍵因素。建設(shè)社會(huì)文化強(qiáng)國，需要激發(fā)全民族的文化創(chuàng)造創(chuàng)新活力，講好中國故事，需要人人介入?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)催生了草根性、全民性、多元化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，人人都能夠通過網(wǎng)絡(luò)寫作并發(fā)表。經(jīng)過二十年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的自娛自樂到出版，改編為游戲、動(dòng)漫、電視劇等相關(guān)產(chǎn)品，帶火了整個(gè)群眾娛樂市場(chǎng)，還走出了國門，博得了世界各地的擁躉，打造出“互聯(lián)網(wǎng)+〞的龐大產(chǎn)業(yè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力和傳播力，反映出中國人民強(qiáng)大的創(chuàng)造性和現(xiàn)代中國文化的無限可能。對(duì)此，我們應(yīng)堅(jiān)定文化自信，營造積極健康的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，運(yùn)用好互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)讓“人人講好中國故事〞成為可能的平臺(tái)，釋放更多創(chuàng)造活力，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正反映時(shí)代命題和民族精神，多出能夠代表我們國家文學(xué)水準(zhǔn)的精品，豐富傳播渠道和傳播樣式，有效提高我們國家文化的對(duì)外傳播力。近兩百年來，西方文化強(qiáng)勢(shì)占據(jù)著世界中心，中國文化乃至整個(gè)東方文化較為弱勢(shì)。隨著我們國家綜合國力的提升，在文化“走出去〞方面的投入是不遺余力的，但在歐美等英語世界，我們國家文化“走進(jìn)去〞的成績(jī)并不理想，如孔子學(xué)院，在歐美部分國家面臨著被妖魔化、被關(guān)停的命運(yùn)。在這樣的語境下，我們國家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遠(yuǎn)渡重洋，突破種種壁壘，在“水土大異〞的英語世界落地生根，開出一片似錦繁花，實(shí)在讓人欣喜。盡管當(dāng)下的網(wǎng)文海外傳播還面臨著商業(yè)形式混亂、版權(quán)不清、內(nèi)容同質(zhì)化空心化嚴(yán)重、翻譯參差不齊等種種挑戰(zhàn)，但它率先完成了“敲開了歐美人民緊閉心扉〞的重任，為我們國家文化“走出去〞提供了全新途徑和有益借鑒。以下為參考文獻(xiàn)[1]邵燕君,吉云飛，肖映萱媒介革命視野下中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播[J]文藝?yán)碚撆c批評(píng),2021(2):119-129.[2]中國作家網(wǎng).2022年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告[0L].httpn1/2020/0220/c404027.-3159592