看戲課件和教學(xué)設(shè)計

葉君健看戲作者介紹葉君健，湖北紅安縣人，翻譯家，兒童文學(xué)家。著有童話、散文、小說多種，譯作有《安徒生童話全集》等。葉君健你了解京劇嗎，完成下面的小學(xué)問填空，讓自己多些對京劇的了解吧?、偃藗兂Ｕf中國有“四大國粹”，分別是（中醫(yī)）、（書畫）、（京?。?、（武術(shù)）。②京劇以及其他戲曲的角色分為四個行當(dāng)（生）、（旦）、（凈）、（丑）。③我國戲曲講究用“唱、念、做、打”四種藝術(shù)手段和“身、眼、手、法、步”五種技術(shù)方法來表現(xiàn)人物。④“四大名旦”分別是指：程硯秋、尚小云、梅蘭芳、荀慧生四位著名的京劇表演藝術(shù)家。

梅蘭芳（1894～1961），京劇表演藝術(shù)家。名瀾，字畹華，原籍江蘇泰州，生于北京。出身京劇世家，八歲學(xué)戲，11歲登臺。在長期的舞臺實踐中，對唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝各方面都不斷有所創(chuàng)建發(fā)展，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”，影響很大。論著編有《梅蘭芳文集》，常演劇目編有《梅蘭芳演出劇目選集》，另有自述傳記《舞臺生活40年》。梅蘭芳風(fēng)采

梅蘭芳的嗓音高寬清亮、圓潤甜脆俱備，音域?qū)拸V，音色極其純凈飽滿。由于養(yǎng)到功深，已臻爐火純青的境界，故其唱功從不矜才使氣，始終保持安靜從容的氣度，從而高音寬圓，低音堅實，到晚年僅高音稍有變更，照舊珠圓玉潤，無一句有氣餒音懈之處。材料的詳略支配的法則與文章的中心關(guān)系親密的材料須要詳寫，而與中心的關(guān)系不大的應(yīng)略寫。

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由文章的中心確定作者是如何把看不見、摸不著的聲音寫得活敏捷現(xiàn)的呢?側(cè)面烘托：觀眾的反應(yīng)干脆描繪：遼遠而又靠近柔軟而又鏗鏘精妙比方：歌詞像珠子似的從她的一顰一笑…… 歌聲(無形)老殘游記

王小玉便啟朱唇,發(fā)皓齒,唱了幾句書兒.聲音初不甚大,只覺入耳有說不出來的妙境:五臟六腑里,像熨斗熨過,無一處不伏貼;三萬六千個毛孔,像吃了人參果,無一個毛孔不暢快.唱了十?dāng)?shù)句之后,漸漸的越唱越高,突然拔了一個尖兒,像一線鋼絲拋入天際,不禁暗暗叫絕.那知他于那極高的地方,尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折.幾囀之后,又高一層,接連有三四疊,節(jié)節(jié)高起.恍如由傲來峰西面攀登泰山的景象:初看傲來峰削壁干仞,以為上與大通;及至翻到做來峰頂,才見扇子崖更在做來峰上;及至翻到扇子崖,又見南天門更在扇子崖上:愈翻愈險,愈險愈奇.那王小玉唱到極高的三四疊后,陡然一落,又極力騁其千回百析的精神,如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里回旋穿插.頃刻之間,周匝數(shù)遍.從今以后,愈唱愈低,愈低愈細,那聲音漸漸的就聽不見了.滿園子的人都屏氣凝神,不敢少動.約有兩三分鐘之久,仿佛有一點聲音從地底下發(fā)出.這一出之后,忽又揚起,像放那東洋煙火,一個彈子上天,隨化作千百道五色火光,縱橫散亂.這一聲飛起,即有無限聲音俱來并發(fā).那彈弦子的亦全用輪指,忽大忽小,同他那聲音相和相合,有如花塢春曉,好鳥亂鳴.耳朵忙不過來,不曉得聽那一聲的為是.正在撩亂之際,忽聽霍然一聲,人弦俱寂.這時臺下叫好之聲,轟然雷動.1.王小玉演唱過程中聲音有哪些變更？2.作者是如何描寫空靈飄忽的聲音的？討論初不甚大越唱越高陡然一落忽又揚起人弦俱寂聲音的變化熨斗熨過到處伏貼（觸覺）吃了人參果到處暢快（味覺）一線鋼絲拋入天際尖細韌（視覺）攀登泰山節(jié)節(jié)高起（視覺）飛蛇回旋回環(huán)往復(fù)急促多變（視覺）放東洋煙火多姿多彩變更無窮（視覺）花塢春曉百鳥亂鳴和諧悅耳活潑熱鬧（視聽）