充滿幻想的《巨人捕手杰克》

本文格式為Word版，下載可任意編輯——充滿幻想的《巨人捕手杰克》1就像世界上全體的人一樣，電影導(dǎo)演、制片人布萊恩·辛格也是聽著精彩刺激的冒險故事長大的。這些故事無一不是關(guān)于正義與邪惡的角逐。在這些故事中，有一那么，陳述的是一個叫杰克的年輕人，遇到到一個嗜好用人骨磨粉做面包的可怕巨人?！斑@個故事最吸引我的地方在于，就像現(xiàn)在我們看到的這樣，它看似很簡樸，卻有著無限的空想和可能，”辛格說。

這是個體驗了好幾代人，至少可以追溯到12世紀的故事，在不同的文化中它被冠以不同的名字。在細節(jié)上，它融合了各地獨具地方特色的傳聞，并以各種不同的表達風格傳頌，但真正吸引人的地方，在于它透露了我們對英雄的崇敬和來自內(nèi)心最深處的懼怕。正因如此，其豐富的內(nèi)涵和精彩的片段，在經(jīng)過好幾個世紀的口口傳誦后，為電影版本的《巨人捕手杰克》供給了充沛的藝術(shù)養(yǎng)分和想象空間。本片被賦予了全新的立體空間，在注入了生動鮮活的人物角色后，將把觀眾帶入一片危機四伏，與命運斗智斗勇的廣袤天地中。

“我的動力來自于一種信念，就是想通過一種宏大現(xiàn)實的方式賦予傳聞故事以生命；是把童年的空想和故事書上的插畫通過動作、情節(jié)和5英里高的豆莖，變成有血有肉的真實場景?！毙粮裾f。他將最先進的電影拍攝技術(shù)應(yīng)用在這部影片中，生動描繪了人類與巨人族之間的沖突，讓故事呈現(xiàn)飽滿的張力和沖擊力。

辛格的故事從一個典型的普遍農(nóng)夫杰克做了一筆不太可能的生意開頭。他用他的馬換了一把豌豆，但很快他便察覺他自己身處一株巨大的藤蔓上，而這株筆直生長的藤蔓將他帶到巨人生活的地方。即使他對即將面對的災(zāi)難沒有任何打定，他依舊直面挑戰(zhàn)，依靠自己的氣力、聰慧還有士氣去阻擋噩夢般的食人怪物。

鑒于電影元素不受時間的限制，本片存在它獨有的世界里。雖然外觀上故事發(fā)生在很久以前的英國，電影的觀感融合了中世紀的外部特征和當代的內(nèi)心感受，這能在百姓的態(tài)度以及他們的服飾和語氣這樣的細節(jié)上表現(xiàn)出來。這種觀感將克洛斯特景致端端正正的放置在了人們的想象里。

另外，像全體好故事一樣，本片涉及了大量普世價值，例如堅持不懈和英勇無畏，為伙伴兩肋插刀，以及為愛奉獻。同達倫·萊姆克和克里斯托夫·邁考利共同承擔本片編劇的丹·斯達尼查看認為，這是個關(guān)于成長的故事，豆莖就是它最好的比喻。攀爬豆莖意味著鼓起士氣面對自身的懼怕和浩瀚的未知世界，并以更充分的打定來面對它們，直至滿載而歸。

本片也有幽默詼諧的地方，例如杰克一邊跳入缺口，參與抗拒最殘忍嗜血生物的戰(zhàn)斗，一邊內(nèi)向的供認自己分外不男人地恐高。

本片全片通過3D技術(shù)拍攝，同時融合了真人實景、人造景觀和傳統(tǒng)電腦制圖以及精確的動作表情捉捕技術(shù)來創(chuàng)造角色。運用了自《阿凡達》以來，日漸普遍的新一代同步攝像法，將真實與虛幻同時呈現(xiàn)在鏡頭前。

“這部電影有大量可怕的東西和驚人場景。這些巨人毫無疑問不是什么善類，他們分外享受吃人的過程——從人頭開頭，”辛格供認道，“但這些是搞笑的并且一閃而過。我的目的在于制作一部受成年觀眾愛好的電影，陳述的故事發(fā)生在一個經(jīng)過藝術(shù)升華的高層次世界，但又是我們童年熟知的故事?！?/p>

2很久以前巨人們被驅(qū)趕出了他們一度肆虐的大地，被迫居住在甘圖亞……由于惟一連接兩個世界的道路被毀了。雖然已經(jīng)經(jīng)過了一千多年，他們?nèi)詫@件事情特別的憤怒。但他們算舊帳的機遇終究來了。

雖然電腦成像特別關(guān)鍵，但制片人莫瑞茲聲稱，僅僅有電腦成像的巨人是遠遠不夠的。我們夢想這些巨人有自己的性格、心緒和思維，在他們同他人的交流中表現(xiàn)出真實的性格。所以我們邀請了能深度詮釋的演員來闡釋這些角色。

領(lǐng)導(dǎo)這些巨人的是比爾·奈伊，扮演巨人真正意義上的頭領(lǐng)：雙頭將軍弗倫。他渴望的不僅僅是報仇，還有人類，由于人類也是他最熱愛的食物。對于奈伊而言，通過動作抓獲技術(shù)來記錄他的動作表演，隨后通過數(shù)字化處理而呈現(xiàn)出的這份生動，是件特別好玩的工作。

總的來說，在辛格的設(shè)想中，這些外來種族的樣子特別粗陋。當人們第一眼看到他們的皮膚時，會覺得貌似活物并且同人類很好像。但細看，又會讓人不解——那畢竟是瘡疤還是石子，那畢竟是頭發(fā)還是野草？他們被孤立了一千多年，所以他們的外表有著歲月的痕跡和被時光遺忘的痛楚。

為了真實的表現(xiàn)七八米高的巨人體型和步態(tài)，這些表演巨人的演員同編舞者彼得·埃利奧特一起訓(xùn)練形體。埃利奧特也在片中扮演了一個巨人哨兵。導(dǎo)演意圖制止在片中的巨人形象等同于過去老套笨拙的畸形兒形象，但同時他也意識到這樣大的體形和四肢，在每一個動作完成后，都會需要刻意的平衡調(diào)整，無論是降低重心，還是轉(zhuǎn)動碩大的腦袋。另外，埃利奧特也試圖通過言行舉止來區(qū)分每個人物，賦予他們不同的天性特征，使得他們每一個看上去具有明顯的辨析度，而不至于像一支克隆人部隊。

導(dǎo)演在確定巨人和人類的身高比在4：1之前做了好多測驗。小于四倍的看上去不夠嚇人，而大于四倍那么很有可能無法呈現(xiàn)他們想要的互動生動性。

利用先進的同步攝像法將動作整合成流暢的整體。同步攝影法最初是為了詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》所研發(fā)的，它革命性的功能讓導(dǎo)演能夠?qū)㈦娔X預(yù)先繪制的圖像投射在真實的場景里，讓每個場景完整地呈現(xiàn)在監(jiān)視器上。

辛格先用動作抓獲技術(shù)記錄人類演員的動作表演，演化成大約七八米高的巨人動作后，便在電腦里激活這些人物。以此為參考，扮演人類角色的演員們，在辛格的指導(dǎo)下做出人類角色和巨人角色互動要求的各類動作回響，在拍攝過程中，根據(jù)分析概括推動情節(jié)進展的是巨人角色還是人類角色，賦予足夠的創(chuàng)造誤差空間，便于在處理過程中，在演員的站位和動作幅度上做必要的調(diào)整。結(jié)果，補充上巨人表情和動作的細節(jié)和差異的同時，將虛擬元素參與畫面中來拓展和鞏固環(huán)境的真實性，更加是過于浩瀚而不能通過實景拍攝完成的畫面。

另外，在同一片段通過用34架動作抓獲攝影機共同復(fù)制一般攝影機的動作，辛格能自由地選擇任意角度來掃視接下來的動作，根據(jù)每個場景所需的視角，可以從巨人的上面、腳底或是后面來拍攝。3本片構(gòu)建了田園牧歌式的克洛斯特鄉(xiāng)村以及極富挑戰(zhàn)性的甘圖亞風景，而這兩種不同風格的景致都得益于外景地經(jīng)理尼克·富爾頓在英國找到的原型。辛格夢想這兩個世界雖然風格猛烈，但都來自于現(xiàn)實世界。

在倫敦南部，國王亨利八世迷人的村莊漢普頓，成為克洛斯特種植豆莖的鄉(xiāng)村，而它的庭院成為克洛斯特熙熙攘攘的集市。建于1100年頭諾里奇大教堂的綺麗建筑，變成了布拉威爾國王的宮殿。雖然影片大片面的克洛斯特宮殿是在位于薩里郡的工作室拍攝的，辛格也拍攝了在薩默塞特郡的哥特式威爾士大教堂，作為宮殿的內(nèi)景，充分利用了那里被譽為擁有全世界數(shù)量最多的中世紀彩色玻璃的特征。

在英格蘭西南的切達峽谷為甘圖亞野性的風景供給了素材。此外，格洛斯特郡迪安森林的自然古老的林地，羊腸小道、沖溝、布滿苔蘚的石塊和扭曲的樹木為追趕戲供給了狂野、自然的背景。以薩里伯恩伍德的山坡為根基構(gòu)造出了不祥的甘圖亞入口：那里有一個懸崖，懸崖上方是張著巨口的石像，它的口中流出了瀑布。

辛格認為巨人的要塞是古老而原始的、用大量石頭粗劣地聚積而成。他們的文化扎根于吃，由于這些野獸需要好多的食物。所以影片重點呈現(xiàn)的，是可供他們吃飯的大片地方，主要是一個有著又大又長餐桌的宮殿。

巨人的居處、家具、工具、武器和餐具以及其他巨人建立的東西都是正常體積的四倍，但他們所居住的大陸本身卻不是特大號的環(huán)境——這或許也是他們總是騷動的理由之一。這不是個巨大的世界。甘圖亞最初是從地球上脫離出來的，所以他們的大陸同地球是類似的，是正常人類可居住的大小，而他們的體型那么是不正常的。對他們來說，一棵樹就像一根小樹枝，一整只羊一口就能吞下。他們需要的全體東西都會在數(shù)量上有巨大的要求。

4同時作為一個場景和故事的象征，豆莖本身既是電影想要表示的東西又是故事的關(guān)鍵。它同時也是一個用夾板、泡沫、塑料、橡膠和視覺效果制作而成的藝術(shù)品。它有兩個分支分別位于拍攝場的兩側(cè)，但沒有像銀幕上“生長”的那么快。

為了演好向上攀爬的情節(jié)，演員們在一個特意為他們建立的攀巖墻上練習。他們穿著各種養(yǎng)護裝置攀