二胡技巧在戲曲伴奏中的應(yīng)用,戲曲論文

二胡技巧在戲曲伴奏中的應(yīng)用,戲曲論文內(nèi)容摘要：二胡是我們國(guó)家傳統(tǒng)的民族代表樂(lè)器之一，也是我們國(guó)家最具民族特色的線性樂(lè)器，在戲曲演奏中起著非常重要的作用，尤其在民族戲曲演奏中必不可少。由于其發(fā)聲與人聲類似，在藝術(shù)情感表示出方面，更容易表示出人的內(nèi)在情感，更擅長(zhǎng)表示出內(nèi)在含蓄的溫婉情緒。而且，它能夠表示出出很多特殊的情感，有利于更好地升華戲曲表演的情感色彩。因而，二胡在戲曲伴奏中具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文將從二胡的技巧、作用及其表示出情感方面來(lái)分析二胡技巧在戲曲伴奏中的運(yùn)用。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：二胡；技巧；戲曲伴奏；運(yùn)用；二胡，又叫胡琴，是我們國(guó)家古代線性樂(lè)器之一，起源于唐代，流行于我們國(guó)家西北部，后有流傳于我們國(guó)家中原地區(qū)。在一千年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過(guò)匠人們的不斷改良，表現(xiàn)出優(yōu)美而細(xì)膩、柔和而富有表現(xiàn)力的音樂(lè)特點(diǎn)。二胡發(fā)出的聲音具有非常豐富的表現(xiàn)力，音色似人聲，柔和、優(yōu)美、細(xì)膩，而略帶憂傷[1]。因其擅長(zhǎng)表示出情感，又富有歌唱性，而有東方小提琴之稱。從古自今，二胡一直是我們國(guó)家戲曲伴奏中不可或缺的弓弦樂(lè)器。一、二胡演奏的現(xiàn)在狀況隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，二胡既博采眾長(zhǎng)，汲取西方音樂(lè)優(yōu)秀成果，又保存我們國(guó)家民族傳統(tǒng)優(yōu)秀的藝術(shù)精華要髓。二胡演奏得以創(chuàng)新發(fā)展是值得欣慰的一件事，但創(chuàng)新運(yùn)用新理念、新方式方法時(shí)，忽視了民族音樂(lè)風(fēng)格，全盤接受西洋演奏法，與我們國(guó)家民族傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)相脫節(jié)；出現(xiàn)大量模擬西方當(dāng)代樂(lè)器的純炫技風(fēng)格的樂(lè)曲，完全失去了二胡本身所具有的民族音樂(lè)性。在一系列二胡作品中，最能表現(xiàn)二胡特質(zhì)和我們國(guó)家傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的只要戲曲風(fēng)格型的二胡曲，它能夠使二胡技巧得以延伸和提高。因而，為發(fā)揚(yáng)我們國(guó)家優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)，承當(dāng)起傳承我們國(guó)家傳統(tǒng)音樂(lè)的責(zé)任，我們要積極探尋求索二胡技巧在戲曲伴奏中的運(yùn)用。二、中國(guó)戲曲及其伴奏我們國(guó)家戲曲種類繁多，至今統(tǒng)計(jì)有近360種，根據(jù)南北方地域劃分，我們國(guó)家主要有北方劇種與南方劇種兩類劇種，如京劇、評(píng)劇、山東梆子、山西梆子、河北梆子、豫劇等是北方劇種，南方劇種則有昆曲、黃梅戲、越劇、花鼓戲、黔劇等。在戲曲發(fā)展經(jīng)過(guò)中，經(jīng)常融合其他藝術(shù)形式，或者被其他藝術(shù)形式所采用。華而不實(shí)，從古至今，二胡與戲曲就有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)絡(luò)，即便二胡曲與中國(guó)戲曲都各自具有深切厚重的民族文化底蘊(yùn)，獨(dú)特的戲曲音樂(lè)風(fēng)格與嫻熟的二胡演奏技巧兩者有機(jī)融合，相得益彰。在我們國(guó)家悠久的歷史長(zhǎng)河中，它們互相促進(jìn)，互相發(fā)展。戲曲音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特，其音樂(lè)中凝聚著各民族的深切厚重情感，它和其他音樂(lè)門類有著很大的區(qū)別，其音樂(lè)旋律悠揚(yáng)悅耳，音樂(lè)節(jié)拍鏗鏘有力，靜聽(tīng)細(xì)思方能興趣盎然。而且，強(qiáng)烈的戲曲沖突是中國(guó)戲曲的特色，也對(duì)伴奏樂(lè)隊(duì)的技藝提出很高的要求。戲曲唱腔、戲曲表演中最重要的環(huán)節(jié)就是戲曲伴奏，因而，戲曲伴奏在戲曲音樂(lè)中具有不可替代的作用。戲曲伴奏在戲曲唱腔和演唱中起著鮮明的襯托作用，無(wú)論是款款深情還是溫情脈脈，還是郁郁寡歡，都能恰好地襯托出來(lái)，還通過(guò)獨(dú)特的伴奏形式為戲曲唱腔和演唱增色添彩。引子、過(guò)門、尾聲、行弦等是其特有的伴奏形式，配合獨(dú)具特色的伴奏樂(lè)器，以助唱。伴奏樂(lè)器音色與演奏技法不同，我們就能夠聞聲辯劇種，我們能夠深入體會(huì)到該劇種最具魅力的風(fēng)格。即只要我們能辨別伴奏樂(lè)器的音色及其演奏技法，伴奏樂(lè)器一響，我們就能夠大致講出所欣賞的劇種的名稱或聲腔派別。最重要的是，一旦改變伴奏樂(lè)器，劇種情感色彩就會(huì)隨之發(fā)生質(zhì)的變化。三、二胡演奏技巧在戲曲伴奏中運(yùn)用〔一〕獨(dú)特的二胡演奏技法二胡演奏技法在戲曲伴奏中的運(yùn)用，二胡演奏技法必須符合各劇種的戲曲風(fēng)格，否者，就無(wú)法呈現(xiàn)戲曲劇種表演的完好性與獨(dú)立性，也無(wú)法襯托戲曲唱腔的審美趣味。因而，二胡演奏技法還必須符合該劇種的藝術(shù)風(fēng)格，也就是講，北方劇種有北方獨(dú)特的二胡技巧，南方劇種則有南方特殊的二胡演奏技法。因而，很多戲曲劇種都需要二胡作為伴奏樂(lè)器，二胡演奏技法必須符合該劇種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，以確保戲曲情感的抒發(fā)和戲曲風(fēng)格的完好展現(xiàn)，使戲曲唱腔更具有審美意趣。二胡伴奏戲曲的演奏技法往往與普通二胡演奏技巧不同，它有自個(gè)特有的演奏技藝，以使各戲曲劇種不同戲曲的風(fēng)格更好地完美實(shí)現(xiàn)各種戲曲風(fēng)格。固然，二胡曲與戲曲迥然不同，但是也需要專業(yè)的二胡特殊技巧襯托戲曲音樂(lè)，以加強(qiáng)戲曲風(fēng)格的藝術(shù)感染力，突出戲曲鮮明的特征。而且，二胡必須采取符合中國(guó)戲曲唱腔程式的程式，簡(jiǎn)言之，若要展現(xiàn)獨(dú)特的戲曲風(fēng)格，二胡就必須采取與之相配的特殊技法。二胡之所以能夠具有多種演奏技法，是由于二胡具有似人聲的特性，具有豐富的情感、多變的演奏技法，它總能扣人心弦、令人情不自已[2],是由于它能夠在戲曲中把自個(gè)獨(dú)特獨(dú)有的東西發(fā)揮到極致。即便是不同風(fēng)格的戲曲劇種，獨(dú)木雙弦的二胡也能行云流水般伴奏，由于，多種互相配合的左右手技法的運(yùn)用，能使本無(wú)靈動(dòng)之性的木頭生龍活虎，也能完美展現(xiàn)不同劇種的獨(dú)特風(fēng)格。左手靈敏的手指技法及右手運(yùn)弓技法流暢[3],那穿梭于雙弦之中的馬尾琴弓，完美詮釋了二胡藝術(shù)的深美，又展現(xiàn)與戲曲相融合的綜合藝術(shù)形式的審美韻味。華而不實(shí)，戲曲風(fēng)格二胡曲更能具體表現(xiàn)出二胡在戲曲伴奏中的獨(dú)特運(yùn)用?！捕硲蚯L(fēng)格二胡曲戲曲風(fēng)格二胡曲的創(chuàng)作是以戲曲聲腔為基礎(chǔ)，聚集地方民間歌曲的基本元素，服務(wù)于戲曲[4]。戲曲風(fēng)格二胡曲是一種曲調(diào)群，一種極具地方特色的戲曲曲調(diào)系統(tǒng)，獨(dú)具濃烈厚重的地方風(fēng)格。由于誕生地區(qū)不同，南北方的民間曲調(diào)也有不同的風(fēng)格色彩，就會(huì)使不同劇種具有不同的風(fēng)格。南北方戲曲風(fēng)格二胡曲演奏時(shí)，需要廣泛總結(jié)其特殊的唱腔特點(diǎn)，戲曲其特殊的營(yíng)養(yǎng)，積極仿用二胡演奏技巧，以將其獨(dú)特的藝術(shù)魅力發(fā)揮到極致，真正完美呈現(xiàn)二胡戲曲風(fēng)格。在人們的傳統(tǒng)印象里，二胡的聲音總是那么沉郁、悠揚(yáng)總給人以綿綿無(wú)期的滄桑感，呈現(xiàn)的是一種靜態(tài)的憂郁美。而事實(shí)上，二胡能夠很好地表現(xiàn)戲曲沖突中的情結(jié)，具體表現(xiàn)出音樂(lè)本身與演者表示出之間的一種沖突、矛盾關(guān)系，即音樂(lè)情結(jié)。二胡是情感傳達(dá)器，傳達(dá)最凄美的聲音，也是心靈的共鳴箱，通過(guò)抽象的音樂(lè)符號(hào)產(chǎn)生靈動(dòng)的心靈感應(yīng)。即便二胡獨(dú)奏，也能使人如同身其境，感其美，解其妙，由于這種音樂(lè)情結(jié)總散發(fā)著神秘的魔性氣力。無(wú)疑，這種沖突性的特殊表現(xiàn)，不僅具有很強(qiáng)的感染力、吸引力，還具有頑強(qiáng)的抵抗力，沖破表演的牢籠，激發(fā)我們的想象力和審美力。這種音樂(lè)表如今戲曲分割二胡曲中起著重要的作用。這是由戲曲劇種本身所具有的完好故事情節(jié)所決定的，戲劇沖突鮮明，這種沖突性又只能運(yùn)用音樂(lè)形式作為補(bǔ)充，二胡就必須采用特殊表現(xiàn)技巧去演繹，以實(shí)現(xiàn)這種沖突力。通過(guò)揉弦、滑音等左手技巧，二胡能夠有力地調(diào)整樂(lè)曲旋律，使其波動(dòng)起伏、動(dòng)感十足；又通過(guò)持弓、運(yùn)弓的右手技法，有序地控制樂(lè)曲急緩速度、樂(lè)曲節(jié)拍的律動(dòng)、樂(lè)曲張弛的力度等，在調(diào)式和調(diào)性色彩上的構(gòu)成鮮明的比照。為突出情節(jié)性的戲曲風(fēng)格特征，二胡演奏技法在演奏與演繹中總結(jié)出了一套戲曲化的演奏技法。北方戲曲具有高亢遒勁、音韻鏗鏘的音樂(lè)風(fēng)格，而二胡演奏法必須符合這種戲曲音樂(lè)風(fēng)格，如滑音要突顯方言的個(gè)性，右手運(yùn)弓要恰到好處；南方戲曲音樂(lè)風(fēng)格總像一個(gè)溫婉柔情、楚楚動(dòng)人的姑娘，二胡就要游刃有余地采用左右手的特殊技法，淋漓盡致地表現(xiàn)出那細(xì)致入微的南方情調(diào)，即便是一處見(jiàn)頭不見(jiàn)尾的小滑音也要在旋律中精致地隱藏。所以，演奏者必須認(rèn)識(shí)戲曲音樂(lè)的旋律特點(diǎn)和曲式構(gòu)造，以嫻熟地運(yùn)用指法與弓法。同時(shí)，遵守傳統(tǒng)戲曲伴奏的規(guī)律，也是二胡伴奏的重要方面只要把二胡演奏技法浸透于戲曲風(fēng)格中，才能構(gòu)建一套獨(dú)立的、完好的二胡戲曲風(fēng)格演奏體系，才能真正地完成二胡與戲曲的完美融合。四、結(jié)束語(yǔ)綜上所述，二胡技巧在戲曲伴奏中不可或缺，兩者作為極富民族特色的音樂(lè)藝術(shù)形式，互相融合，相得益彰，是我們國(guó)家音樂(lè)藝術(shù)史上一朵盛綻的花朵。以下為參考文獻(xiàn)[1]金麗雯。試析二胡技巧在戲曲伴奏中的運(yùn)用