電影制作中畫面和聲音的組合應(yīng)用,廣播電視論文

電影制作中畫面和聲音的組合應(yīng)用,廣播電視論文電影既提供了視覺影像，也提供聽覺感受。它在誕生后做了僅三十年偉大的啞巴,就迫不及待地將聲音元素引入華而不實(shí)而構(gòu)成視聽兼容的藝術(shù)形式。隨之，人們便發(fā)現(xiàn)它超越了其他所有媒介，與現(xiàn)實(shí)竟是如此接近。時至今日，電影作為視聽綜合藝術(shù)的本質(zhì)屬性已不容辯駁，畫面和聲音以同步或異步、統(tǒng)一或?qū)αⅰ⒅睾匣驅(qū)ξ坏葟?fù)雜的組構(gòu)方式構(gòu)成內(nèi)涵豐富的電影語境，表示出著獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)。一、聲畫輝映的敘事同行。聲畫并行既提供了人類最基本的信息形式，也具體表現(xiàn)出了電影作為視聽藝術(shù)的本質(zhì)特征。有聲片的任務(wù)是為我們展示我們周圍的有聲的環(huán)境、我們生活華而不實(shí)的有聲的世界、各種物象的語言和大自然的悄聲低語；所有這些語言都勝于人類的語言，從海洋的喃喃自語到大城巾的一片嘈雜，從機(jī)器的轟鳴到秋雨敲窗時的淅瀝之聲，這一切都向我們傾訴著生活的豐富內(nèi)容，不斷地影響并支配著我們的思想和感情。更為深切進(jìn)入的是，聲畫并行通過兩種媒介表示出同一內(nèi)容，使分屬迥然不同的符號統(tǒng)一于既定的主題、敘事和風(fēng)格，更能凸顯其內(nèi)容方面的嚴(yán)密相關(guān)，構(gòu)成一種貌離神合獨(dú)特意蘊(yùn)。這是聲畫組合關(guān)系的一種升華和飛躍，它使聲音和畫面不再是簡單的依附或彌補(bǔ)，而是強(qiáng)調(diào)異質(zhì)同構(gòu)的元素在表示出方面的共性化，進(jìn)而比擬充分發(fā)揮了視聽兩種媒介的特質(zhì)和優(yōu)勢，將聲畫的和諧歸于內(nèi)涵和情感層面，也豐富了電影藝術(shù)的表示出方式，打破了聲畫同一時空的局限。畫面與主觀語聲的組合能夠同時通過不同媒介表示出一樣或相近的內(nèi)容進(jìn)而內(nèi)容和意義得到強(qiáng)化，畫面與對白、獨(dú)白、旁白等語言結(jié)合強(qiáng)化的意義的表現(xiàn)。在顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影(最愛〕講述了山村中各有家室的趙得意和商琴琴因賣血感染艾滋病后倍受家人的冷落和鄰里的歧視，類似的經(jīng)歷讓兩人惺惺相惜，在眾人非議和指責(zé)中萌生了幾乎看得到盡頭的愛情。影片的結(jié)尾，兩人病發(fā)相繼離世，畫面轉(zhuǎn)向山村全景，趙得意已故侄兒的聲音在畫外響起：我叔給我娶了個漂亮嬸嬸，叫商琴琴，我也喜歡她。由于有了紅本本，他們就能夠廝守在一起，溫天暖地地好。在你們那邊村人們在一起，在這邊，我和叔嬸還是一家，和到了這邊的村人們在一起，我們也吃飯、種地、過日子，閑下來大家講笑、聽?wèi)?，還講故事影片在這里戛然而止，孩幼稚嫩的腔調(diào)卻使人感覺分外苦楚，畫面中那閉塞的山村仿佛成為禁錮艾滋病患者心靈的牢籠，那種封閉、那種局促給人帶來莫名的壓抑。這個結(jié)尾的妙處在于孩子的講述和山村的全景畫面具有內(nèi)在的類似性，畫面與聲音相得益彰，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖通過兩種媒介的輝映愈加深入地傳達(dá)出來。正如貝拉巴拉茲指出：非同步的聲音〔即影片中的聲音和畫面互不吻合〕能起很大的作用。假如音響或人聲跟表現(xiàn)聲源的畫面不在同時出現(xiàn)，音量即能隨意增大。于是它就不再是某個人的聲音，而仿fo是某種普遍的呼聲了?！?〕病魔雖然可怕，但更為可怕的是周圍人的閃躲和歧視。艾滋病患者需要被關(guān)注，這可能是他們與病魔抗?fàn)幩鶅H剩的勇氣和動力。然而冷冰冰的現(xiàn)實(shí)向他們證明，那只是奢望。當(dāng)兩人只能拿著一紙用棺木換來的結(jié)婚證書臆想著已經(jīng)得到親朋鄰里的認(rèn)可和祝福時，人們能否該反思自個的冷酷和麻木，難道病患們在忍耐病痛折磨的同時還要遭遇周圍人壓力的折磨，難道病患們所等待的其樂融融的生活就只能存在于孩童描繪的這邊?生活得愈加自我的當(dāng)代人們，沒有了關(guān)心和理解，什么才是最愛？意大利導(dǎo)演朱塞佩托納多雷執(zhí)導(dǎo)的電影(海上鋼琴師〕則多處具體表現(xiàn)出了畫面與音樂的完美結(jié)合。片中的天才鋼琴師丹尼擅長通過觀察一個人的外貌特征和肢體語言去揣測一個人的身世背景和心理境遇。一日，朋友小號手麥克斯向他詢問音樂創(chuàng)作的靈感問題，他便以大廳中的賓客舉例。他一邊向麥克斯陳述著自個對周圍人的猜想，一邊即興創(chuàng)作著符合人物氣質(zhì)和心理的音樂。從目光凝重的老婦人，到陷入思考的紳士，再到翩翩起舞的女士，音樂風(fēng)格靈敏轉(zhuǎn)換，音符似流水般從他嫻熟的指法中流出，或深沉，或哀怨，或盡情激情澎湃。忽然，一位男士小心翼翼地走進(jìn)大廳，與眾不同的舉止引起了二人的注意。丹尼的琴聲隨著他的步頻時快時慢，與他的怯懦的試探、不住的環(huán)顧精妙配合起來，仿fo是經(jīng)過彩排的舞蹈。欣賞這樣的段落，讓我們在驚奇主人公超乎尋常的音樂天賦和導(dǎo)演精妙的聲畫剪輯之余也體會了，這位天才樂手真的是為音樂而生的，流動的音符就是他感悟外界、感悟人生的方式。當(dāng)浮躁的當(dāng)代人被利益占據(jù)生命中點(diǎn)點(diǎn)滴滴時，他對音樂的留戀和癡迷顯得極為可貴。二、聲畫疊加的情感交融。聲畫對位能夠使畫面和聲音協(xié)調(diào)一致，構(gòu)成一種和合之美。聲畫的這種組合在現(xiàn)實(shí)生活中沒有范本，由于主觀化的聲音在并不存在，形式上幾乎毫無關(guān)聯(lián)的畫面和聲音往往依靠內(nèi)容和情感方面的共性統(tǒng)一成一個整體，構(gòu)成適應(yīng)電影語境的獨(dú)特的表現(xiàn)方式。這里的和合有著極為豐富的內(nèi)涵：和,有中和、和順、和諧、和平、溫和、調(diào)和等意，合則有相合、符合、合同、融洽之意。畫面賦聲音以形態(tài)，聲音給畫面以生命，它們?nèi)缬半S形、相伴相生，相互作為形象的描繪，也相互作為內(nèi)容的指稱，組構(gòu)構(gòu)成統(tǒng)一的視聽合體?！?〕在電影(最后的莫西干人〕中的結(jié)尾，叛徒曼圭綁架了愛麗絲，欽加茨固克等人前去搭救，音樂響起，采用的是由小提琴、曼陀林和撥弦古鋼琴演奏的快速、陰沉、嚴(yán)肅的蘇格蘭舞曲。這段音樂在較早的古堡舞蹈場景中曾經(jīng)出現(xiàn)，此處的復(fù)現(xiàn)巧妙地喚起兩對男女浪漫情感的記憶，也為營救注入更多的能量。隨著情節(jié)的進(jìn)展，他們沿著巨崖追逐、打斗，音樂轉(zhuǎn)為管弦樂，搭配著規(guī)律震動的樂音，然而支配動作的強(qiáng)大節(jié)拍并沒有減緩。當(dāng)愛麗絲在崖邊彷徨預(yù)跳時，陰郁的弦樂重復(fù)著一種來回?cái)[蕩的節(jié)拍，似乎時間都凝結(jié)了。欽加茨固克奮力攻擊曼圭，戰(zhàn)斧精準(zhǔn)地?fù)]出，每一次劈砍都搭配了三個連續(xù)的節(jié)拍匹配。最后一斧揮出前，兩人面對面互相凝視，鏡頭持續(xù)了三個節(jié)拍，到了第四拍，奮力地一擊爆發(fā)，曼圭不敵倒下，配樂由持續(xù)的弦樂取代。在這個段落中，音樂的節(jié)拍與情節(jié)和動作，將情緒外化出來