照相機(jī)攝影過程中的拍攝技術(shù)介紹

照相機(jī)攝影過程中的拍攝技術(shù)介紹第一頁，共六十七頁，2022年，8月28日第一節(jié)曝光一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響1、曝光與密度負(fù)片：曝光過度，密度就大，俗稱“底片厚”；曝光不足，密度就小，俗稱“底片薄”。正片(彩色反轉(zhuǎn)片)：曝光過度，膠片密度小，色彩淺淡、透亮；曝先不足，膠片密度大，色彩濃重、暗黑。

第二頁，共六十七頁，2022年，8月28日2、曝光與影像清晰度影像清晰度除與聚焦準(zhǔn)確與否密切相關(guān)之外，也與曝光有關(guān)，表現(xiàn)在曝光量、實(shí)際使用的光圈大小與快門速度的快慢。第三頁，共六十七頁，2022年，8月28日(1)曝光量曝光嚴(yán)重過度或嚴(yán)重不足，都導(dǎo)致影像清晰度下降。

曝光嚴(yán)重過度，影像輪廓線被柔化而不夠清晰，顆粒增粗。

曝光嚴(yán)重不足，缺乏構(gòu)成影像的必要密度，無法清晰地再現(xiàn)影像了。第四頁，共六十七頁，2022年，8月28日第五頁，共六十七頁，2022年，8月28日由于沒有考慮到畫面以白色為主,需要增加曝光量，這張片子把淺粉白色的蝴蝶蘭拍攝成灰白色，是一張曝光不足的失敗片子。在拍攝的時(shí)候，如增加半檔到1檔曝光，將使這張照片得到正確的曝光量，表現(xiàn)出粉白色調(diào)的浪漫花語。第六頁，共六十七頁，2022年，8月28日這張片子雖然前景曝光基本正確，但是作為表現(xiàn)的主要部分，大面積天空的色彩和云彩細(xì)節(jié)因過曝而丟失。所以是一張曝光過度的失敗片子。如果能以天空的曝光為基準(zhǔn)，參考山脈和前景的曝光，就能得到一張朝陽斜照山脈、前景形成剪影、以紫藍(lán)色天空和白云為主要表現(xiàn)對(duì)象的寧靜清晨照片。第七頁，共六十七頁，2022年，8月28日這張人物肖像照片，人臉部分曝光正確，很好地抓住和表現(xiàn)了人物神態(tài)。背景的暗化更強(qiáng)調(diào)了人物，是一張曝光正確的照片。

第八頁，共六十七頁，2022年，8月28日

從最明亮到最黑暗，假設(shè)人眼能夠看到以下范圍（見下圖），那么膠片（或CCD等電子感光器件）所能表現(xiàn)的遠(yuǎn)比人眼看到的范圍小得多，這個(gè)有限的范圍就是感光寬容度。因此我們就不難了解，為什么在逆光的條件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）。而一旦拍攝出來，要么就是云彩顏色絢爛而建筑物變成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩細(xì)節(jié)清楚而原本美麗的云彩卻成了白色的一片。第九頁，共六十七頁，2022年，8月28日人眼、膠片（或CCD）所能看到或表現(xiàn)寬容度范圍第十頁，共六十七頁，2022年，8月28日因?yàn)槊靼捣床钸^大，云層曝光正確的同時(shí)，建筑物嚴(yán)重曝光不足，色彩細(xì)節(jié)全無，成了黑色的剪影。但這正是這張圖片想要表現(xiàn)的效果，所以盡管建筑物嚴(yán)重曝光不足，這張圖片仍然可以說是“曝光正確”的片子。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)人眼范圍是基本上能看清建筑物的細(xì)節(jié)的。拍攝者利用了“感光寬容度”原理，正確的曝光云層，而讓建筑物成為剪影，使片子有一種神秘而又威嚴(yán)的感覺。如果需要將建筑物色彩細(xì)節(jié)都能夠表現(xiàn)出來，那么天空就會(huì)成為全白一片。第十一頁，共六十七頁，2022年，8月28日考慮到感光寬容度問題，在拍攝這張照片的時(shí)候，選擇陰天拍攝，使得前后景的光線差別不大，因而拍攝出前景曝光正確，而后景也有細(xì)節(jié)反映出來的片子。如果在光線強(qiáng)的時(shí)間拍攝，可能前景曝光正確的同時(shí)，后景卻幾乎全黑沒有細(xì)節(jié)。第十二頁，共六十七頁，2022年，8月28日第十三頁，共六十七頁，2022年，8月28日這張片子雖然前景曝光基本正確，但是作為表現(xiàn)的主要部分，大面積天空的色彩和云彩細(xì)節(jié)因過曝而丟失。所以是一張曝光過度的失敗片子。如果能以天空的曝光為基準(zhǔn)，參考山脈和前景的曝光，就能得到一張朝陽斜照山脈、前景形成剪影、以紫藍(lán)色天空和白云為主要表現(xiàn)對(duì)象的寧靜清晨照片。第十四頁，共六十七頁，2022年，8月28日第十五頁，共六十七頁，2022年，8月28日

這張人物肖像照片，人臉部分曝光正確，很好地抓住和表現(xiàn)了人物神態(tài)。背景的暗化更強(qiáng)調(diào)了人物，是一張曝光正確的照片。

第十六頁，共六十七頁，2022年，8月28日

從最明亮到最黑暗，假設(shè)人眼能夠看到以下范圍（見下圖），那么膠片（或CCD等電子感光器件）所能表現(xiàn)的遠(yuǎn)比人眼看到的范圍小得多，這個(gè)有限的范圍就是感光寬容度。因此我們就不難了解，為什么在逆光的條件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）。而一旦拍攝出來，要么就是云彩顏色絢爛而建筑物變成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩細(xì)節(jié)清楚而原本美麗的云彩卻成了白色的一片。第十七頁，共六十七頁，2022年，8月28日人眼、膠片（或CCD）所能看到或表現(xiàn)寬容度范圍第十八頁，共六十七頁，2022年，8月28日第十九頁，共六十七頁，2022年，8月28日因?yàn)槊靼捣床钸^大，云層曝光正確的同時(shí)，建筑物嚴(yán)重曝光不足，色彩細(xì)節(jié)全無，成了黑色的剪影。但這正是這張圖片想要表現(xiàn)的效果，所以盡管建筑物嚴(yán)重曝光不足，這張圖片仍然可以說是“曝光正確”的片子。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)人眼范圍是基本上能看清建筑物的細(xì)節(jié)的。拍攝者利用了“感光寬容度”原理，正確的曝光云層，而讓建筑物成為剪影，使片子有一種神秘而又威嚴(yán)的感覺。如果需要將建筑物色彩細(xì)節(jié)都能夠表現(xiàn)出來，那么天空就會(huì)成為全白一片。第二十頁，共六十七頁，2022年，8月28日第二十一頁，共六十七頁，2022年，8月28日考慮到感光寬容度問題，在拍攝這張照片的時(shí)候，選擇陰天拍攝，使得前后景的光線差別不大，因而拍攝出前景曝光正確，而后景也有細(xì)節(jié)反映出來的片子。如果在光線強(qiáng)的時(shí)間拍攝，可能前景曝光正確的同時(shí)，后景卻幾乎全黑沒有細(xì)節(jié)。第二十二頁，共六十七頁，2022年，8月28日(2)光圈大小同一曝光量可以由許多不同的曝光組合來達(dá)到。例如f16、1／30，f11、1／60，f8、1／125，f2．8、1／1000等曝光組合的曝光量相同。光圈大小直接影響被攝景物中縱深的清晰度。光圈大時(shí)，縱深景物被紀(jì)錄得較為清晰的范圍就??；光圈小時(shí)，縱深景物被紀(jì)錄得較為清晰的范圍就大。攝影中把這種效果稱為“景深”。

第二十三頁，共六十七頁，2022年，8月28日第二十四頁，共六十七頁，2022年，8月28日第二十五頁，共六十七頁，2022年，8月28日第二十六頁，共六十七頁，2022年，8月28日(3)快門速度快門速度對(duì)影像清晰度的影響主要是指手持相機(jī)拍攝時(shí)，防止相機(jī)抖動(dòng)帶來的影像全面虛糊。第二十七頁，共六十七頁，2022年，8月28日曝光模式

模式大約可分為光圈優(yōu)先，快門速度優(yōu)先等。光圈優(yōu)先是由拍攝者人為選擇拍攝時(shí)的光圈大小，由相機(jī)根據(jù)景物亮度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動(dòng)選擇合適曝光所要求的快門時(shí)間的自動(dòng)曝光模式，也即光圈手動(dòng)、快門時(shí)間自動(dòng)的曝光方式。這種曝光方式主要用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場(chǎng)合，如拍攝風(fēng)景、肖像或微距攝影等。快門速度優(yōu)先相反。

第二十八頁，共六十七頁，2022年，8月28日3、曝光與色彩在彩色攝影中，準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)需要以準(zhǔn)確的曝光為前提，曝光過度或不足都會(huì)導(dǎo)致影像的偏色。第二十九頁，共六十七頁，2022年，8月28日二、影響曝光量調(diào)節(jié)的客觀因素1、光線的強(qiáng)弱曝光時(shí)，要注意光源強(qiáng)弱，還要注意被攝體的受光情況、光線角度及至光源的距離。光線強(qiáng)弱變化，要求我們相應(yīng)調(diào)整曝光組合。2、膠卷的片速片速，即感光度。片速高的膠卷對(duì)光線的敏感度大，只需較小曝光量就能滿足曝光需要；片速低的膠卷對(duì)光線的敏感度小，需較多的曝光量才能滿足曝光需要。如100度膠卷：1／125、f8，200度：1／125、f11、50度：1／125、f5．6，依次類推。第三十頁，共六十七頁，2022年，8月28日3、顯影的條件顯影的條件直接影響曝光的結(jié)果。改變顯影條件，如改變顯影液配方、或延長、縮短顯影時(shí)間、或提高、降低顯影溫度等，就意味著在拍攝時(shí)也需相應(yīng)調(diào)整曝光。4、光圈快門與測(cè)光系統(tǒng)的準(zhǔn)確性

光圈與快門速度的準(zhǔn)確性，以及相機(jī)測(cè)光系統(tǒng)的準(zhǔn)確性是直接影響曝光效果的潛在因素。因此，注意檢查相機(jī)的這三者性能，對(duì)準(zhǔn)確曝光是必要的。

第三十一頁，共六十七頁，2022年，8月28日三、影響曝光量調(diào)節(jié)的主觀因素1、表現(xiàn)意圖攝影時(shí)我們往往會(huì)有意識(shí)地多曝光或少曝光來達(dá)到自己的表現(xiàn)意圖。如你想充分表現(xiàn)景物的亮部細(xì)節(jié)時(shí)(如雪景中的白雪)，就需要在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上減少一些曝光；當(dāng)你想充分表現(xiàn)景物中的暗部細(xì)節(jié)時(shí)(如一只黑貓)，又需要比準(zhǔn)確曝光增加一些曝光。這些為達(dá)到自己的表現(xiàn)意圖而在準(zhǔn)確曝的基礎(chǔ)上曝光過度或不足也是一種正確曝光。曝光調(diào)節(jié)是以正確曝光為目的的。第三十二頁，共六十七頁，2022年，8月28日2．實(shí)際需要的準(zhǔn)確性

“實(shí)際需要”：一是針對(duì)膠卷的曝光寬容度而言，二是針對(duì)實(shí)際用途而言。從實(shí)用價(jià)值說，彩色與黑白負(fù)片對(duì)曝光要求寬容些，曝光調(diào)節(jié)也就相對(duì)容易些、隨意些。

不同的用途對(duì)曝光準(zhǔn)確性的要求也不同。商品廣告照片與旅游紀(jì)念照片對(duì)曝光準(zhǔn)確性的要求是明顯不同的。放大成四英寸存入相冊(cè)與放大二十英寸供展覽對(duì)曝光的要求也不一樣。用幻燈機(jī)放映的幻燈片與只是用于袖珍觀片器觀看的幻燈片，兩者在拍攝時(shí)也有不同要求。

第三十三頁，共六十七頁，2022年，8月28日

四、如何估計(jì)曝光量1、室外曝光量估計(jì)室外曝光參考表天氣情況光圈快門速度強(qiáng)烈陽光f16膠卷ISO片速的倒數(shù)薄云f11

厚云f8

陰天f5.6第三十四頁，共六十七頁，2022年，8月28日注意事項(xiàng)(1)如果相機(jī)快門標(biāo)記沒有所用片速的倒數(shù)，就用與之最接近的快門速度，如IS0100膠卷就用l／125，IS0400膠卷就用1／500秒。

(2)上表適用春、秋季日出后兩小時(shí)至日落前兩小時(shí)。夏季縮小一檔光圈，冬季開大一檔。

(3)陽光下，景物正面受光：上表適用；側(cè)面受光：應(yīng)開大一檔；背面受光：應(yīng)開大2—3檔。

(4)陽光下開闊的陰影處參照陰天的曝光量。

(5)“強(qiáng)烈陽光”指無云或霧遮日，有明晰的影子，“薄云”有淡淡的影子；“厚云”幾乎沒影子；“陰天”中對(duì)重陰天應(yīng)開大一檔光圈。第三十五頁，共六十七頁，2022年，8月28日2、室內(nèi)曝光量估計(jì)（1）室內(nèi)自然光曝光量估計(jì)室內(nèi)自然光曝光量估計(jì)要充分考慮窗戶的朝向、多少、開或關(guān)；房間樓層高低；窗外是否開闊、是否有遮光物；室內(nèi)墻壁色澤的深淺；被攝體距窗戶的距離等因素。晴天、距窗1米左右，IS0100膠卷，面朝窗戶一一1／30、f4，背朝窗戶——1／30、f2。離窗戶近，光圈開大些，反之，光圈縮小些。

利用室內(nèi)自然光拍攝時(shí)，應(yīng)注意被攝體的受光情況。通常應(yīng)避免入陽光照射到被攝體的部分，否則，反差極大，影像質(zhì)量較差。

第三十六頁，共六十七頁，2022年，8月28日2）室內(nèi)燈光曝光量估計(jì)室內(nèi)燈光曝光量估計(jì)主要取決：光源強(qiáng)度(包括功率大小、光源多少)；照射距離(被攝體至光源的距離)；被攝體受光角度。（略）第三十七頁，共六十七頁，2022年，8月28日3、“寧多勿少”與“梯級(jí)曝光法”（1）“寧多勿少”對(duì)曝光量的估計(jì)無把握時(shí)，寧可把曝光量調(diào)節(jié)得多一些，不要估計(jì)少了，以致曝光不足。因膠卷允許曝光過度能力顯著大于曝光不足。曝光嚴(yán)重過度，只不過是影像質(zhì)量下降，還能得到影像；曝光嚴(yán)重不足，往往失去影像。第三十八頁，共六十七頁，2022年，8月28日（2）梯級(jí)曝光法“梯級(jí)曝光法”又稱“括弧式曝光”、“加減曝光法”，即對(duì)同一被攝對(duì)象采用若干不同的曝光量拍攝。通常先按估計(jì)的曝光量拍一張，然后再分別增加和減少曝光量拍攝。如估計(jì)為1／30、f4，拍攝后再用1／30、f2．8和1／30、f5，6拍攝。增加和減少曝光量的間隔是依次相差一檔還是半檔、拍攝三張一組還是五張一組等，可根據(jù)自己對(duì)正確曝光量的把握程度以及對(duì)曝光準(zhǔn)確性的要求來決定。第三十九頁，共六十七頁，2022年，8月28日二、測(cè)光（1）平均測(cè)光平均測(cè)光是測(cè)定被攝體的綜合亮度，即把較大測(cè)光范圍內(nèi)的各種景物亮度綜合，取其平均亮度值，以此作為推薦曝光量或進(jìn)行自動(dòng)曝光的依據(jù)。在單鏡頭反光相機(jī)上，平均測(cè)光就是測(cè)量取景畫面全部景物的平均亮度。因此，當(dāng)這種平均亮度等于18％中灰色時(shí)，平均測(cè)光就能取得良好的曝光效果，但是當(dāng)畫面出現(xiàn)大面積過亮或過暗的背景時(shí)，平均測(cè)光就會(huì)導(dǎo)致明顯的甚至是嚴(yán)重的曝光不足或過度。第四十頁，共六十七頁，2022年，8月28日(2)偏重中央測(cè)光

又稱“中央重點(diǎn)測(cè)光”。其測(cè)光讀數(shù)是以取景畫面“一定面積”的被攝體亮度為主，其余部分景物的亮度為輔。這種“一定面積”多數(shù)位于畫面中央，也有的位于畫面中央偏下。了解你的偏重中央測(cè)光是偏重中央還是中央偏下十分重要，以便你在測(cè)光時(shí)有意識(shí)地使偏重區(qū)域?qū)?zhǔn)中灰色調(diào)的景物。

單鏡頭反光相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)多數(shù)屬于偏重中央測(cè)光，它受過亮或過暗背景的影響要小于“平均測(cè)光”，因而，偏重中央測(cè)光的準(zhǔn)確性通常大于平均測(cè)光。第四十一頁，共六十七頁，2022年，8月28日（3）部分測(cè)光與點(diǎn)測(cè)光部分測(cè)光(又稱“局部測(cè)光”、”區(qū)域測(cè)光”)和點(diǎn)測(cè)光都是僅僅測(cè)量畫面中央很小部分的景物亮度，以此作為測(cè)光讀數(shù)和自動(dòng)曝光的依據(jù)。這種區(qū)域大些的占畫面10％左右，稱為“部分測(cè)光”，小些的占畫面3%左右，稱為“點(diǎn)測(cè)光”。

部分測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光不受畫面其他景物亮度影響，只要把極小的測(cè)光區(qū)域?qū)?zhǔn)景物中偏重中央測(cè)光的18％中灰色調(diào)，通常就能獲取準(zhǔn)確的曝光數(shù)據(jù)。由于測(cè)光范圍極小，時(shí)也要格外小心，一旦把測(cè)光區(qū)域?qū)ο蚓拔锏母吖獠炕蛏畎挡?，就?huì)導(dǎo)致明顯的曝光不足或過度。

主要優(yōu)點(diǎn)是當(dāng)你在遠(yuǎn)離被攝體的情況下。也能準(zhǔn)確地選擇局部測(cè)光，以滿足曝光需要。第四十二頁，共六十七頁，2022年，8月28日（4)多點(diǎn)測(cè)光又稱“多模圖測(cè)光”、“分區(qū)綜合測(cè)光”等，是一種高級(jí)的測(cè)光系統(tǒng)，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)

采用多個(gè)測(cè)光原件，各自向畫面的既定區(qū)域測(cè)光，

把各自的測(cè)光數(shù)據(jù)輸入相機(jī)的微型電腦，由電腦進(jìn)行運(yùn)算，得出準(zhǔn)確的自動(dòng)曝光數(shù)據(jù)。拍攝時(shí)，相機(jī)的電腦會(huì)根據(jù)多個(gè)測(cè)光原件各自測(cè)出的光值情況，選擇一種運(yùn)算模式，然后提供相應(yīng)的自動(dòng)曝光。這種“多點(diǎn)測(cè)光”也被稱為“智能化”的測(cè)光系統(tǒng)和“會(huì)思考的測(cè)光系統(tǒng)”。它的主要優(yōu)點(diǎn)是對(duì)各種光線條件下的自動(dòng)曝光效果較好。第四十三頁，共六十七頁，2022年，8月28日這張照片的構(gòu)思是利用前景突出一種壓迫感，表現(xiàn)故宮的尊威。拍攝的時(shí)候，主體城樓和前景的光比差異較大。使用多點(diǎn)測(cè)光模式，以城樓為主，拍攝出主體曝光合適，前景成為剪影的照片。符合構(gòu)思目標(biāo)。

第四十四頁，共六十七頁，2022年，8月28日當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景光線很平，取景區(qū)內(nèi)的仙人掌色彩和光線都比較平均。使用中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式，就能得到一張曝光正確的照片。

第四十五頁，共六十七頁，2022年，8月28日從取景環(huán)境看，需要表現(xiàn)的主體荷花較亮，而荷葉等較暗，且莖桿參差影響構(gòu)圖。拍攝這張片子的時(shí)候，因?yàn)楹苫ǚ垂廨^多，荷葉和池塘反光少，利用相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光功能，對(duì)主體荷花花瓣進(jìn)行點(diǎn)測(cè)，就能對(duì)荷花正確曝光，突出荷花色彩好細(xì)節(jié)佳，而池塘曝光不足，黑暗掩蓋了層次的莖桿，更好的強(qiáng)調(diào)了主體荷花。第四十六頁，共六十七頁，2022年，8月28日人像攝影最重要的是表現(xiàn)人的臉龐，特別是眼神。這張圖片利用自然光，拍攝時(shí)對(duì)面部進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，使面部正確曝光，周邊環(huán)境、衣物由于曝光不足變得黑暗。畫面簡潔，人物突出，類似影室里用背景布的感覺。如果平均測(cè)光，就會(huì)造成周邊環(huán)境清晰，人臉曝光過度顯得慘白。第四十七頁，共六十七頁，2022年，8月28日這幅作品拍攝于SRAS期間，地鐵的入口處，陽光反射強(qiáng)烈，人影變長，周圍環(huán)境陰暗，給人一種陰森而恐懼的感覺。其實(shí)，拍攝時(shí)肉眼看到的環(huán)境很亮，點(diǎn)測(cè)陽光反射的地面為曝光值，使周邊環(huán)境暗化，突出反射的地面和人影，從而營造出這種感覺。如果用平均測(cè)光，得到的是一種曝光正常，周邊環(huán)境較亮的片子。第四十八頁，共六十七頁，2022年，8月28日第四十九頁，共六十七頁，2022年，8月28日這張照片的構(gòu)思是利用前景突出一種壓迫感，表現(xiàn)故宮的尊威。拍攝的時(shí)候，主體城樓和前景的光比差異較大。使用多點(diǎn)測(cè)光模式，以城樓為主，拍攝出主體曝光合適，前景成為剪影的照片。符合構(gòu)思目標(biāo)。

第五十頁，共六十七頁，2022年，8月28日第五十一頁，共六十七頁，2022年，8月28日

當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景光線很平，取景區(qū)內(nèi)的仙人掌色彩和光線都比較平均。使用中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式，就能得到一張曝光正確的照片。

第五十二頁，共六十七頁，2022年，8月28日第五十三頁，共六十七頁，2022年，8月28日從取景環(huán)境看，需要表現(xiàn)的主體荷花較亮，而荷葉等較暗，且莖桿參差影響構(gòu)圖。拍攝這張片子的時(shí)候，因?yàn)楹苫ǚ垂廨^多，荷葉和池塘反光少，利用相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光功能，對(duì)主體荷花花瓣進(jìn)行點(diǎn)測(cè)，就能對(duì)荷花正確曝光，突出荷花色彩好細(xì)節(jié)佳，而池塘曝光不足，黑暗掩蓋了層次的莖桿，更好的強(qiáng)調(diào)了主體荷花。第五十四頁，共六十七頁，2022年，8月28日第五十五頁，共六十七頁，2022年，8月28日人像攝影最重要的是表現(xiàn)人的臉龐，特別是眼神。這張圖片利用自然光，拍攝時(shí)對(duì)面部進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，使面部正確曝光，周邊環(huán)境、衣物由于曝光不足變得黑暗。畫面簡潔，人物突出，類似影室里用背景布的感覺。如果平均測(cè)光，就會(huì)造成周邊環(huán)境清晰，人臉曝光過度顯得慘白。第五十六頁，共六十七頁，2022年，8月28日第五十七頁，共六十七頁，2022年，8月28日這幅作品拍攝于SRAS期間，地鐵的入口處，陽光反射強(qiáng)烈，人影變長，周圍環(huán)境陰暗，給人一種陰森而恐懼的感覺。其實(shí)，拍攝時(shí)肉眼看到的環(huán)境很亮，點(diǎn)測(cè)陽光反射的地面為曝光值，使周邊環(huán)境暗化，突出反射的地面和人影，從而營造出這種感覺。如果用平均測(cè)光，得到的是一種曝光正常，周邊環(huán)境較亮的片子。第五十八頁，共六十七頁，2022年，8月28日第五十九頁，共六十七頁，2022年，8月28日數(shù)字相機(jī)上的常用英文標(biāo)識(shí)和圖形標(biāo)識(shí)

AEL曝光鎖定

AF自動(dòng)調(diào)焦

ASPM曝光模式

（A光圈優(yōu)先、S快門優(yōu)先、P程序快門、M手動(dòng)曝光）

AUTO自動(dòng)，自動(dòng)曝光或白平衡自動(dòng)調(diào)整

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WB白平衡第六十一頁，共六十七頁，2022年，8月28日第二節(jié)景深1、景深的含義景深指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點(diǎn)至最遠(yuǎn)點(diǎn)的距離。

當(dāng)鏡頭聚焦于被攝景物中的某一點(diǎn)，這一點(diǎn)在膠片上能清晰地結(jié)像。景深就是指這種能被紀(jì)錄得較為清晰的景物縱深距離，這種距離大，稱為景深大；這種距離小，稱為景深小。

第六十二頁，共六十七頁，2022年，8月28日

2、影響景深的因素及其規(guī)律（1）光圈、攝距與焦距對(duì)景深的影響

光圈與景深成反比。光圈大、景深??；光圈小，景深大。例如f16的景深大于f2。

攝距與景深成正比。攝距遠(yuǎn)，景深大；攝距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。

鏡頭焦距與景深成反比。鏡頭焦距長，景深小，鏡頭焦距短，景深大。例如焦距100mm的鏡頭其景深效果小于焦距28mm的鏡頭。

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3、最小景深與最大景深

小景深能使環(huán)境虛糊、主體清楚，主體突出。這種技術(shù)又可稱為“選擇性聚焦”。獲取最小景深的最簡單的方法是使用最大光圈。在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最