宋詞賞析 吳文英 三姝媚過(guò)都城舊居有感

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過(guò)都城舊居有感

吳文英

湖山經(jīng)醉慣。漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限。又客長(zhǎng)安，嘆斷襟零袂，涴塵誰(shuí)浣。紫曲荒門(mén)，沿?cái)【?、風(fēng)搖青蔓。對(duì)語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。春夢(mèng)人間須斷。但怪得、當(dāng)年夢(mèng)緣能短。繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)，夜深開(kāi)宴。舞歇歌沉，花未減，紅顏先變。佇久河橋欲去，斜陽(yáng)淚滿。

這是一首感舊傷懷詞，萍蹤浪跡的詞人吳夢(mèng)窗一日路過(guò)都城臨安（今杭州），來(lái)到當(dāng)年曾棲息過(guò)的住處探望，但見(jiàn)荒草填門(mén)，井垣頹敗，不禁感想紛紜，情不自勝，于是吟成此詞，以抒襟懷。

上闋著重描寫(xiě)故居現(xiàn)時(shí)的蕭瑟景象。開(kāi)頭三句交代自己自離開(kāi)故居之后這大量年來(lái)的飄零生涯：“湖山經(jīng)醉慣。〞寥寥五字便作了一個(gè)形象的概括?！昂建暠憩F(xiàn)浪跡江湖；“醉〞意味著借酒澆愁，生不得意；而“慣〞則表示這樣的生活已習(xí)以為常，成為習(xí)慣。為了進(jìn)一步形象化，詞人以“漬春衫，啼痕酒痕無(wú)限〞加以具體描寫(xiě)。陸放翁有“衣上征塵雜酒痕，遠(yuǎn)游無(wú)處不銷(xiāo)魂〞的詩(shī)句，詞人在這里以酒痕啼痕濕漬春衫表現(xiàn)自己的飄零生涯，比陸詩(shī)分量更重，其悲苦程度也更勝一籌?！坝挚烷L(zhǎng)安〞乃“過(guò)都城〞的點(diǎn)題之筆，“長(zhǎng)安〞不過(guò)是一個(gè)借喻，實(shí)指南宋都城臨安?！皣@斷襟零袂〞二句自畫(huà)出詩(shī)人窘困落魄的形象：衣衫襤褸，尚且積塵染垢，無(wú)人替他整理洗涮。按詩(shī)人吳文英一生未曾入仕，只做過(guò)一點(diǎn)掌管文書(shū)的小職務(wù)，生活經(jīng)常窮苦落魄，他曾有“幾處路窮車(chē)絕〞的詞句自訴境遇的困頓窘迫。

“紫曲荒門(mén)〞以下三句寫(xiě)自家故居今日敗落的景象：“紫曲〞系京都巷陌的稱謂，在紫門(mén)朱院的襯托下，自己的門(mén)前長(zhǎng)滿荒草，院中的井臺(tái)破敗不堪，蔓草披離，在風(fēng)中搖曳著……更令人觸目傷懷。“對(duì)語(yǔ)東鄰〞三句用的是劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家〞的典故，系指舊居?xùn)|鄰的家門(mén)亦已敗落，而今為平民所居，那巢中棲著的還是當(dāng)年華屋下的燕子。詞中不僅寫(xiě)自己舊居的荒蕪，也寫(xiě)東鄰的變遷，這就較為廣闊地寫(xiě)出世事的滄桑和朝廷的傾軋，示意出南宋王朝的內(nèi)部矛盾斗爭(zhēng)，和日益走向衰敗的頹勢(shì)。

下闋側(cè)重描寫(xiě)過(guò)去故居的繁華，由今撫昔，更表現(xiàn)出詞人內(nèi)心的傷痛?！按簤?mèng)人間須斷〞是一句飽含哲理內(nèi)涵的警語(yǔ)，也是詞人憑吊舊居后的一聲沉重的慨嘆：春夢(mèng)是短暫的，而且其中斷也是必然的，“世間哪有不散的筵席〞？這是古往今來(lái)一個(gè)不以人的意志為轉(zhuǎn)移的真理。誰(shuí)也不能責(zé)怪夢(mèng)緣的轉(zhuǎn)瞬即逝，然而過(guò)去的記憶終究是讓人留戀的。“繡屋秦箏〞三句是對(duì)過(guò)去美好記憶的展示：繡屋中箏聲陣陣；海棠花在階前傍著人兒開(kāi)得那般嬌艷；夜深了、酒宴才開(kāi)；輕歌曼舞更增加了快樂(lè)的氣氛……“舞歇歌沉〞三句是追述當(dāng)年的情變：就在那時(shí)，歌方停，舞才歇，花還盛開(kāi)著，不知為何，她便變了心，此后就再無(wú)信息……唉，過(guò)去的悲歡都像夢(mèng)一樣逝去了，又如東流水般永不再返。久久地站在河橋邊瞭望自家荒草叢生的故居的詞人要走了，卻又舍不得離去，在夕陽(yáng)影里，詩(shī)人的眼中滿含的是苦澀辛酸的淚水?！皝芯煤訕蛴?，斜陽(yáng)淚滿〞實(shí)在是一個(gè)美麗的結(jié)尾，它不僅最終點(diǎn)明白詞人悵觀故居的方位和距離，而且使我們看到了詞人煢煢憑吊的身影，河橋一斜陽(yáng)