2011中外美術(shù)史題目與答案

一、單項選擇題(分，每小題分)哪一時期被譽為“青銅時代”()秦代夏商周唐代在美術(shù)史上，被譽為“畫圣”的是()李成吳道子范寬迄今為止，出土最早的最完整的青銅器是()方鼎大編鐘人面方尊在我國的畫壇上，用線被稱為“春云浮空，流水行也”的是哪一位名家()李公麟顧凱之周肪我國雕塑史上的第一個高峰期出現(xiàn)在()秦漢魏晉唐代清代“詩、書、畫、印”合而為一，是在哪一個朝代形成的()南宋北宋元代()愷之蘇軾馬遠李成有關(guān)山水畫的理論著作《筆法記》其作者是()浩董源范寬李成名作《韓熙載夜宴圖》為哪位畫家所作()中周文矩展子虔《五牛圖》是下列哪位畫家的作品()、李成、韋偃理論著作《林泉高致》為哪位畫家的得意之作()、李成、關(guān)仝在書法方面哪位各家的書法破稱為“瘦金書”()趙佶、金農(nóng)《踏歌圖》是哪位畫家的得意之作()、米友仁水墨山水畫之祖指的是()范寬花鳥畫作為一門獨特的畫科是在哪一時期形成的()魏晉唐代宋代明代青銅器中的“鼎”應(yīng)歸于哪一范疇之中()樂器禮器工具兵器被美術(shù)史家稱為“中國古代的現(xiàn)實主義杰作”指的是哪一幅作品()清明上河圖流民圖五馬圖聽瀑圖《潑墨仙人圖》是以下哪位各家的作品()徐渭梁楷馬遠鄭板橋明代畫壇上哪位畫家在大寫意花卉方面達到了較高的藝術(shù)水準()徐渭陳淳五原祁吳歷江南第一風(fēng)流才子指的是()仇英唐演文征明沈周我國哪位近代畫家被選為年世界十大文化各人()李可染徐悲鴻齊白石張大千誰最早將西方木刻藝術(shù)介紹到了我國()齊白石李大釗魯迅陳獨秀徐悲鴻蔣兆和李鐵夫林風(fēng)眠繪畫名作《開國大典》的作者是()王式廓吳作人董希文羅工柳在近代畫壇上哪位畫家的彩墨畫達到了真正意味上的中西結(jié)合()衛(wèi)天霖張大千陳之佛林風(fēng)眠哪位畫家最早提出了“傳神寫照”理論體系()顧愷之周肪閻立本吳道子在書法方面誰的書法被稱為“六分半”體()鄭百橋齊白石吳作人任何年在描繪馬的作品中各作《照夜白》的作者是()韋偃徐悲鴻曹霸韓干理論著作《歷代各畫記》的作者是()石濤董其昌張彥遠張大千宋代畫壇上()繪制了青綠山水畫方面的千古杰作《千里江、()的山水畫風(fēng)格可以用“煙籠霧鎖，蒼茫雄奇”來形容A、張大千B、任伯年C、傅抱石D、范寬32、近代國畫精品《愚公移山》它的作者是()A張大千B林風(fēng)眠C徐悲鴻D傅抱石32近代國畫精品，《愚公移山》它的作者是()A張大千B林風(fēng)眠C徐悲鴻D董希文33、在康熙年間來到我國的意大利畫家()他的到來為中西繪畫的結(jié)合作出了突出貢獻A提香B郎土寧C凡代克D達芬奇34、北宋山水各作《讀碑窠石圖》的作者是()A李成B范寬C任伯年D馬遠35、山水各作《雪景寒林圖》的作者是()A范寬B李成C馬遠D徐渭A敦煌B莫高窟C麥積山D云龍山A沈周B黃公望C王蒙D吳鎮(zhèn)A葉欣B金農(nóng)C高翔D鄭板橋4、通常對青銅器進行藝術(shù)史角度的考察包括以下哪個方面()A大小B形制C自身的特征D紋飾5、除去模仿法和游戲說還有哪倆種說法被認為是藝術(shù)的起源學(xué)說()A造型說B巫術(shù)說C勞動說D活動說6、下面哪兩幅作品為閻立本所做()A女史箴圖B洛神賦圖C步輦圖D歷代帝王圖7、哪倆件作品能夠反應(yīng)除戰(zhàn)國肖像畫所達到的藝術(shù)高度()A人物馭龍圖B人物騎馬圖C人物升天圖D人物A唐寅B文征明C沈周D仇英A王時敏B高翔C王原祁D戴進)A米蒂B蘇軾C黃庭堅D蔡襄三、填空(10分、每空1分)1、在宗教人物畫方面，吳家樣指的是周家樣指的是3、山水畫這一畫科最早始于主要注意的表達與探求，現(xiàn)存最早的一幅卷軸山水畫為。是四、簡答題(共20分)、請你對張萱與周肪這兩位畫家作出一定評述與比較(分)(分)五、論述題(分)請你試著論述明代畫家董其昌所提出的“南北宗”論一、填空題(分)、中國石器時代美術(shù)的明顯特征是與的結(jié)合。公斤。、陜西臨潼出土的，是秦代造型藝術(shù)取得劃時代成就的標志。、東晉畫家顧愷之的繪畫注重表現(xiàn)人物精神，尤其重視的描形成具鮮明特色的青綠山水畫派的畫家是唐代、元代畫家趙孟頫在藝術(shù)上提倡()“”()。落。。、明清都城所建皇家苑圃以為代表，而所建壇廟中。、我國現(xiàn)存最古老的大型石刻是西漢時期的()、“六要”的提出見于山水畫理論著作()、開創(chuàng)南宋山水畫新風(fēng)的畫家是()、宋末以畫白描水仙而著稱的畫家是()、明代推出“南北宗論”的畫家是()、髡殘、弘仁、明末刺繡中“閨閣繡”的突出代表是()、清代年畫以風(fēng)格質(zhì)樸生動著稱的是()三、名詞解釋(分)、試述董源為代表的南方山水畫的風(fēng)格特色春圖》/16一、填空題(分)鳳帛畫、人物御龍帛畫、壁畫、畫像磚、畫像石、瓦當、秦陵、眼神錄二、單項選擇題(分)三、名詞解釋(分)。、中國畫門類之一。作畫時使用界尺，故名。多用于表現(xiàn)樓臺殿閣。其特點是工整細致，疏密相間，立體感強。代表畫家又李思訓(xùn)、郭忠故名。集我國青銅器、陶瓷、金銀錯、織繡工藝之長，獨樹一幟。其。是化洋中的一種創(chuàng)造。、()主要表現(xiàn)江南丘陵土質(zhì)山，山勢平緩。()山間多畫雜樹，灌木叢生，山下平沙淺渚。()采用密密的線和點表示山的凹凸，并不突出山石的外輪廓線。()畫風(fēng)平淡天真，顯示一種抒情性的優(yōu)美。、()巧妙而科學(xué)的木框架結(jié)構(gòu)，是我國建筑的主流。()院落式的建筑群，以軸線對稱式或自由式進行布局。()建筑物具有豐富多彩的藝術(shù)形象，并裝以磚石木雕、彩畫、楹匾()以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材，描繪楊貴妃姐妹三月三日()通過人物的主從關(guān)系，構(gòu)圖的前疏后緊，突出了主人公的地位，線條簡勁而流動。賦色艷麗鮮明。人物體態(tài)豐滿華貴。畫卷使人自然地感受到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術(shù)效果。()開盛唐“曲眉豐頰”之畫風(fēng)。表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的婦女題材，較之前代具有一定的進步意義。對后世產(chǎn)生很大影響。也是工筆人物畫教學(xué)中不可多得的范本之一。()取材于我國民間神話，以飽滿的熱情，塑造了一位中國女性英雄近于表現(xiàn)山石的線條勾勒衣紋，然后略加烘染，表現(xiàn)一種堅硬的石質(zhì)感覺，與嶙峋的山巖形成對照和呼應(yīng)。()托古喻今，具有深刻的社會意義和震撼人心的力量。一、填空題(分)、中國古代建筑藝術(shù)的萌生時期，是以為基礎(chǔ)的新石器時器和儲藏器。、秦漢時代表示威、五代時期的畫家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光，北方。、清代木板年畫中，楊柳青年畫風(fēng)格，桃花塢年畫風(fēng)楊家埠年畫風(fēng)格。術(shù)教學(xué)。、根據(jù)現(xiàn)有資料，可知畫像石萌發(fā)于()、中國現(xiàn)存最早的磚塔是()、洛陽永寧寺、登封嵩岳寺塔、慈恩寺塔、五臺、唐代與吳道子齊名的雕塑家是()敏、楊惠之、吳道子、突破“黃家富貴”成規(guī)的畫家是()若拙、崔白、被稱為古代山水畫中巨作的是()山欲雨圖、明清都城所建壇廟氣勢最大藝術(shù)性最高的是()、被稱為“萬園之園”的苑囿建筑是()、拙政園、清代以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實而著名的畫家是()、金農(nóng)、羅聘三、名詞解釋(分)四、簡答題(分)五、作品分析(時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價、任選一賦圖》一、填空題(分)/16任熊、任薰、任頤二、單項選擇題(分)三、名詞解釋(分)及車馬器等四大類。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等?；驁A形之瓦頭。始見于周代，上有各種動、植物或文字、云紋等圖案紋飾。既有實用的功能，也富裝飾美。墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫四、簡答題(分)、內(nèi)容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象。()以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢。()形象皆為正側(cè)面，基本比例正確。()龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。五、作品分析，任選一題(分)()根據(jù)詩人曹植的文學(xué)創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。畫出()體現(xiàn)了東晉時期中國繪畫水平。顧愷之的藝術(shù)成就對當時或后世 ()寓意深刻，想象馳騁。布景高遠深幽，山石多用披麻解索皴，濃一、填空題(分)、中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在的裝飾紋樣上。上這。。齊樣式。是。后成、把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是和。官場的文人畫家，、明清時期我國著名的四大名繡、天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。其創(chuàng)始人、奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的、秦漢時代表示威儀登第的建筑物是()的是()、我國第一部繪畫斷代史著作是()、續(xù)畫品、南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是()、現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是()、仇英、王原祁、在蘇州大型園林中具有代表性的園林是()、網(wǎng)師園、怡園、留園、銅胎掐絲法郎的俗名是()景泰藍、宣德爐三、名詞解釋(分)四、簡答題(分)兵馬俑的主要藝術(shù)特色。一、作品分析(時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價、任選一一、填空題(分)、吳道子、曹仲達、韓干、韓滉、徐熙、黃筌、定、、張長林二、單項選擇題(分)三、名詞解釋(分)風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。代表有墨蒼勁一體。代表畫家有戴進、吳偉等。四、簡答題(分)()崇尚寫實，手法嚴謹，并注意刻劃任務(wù)的精神面貌和性格特點。()妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。、()主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢險峻。()畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。()畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較()畫風(fēng)雄偉剛健，給人以崇高的壯美。()作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布重并適度暈染，效果單純而明朗。()作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。閻立本。()描繪了富春江一代的秋初景色。()吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。()堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。一、填空題(分、龍山文化階段，作為當時建筑質(zhì)量提高的主要標志，一是普遍發(fā)，二是出現(xiàn)了。、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱時代青銅器的杰作。作、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是。、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石和。、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為“”。、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，??”道出了畫家、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，??”道出了畫家、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的、突破“”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期4/16、“吳門四家”中的仇英，畫法以聞名，代表作品是。中)、秦陵兵馬俑三號坑設(shè)計的是()。、創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是()。、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是()、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是()、元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是()、王淵、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于()、《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是()、馬星馳三、名詞解釋(分)四、簡答題(分)五、作品分析(時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價、任選一《韓熙載夜宴圖》伎圖》一、填空題(分)、王時敏、王原祁、王鑒、王翚二、單項選擇題(分)二、單項選擇題(分)漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當風(fēng)”之說。颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有強烈的體積感。四、簡答題(分)、()氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。()骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。()應(yīng)物象形：準確地描繪對象的形狀。()隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設(shè)色。()經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。()轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。、()作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。()作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。()把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。()畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。五、作品分析，任選一題(分)()通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。()詩的點綴道出了畫的主題。線條細勁、流動，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。 ()整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。一、填空題(分)源和萌芽時期是源和萌芽時期是、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁。、唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“”山水，書寫文人情懷。王洽畫松。清寫意人物的先河。。為最佳。16、“從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活??”這是鄭振價。二、單項選擇題(將正確答案代號填在題后的括號內(nèi))(分)、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是()。、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于()。、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是()女圖、白蹄烏、特勒驃、董源、巨然、首次提出山水畫“三遠”的論著是()。、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是()。、清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗與程式入手的繪畫教科書是()。、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是()。四、簡答題(分)顧愷之在中國繪畫史上的地位。、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？題分)析張擇端的《清明上河圖》的《青卞隱居圖》病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作四、簡答題(分)性題材。()明確提出了“傳神”的重要性。()加強平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示()在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。()畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。()畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。()作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。()設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。五、作品分析，任選一題(分) ()通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸。()描繪了浙江吳興縣西北里許的卞山景象。()立軸采用高遠法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹嚴，縱再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實()運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明一、填空題(分)一、填空題(分)、石器、舞蹈紋彩陶盆、紅山文化女神廟、禮器、樂器、祥、破墨、潑墨馬、李成、范寬、減筆畫、馬君祥、連環(huán)畫、戴進、吳偉二、單項選擇題(分)何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當時審美能力和工藝制作已達到可觀水平。為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一、美術(shù)史上最長的歷史浮雕場面，是古代兩河流域的亞述王門卡烏拉金字塔。文化?；厮沟牡窨虅t傳達出一種內(nèi)在的騷動和悲劇性的沖突。。、法國雕刻家烏東是使石像具有精神和生命的大師，其中要代表作、德國世紀浪漫主義風(fēng)景畫大師是弗里德里希，現(xiàn)實主義勒和薩金特。維坦，他在作的《符拉基米爾道路》一畫則是歷史的有力見證。年所/16、非洲黑人木雕有兩種：一種是寫實的，另一種是程式。、美洲印第安文明的三大文化中心是墨西哥、瑪?shù)默斞疟环Q為“美洲的古希臘”、俄國畫家康定斯基的著作《論藝術(shù)中的精神》和《點線面》，奠定了抽象主義的理論基礎(chǔ)。另一俄國畫家馬列維義、超現(xiàn)實主義社團是從達達社團內(nèi)部分化出來的。其代表人物主要、、德國女畫家珂勒惠支是一位對無產(chǎn)階級和人民大眾寄以二、名詞解釋(分)三、簡答題(分)四、作品分析(時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價，任選一術(shù)史答案一、填空題(分)神廟伏爾泰像、論藝術(shù)中的精神、點線面、馬列維奇、蒙德里安、風(fēng)格二、名詞解釋(分)重要人物或事跡。其由拱門相連兩個墩子，拱上為頂部，作為雕像的基座并刻有銘文。著名代表有君士坦丁凱旋門等。、位于印度德干高原文達雅山。共洞。內(nèi)部壁畫可分為三期。內(nèi)其藝術(shù)風(fēng)格除以印度民族傳統(tǒng)為主外，還有來自波斯、中國的影響。呆滯，缺少生活氣息和世俗風(fēng)韻。精神內(nèi)涵和中古時期的情調(diào)。作品多有一種感傷和富于神秘意味的風(fēng)韻。代表畫家有羅塞蒂、米萊斯等。三、簡答題(分)產(chǎn)階級和市民階層中去，并成為一種商品大量進入市場。故小幅而制而形成一個人數(shù)眾多的“荷蘭小畫派?！?()隨著繪畫服務(wù)對象的改變，作品的題材內(nèi)容發(fā)生了深刻的變化。、()新古典主義。崇尚理性、重素描、輕色彩。()浪漫主義。強調(diào)感性、重色彩、輕素描。/16。()印象主義。強調(diào)光色效果，追求瞬間印象。()新印象主義。按色彩分割理論，以“色點”的形呈現(xiàn)于畫面上。()后印象主義。重視抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。四、作品分析，任選一題(分)、()世紀下半葉俄國美術(shù)在革命民主主義者進步思潮的影響下，()以狹長的橫幅展現(xiàn)一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫的形象。 ()反映了深刻的民族性，給人以強烈的感染力。()描繪了法國了勒阿弗爾港口的一個多霧的早晨。()表現(xiàn)了強烈的光色變化與空氣感。筆觸豐富、生動。()突破了官方學(xué)院派繪畫的局限，在觀察方法及色彩表現(xiàn)上進行了一、填空題(分)、歐洲中石器巖畫以西班牙的巖畫最為突出。畫。、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的第一位大師是，最后一位大師是。是、在世紀荷蘭繪畫中，著名的肖像畫家有，風(fēng)俗畫家，風(fēng)景畫家有，景物畫家有。、法國畫家安格爾的藝術(shù)典雅精美，其中以女性人體為主的作品有、米羅塞蒂。”。三、簡答題(分)特點？木雕的風(fēng)格特征。四、作品分析(時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價、任選一術(shù)史答案一、填空題(分)、拉文特、村長像、書吏凱伊、圍柱、米洛斯的阿芙羅底德審判泉扎克派、修拉、大碗島星期天的下午二、名詞解釋(分)受當時神權(quán)統(tǒng)治、宗教秩序的制約，有嚴格的布局要求和程式化的形象刻畫規(guī)范，充斥著禁欲主義的味道。色彩明艷，襯托簡單的背景，富有裝飾效果。代表畫家有葛市北齋、、拜占庭帝國時期的教堂建筑風(fēng)格。流行于世紀的君士坦丁堡。其綜合了古西亞的磚石拱券技術(shù)和裝飾手法，希臘古典柱式和羅馬建筑的宏大氣派而形成的一種建筑風(fēng)格。以內(nèi)部裝飾得五彩繽紛與外形樸實渾厚的強烈對比為主要藝術(shù)特征。著名建筑有圣菲索亞教堂等。三、簡答題(分)、()羅馬人的藝術(shù)更傾向于實用主義。()在表現(xiàn)內(nèi)容上多為享樂性的世俗生活。()在形式上追求宏偉壯麗()在人物表現(xiàn)上強調(diào)個性成就主要反映在建筑、壁畫、肖像雕刻方面。()程式化的。制作抽象的偶像。兇像的面具或宗教用的形象，變形四、作品分析，任選一題(分)()以崇敬的心情表現(xiàn)了馬拉被刺殺在浴缸里的情景。()構(gòu)圖簡潔單純，人物造型追求紀念碑雕像效果，給人一種莊嚴肅()具有強烈的號召力。是畫家一生中意義最大的肖像性歷史畫。()描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭法西斯瘋狂轟炸的悲慘背景。 一、填空題(分)、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近稱。、古羅馬浮雕具有和的特征，其最突出的代表作。、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家、歐洲油畫技術(shù)的革新者是(國)的。、文藝復(fù)興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是和。、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的，在代表是佛蘭德斯的。畫。所作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品《》。、法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生、在世紀英國風(fēng)景畫派，具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是，被稱為是現(xiàn)實主義風(fēng)景畫的典范。認為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺。二、名詞解釋(分)三、簡答題(分)簡述法國后印象主義美術(shù)的基本特征四、作品分析(時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價，任選一斷臂的維納斯)。術(shù)史答案一、填空題(分)生二、名詞解釋(分)為各種簡括的形象和符號，手法古拙，富于神秘氣息，可稱人類表現(xiàn)以呈現(xiàn)肉感的裸體、艷麗的色彩為目標，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫風(fēng)是家有華多、布歇等。、世界俄羅斯現(xiàn)實主義畫派。該派畫家大都重視繪畫的社會意義和思想傾向，普遍運用寫實手法卻又不失畫家鮮明的個性。先后舉辦過“巡回”于各地的次展覽。代表畫家有克拉姆斯柯依、列賓等。印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學(xué)規(guī)律以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。代表畫家有修拉、西涅克等。三、簡答題(分)、()普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系。()大量采用希臘羅馬時代的“紀念碑式”雕刻裝飾教堂。()具有封建城堡的特點。()建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、8/16、()不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。()強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。()重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。()創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。四、作品分析，任選一題()、()希臘化時期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達的經(jīng)濟基礎(chǔ)上，越來越趨向()塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。()軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質(zhì)，達到了古典理想美的高度。()是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感。()取材于當時法國發(fā)生的一起海上遇難事件。人物不同的心理狀態(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。()主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望。同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。一、填空題(分)、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的和西班牙。、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從到，最后到方錐形金字塔這樣一個演變過程。。、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是和。、德國文藝復(fù)興時期最杰出的兩位畫家是和。、法國寫實主義繪畫的旗手是，其代表作品有《》、、十九世紀英國的兩位杰出的風(fēng)景畫家是和。派中善于描繪舞女題材的是，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫。二、名詞解釋(分)三、簡答題(分)、中石器時代的拉文特巖畫主要有哪些特點？代主義美術(shù)的基本特征。9/16四、作品分析(時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價，任選一術(shù)史答案勒、霍爾拜因、大衛(wèi)、普呂東、格羅(或安格爾)、梅杜薩之筏、自由領(lǐng)導(dǎo)太勃爾、蘇里科夫、近衛(wèi)軍臨刑前的早晨、女貴族莫羅佐娃、緬?？品蛟诙?、名詞解釋(分)神的寶座前，聽他口授法典。神的威嚴和王的謙恭形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴肅。名。該派畫家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對景寫有盧梭、杜比尼等。三、簡答題(分)、()表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫 ()構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息()從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)()從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界()對個性和風(fēng)格的漠視或敵視。()從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合()主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。四、作品分析，任選一題(分)現(xiàn)實生活的積極意義。 ()成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。 ()體現(xiàn)了畫家以科學(xué)的精神去觀察自然的態(tài)度，是一首贊美自然的、()世紀法國現(xiàn)實主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點，法國古典派風(fēng)格分庭抗禮。()以但丁的形象為藍本，塑造了一尊組裝結(jié)實的裸體勞動者形象。()人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復(fù)雜思想()作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛一、填空題(分)、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是多利亞式和愛奧尼。。、歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是尼德蘭(國)的勃魯。、十七世紀荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是團體肖像是哈爾斯和倫勃朗。、西班牙十七世紀畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是宮廷肖像，一類是親友肖像，一類是下層人遇刺戰(zhàn)友的崇敬。、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的貝多芬”。強調(diào)線條美的凡高和強調(diào)裝飾美的高更。更二、名詞解釋(二、名詞解釋(三、簡答題(分)三、簡答題(分)術(shù)史答案一、填空題(分)、杜米埃二、名詞解釋()分、歐洲史前時期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動物為主，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和塔米拉洞窟壁畫。具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。時還帶點神秘感。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。三、簡答題(分)題材和表現(xiàn)方法上又必須嚴格服從統(tǒng)治者的要求。這就從根本上決定、()突破了色彩運用上傳統(tǒng)的“固有色”概念()樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)()使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。()在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。四、作品分析，任選一題(分)()描繪了阿姆斯特丹射擊手公會的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)()畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗變()打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作、()年是法國現(xiàn)實主義大放光彩的時代，人們渴望在藝()表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穗。()主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，()使普通勞動場面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會意義在于史詩所不納村附近距今萬年左右國里昂的梭魯特村距今萬年左右格德林地區(qū)距今萬年法國(拉斯科洞窟壁畫)；西班牙(阿爾塔米拉洞窟壁畫)《維倫多夫的維納斯》奧地利出土陣”蘇美爾美術(shù)這個時期以考古學(xué)分期分別是：埃爾烏巴德時期、的表面采用浮雕的形式說明了“君權(quán)神授”的思想。年建造巴比倫空中花園金字塔：胡夫金字塔哈夫拉金字塔門卡烏拉金字塔在人像方面，人物頭像為側(cè)面，軀干為正面，下肢為側(cè)面，手和新王國時期美術(shù)卡那克的阿蒙神廟盧克索神廟阿布辛比里神廟古希臘建筑的三種柱式：多里安式、愛奧尼亞式、科林斯式。斯拉古羅馬時期的建筑：羅馬萬神廟科洛西姆競技場君士坦壁畫建筑更加輕巧，普遍使用矢狀拱券，強調(diào)直線上升，墻壁較少，采用彩色的玻璃窗畫作為裝飾，大量的雕塑作為內(nèi)部裝飾始建德國米蘭大教堂(年始建意大利)被題材的世俗化傾向三是文藝復(fù)興時期的藝術(shù)除了與當時的文學(xué)、哲學(xué)的聯(lián)系外，還與自然科學(xué)有著密切的聯(lián)系。四是建藝術(shù)影響很大，具有劃時代的作用。首先，資本主義在意大利產(chǎn)生的比較早。。三是由于城市的興起，意大利的科學(xué)和文學(xué)發(fā)展的很迅速，為美術(shù)的發(fā)展提供了積極有利的條件。意大利佛羅倫薩畫派代表畫家：喬托(年)代魯內(nèi)萊斯基(年)著名的建筑家、雕塑家代表作品：佛羅倫薩大教堂多納太羅(年)世紀意塔梅拉塔騎馬像》吉貝爾蒂(年)著名雕塑家代表作品：佛羅倫薩洗禮堂的青銅門雕被米開朗基羅譽為“天堂之屬于世紀佛羅倫薩畫派的畫家還有委羅基奧、吉蘭達約等的主要代表。萊昂那多達芬奇(年)意大利文藝復(fù)興盛期的杰大利文藝復(fù)興盛于是法國的藝術(shù)家紛紛出逃，許多人來到?jīng)]有戰(zhàn)火的普羅旺斯地區(qū)。并且形成了一定的藝術(shù)風(fēng)格，就是羅旺斯畫派。文主義思想基礎(chǔ)。人文主義不能在西班牙扎根的原因，在于西班由于宗教的干預(yù)，西班牙美術(shù)中很少有裸體形象，特別是對女性裸體的描繪。從繪畫方面看，由于受藝術(shù)品定貨人所支配，主要教故事的題材。西班牙社會兩極分化十分明顯，反映在文學(xué)藝術(shù)把目光對準下層人民的生活，主張描寫自然，毫無疑問的影響了世紀是意大利美術(shù)的一個重要轉(zhuǎn)折點，它不僅是一個藝術(shù)流派紛呈的時代，而且啟迪著一個藝術(shù)時期的美術(shù)的繁榮。因此，這個時期的美術(shù)是具有典型的多元性、復(fù)雜性、流派之間的斗爭性和風(fēng)景畫：主要代表畫家：雷斯達爾(——年)荷蘭著名(——年)佛蘭德斯畫派的代表畫家。浪漫主義美術(shù)的先驅(qū)——戈雅戈雅生于年月日西年月日夜槍殺起義者》寫“美”的絕對概念；雖主張“模仿自然”，但這種“模仿”不是指物質(zhì)世界，而是指自然中存在的人性和理性。古典主義十分推崇古代希臘羅馬，在形式上要求概括、期的藝術(shù)傳統(tǒng)；二、題材大多是神話、圣經(jīng)、歷史故事，特別是王朝的一些史跡；三、作品的規(guī)模較大，強調(diào)莊嚴、宏大的氣魄。宮廷內(nèi)的古典主義美術(shù)家還十分注重作品的運用藝術(shù)語言。法國現(xiàn)實主義美術(shù)代表：勒南三兄弟(安東尼；路易；馬修)崇尚自然、人物意象上的飄逸性。上的拿破侖一世〉西方現(xiàn)代派美術(shù)的時間劃分是第一個時間是年以前的西年以后的西方。他們在這里聚會和出游作畫，既得見原始荒涼的自然風(fēng)貌，感受到逃離鬧市的愜意，又與不遠的巴黎保持著接觸，了解世界美術(shù)的動向。面對法國大地所作的寫生從此更徹底地驅(qū)逐了意大利風(fēng)景，這就是影響巨大的巴比松畫派。構(gòu)成主義是俄國藝術(shù)家對現(xiàn)代藝術(shù)的一大貢獻。構(gòu)成最初僅用拼陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀騎士文學(xué)而入矯柔造作的浪在世紀現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)下注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。畫家提倡戶外寫生直接描繪在陽光下的物象，從而拋棄了從世紀以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。代表畫家：馬奈〈草地上的午印象主義之后在法國出現(xiàn)了“新印象主義”和“后印象主義”新印象主義試圖用光學(xué)科學(xué)的實驗原理來指導(dǎo)藝術(shù)實踐。代表畫后印象主義他被用來泛指印象主義之后在觀念和實踐上與印象主出自己的油畫作品。這群藝術(shù)家被批評家路易沃塞爾戲謔地成為“野獸”，從而“野獸主義”得名。他們注重發(fā)揮純色的作用，丹白露畫派。從此形成了楓丹白露畫派。在這個中心工作的有意大利樣式主義索、普利馬蒂喬、貝切里尼、讓庫贊荷蘭偉大的藝術(shù)家，一生經(jīng)歷坎坷，勇敢堅定的堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，為歐洲現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了極其光輝的貢獻，也使世紀的荷蘭繪畫在世界美術(shù)史上放射出了奪目的光彩。主要代院的一批青年學(xué)生要求復(fù)興英國歷史畫傳統(tǒng)，以拉斐爾以前的早們組織了拉斐爾前派兄弟會。作為一種藝術(shù)思潮，拉斐爾前派在歐洲美術(shù)史上反映出現(xiàn)代工業(yè)文明給人帶來的精神上的困惑，它們所包含的象征主義和唯美主義內(nèi)涵對歐洲世紀末期象征主義未結(jié)成社團，風(fēng)格也不相同，他們基本上采用寫實的手法，或多利阿尼、夏加爾佐世紀前半期，以上流社會男女的享樂生活為對象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾。路易十五的情婦的趣味左右著宮廷，致使美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚。它一方面不對浮華雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。愉悅親切，舒適豪華的場景取代了圣徒痛苦的殉難，從而放映顯示上向前大大地邁進了一步。主要代表畫家：華多、布歇、弗拉戈納〈秋千〉德國表現(xiàn)主義是一個復(fù)雜的藝術(shù)流派，他的成員包括不同政治傾向和思想傾向的青年知識分子。他們對資本主義都市文明不滿，對機械文明壓制人性和個性反感，并從東方和非洲藝術(shù)中吸收營養(yǎng)。表現(xiàn)主義的藝術(shù)家門負擔隊機械的模仿客觀事實，而主張表表現(xiàn)主義的第二個社團是年慕尼黑成立的青騎士社。代表畫表人物克利姆特主要是指古風(fēng)時期雕塑的一種比較普遍的藝術(shù)樣式，這種藝術(shù)樣式在人體的比例研究上有了一定的發(fā)展，因為這個時期大多數(shù)的雕塑面部都帶有一種永恒的微笑，因此被稱為“古風(fēng)的微笑”。女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的簡答題現(xiàn)代派藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響。從印象主義開始，歐洲的畫家們試圖使繪畫擺脫文學(xué)的影響，由過去對主題內(nèi)容的注重轉(zhuǎn)化為更多地注意繪畫的形式語言本身。就此意義上來說，印象主義繪畫是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)之間的分水嶺。相同點：東歐有些國家也經(jīng)歷了巴洛克、羅可可、新古典主義、到西歐的影響。不同點：主要表現(xiàn)在東歐民族藝術(shù)的繁榮期比西歐要晚的多，一直難以形成比較統(tǒng)一的民族畫派。嚴肅的題材；注重塑造性與完整性；強調(diào)理性而忽略感性；強調(diào)素描而忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是路易達維特和安格爾。回展覽畫派的藝術(shù)成就？這個畫派是以現(xiàn)實主義為創(chuàng)作目標的進步美術(shù)家組織，他們“藝術(shù)家的使命不在于追求那些不存在的美，也不在于去美化生活，而在于真實地再現(xiàn)生活”。他們從民主的立場出發(fā)描繪俄羅斯民眾的生活、歷史和人的勞動美，表現(xiàn)民眾要求解放的愿望，院派相對立。凡參加這個組織并在該畫派舉辦的展覽會上展出自己作品的都被稱為巡回展覽派畫家。他們的作品定期在全國各地巡回展覽，把藝術(shù)介紹給人民大眾，從年到年止，在巡回展覽派活動的年間，共舉辦過次展覽，受到廣大人民巡回展覽畫派一登上俄國畫壇，就受到一切進步藝術(shù)家們的重視和關(guān)注，熱情支持他們的有烏斯賓斯基、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫、托爾斯泰、契柯夫和斯塔索夫等，他們?yōu)檠不卣褂[畫派鳴鑼開道，大造輿論。()古希臘的奴隸制不同于埃及，帶有較多的民主和自由色彩，所以在美術(shù)作品中不僅反映奴隸主貴族的審美觀，同時也反映了廣大自由民階層的理想和要求。()希臘美術(shù)與古希臘神話和傳說有著密切關(guān)系。()古希臘人重視表現(xiàn)現(xiàn)實生活的歡樂。()表現(xiàn)完美的人體是古希臘美術(shù)家最高的理想。()古希臘的建筑強調(diào)明快的節(jié)奏和勻稱的構(gòu)圖，很少有像埃及？印象主義表現(xiàn)的是眼睛直接看到的東西，就是表現(xiàn)非?？陀^的東西這種畫派更多的是認為不能像印象主義模仿世界，而是表達畫家對客觀世界的主觀感受。如果你那天心情非常不好，或者心情灰暗，哪怕是陽光灰暗你都會覺得很慘淡。這就是人的主觀感受對高更對官方學(xué)院派藝術(shù)的墨守陳規(guī)，由于自己的創(chuàng)新作品不能在官方沙龍展出而強烈反對官方的審查制度，他們要求藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由，經(jīng)常聚集在巴黎的蓋爾波瓦咖啡館自由交換對藝術(shù)的見解，共同尋求藝術(shù)創(chuàng)新道路。、以光和色彩作為認識世界的中心，徹底打破了傳統(tǒng)固有色和棕色調(diào)的造型觀念。人的瞬間視覺印象?；虍嬍裁?，重復(fù)地對同一題材和同一對象進行描繪后世頗有影響。在雕刻方面，人物肖像富有個性特色，比較寫實。繪畫題材廣泛，有世俗的生活，也有花鳥魚蟲和山水樹木，畫化。希臘的藝術(shù)多反映自由民的理想，而羅馬的藝術(shù)則多為帝王歌希臘神話是希臘美術(shù)的源泉，而羅馬的神話很貧乏，更多的講明?？?。點很低，并且發(fā)展緩慢。發(fā)展，又由于十字軍的東侵，東西方的文化和藝術(shù)加強了交流和七簡要論述西方現(xiàn)代藝術(shù)的現(xiàn)狀以及自身對西方現(xiàn)代藝術(shù)的看法。競爭加劇，新技術(shù)、新產(chǎn)品的出現(xiàn)逐漸使大眾生活發(fā)生變化，。尤其是進化論，宣稱人類的進化超出人力左右的范圍，只不過是術(shù)之為藝術(shù)本身而生存，并不必承擔“陶冶情操”之類的任務(wù)。由此藝術(shù)開始遠離普通人。到了兩次世界大戰(zhàn)前后，尋求“終極現(xiàn)實本性”的目的被當時的部分哲學(xué)家否定，藝術(shù)家則遠離大眾否定審美原則。藝術(shù)的題材、材料都發(fā)生了根本性的變化，藝術(shù)的表現(xiàn)對象也與前人大看法：現(xiàn)代藝術(shù)的瓦解起源于古代地中海沿岸(埃及、希臘、西論述世紀的東西方美術(shù)是否存在融合，并說明形成的原因。不但是世紀無論在什么時候藝術(shù)的發(fā)展達到一定的程度都存在著一種融合始殊同歸嗎世紀東西方美術(shù)的融合有個重要的原因就是東西方文化交流空前的頻繁特別是印象派的繪畫技巧不僅對東方乃至世界影響都特別大與此同時中國畫也走出國門特別是中國寫意畫而印象派和中國寫意畫繪畫思想存在著相同之處他們都注重繪畫的感受和即興提到東西方美術(shù)