專業(yè)音響入門

專業(yè)音響調(diào)音員操作要點(diǎn)音箱的擺放位置和擺放方法對(duì)聲音的影響效果器的連接和使用技巧功放與音箱的功率配置調(diào)音技巧入門專業(yè)音響調(diào)音員操作要點(diǎn)目前國(guó)內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響,多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備,應(yīng)該說可靠性較高。主要問題是操作者專業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調(diào)音師的單位很少，所以，經(jīng)常出現(xiàn)因操作不當(dāng)造成音響效果不佳，甚至導(dǎo)致設(shè)備損壞。本文針對(duì)中、小型歌舞廳音響設(shè)備操作要點(diǎn)進(jìn)行解說，可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒反饋造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)嘯叫會(huì)令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴(yán)重者會(huì)造成設(shè)備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個(gè)重要問題，下面分別敘述。一、音響設(shè)備開、關(guān)機(jī)順序應(yīng)按由前到后順序開機(jī)，即由音源設(shè)備(CD機(jī)、LD機(jī)、DVD機(jī)、錄音機(jī)、錄像機(jī))一音頻處理設(shè)備(壓限器、激勵(lì)器、效果器、分頻器、均衡器等)音頻功率放大器，電視機(jī)、投影機(jī)、監(jiān)視器。關(guān)機(jī)時(shí)順序相反，應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)機(jī)對(duì)設(shè)備的沖擊，防止燒毀功放和揚(yáng)聲器。二、 演唱前的準(zhǔn)備——調(diào)試1、 功放的音量控制電位器一律調(diào)到最大位置；調(diào)音臺(tái)上伴奏音樂和話筒分路推子應(yīng)置于OdB;調(diào)音臺(tái)上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺(tái)總音量推子先置于最小位置(下端)；調(diào)音臺(tái)音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。2、 試驗(yàn)伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂，將調(diào)音臺(tái)總音量推子慢慢地推上，推到-6dB附近，此時(shí)歌曲和伴奏音樂大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果，如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量(調(diào)分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。對(duì)音樂效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞，但不可過重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB,調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使VU表指示0dB左右，此時(shí)系統(tǒng)達(dá)到額定輸出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子一般調(diào)在-6dB或-10dB以下，小于額定輸出功率。3、 試驗(yàn)話筒通道。一般來說，至少要準(zhǔn)備兩個(gè)話筒通道。先試話筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤(rùn)、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場(chǎng)感。話筒音量的調(diào)節(jié)；分路推子置于0dB，話筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計(jì)量靠VU表指示。4、 對(duì)小樂隊(duì)進(jìn)行試音調(diào)整，即要對(duì)各種樂器的話筒拾音和電信號(hào)進(jìn)行試音，根據(jù)樂曲風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。5、 視頻圖像的調(diào)整，即投影機(jī)和彩電應(yīng)通過調(diào)整其亮度、對(duì)比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應(yīng)能熟練地使用影碟機(jī)和點(diǎn)歌器，熟悉點(diǎn)歌單上的盤位。注意在正式演唱時(shí)，應(yīng)按影碟機(jī)上的D/A鍵，消掉原唱歌聲。三、 音頻處理設(shè)備的調(diào)整1、 房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補(bǔ)廳內(nèi)混響時(shí)間造成的頻響不平衡；另一個(gè)重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡平時(shí)所保持音響工程調(diào)試時(shí)調(diào)定的位置。2、 壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設(shè)備，其作用：一是壓縮或限制節(jié)目的動(dòng)態(tài)范圍，防止過載或失真，對(duì)功放和揚(yáng)聲器具有保護(hù)作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度(這可以靠聽覺明顯地感受到)壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下：噪聲門GATE:指示燈亮?xí)r噪聲門關(guān)閉，聲音上，起到靜噪的作用。當(dāng)輸入信號(hào)降落到門限電平時(shí)即開始關(guān)閉，噪聲門一般置于OPEN到-20dB之間。壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始?jí)嚎s的電平，一般置于-10到0dB，開始?jí)嚎s時(shí)增益減小，GAINREDUOTION(dB)指示燈開始亮。壓縮比RATIO：置于2：1;動(dòng)作時(shí)間ATTACK:置于10ms；釋放時(shí)間RELEASE:置于0.3s。3、 混響器。目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機(jī)器內(nèi)部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調(diào)音員應(yīng)對(duì)所使用混響器的各種混響效果逐個(gè)試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調(diào)音時(shí)可隨時(shí)用機(jī)中鍵盤調(diào)出使用。四、 調(diào)音要點(diǎn)(以操作調(diào)音臺(tái)為主)1、 歌廳調(diào)音員工作在控制室內(nèi)，調(diào)音時(shí)應(yīng)使用監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。調(diào)音員應(yīng)熟知監(jiān)聽音和現(xiàn)場(chǎng)音的關(guān)系，音質(zhì)調(diào)整很大程度上依靠個(gè)人的聽覺。2、 使用壓限器和激勵(lì)器以增加聲音的響度和美感。激勵(lì)器的調(diào)整主要靠聽覺，應(yīng)按設(shè)備使用說明書將聲音調(diào)得豐滿悅耳。3、 用混響美化歌聲。對(duì)非專業(yè)歌唱者應(yīng)適當(dāng)加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。4、 音量小時(shí)注意提升低頻和高頻；音量大時(shí)適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度。5、 調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，發(fā)突出歌聲。對(duì)流行歌曲的音質(zhì)補(bǔ)償，原則上100Hz左右的低頻應(yīng)衰減3~5dB,高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對(duì)迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40~100Hz)和高頻(7~20kHz)。6、 提升低音時(shí)切不可猛旋補(bǔ)償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。對(duì)均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。7、 如果發(fā)生聲反饋嘯叫聲，應(yīng)迅速將調(diào)音臺(tái)總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推上。8、 主通道發(fā)生故障不能放送時(shí)，可將返聽音箱的旋轉(zhuǎn)角度臨時(shí)代替主通道，使演唱得以繼續(xù)進(jìn)行。供演唱用的話筒，應(yīng)有備份，當(dāng)話筒無聲時(shí)可用備份替代。影碟機(jī)也應(yīng)有備份，當(dāng)影碟機(jī)發(fā)生故障時(shí)可用備份替代。五、 聲反饋(嘯叫聲)的抑制1、 話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉OK廳的常見現(xiàn)象，由于存在聲反饋，一般擴(kuò)音系統(tǒng)增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是：1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱2)調(diào)音臺(tái)上混響調(diào)節(jié)過大；3)話筒音量調(diào)節(jié)過大；4)沒有接通壓限器；5)廳內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)缺陷。2、 針對(duì)以上原因可采取以下措施：為演唱者的活動(dòng)舞臺(tái)限定一個(gè)大致的范圍，在此范圍內(nèi)不應(yīng)發(fā)生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應(yīng)太靠近主音箱，主音箱應(yīng)對(duì)稱于舞臺(tái)兩側(cè)；演唱者的站位不應(yīng)使話筒正向指向音箱。歌舞廳的舞臺(tái)應(yīng)進(jìn)行聲學(xué)處理，墻面和兩側(cè)應(yīng)裝吸音材料。接通壓限器，其壓縮比應(yīng)設(shè)置為＜2：1，動(dòng)作時(shí)間為10ms，釋放時(shí)間為0.3s。調(diào)音臺(tái)上的混響調(diào)節(jié)和音量不要開得過大。（5） 以上措施不能奏效時(shí)，可通過調(diào)節(jié)均衡器，對(duì)易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點(diǎn)位置先做好記錄；然后，示范演唱者打開話筒在限定的舞臺(tái)范圍內(nèi)演唱。這時(shí)逐漸加大音量（用調(diào)音臺(tái)總推子調(diào)節(jié)），到系統(tǒng)剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調(diào)節(jié)鈕從低頻開始逐個(gè)下調(diào)，能夠有效消除自激嘯叫的頻點(diǎn)，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)一般只有一個(gè)自激諧振頻率（如250Hz），此頻率附近可下拉3~5dB,其余頻點(diǎn)仍應(yīng)保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調(diào)節(jié)可使擴(kuò)音增益有5~6dB的穩(wěn)定裕量，這是系統(tǒng)穩(wěn)定工作所必需的。如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴(kuò)音增益獲得5~6dB以上的穩(wěn)定裕量。音箱的擺放位置和擺放方法對(duì)聲音的影響1、 直射式全頻音箱盡量避免界面反射直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚(yáng)聲器直接與空氣耦合音箱；從外觀上看，它是一種揚(yáng)聲器喇叭口直接向外設(shè)置的音箱。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性，使揚(yáng)聲器直接向空間發(fā)送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽音者，而此時(shí)，由于音箱發(fā)出的直達(dá)聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離，音箱低音的直達(dá)聲先期到達(dá)人耳，反射聲隨后到達(dá)人耳，會(huì)出現(xiàn)低音“先來后到”的現(xiàn)象，導(dǎo)致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對(duì)于聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現(xiàn)了重影，就會(huì)使聲音聽起來更加渾濁。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于緊靠墻角的位置，否則聽音區(qū)聽到的低音會(huì)被加重，并有含混不清之感。如果房間的地面采用對(duì)聲音強(qiáng)反射的硬質(zhì)光滑材料，那么低音渾濁現(xiàn)象會(huì)越發(fā)嚴(yán)重。在實(shí)踐中，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這種情況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱（尤其是全頻直射式音箱）放音，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)低音聽起來渾濁的現(xiàn)象，而這種低音渾濁現(xiàn)象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音聲音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多，低音存在嚴(yán)重的重影現(xiàn)象。為了充分減少低音反射的不良影響，在擺放直射式音箱時(shí)要采取以下兩種措施之一：一是不要將音箱直接放在地面或位于緊靠墻角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm以上，擺放距側(cè)墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠(yuǎn)，因此低音反射聲被明顯減少。二是如果音箱前方地面為強(qiáng)反射材料（硬質(zhì)光滑材料，如大理石地面），將音箱直接放在地面時(shí)，也可以采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲，但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。2、 氣流式低音音箱可以利用地面反射氣流式音箱是揚(yáng)聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業(yè)術(shù)語說，它是一種揚(yáng)聲器振膜（紙盤）不直接與空氣耦合的音箱。在專業(yè)音響領(lǐng)域，氣流式音箱一般為低音音箱?，F(xiàn)代的氣流式低音音箱采用了先進(jìn)的空氣動(dòng)力學(xué)原理，利用只有低音才可能產(chǎn)生的大幅度振膜振動(dòng)，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強(qiáng)低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由于空氣動(dòng)力學(xué)特性使得低音傳得更遠(yuǎn)，還由于其優(yōu)異的額聲學(xué)特性式得低音更加豐厚動(dòng)聽。氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認(rèn)出來，它是一種低音揚(yáng)聲器背面向外、正面向內(nèi)（反扣）或不能直接看到低音揚(yáng)聲器正面的音箱，目前最常見的是揚(yáng)聲器內(nèi)藏式低音音箱和揚(yáng)聲器反扣式低音音箱兩種。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續(xù)不斷地送出一個(gè)個(gè)低音氣流團(tuán)，借助于氣流團(tuán)來傳播聲波，而不是靠簡(jiǎn)單的波輻射特性向空氣發(fā)送聲能低音可以傳得更遠(yuǎn)。氣流式低音音箱在擺放和安裝方面相對(duì)來說比較自由，即可以吊掛在空氣，也可以直接放在地面上。但一般地講，將氣流式低音音箱放在地面上效果會(huì)更佳，這是因?yàn)?，氣流式低音音箱采用氣流傳播的方式，故其低音帶有一定的指向性，即使存在聲輻射現(xiàn)象，但聲輻射所占比例也很小，故達(dá)到反射界面后的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上，可以充分發(fā)揮地面的作用，相當(dāng)于把地面作為低音號(hào)角的延伸，如此大的低音號(hào)角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發(fā)厚實(shí)、豐滿。3、 聽音區(qū)域要充分獲得音箱的直達(dá)聲直達(dá)聲是從音箱發(fā)出直接到達(dá)聽音者的聲音，其主要特點(diǎn)是音色純正，即音箱發(fā)出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達(dá)聲沒有經(jīng)過房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內(nèi)裝飾材料對(duì)聲音反射后產(chǎn)生的聲缺陷，它也不受室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的影響，所以音質(zhì)有保證，聲音保真度高?，F(xiàn)代室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)中有一個(gè)很重要的原則就是聽音區(qū)域充分利用從音箱發(fā)出的直達(dá)聲，盡量控制反射聲。就一個(gè)房間而言，判定聽音區(qū)域是否能獲得所有音箱發(fā)出的直達(dá)聲的方法很簡(jiǎn)單，一般采用視覺法即可。在聽音區(qū)域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體，且位于所有音箱共同交叉輻射的區(qū)域就可以獲得音箱直達(dá)聲。在一般情況下，音箱吊掛是房間獲得直達(dá)聲的最好方案，但有時(shí)由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會(huì)受到一定的限制，如果有條件，最好還是將音箱吊掛起來。很多音箱的號(hào)角指向角度在60度以內(nèi)，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果聽音區(qū)域沒有位于號(hào)角的指向角度以內(nèi)，就無法獲得號(hào)角的直達(dá)聲，故音箱在水平放置時(shí)，其高音揚(yáng)聲器軸線應(yīng)與聽者耳朵的水平高度相一致，當(dāng)音箱吊掛時(shí)，要調(diào)整好傾斜的角度，避免影響高音聽音效果。音箱放音時(shí)，距離音箱越近的位置，聲音中直達(dá)聲所占的比例就越大，反射聲的比例就越小；距離音箱越遠(yuǎn)，直達(dá)聲的比例就越小。4、 音箱擺放與房間中心軸線要對(duì)稱對(duì)于室內(nèi)聲環(huán)境的要求是，建筑的對(duì)稱必須與室內(nèi)聲學(xué)對(duì)稱相一致，音箱應(yīng)擺放在房間中心軸線對(duì)稱的位置上。只有實(shí)現(xiàn)建筑對(duì)稱與聲學(xué)對(duì)稱的一致，才能為室內(nèi)提供一個(gè)理想、和諧與對(duì)稱的聲場(chǎng)。假如音箱的擺放與房間不對(duì)稱，也就是說，兩只音箱偏向了房間的一邊，那么在放音時(shí)會(huì)帶來很多問題，這些問題雖然可以用電聲補(bǔ)償?shù)姆椒右远[補(bǔ)，但最好還是應(yīng)該盡量避免由于擺放不對(duì)稱而帶來的一系列問題。有些房間本身就是非對(duì)稱內(nèi)部結(jié)構(gòu)或裝修結(jié)構(gòu)，室內(nèi)聲學(xué)已經(jīng)為非對(duì)稱的情況了，音箱擺放只能是盡量使聲場(chǎng)對(duì)稱，那么，聲場(chǎng)不對(duì)稱到底會(huì)導(dǎo)致哪些問題呢？下面分析一下：用效果器給聲音加效果時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)靠墻較遠(yuǎn)的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因?yàn)榫鄩^遠(yuǎn)的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時(shí)間越長(zhǎng)的理論，當(dāng)然混響感就較強(qiáng)；而距墻較近的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。廳堂聲學(xué)特性的一個(gè)重要要求就是要?jiǎng)?chuàng)造均勻的聲場(chǎng)，即聲場(chǎng)中的各個(gè)位置音量不能相差太多，如果聲場(chǎng)不均勻，就會(huì)使聽音區(qū)域的音量和音色的一致性變差。音箱非對(duì)稱擺放，就會(huì)造成面對(duì)空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小及面對(duì)空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場(chǎng)均勻度受到破壞。效果器的連接和使用技巧效果器是一種提供各種聲場(chǎng)效果，并對(duì)聲音信號(hào)在時(shí)間和頻率等多方面多方位進(jìn)行加工處理以產(chǎn)生特殊音響效果的周邊設(shè)備，它廣泛使用在電臺(tái)、電視臺(tái)的節(jié)目制作上。然而要充分發(fā)揮效果器的作用，使其獲得滿意的效果，還必須掌握正確的連接方法和使用技巧。效果器的連接效果器在實(shí)際使用中，有兩種典型的連接方法：（1）插入法，即利用調(diào)音臺(tái)INS（插入口）將效果器插入到系統(tǒng)中。接法是：直接將效果器插入調(diào)音臺(tái)傳聲器路INS插口或?qū)髀暺髀曇艚?jīng)編組后再將效果器插入到傳聲器編組信道，用效果器的MIX（混合）功能鍵來調(diào)節(jié)效果聲比例。（2）輸入輸出法。從調(diào)音臺(tái)輔助輸出的傳聲器信號(hào)接到效果器的輸入端，再將效果器輸出的信號(hào)接到調(diào)音臺(tái)的某個(gè)輸入端，用調(diào)音臺(tái)傳聲器輸入路與效果輸入路電位器分別控制直達(dá)聲和效果聲的大小來調(diào)節(jié)效果聲比例。用輸入輸出法連接效果器應(yīng)把MIX（混合）功能鍵置于最大位置，它是目前絕大多數(shù)音響系統(tǒng)普遍采用的接法。效果器的調(diào)節(jié)目前的效果器可以存儲(chǔ)并產(chǎn)生幾十種甚至數(shù)百種音響效果，使用者可以根據(jù)自己的需要選擇合適的效果，一般來說效果器中存儲(chǔ)的基本效果包括混響時(shí)間ReverbTime，延時(shí)時(shí)間DelayTime和回聲Echo三種。所謂混響時(shí)間是指聲源停止發(fā)聲后室內(nèi)聲壓級(jí)衰減60dB所需要的時(shí)間，混響時(shí)間太短聲音會(huì)發(fā)干，混響時(shí)間太長(zhǎng)聲音會(huì)渾濁且余音過長(zhǎng)，只有合適的混響時(shí)間才能達(dá)到對(duì)聲音進(jìn)行美化和修飾作用，一般選1.5?2.0s較為合適；延時(shí)時(shí)間是回聲的間隙時(shí)間，其長(zhǎng)短在作為延時(shí)器使用時(shí)，延時(shí)時(shí)間應(yīng)根據(jù)距離來確定。聲波的速度是340m/s，用距離除以聲速就是延時(shí)時(shí)間。在作為回音器使用時(shí)，主要是創(chuàng)造顫音效果，一般取0.1s?0.2s之間；回聲率是回聲次數(shù)，它代表了反射面反射率的大小可從0％至99％之間調(diào)節(jié)，0％時(shí)為延時(shí)效果可作為延時(shí)器使用，其表現(xiàn)是回聲效果，反饋率一般應(yīng)調(diào)節(jié)在30％左右，99％時(shí)為修正的回聲。了解了效果器的主要參數(shù)概念后，接下來再來談?wù)勑Ч鞯恼{(diào)節(jié)方法。第一步調(diào)節(jié)效果器顯示屏效果序號(hào)，選取合適的效果類型。第二步對(duì)所選定的效果參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，以得到滿意的效果。第三步連續(xù)按兩下儲(chǔ)存（STORE）鍵將調(diào)好的效果存儲(chǔ)下來。效果器的使用技巧在使用效果器時(shí)不僅要了解效果器的操作方法和調(diào)節(jié)步驟，還要注意以下幾方面問題：第一要控制好調(diào)音臺(tái)上信號(hào)電平，正確設(shè)置調(diào)音臺(tái)各相關(guān)功能鍵、音量調(diào)節(jié)鍵的位置。具體做法是：對(duì)著傳聲器講話觀察效果器的發(fā)光二極管電平顯示表，當(dāng)輸入信號(hào)最大值顯示0dB左右時(shí)，輸入信號(hào)適中，否則應(yīng)調(diào)節(jié)音量輸入鍵。因?yàn)樘蟮男盘?hào)容易造成聲音失真，而太小的信號(hào)又使信噪比下降。第二要根據(jù)不同聲音對(duì)效果聲進(jìn)行均衡處理，這樣才能使效果器產(chǎn)生令人滿意的各種效果。調(diào)音臺(tái)上除傳聲器輸入路對(duì)應(yīng)的輔助輸出打開外，其它各路輔助輸出必須關(guān)閉，因?yàn)橐魳仿份o助輸出打開會(huì)使音樂聲由于加上了效果而導(dǎo)致音樂混亂、難聽，甚至可以有因自激振蕩而產(chǎn)生嘯叫。假如調(diào)音臺(tái)輸出感覺效果聲混濁，可用參量均衡器將效果聲中的低音成分略微衰減一些，而當(dāng)效果聲不夠明亮?xí)r則可將中高音（500Hz?5kHz）略微提升一些。第三要處理好調(diào)音臺(tái)直達(dá)聲與效果聲的比例關(guān)系，傳聲器路聲音為直達(dá)聲，效果路聲音則為效果聲。在空間中任一點(diǎn)聽到的聲音按照它們到達(dá)的先后可分為直達(dá)聲、早期反射聲和混響聲三部分。直達(dá)聲是由聲源發(fā)出直接被聽音者聽到的聲音，它是聲音中最主要的部分，在傳播過程中不受室內(nèi)反射面的影響，特點(diǎn)是音質(zhì)純正、聲音發(fā)干；早期反射聲是經(jīng)過一次或兩次反射聽到的聲音，早期反射聲過強(qiáng)會(huì)破壞聲像定位；混響聲是在早期反射聲后陸續(xù)到達(dá)的經(jīng)過多次反射和擴(kuò)散后的聲音，它與房間的容積和墻壁的吸音量有關(guān)，混響聲對(duì)聲音造成“重影”現(xiàn)象，合適的混響可以使聲音變得圓潤(rùn)，大家可能有這樣的感覺，在房間中距離聲源較近時(shí)，音箱中直達(dá)聲占主要成分，而距離音箱較遠(yuǎn)時(shí)，反射聲占主要成分。知道了聲音的這些特點(diǎn)就可以通過調(diào)節(jié)調(diào)音臺(tái)直達(dá)聲與效果聲比例來再現(xiàn)聲音的空間效果，使聽音者有身臨其境的感覺。效果器與其它周邊設(shè)備的關(guān)系通常節(jié)目制作系統(tǒng)總是由調(diào)音臺(tái)再輔以其它周邊設(shè)備。如均衡器、壓限器、效果器等組成的，處理好調(diào)音臺(tái)與效果器、效果器與其它周邊設(shè)備的關(guān)系也很重要。（1）調(diào)音臺(tái)與效果器的關(guān)系。在調(diào)音臺(tái)上起碼有三個(gè)旋鈕同效果聲有關(guān)，它們分別是輸入單元上的輔助輸出旋鈕、輸出單元上的總效果輸出控制旋鈕和效果返回旋鈕，若輸入單元上的輔助輸出旋鈕打開，則輸入該路的信號(hào)被取出一部分，通過總控混合后送到效果器輸入端，經(jīng)效果器處理后再送回調(diào)音臺(tái)，調(diào)音臺(tái)效果返回旋鈕用來調(diào)節(jié)返回量的大小。由此可以看出效果聲的大小由輸入單元上的輔助輸出旋鈕、輸出單元上的總效果輸出旋鈕、效果器的輸入輸出音量鍵及效果返回旋鈕共同決定。值得注意的是如果效果器的輸出已經(jīng)達(dá)到滿幅度而效果聲仍不夠顯著，再提高輸入電平就會(huì)過載，在這種情況下只能進(jìn)一步打開效果返回旋鈕，才能增加效果聲而不產(chǎn)生失真。（2）效果器與其它周邊設(shè)備的關(guān)系。均衡器是通過對(duì)不同頻率或頻段的信號(hào)分別進(jìn)行提升、衰減或切除，來達(dá)到美化音色和改進(jìn)信道傳輸質(zhì)量的；壓限器是對(duì)信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍的壓縮或擴(kuò)展，來達(dá)到美化信號(hào)、防止失真或降低噪聲的。但均衡器、壓限器的使用也會(huì)對(duì)效果聲產(chǎn)生提升、衰減或切除作用，所以應(yīng)根據(jù)不同信號(hào)來調(diào)節(jié)均衡器、壓限器，盡量減少均衡器、壓限器對(duì)效果聲的破壞。同時(shí)也應(yīng)注意不要讓效果聲提得太大以免聲音過濕，聽起來不舒服功放與音箱的功率配置在專業(yè)擴(kuò)聲領(lǐng)域里，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號(hào)或型號(hào)，但還是有局限性，因?yàn)橛脩艚?jīng)常面對(duì)諸多型號(hào)的功放，無從下手。功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號(hào)、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應(yīng)配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來說與設(shè)計(jì)人員的經(jīng)驗(yàn)、愛好、聽音習(xí)慣等因素有關(guān)，很難找到一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。有時(shí)我們會(huì)遇到一些用戶或設(shè)計(jì)人員為了節(jié)省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的“功率儲(chǔ)備充足”給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣配置會(huì)給設(shè)備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率的確是關(guān)鍵，也就是說，功放功率的確定原則應(yīng)該是統(tǒng)一的。大家都知道，在進(jìn)行廳堂聲學(xué)設(shè)計(jì)后，需要根據(jù)一系列計(jì)算確定音箱功率，然后再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達(dá)到最佳匹配呢？首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內(nèi)，真正集中大量能量的音樂信號(hào)一般在中、低、頻段，而高頻段能量?jī)H相當(dāng)于中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一個(gè)電流調(diào)制器，它的輸入音頻信號(hào)的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發(fā)生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標(biāo)稱功率為200W的功放達(dá)到400W或幾倍的輸出其實(shí)很容易，只是功放的失真（THD）將會(huì)大大地增加，這種失真主要產(chǎn)生在中、低頻信號(hào)中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號(hào)都將隨高頻音樂信號(hào)一同進(jìn)入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會(huì)發(fā)生燒高音頭的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由于設(shè)備配置已經(jīng)先天不足，失真有可能在使用中時(shí)有發(fā)生，這時(shí)失真指示已失去意義。況且，由于使用者的經(jīng)驗(yàn)和素質(zhì)的限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，功放與音箱的功率配置與目標(biāo)響度以及所使用場(chǎng)合也有一定的關(guān)系。在一定目標(biāo)響度下，應(yīng)該讓音樂信號(hào)的動(dòng)態(tài)在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設(shè)置很小時(shí)，響度已達(dá)到要求，但這時(shí)功放的增益就限制了信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍。所以，功放功率不能太大；否則，既然浪費(fèi)開支，又會(huì)帶來響度和音樂動(dòng)態(tài)無法兼顧以及音箱負(fù)荷過重的麻煩。根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，一般語言、音樂擴(kuò)音場(chǎng)所和大動(dòng)態(tài)的迪廳等場(chǎng)所是有區(qū)別的。有一般擴(kuò)音場(chǎng)所信號(hào)起伏小，不需要功放長(zhǎng)時(shí)間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應(yīng)該比要求強(qiáng)勁有力的大動(dòng)態(tài)擴(kuò)音場(chǎng)所的功率要??；另外，所謂的“功率儲(chǔ)備”也應(yīng)該針對(duì)音箱而言，值得注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應(yīng)該有“功率儲(chǔ)備”的概念去配置功放。換句話說，在一定的目標(biāo)響度下，音箱可以比設(shè)計(jì)值大一些，以備不同用途，而功放的功率應(yīng)該嚴(yán)格由音箱決定，沒有太大的靈活性?？傊Ψ排c音箱功率配置的具體標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是：在一定阻抗條件下，功放功率應(yīng)大于音箱功率，但不能太大。在一般應(yīng)用場(chǎng)所功放的不失真率應(yīng)是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大動(dòng)態(tài)場(chǎng)合則應(yīng)該是1.5-2倍左右。參照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行配置，既然能保證功放放在最佳狀態(tài)下工作，又能保證音箱的安全，即使對(duì)經(jīng)驗(yàn)不足的操作人員，只要不是操作嚴(yán)重失誤或前級(jí)周邊設(shè)備調(diào)校不當(dāng)，就能讓音箱和功放工作在穩(wěn)定狀態(tài)。調(diào)音技巧入門不少音響師、調(diào)音師面對(duì)琳瑯滿目的音響設(shè)備時(shí)，往往感到難于操作?，F(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。人耳對(duì)音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對(duì)音色處理不好，不但會(huì)使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對(duì)于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對(duì)3kHz的頻率萬分進(jìn)行補(bǔ)償；對(duì)于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對(duì)400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。如何調(diào)節(jié)好混響時(shí)間混響通常決定了余音的長(zhǎng)短，對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可適當(dāng)延長(zhǎng)混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對(duì)于演唱場(chǎng)所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場(chǎng)觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因?yàn)橛^眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間。如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例。完全直達(dá)聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會(huì)發(fā)言或朗誦的場(chǎng)合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動(dòng)聽，可增加觀眾、只眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。完全混響聲而無直達(dá)聲分量輸出，則會(huì)使聲音產(chǎn)生“染色”現(xiàn)象，造成嚴(yán)重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱其為“浴室效應(yīng)”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達(dá)聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會(huì)產(chǎn)生失真，又會(huì)有一定的混響效果。如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對(duì)這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時(shí)，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強(qiáng)，伴音太強(qiáng)，又會(huì)“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊(duì)在演奏樂曲，體會(huì)不出演唱者的情趣。如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào)伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的，它不可適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性，音響師、調(diào)音師應(yīng)對(duì)演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。演唱時(shí)，先把音調(diào)控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實(shí)際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。調(diào)音是一門藝術(shù)性很強(qiáng)的操作過程，它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性，需要平時(shí)有較高的音樂修養(yǎng)，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)要有靈敏的聽覺反應(yīng)，這樣調(diào)出來的聲音才能被聽眾所接受。目前國(guó)內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備，應(yīng)該說可靠性較高。主要問題是操作者專業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調(diào)音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現(xiàn)因操作不當(dāng)造成音響效果不佳，甚至導(dǎo)致設(shè)備損壞。本文針對(duì)中、小型歌舞廳音響設(shè)備操作要點(diǎn)進(jìn)行解說，可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)嘯叫會(huì)令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴(yán)重者會(huì)造成設(shè)備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個(gè)重要問題，下面分別敘述。一、音響設(shè)備開、關(guān)機(jī)順序應(yīng)按由前到后順序開機(jī)，即由音源設(shè)備（CD機(jī)、LD機(jī)、DVD機(jī)、錄音機(jī)、錄像機(jī)）、音頻處理設(shè)備（壓限器、激勵(lì)器、效果器、分頻器、均衡器等）到音頻功率放大器到電視機(jī)、投影機(jī)、監(jiān)視器。關(guān)機(jī)時(shí)順序相反應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)機(jī)對(duì)設(shè)備的沖擊，防止燒毀功放和揚(yáng)聲器。二、演唱前的準(zhǔn)備——調(diào)試1．功放的音量控制電位器一律調(diào)到最大位置；調(diào)音臺(tái)上伴奏音樂和話筒分路推子應(yīng)置于OdB；調(diào)音臺(tái)上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺(tái)總音量推子先置于最小位置(下端)；調(diào)音臺(tái)音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。試驗(yàn)伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺(tái)急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量(調(diào)分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。對(duì)音樂效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞.但不可過重。分路推子置于OdB,總音量推子置于OdB,調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示OdB左右，此時(shí)系統(tǒng)達(dá)到額定輸出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子—般調(diào)在—6dB或一10dB以下，小于額定輸出功率。試驗(yàn)話筒通道。一般來說，至少要準(zhǔn)備兩個(gè)話筒通道。先試話筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤(rùn)、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場(chǎng)感。話筒音量的調(diào)節(jié)：分路推子置于OdB，話筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計(jì)量靠AU表指示。對(duì)小樂隊(duì)進(jìn)行試音調(diào)整，即要對(duì)各種樂器的話筒抬音和電信號(hào)進(jìn)行試音，根據(jù)樂曲風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。視頻圖像的調(diào)整，即投影機(jī)和彩電應(yīng)通過調(diào)整其亮度、對(duì)比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應(yīng)能熟練地使用影碟機(jī)和點(diǎn)歌器，熟悉點(diǎn)歌單上的盤位。注意在正式演唱時(shí)，應(yīng)按影碟機(jī)上的D/A鍵。消掉原唱歌聲。三、音頻處理設(shè)備的調(diào)整房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補(bǔ)廳內(nèi)混響時(shí)間造成的頻響不平衡；另—個(gè)重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時(shí)所應(yīng)保持音響工程調(diào)試時(shí)調(diào)定的位壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設(shè)備，其作用：一是壓縮或限制節(jié)目的動(dòng)態(tài)范圍，防止過載或失真，對(duì)功放和揚(yáng)聲器具有保護(hù)作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度(這可以靠聽覺明顯得感受到)。壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下：噪聲門GATE：指示燈亮?xí)r噪聲門關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當(dāng)輸入信號(hào)降落到門限電平時(shí)即開始關(guān)閉，噪聲門一般置于OPEN到—20dB之間。壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始?jí)嚎s的電平，一般置于-10到OdB，開始?jí)嚎s時(shí)增益減小，GAINREDUOTION(dB)指示燈開始亮。壓縮比RATTO：置于2：1；動(dòng)作時(shí)間ATTACK置于10ms；釋放時(shí)間RELEASE:置于O.3s?；祉懫?。目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機(jī)器內(nèi)部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調(diào)音員應(yīng)對(duì)所使用的混響器的各種混響效果逐個(gè)試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調(diào)音時(shí)可隨時(shí)用機(jī)中鍵盤調(diào)出使用。四、調(diào)音要點(diǎn)(以操作調(diào)音臺(tái)為主)歌廳調(diào)音員工作在控制室內(nèi)，調(diào)音時(shí)應(yīng)使用監(jiān)聽監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。調(diào)音員應(yīng)熟知監(jiān)聽音和現(xiàn)場(chǎng)音的關(guān)系，音質(zhì)調(diào)整很大程度上依靠個(gè)人的聽覺。使用壓限器和激勵(lì)器以增加聲音的響度和美感。激勵(lì)器的調(diào)整主要靠聽覺，應(yīng)按設(shè)備使用說明書將聲音調(diào)得豐滿悅耳。用混響美化歌聲。對(duì)非專業(yè)歌唱者應(yīng)適當(dāng)加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。音量小時(shí)注意提升低頻和高頻；音量大時(shí)適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度。調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB,中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對(duì)迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。提升低音時(shí)切不可猛旋補(bǔ)償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。對(duì)均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。7．如果發(fā)生聲聲反饋嘯叫聲，應(yīng)迅速將謂音臺(tái)總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推上。8．主通道發(fā)生故障不能放送時(shí)，可將返聽音箱的旋轉(zhuǎn)角度臨時(shí)代替主通道，使演唱得以繼續(xù)進(jìn)行。供演唱用的話筒，應(yīng)有備份，當(dāng)話筒無聲時(shí)可用備份替代。影碟機(jī)也應(yīng)有備份，當(dāng)影碟機(jī)發(fā)生故障時(shí)可用備份替代。五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制1?話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現(xiàn)象，由于存在聲反饋，一般擴(kuò)音系統(tǒng)增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是：話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；調(diào)音臺(tái)上混響調(diào)節(jié)過大；話筒音量調(diào)節(jié)過大；沒有接通壓限器；廳內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)缺陷。針對(duì)以上原因可采取以下措施：為演唱者的活動(dòng)舞臺(tái)限定一個(gè)大致的范圍，在此范圍內(nèi)不應(yīng)發(fā)生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應(yīng)太靠近主音箱，主音箱應(yīng)對(duì)稱于舞臺(tái)兩側(cè)；演唱者的站位不應(yīng)使話筒正向指向音箱。歌廳的舞臺(tái)應(yīng)進(jìn)行聲學(xué)處理，墻面和兩側(cè)應(yīng)裝吸音材料。接通壓限器，其壓縮比應(yīng)設(shè)置為＜=2：1，動(dòng)作時(shí)間為10ms，釋放時(shí)間為0.3s.調(diào)音臺(tái)上的混響調(diào)節(jié)和音量不要開得過大。以上措施不能奏效時(shí)，可通過調(diào)節(jié)均衡器，對(duì)易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點(diǎn)位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調(diào)音臺(tái)總推子調(diào)節(jié))，到系統(tǒng)剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調(diào)節(jié)鈕從低頻開始逐個(gè)下調(diào)，能夠有效消除自激嘯叫的頻點(diǎn)，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)一般只有一個(gè)自激諧振頻率(如250Hz),此頻率附近可下拉3—5dB,其余頻點(diǎn)仍應(yīng)保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調(diào)節(jié)可使擴(kuò)音增益有5—6dB的穩(wěn)定裕量,這是系統(tǒng)穩(wěn)定工作所必需的。如果以上措施仍不能奏效,可考慮加裝聲反饋抑制器,例如,移頻器可有效地克服聲反饋,使擴(kuò)音增益獲得5—6加以上的穩(wěn)定裕量。調(diào)出最美的人聲2011-05-2720:16:591分類：調(diào)音技術(shù)I標(biāo)簽：無丨字號(hào)大中小訂閱無論人聲、歌聲,還是樂器的聲音,它們都不是一個(gè)單音,而是一個(gè)復(fù)合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù),物理學(xué)叫分音,電聲學(xué)叫諧波,音樂中叫泛音。它對(duì)音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構(gòu)成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現(xiàn)力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最咼音頻率是4186Hz,而鋼琴有十幾個(gè)泛音，它的咼頻可達(dá)10kHx?20kHz,—般可測(cè)到16個(gè)泛音或24個(gè)泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和咼頻泛音,。如果低頻泛音的幅度較強(qiáng),音色就表現(xiàn)得混厚；中頻泛音的幅度比較強(qiáng),音色就表現(xiàn)得圓潤(rùn)、自然、和諧；咼頻泛音的幅度比較強(qiáng),音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強(qiáng)。頻譜曲線,就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點(diǎn)在坐標(biāo)上連接起來,這個(gè)包路線就是這個(gè)凌晨色的頻譜曲線。一個(gè)音色的頻譜曲線各不相同,這和發(fā)聲體的物質(zhì)結(jié)構(gòu)、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不相同。什么是最佳的音色呢？根據(jù)意大利美聲學(xué)的觀點(diǎn),就是將基音到第16個(gè)泛音的強(qiáng)度在坐標(biāo)上連成一條直線,這條直線