色彩構成第四講色彩的對比與調(diào)和

色彩構成第四講色彩的對比與調(diào)和第一頁，共一百零二頁，2022年，8月28日三、色彩的對比兩種色彩并置所產(chǎn)生的視覺效果為對比。同時對比、連續(xù)對比、色相對比、明度對比、純度對比、冷暖對比、面積對比、形狀對比。（一）同時對比：色度學上的解釋是——對同時呈現(xiàn)的鄰近的兩個視場的顏色進行對比。就是在同一空間，同一時間所看到的色彩對比現(xiàn)象。

同時對比規(guī)律：亮色與暗色相鄰，亮更亮，暗更暗。灰與艷并置，灰更灰，艷更艷。冷于暖并置，冷更冷，暖更暖。不同色相鄰，都傾向把對方推向自己的補色。補色相鄰，由于對比作用各自都增加了補色光，色鮮艷度也同時增加。同時對比效果隨著純度的增加而增加，相鄰之處邊緣部分最為明顯。

第二頁，共一百零二頁，2022年，8月28日（二）連續(xù)對比：當我們先看紅色的地毯再看黃色的地毯（時間非常接近），我們發(fā)現(xiàn)后看的黃色地毯帶綠味，這是因為眼睛把先看色彩的補色殘像加到后看物體色彩上面的緣故。如先看的色彩明度高，后看的色彩明度低，后看色彩顯得明度更低；如先看的色彩明度低，后看得色彩明度高，則后看色彩顯得明度更高。連續(xù)對比的特性：把先看色彩的殘像加到后看色彩上面，純度高的比純度低的色彩影響力強。如先看色彩與后看色彩恰好是互補色時，則會增加后看色彩的純度使之更鮮艷，其影響力以紅和綠為最大。第三頁，共一百零二頁，2022年，8月28日（三）色相對比：因色相之間的差別形成的對比。各色相由于在色環(huán)上的距離遠近不同，形成不同的色相對比。同類色-色相間隔15度類似色-色相間隔30度鄰近色-色相間隔60度對比色-色相間隔90-180度第四頁，共一百零二頁，2022年，8月28日同類色組合同類色的組合，色彩極易調(diào)和，但由于缺乏對比，容易產(chǎn)生單調(diào)感。

第五頁，共一百零二頁，2022年，8月28日類似色相之間鄰近，色彩逐漸變化，故色彩的組合配色十分協(xié)調(diào)，極容易形成統(tǒng)一的色調(diào)。并且與同一色相的配色相比又不乏色彩變化，其配色效果調(diào)和統(tǒng)一又清新明快。類似色組合第六頁，共一百零二頁，2022年，8月28日類似色第七頁，共一百零二頁，2022年，8月28日

對比色對比色組合的特點是鮮明、活潑、明快第八頁，共一百零二頁，2022年，8月28日對比色漸變第九頁，共一百零二頁，2022年，8月28日補色第十頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第十一頁，共一百零二頁，2022年，8月28日（四）明度對比：將不同明度的色并置產(chǎn)生明暗對比效果的視覺效應。也就是因為明度差別而形成的色彩。它是人眼在觀看對比圖形時產(chǎn)生的視錯覺，明度對比對人眼的刺激最為強烈。配色明度在3個階段以內(nèi)的組合叫短調(diào)，為明度的弱對比。明度差在5個階段以上的組合叫長調(diào)，為明度的強對比。

以低明度色彩（面積在70%左右）為主構成低明度基調(diào)；以中明度色彩（面積在70%左右）為主構成中明度基調(diào)；以高明度色彩（面積在70%左右）為主構成高明度基調(diào)。第十二頁，共一百零二頁，2022年，8月28日同色相以明度對比為主構成的九種色調(diào)。任選一純色，如明度低可只加白色，明度高既可加白又可加黑。調(diào)12個階段，然后按照明度對比關系構成九種色調(diào)。即：高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中間長調(diào)、中間中調(diào)、中間短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)。第十三頁，共一百零二頁，2022年，8月28日任選一純色，如果所選純色明度低，可只與白色相混；如所選純色明度高，可以純色明度為基準向亮色發(fā)展加白色、向暗發(fā)展加黑色，調(diào)12個左右的明度階段，構成以明度為主的序列。特點是：體感強、空間感強，具有一種單純的秩序美。第十四頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第十五頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第十六頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第十七頁，共一百零二頁，2022年，8月28日（五）純度對比：因色彩純度的差異而形成的色彩鮮濁對比稱之為純度對比。這種對比可以是一種色相純度鮮濁對比，也可以是不同色相間的純度對比。色彩純度差別的大小決定對比的強弱，按照12個純度級劃分，相差8級為強對比，5-8個以內(nèi)為中對比，4個以內(nèi)為弱對比。以高純度色（面積占70%）為主構成高純度基調(diào)，稱之為鮮調(diào)，有積極、強烈、沖動、快樂、活潑的性格意味；以中純度色（面積占70%）為主構成中純度基調(diào)，稱之為中調(diào)，有穩(wěn)定、文雅、可靠、中庸的性格意味；以低純度色（面積占70%）為主構成地處度基調(diào)，稱之為灰調(diào)（或者濁調(diào)），有平淡、自然、簡樸、消極、陳舊的性格意味。第十八頁，共一百零二頁，2022年，8月28日任選一純色和一與之不同明度的灰色相互混合?；旌铣?2個左右等級，根據(jù)純度高低不同填在簡練而生動的圖形上，構成以純度為主的秩序。特點是：含蓄、豐富，又有明度方面的變化。第十九頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第二十頁，共一百零二頁，2022年，8月28日任選一純色，和與之不同明度的灰色，互混為12個等級，取純度對比構成的九種色調(diào)中的四種色調(diào)。如：鮮強對比、灰強對比、灰中對比、鮮弱對比等。第二十一頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第二十二頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第二十三頁，共一百零二頁，2022年，8月28日（六）冷暖對比：

色彩的冷暖可以產(chǎn)生視覺上的遠近透視：近處顏色偏暖、純度高；對比強的色彩感覺距離近；偏冷含灰、對比弱的色彩感覺距離遠。冷暖對比色在色環(huán)上的兩端，冷極色藍、暖極色橙，紅、黃為暖色，紅紫、黃綠為中性微暖色，青紫、藍綠為中性微冷色。冷暖的極色對比為冷暖感覺的最強對比冷極色與暖色的對比，暖極色與冷色的對比為冷暖的強對比暖極色、暖色與中性微冷色；冷極色、冷色與中性微暖色的對比為中等對比暖極與暖色、冷極與冷色、暖色與中性微暖色、冷色與中性微冷色的對比為弱對比第二十四頁，共一百零二頁，2022年，8月28日高純度的冷色顯得更冷，暖色更暖。第二十五頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩純度的降低、明度向中明度靠近，色彩的冷暖感覺也隨之降低向中性變化。第二十六頁，共一百零二頁，2022年，8月28日（七）面積對比：指各種色彩在畫面中所占的面積比例變化和差別引起的色相、明度、純度、冷暖等方面的對比。色面積與對比：色彩面積對比實際上是數(shù)量上的多與少、大與小的結構比例的對比。

1：1——沖突，對比最強。純度色的平衡取決于兩個因素——明度、面積1：2——增強一方，減弱一方10：1——色彩對比效果很弱，轉化為統(tǒng)一色調(diào)第二十七頁，共一百零二頁，2022年，8月28日不同的顏色，在雙方面積是1：1時色彩的對比最為強烈；當不同顏色的雙方面積相差較大時，色彩的對比效果次強；當雙方顏色相同面積也相同時，對比效果最弱。第二十八頁，共一百零二頁，2022年，8月28日（八）形狀對比：色彩必定是以一定的形狀出現(xiàn)的，在一定的面積內(nèi)，形狀的大小、多寡，形的聚散，對色彩的對比效果大有影響。形的聚散：形狀集中、完整——色對比強形狀分散、不完整——色對比弱色形狀與表現(xiàn)效果：紅與正方形——穩(wěn)重感、精神性黃與三角形——輕量感、刺激感藍與圓形——自然感、客觀性橙與圓——果實

第二十九頁，共一百零二頁，2022年，8月28日形狀：圓——非常愉快、暖、軟、濕、擴大、高尚半圓——暖、濕、鈍扇形——銳、冷、輕、華麗正三角形——冷、銳、硬、干、強、收縮、輕、華麗等腰梯形——重、硬、質(zhì)樸正方形——硬、強、質(zhì)樸、高尚、愉快長方形——冷、干、硬、強橢圓形——暖、鈍、軟、愉快、濕、擴大菱形——硬、銳、冷、干、收縮、質(zhì)樸第三十頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩：紅——很暖、很強、很華麗、銳、重、高尚、愉快、擴大橙——很暖、擴大、華麗、軟、強黃——暖、擴大、華麗、軟、強黃綠——軟、濕、弱、擴大、輕、愉快綠——濕藍綠——冷、濕、高尚、愉快藍——很冷、濕、硬、銳、收縮、重、高尚青紫——冷、硬、收縮、重紫——鈍、軟、弱、重紫紅——暖、軟、華麗第三十一頁，共一百零二頁，2022年，8月28日四、色彩的調(diào)和1、調(diào)和的定義：字面意思：兩種或多種顏色協(xié)調(diào)地組合在一起，產(chǎn)生愉悅、舒適感的搭配。對比——尋求差別調(diào)和——尋求關聯(lián)理論含義：明顯差異或者明顯含糊的色彩，在構圖中進行調(diào)整，使之完美的統(tǒng)一在一起。如：明度與純度（調(diào)和）將有顯著區(qū)別的色彩，合理地分布在構圖當中，以實現(xiàn)其完美的統(tǒng)一。如：色相與面積（并置）色彩調(diào)和主要是滿足人們的視覺和心理上的需要，色彩調(diào)和與否，通常是我們所說的放在一起“舒服不舒服”。第三十二頁，共一百零二頁，2022年，8月28日2、色彩調(diào)和原理：色彩搭配在一起，既不過分刺激，也不過分平板，配色是調(diào)和的。沒有對比就沒有調(diào)和，對比與調(diào)和是相輔相成的。按照人的視覺需要，補色搭配以求得生理平衡。色彩的對比只是認識色彩變化的手段，調(diào)和才是運用色彩，解決色彩問題的關鍵。3、色彩調(diào)和方法：單色相調(diào)和（只變化明度與純度）類似色調(diào)和（同一調(diào)和、近似調(diào)和）統(tǒng)一調(diào)和——色相、明度、純度三要素中某種要素完全相同，變化其他要素。近似調(diào)和——在明度、純度、色相三要素中，有某種要素近似，變化其他要素。第三十三頁，共一百零二頁，2022年，8月28日對比色調(diào)和方法：在對立方中加入一定量的無彩色系列色在對立各方中加入互補色用無彩或金銀等金屬色進行間隔將對比色化整為零交錯排列縮小一方面積或擴大另一方面積色調(diào)調(diào)和（色調(diào)為主產(chǎn)生的調(diào)和）如：暖色調(diào)、冷色調(diào)、中性色調(diào)等多邊色調(diào)和4、色彩的調(diào)性表達暖調(diào)與冷調(diào)的調(diào)性表達：以色相為主調(diào)的調(diào)性表達，前提應該是突出色彩相貌品質(zhì)，強調(diào)冷暖對比和面積對比的協(xié)調(diào)結合，暖調(diào)須以暖色為主，冷調(diào)以冷色為主。第三十四頁，共一百零二頁，2022年，8月28日純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達：亮調(diào)與暗調(diào)的調(diào)性表達：以無彩色系為主調(diào)色、以有彩色與無彩色的對比色調(diào)、有彩色系的色調(diào)5、色彩的再創(chuàng)造：采集、重構定義：從一切可以借鑒的素材中的色彩進行借用和采納，以色彩構成的設計要求和形式法則，對所采得的人工和自然色彩視覺平面信息進行理性和邏輯性的簡化、平面歸納，以求得理想化的、有形式美感和設計意圖的重構色彩圖形。采集重構方法：整體色不按比例重構、部分色重構、情調(diào)重構表現(xiàn)方法：抽象方法（冷抽象、熱抽象）第三十五頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第三十六頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的純調(diào)構成第三十七頁，共一百零二頁，2022年，8月28日三原色的純度對比推移第三十八頁，共一百零二頁，2022年，8月28日純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達第三十九頁，共一百零二頁，2022年，8月28日高純度調(diào)性構成第四十頁，共一百零二頁，2022年，8月28日明度調(diào)性表達第四十一頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第四十二頁，共一百零二頁，2022年，8月28日五、色彩與心理1、冷色：退遠、寒冷、稀薄、透明、濕潤暖色：溫暖、厚重、不透明、干燥、迫近感2、明度、純度3、色彩的表情：紅色：強有力的色彩，熱烈、沖動、焦躁不安橙色：顏色中最暖的色黃色：顏色中最亮的色，色相純、明度高、色覺暖和、可視性強綠色：明度適中、色彩溫和、刺激性不大、有助于保護視力第四十三頁，共一百零二頁，2022年，8月28日藍色：在三原色中，波長最短，刺激性較小，給人以和平、寧靜、清澈、遙遠、質(zhì)樸、沉默、理智、博大、永恒等心理。紫色：在色譜中波長最短，明度最暗。黑色：沉默、力量、嚴肅、毅力、剛正、忠義、罪惡、恐懼等白色：有全色光之稱，具有一塵不染的品貌，清白、光明、正直、無私、純潔、忠貞的色彩意味。灰色：黑與白調(diào)和后的中間色，給人以柔和、平凡、含蓄、中庸、消極、穩(wěn)定的印象。4、色彩的聯(lián)想：是人腦的一種積極的、邏輯性與形象性相互作用的、富有創(chuàng)造性的思維活動過程。

具象聯(lián)想、抽象聯(lián)想5、色彩的聯(lián)覺色彩的音樂感：音樂和色彩關系很密切，音的高低、快慢、組合構成各種各樣的音樂旋律，音符如同某一色彩，充當構成的基本元素，可以有各種搭配、組合，產(chǎn)生各種各樣的色彩圖形。第四十四頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第四十五頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第四十六頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第四十七頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第四十八頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第四十九頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第五十頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第五十一頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第五十二頁，共一百零二頁，2022年，8月28日鼓墻、鐘磐塔、排簫、琴幕及青竹長凳組成的東方禮樂第五十三頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第五十四頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第五十五頁，共一百零二頁，2022年，8月28日介于性格鮮明的冷、暖兩極之間的色彩，例如黃綠色與某些紫色，在冷、暖感上比較含混，不妨將他們判為冷暖意義上的中性色彩。這些中性色彩，有的人認為是暖色，而有些人則認為是冷色。人類在對色彩冷暖感覺上的一些差異。第五十六頁，共一百零二頁，2022年，8月28日音樂節(jié)拍與色彩造型的對應構成第五十七頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的音樂感第五十八頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩與點線面的結合，富于節(jié)奏感第五十九頁，共一百零二頁，2022年，8月28日抒情委婉的節(jié)奏強烈有力的節(jié)奏明快跳躍的節(jié)奏和緩中速的節(jié)奏第六十頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的音樂感第六十一頁，共一百零二頁，2022年，8月28日歡快的輕音樂優(yōu)雅的小夜曲起伏跌宕的交響樂激昂強烈的進行曲第六十二頁，共一百零二頁，2022年，8月28日抽象形狀與色彩音樂性第六十三頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的味覺感：人的感覺器官總在大腦的統(tǒng)一指揮下聯(lián)合協(xié)調(diào)工作，在同一物體的刺激下，聯(lián)合地做出反應。香辣平淡無味難聞腥味第六十四頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第六十五頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第六十六頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的輕重感：主要取決于色彩的明度變化，其次是純度的影響。色彩的柔軟感與堅硬感：色彩的明度和純度對比變化是產(chǎn)生色彩軟硬感的重要因素。明亮的色調(diào)，使整個畫面輕松明快第六十七頁，共一百零二頁，2022年，8月28日明度高的色彩感覺較輕第六十八頁，共一百零二頁，2022年，8月28日純度高，明度低的色彩配置感覺較堅硬第六十九頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第七十頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第七十一頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的空間感色彩雖然是一種比空間形象更抽象的一種感覺，但這種感覺總是依附在某種空間形式之上。色彩不能獨立存在，空間形式卻可以，色彩感覺與空間形式是不可分割的，那么這兩種感覺也是相互影響相互聯(lián)系的。第七十二頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的擴張與收縮一般而言，暖色、淺、亮的色有擴張感；而冷、暗的色有收縮感。這是一種由色彩所喚起的空間廣延度上的關聯(lián)感覺。

第七十三頁，共一百零二頁，2022年，8月28日

色彩的擴張與收縮在平面構成與繪畫的色彩構圖上具有十分重要的意義，比例、對稱與均衡這些構成法則在涉及到色彩時都須對此予以考慮。

第七十四頁，共一百零二頁，2022年，8月28日2、色彩的進退感實質(zhì)上處于同一距離上的不同色彩，會造成不同深度印象，即有的色彩有“搶前”的趨勢，而另外一些色彩則有“后退”的傾向。一般來說，進退感對比最強烈的色彩組合，是互補色關系。在“紅——綠”、“黃——藍”、和“白——黑”這三組兩極對立的色彩組合中，紅、黃、白會表現(xiàn)出十分突出的搶前趨勢，而綠、藍、黑則明顯地退縮為前者的背景。

第七十五頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第七十六頁，共一百零二頁，2022年，8月28日第七十七頁，共一百零二頁，2022年，8月28日除上面提到的互補色（或對立色）對比條件外，明度對比中，亮色為進，暗色為退；飽和度對比中，高飽和度色是前進色，低飽和度是后退色；有彩色系與非彩色系對比中，前者是前進色，后者是后退色。

第七十八頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的進退感對比有助于圖形知覺基本模式——“圖像/背景”模式的建立，是提高視覺傳達有效性的一種重要手段。第七十九頁，共一百零二頁，2022年，8月28日純度的變化以及形的大小與疏密變化，造成縱深的空間感第八十頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的空間表達第八十一頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的空間混合第八十二頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的空間表現(xiàn)第八十三頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的親切感與疏遠感：色彩的親切感是人對色彩諸要素的對比變化的心理感受。明度較高，春度適中的調(diào)和色彩配置，有親切感第八十四頁，共一百零二頁，2022年，8月28日高明度、低純度的色彩感覺親切第八十五頁，共一百零二頁，2022年，8月28日色彩的莊重感與活潑感：以黑為主調(diào)，配以紅白黃色，傳達出神圣莊重的色彩意味第八十六頁，共一百零二頁，2022年，8月