中國古代繪畫發(fā)展簡(jiǎn)史

中國古代繪畫發(fā)展簡(jiǎn)史第一頁，共42頁。一、最早發(fā)現(xiàn)的繪畫是出現(xiàn)在原始陶罐上的圖案和原始巖畫鸛魚石斧圖罐舞蹈紋陶盆第二頁，共42頁。廣西花山巖畫陰山巖畫第三頁，共42頁。二、先秦時(shí)期的繪畫藝術(shù)

這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格大多神秘，奇詭，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們豐富的想象力。中國傳統(tǒng)繪畫以線條為主要造型手段的藝術(shù)特征此時(shí)已經(jīng)形成，線條的運(yùn)用已達(dá)到了相當(dāng)高的水平人物龍鳳圖人物馭龍圖第四頁，共42頁。三、秦漢時(shí)期的畫像石、畫像磚山東嘉祥武氏祠中的畫像石第五頁，共42頁。四、魏晉南北朝時(shí)期的繪畫藝術(shù)

這一時(shí)期出現(xiàn)了前所未有的新的繪畫特點(diǎn)：1、產(chǎn)生了帝王畫家和專職的文人畫家。2、宗教美術(shù)題材為藝術(shù)家提供了豐富的素材。3、產(chǎn)生了系統(tǒng)的文藝?yán)碚摵彤嬚?其中，最著名的是顧愷之提出的“傳神寫照”理論。第六頁，共42頁。1、佛教題材的壁畫右上為《鹿王本生圖》右下為《尸毗王本生圖》第七頁，共42頁。2、人物畫

顧愷之的《女史箴圖》

第八頁，共42頁。顧愷之的《洛神賦圖》

第九頁，共42頁。五、繪畫全面發(fā)展期-----隋唐

楊隋和李唐相繼開疆拓土，軍威四震，建立起的隋唐大帝國登上了空前壯闊的歷史舞臺(tái)上，中國文化進(jìn)入了氣度恢弘、史詩般壯麗的隆盛時(shí)代。以強(qiáng)盛的國力為依據(jù)，唐文化造就了一個(gè)豐富濃烈的藝術(shù)世界，繪畫進(jìn)入全面發(fā)展期。繪畫方面，山水，人物，花鳥各自獨(dú)立發(fā)展，且都有專門的名家。水墨畫開始出現(xiàn)并得到初步發(fā)展。并出現(xiàn)新的繪畫技法。第十頁，共42頁。

1、人物畫：從內(nèi)容上看，人物畫大都以反映貴族生活為主，題材多是豪華的游耍、車馬樓閣等?！恫捷倛D》

第十一頁，共42頁?！短焱跛妥訄D》第十二頁，共42頁?！峨絿蛉擞未簣D》第十三頁，共42頁。周昉《簪花仕女圖》第十四頁，共42頁。2、山水畫隋至初唐的青綠山水

展子虔《游春圖》標(biāo)志著中國山水畫已由“人大于山，水不容泛”作為人物配景的稚拙階段，進(jìn)入了成熟階段。唐人說他的畫有“遠(yuǎn)近山水，咫尺千里”的氣勢(shì)。這幅畫被評(píng)家認(rèn)為“開青綠山水之源“的重要作品。隋展子虔《游春圖》

第十五頁，共42頁。唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》

第十六頁，共42頁。中晚唐的水墨山水鳥鳴澗人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。

蘇東坡：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！蓖蹙S雪溪圖第十七頁，共42頁。六、繼續(xù)發(fā)展的五代繪畫五代（公元907-960）是一個(gè)紛擾割裂的時(shí)期。北方和中原戰(zhàn)亂頻繁，生產(chǎn)凋敝，人民生活困苦，文化藝術(shù)發(fā)展受到壓抑。南方戰(zhàn)爭(zhēng)較少，政局相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，因而繪畫藝術(shù)在南方獲得發(fā)展。南唐和西蜀，都設(shè)有畫院，我國歷史上從此開始正式設(shè)立畫院。第十八頁，共42頁。1、人物畫

五代時(shí)期的人物畫，發(fā)展了唐代以來的世俗化傾向，但在內(nèi)容上那種盛唐時(shí)期歡愉升平的題材已日趨稀少，畫家筆下呈現(xiàn)出的更多的是日常生活，身邊瑣事，愛的苦惱，閑的寂寥。顧閎中《韓熙載夜宴圖》第十九頁，共42頁。2、山水畫五代山水畫成績斐然，南北兩種畫風(fēng)正式確立，筆法墨法大體具備。第二十頁，共42頁。荊浩《匡廬圖》關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》第二十一頁，共42頁。董源《瀟湘圖》

第二十二頁，共42頁。3、花鳥畫五代花鳥畫形成不同流派、不同風(fēng)格，這就是以黃筌和徐熙為代表的“黃家富貴，徐家野逸”體。第二十三頁，共42頁。黃筌《寫生珍禽圖》第二十四頁，共42頁。徐熙《雪竹圖》第二十五頁，共42頁。七、兩宋時(shí)期的繪畫1、宋代山水宋代山水畫為百代師法，或?qū)扆R魯一帶寒林雪景，或?qū)懘]一帶雄山大川，或?qū)懡弦粠煙熡暝粕剑匀〔挠谧匀桓踝匀?。中國山水畫所蘊(yùn)含的獨(dú)特境界在宋代山水畫中體現(xiàn)得最為純粹，充分。這種“外師造化，中得心源”的境界正是中國山水畫區(qū)別于西方寫實(shí)風(fēng)景畫的根本所在，也是我們欣賞和理解中國山水畫的一個(gè)重要方面。第二十六頁，共42頁。李成《讀碑窠石圖》第二十七頁，共42頁。蘇軾《古木怪石圖》第二十八頁，共42頁。2、宋代花鳥畫

花鳥畫是宋代宮廷畫院繪畫的重要類別，在藝術(shù)上大大超越了唐代。宋代宮廷花鳥畫家極重視對(duì)動(dòng)植物形象情狀的觀察研究，他們筆下的花果草木，務(wù)求生動(dòng)逼真，合情合理，一絲不茍。其表現(xiàn)精工細(xì)麗，設(shè)色濃重典雅，造型周密端莊，反映出宋代宮廷貴族的審美特征。第二十九頁，共42頁。宋代花鳥畫趙佶《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》第三十頁，共42頁。鄭思肖《墨蘭圖》

第三十一頁，共42頁。3、宋代風(fēng)俗畫李嵩《貨郎圖》第三十二頁，共42頁。八、元代繪畫元代繪畫是近古繪畫開始轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期。繪畫發(fā)達(dá)，最突出的是文人畫，占據(jù)畫壇主流。畫家都是些身居高位的士大夫或在野文人，創(chuàng)作自由，表現(xiàn)自身生活環(huán)境，情趣和理想。作品強(qiáng)調(diào)文學(xué)性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩書畫三者的結(jié)合，創(chuàng)作指導(dǎo)思想提倡遣貌求神以簡(jiǎn)逸為上，追求古意土氣，重視主觀感情抒發(fā)。第三十三頁，共42頁。1、元代山水畫

元山水畫是我古代山水畫發(fā)展到高級(jí)階段的表現(xiàn)。

元趙孟頫《秀石疏林圖》第三十四頁，共42頁。趙孟頫〈鵲華秋色圖〉第三十五頁，共42頁。2、元代花鳥畫

元代水墨寫意得到發(fā)展，尤其是“四君子“畫。這不僅是因?yàn)槭艿綍ㄈ氘嬂碚摰挠绊?，而且因?yàn)橹R(shí)分子在元備受壓抑，于是在繪畫上籍筆墨自鳴高雅，而墨竹，梅，蘭及菊，正是集清品之精靈。吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)華開澹墨痕，不要人夸顏色好，只流清氣滿乾坤。

王冕《墨梅圖》紙本水墨第三十六頁，共42頁。九、延續(xù)與變異的明清繪畫藝術(shù)明清時(shí)期是我國封建社會(huì)的后期，文化雖然趨于保守，但繪畫領(lǐng)域卻出現(xiàn)了許多富有特色的流派與個(gè)性強(qiáng)烈的畫家，流派紛呈。第三十七頁，共42頁。戴進(jìn)《風(fēng)雨歸舟圖》第三十八頁，共42頁。連花冠子道人衣，日待君王宴紫微?；恢艘讶?，年年斗綠