八年級(jí)上冊(cè)語(yǔ)文7課課文

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《列夫·托爾斯泰》原文

他生就一副多毛的臉龐，植被多于空地，濃密的胡髭使人難以看清他的內(nèi)心世界。長(zhǎng)髯籠罩了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹(shù)皮的烏黑臉膛，一根根迎風(fēng)飄動(dòng)，頗有長(zhǎng)者風(fēng)度。寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹(shù)根，朝上倒豎。一綹綹灰白的鬈發(fā)像泡沫一樣堆在額頭上。不管從哪個(gè)角度看，你都能見(jiàn)到熱帶森林般茂盛的須發(fā)。像米開(kāi)朗琪羅畫(huà)的摩西一樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來(lái)源于他那天父般的如同卷起的滔滔白浪的大胡子。

人們無(wú)不試圖用自己的想像除去他那蓋著面孔的頭發(fā)，修剪瘋長(zhǎng)的胡須，以他衰老時(shí)刮去胡須的肖像作為參照，希翼用魔法變出一張光滑的臉。──這是引向內(nèi)心世界的路標(biāo)。這樣一來(lái)，我們不免開(kāi)頭畏縮起來(lái)。由于，無(wú)可否認(rèn)的是，這個(gè)出身于名門(mén)望族的男子長(zhǎng)相粗劣，生就一張?zhí)镆按宸虻哪樋住Ｌ觳诺撵`魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才靈魂的工作間，比起吉爾吉斯人搭建的皮帳篷來(lái)好不了多少。小屋粗制濫造，出自一個(gè)農(nóng)村木匠之手，而小是由古希臘的能工巧匠建筑起來(lái)的。架在小窗上方的橫梁──小眼睛上方的額頭，倒像是用刀胡亂劈成的樹(shù)柴。皮膚藏污納垢，缺少光澤，就像用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙，在四方臉中間，我們見(jiàn)到的是一只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，宛然被拳頭打塌了的樣子。在亂蓬蓬的頭發(fā)后面，怎么也遮不住那對(duì)難看的招風(fēng)耳。凹陷的臉頰中間生著兩片厚厚的嘴唇。留給人的總印象是失調(diào)、坎坷、平凡，甚至粗鄙。

資料拓展：

作品主題

托爾斯泰在小說(shuō)中對(duì)人性舉行了大量的思量，從這些思量中能夠看到托爾斯泰精神世界最真切的一面，托爾斯泰對(duì)人性的思量主要由俄羅斯當(dāng)初的歷史和現(xiàn)實(shí)激活的：一方面，傳統(tǒng)的俄羅斯是宗法社會(huì)，東正教打算了人們思想感情的方式，托爾斯泰也深受東正教的影響，不管他的態(tài)度是接受抑或是有所保留;另一方面，歐洲的啟蒙精神亦深深影響著俄羅斯，這很大程度上動(dòng)搖了俄羅斯傳統(tǒng)信仰的根基，啟蒙精神對(duì)托爾斯泰的影響亦是顯著的，這使得托爾斯泰對(duì)東正教基本的教義體系產(chǎn)生疑惑，他不會(huì)像普通教徒一樣思量信仰問(wèn)題。但是，托爾斯泰也并沒(méi)有徹低走向歐洲的個(gè)人主義的啟蒙立場(chǎng)，所以，他對(duì)人性的思量經(jīng)常游離于二者之間，有時(shí)像一個(gè)教徒，有時(shí)像一個(gè)人本主義者。

托爾斯泰的作品中有著烏托邦思想，主要表現(xiàn)為抵抗暴力與奴役，反駁土地私有制度，反駁崇尚資本主義物質(zhì)文明和“進(jìn)化論”，要求奉行合法的生活義務(wù)和合理的生命法則，回返健康的農(nóng)耕生活，利用人人的勞動(dòng)和道德實(shí)踐建立起彌漫兄弟情意，平等、和睦、親愛(ài)的屬于全人類(lèi)的人間“天國(guó)”。

藝術(shù)特色

托爾斯泰制造了史詩(shī)體小說(shuō)。歷史的事實(shí)融合著藝術(shù)的虛構(gòu)，奔放的筆觸揉和著細(xì)膩的描寫(xiě);在巨幅的群像中顯現(xiàn)出個(gè)人的面貌，史詩(shī)的莊重肅穆中穿插有抒情的獨(dú)白，變化萬(wàn)千，蔚為奇觀。他擅長(zhǎng)駕馭多線索的結(jié)構(gòu)，千頭萬(wàn)緒，連接得天衣無(wú)縫;又能突破小說(shuō)的“封閉”形式，波瀾壯闊，像生活那樣無(wú)始無(wú)終。

托爾斯泰的藝術(shù)魅力，不只在于再現(xiàn)宏觀世界，而且還在于刻畫(huà)微觀世界。在世界文學(xué)中空前地把握心靈的辯證進(jìn)展，細(xì)致地描寫(xiě)心理在外界影響下的嬗變過(guò)程;并且深化人的下意識(shí)，把它表現(xiàn)在同意識(shí)互相和睦的聯(lián)系之中。托爾斯泰的藝術(shù)力氣是真切的，它突出表現(xiàn)在性格塑造上。照實(shí)地描寫(xiě)人物內(nèi)心的多面性、豐盛性和復(fù)雜性，不只寫(xiě)其突出的一面或占優(yōu)勢(shì)的一種精神狀態(tài)。不隱諱心愛(ài)人物的缺點(diǎn)，也不窒息所揭露的人物心中閃現(xiàn)的微光。不粉飾，不夸張，不抱負(fù)化或漫畫(huà)化，總是借助真切客觀的描寫(xiě)，出示其原來(lái)面目，從而于平庸中見(jiàn)宏大，或者相反，于平庸的現(xiàn)象中顯示其可怕。描繪性格的進(jìn)展和變化，自然渾成而不露斤斧痕跡。

托爾斯泰的風(fēng)格主要特征是樸實(shí)。力求最充分最確切地反映生活的真切或表述自己的思想，因此，雖然在藝術(shù)上要求嚴(yán)格，卻不單純以技巧取勝，不追求形式上的精美，也不回避冗長(zhǎng)的復(fù)合句，而只尋求最大的表現(xiàn)力。

晚年的時(shí)候，在心理分析上力求簡(jiǎn)潔，不寫(xiě)感觸的囫圇過(guò)程，只寫(xiě)心理過(guò)程的各個(gè)階段的主要環(huán)節(jié);有時(shí)實(shí)行戲劇的（辦法），利用行動(dòng)和對(duì)白來(lái)表現(xiàn)。不寫(xiě)性格的挨次進(jìn)展過(guò)程，而寫(xiě)驟然事故引起的打算性改變。在結(jié)構(gòu)上，為了表現(xiàn)人物的