中國古代文學(xué)史二歷年(2012-2015)試題及答案 1

千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦中國古代文學(xué)史二歷年(2012-2015)試題及答案1全國2012年10月高等教育自學(xué)考試

中國古代文學(xué)史（二）試題

課程代碼：00539

請考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。

挑選題部分

注意事項：

1.答題前，考生務(wù)必將自個兒的考試課程名稱、姓名、準考證號用黑群字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上。

2.每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對應(yīng)題目的答案標號涂黑。如需改動，用橡皮擦潔凈后，再選涂其他答案標號。別能答在試題卷上。

一、單項挑選題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中惟獨一具是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。

1．以楊億為代表的西昆體的創(chuàng)作特XXX是

A．說究氣骨B．說究修辭

C．說求妙悟D．說求興趣

2．蘇舜欽詩歌的風(fēng)格特征是

A．古淡瘦硬B．豪獷雄放

C．沉博絕麗D．生新拗折

3．文風(fēng)受戰(zhàn)國縱橫家妨礙的宋代散文家是

A．王安石B．蘇洵

C．蘇軾D．曾鞏

4．蘇軾詞的特點是

A．以文為詞B．以賦為詞

C．以詩為詞D．以論為詞

5．山谷體的風(fēng)格特征是

A．苦硬瘦勁B．生新瘦硬

C．清奇僻苦D．清新自然

6．賀鑄詞作的藝術(shù)特點是

A．“詞雖婉美，然格力失之弱”B．“兒女英雄兼而有之”

C．“清空”、“騷雅”D．“如七寶樓臺”

7．陸游的詩歌創(chuàng)作可分為早期、中期、晚期三個時期，中期詩歌的特點是

A．雕飾藻繪B．清新拔俗

C．豪放悲壯D．清淡秀逸

8．劉克莊所屬的文學(xué)群體是

A．江西詩派B．中興四大詩人

C．江湖詩派D．永嘉四靈

9．遼代懿德皇后蕭觀音的應(yīng)制詩是

A．《海上詩》B．《伏虎林》

C．《獵雪騎》D．《人月圓》

10．關(guān)漢卿的聞名雜劇《救風(fēng)塵》屬于

A．公案劇B．婦女日子劇

C．歷史劇D．神仙道化劇

11.下列選項中，屬于現(xiàn)存早期的南戲劇本的是

A．《琵琶記》B．《張協(xié)狀元》

C．《荊釵記》D．《秋胡戲妻》

12．元代的說史話本普通稱為

A．小講B．詩話

C．平話D．傳說

13．“元詩四家”之首虞集的詩論主張是

A．理以命氣B．辭達理順

C．至清至和D．以意為主

14．明代雜劇史上留存作品最多的作家是

A．朱權(quán)B．朱有燉

C．康海D．王九思

15．被稱為“昆曲之祖”的是

A．梁辰魚B．李開先

C．魏良輔D．王驥德

16．明初詩歌創(chuàng)作成就最高的詩人是

A．高啟B．劉基

C．袁凱D．張羽

17．“吳中四才子”中，唐寅號

A．青丘子B．弇州山人

C．空同子D．六如居士

18．明代創(chuàng)作散曲數(shù)量最多的散曲家是

A．王磐B．陳鐸

C．康海D．王九思

19．鈔票謙益詩歌的要緊特群是

A．流麗婉轉(zhuǎn)B．典麗悲涼

C．沉著痛快D．雄健磊降

20．清代詩人王士稹詩尊盛唐，推崇

A．李白、杜甫B．王維、孟浩然

C．高適、岑參D．李頎、王之煥

21.下列屬于方苞的古文理論主張的是

A．“義法”講B．“神氣”講

C．“通經(jīng)汲古”講D．“神理氣味”講

22．陽羨派詞人陳維崧詞作的要緊特點是

A．清新雅致B．凄麗纏綿

C．工麗纖綿D．深婉豪宕

23．李漁的《無聲戲》屬于

A．儒林小講B．世情小講

C．才子佳人小講D．話本小講

24．中國文言小講史上的集大成者，代表了古代短篇小講進展的高峰的作品是A．《夷堅志》B．《剪燈新話》

C．《聊齋志異》D．《覓燈因話》

25．《儒林外史》現(xiàn)存最早的刻本是

A．臥閑草堂本B．鑄雪齋抄本

C．青柯亭本D．程乙本

26．中國戲劇史上，首次成功塑造了新興市民群體的劇作是

A．《一捧雪》B．《占花魁》

C．《清忠譜》D．《永團圓》

27．清代戲曲家蔣士銓劇作的要緊內(nèi)容是

A．頌揚綱常倫理B．揭露黑暗現(xiàn)實

C．寄寓興亡之感D．描寫離合之情

28．以“文理密察，而衷以邏輯’’的“邏輯文”著稱的是

A．鄭觀應(yīng)B．梁啟超

C．章士釗D．章太炎

29.1906年，歐陽予倩等人在東京成立的戲劇團體是

A．三慶班B．進化團

C．春陽社D．春柳社

30．最早的京劇改良藝術(shù)家汪笑儂原名

A．烏力奇B．德克金

C．陳去病D．譚小培

二、多項挑選題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙’’的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未涂均無分。

31．蘇軾詩歌的創(chuàng)作特群包括

A．以文為詩B．以才學(xué)為詩

C．以議論入詩D．詩風(fēng)清麗雄健

E．詩風(fēng)清曠閑逸

32．元代后期雜劇的代表作有

A．鄭光祖《倩女離魂》B．宮天挺《范張雞黍》

C．喬吉《兩世姻緣》D．高文秀《雙獻功》

E．秦簡夫《東堂老》

33．張岱的小品散文集有

A．《嫏嬛文集》B．《西湖夢尋》

C．《白華樓藏稿》D．《弇州山人續(xù)稿》

E．《陶庵夢憶》

34．清代戲劇成就最高的作品有

A．吳偉業(yè)《秣陵春》B．洪昇《長生殿》

C．楊潮觀《吟風(fēng)閣雜劇》D．孔尚任《桃花扇》

E．李漁《笠翁傳說十種》

35．下列作品屬于責(zé)備小講的有

A．《兒女英雄傳》B．《自由結(jié)婚》

C．《老殘游記》D．《孽?；ā?/p>

E．《新石頭記》

非挑選題部分

注意事項：

用黑XXX字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，別能答在試題卷上。

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

36．一祖三宗

江西詩派有一祖三宗之講。一祖指的是杜甫，三宗指的是黃庭堅、陳師道和陳與義。

37．永嘉四靈

“永嘉四靈”是指當(dāng)時永嘉的四位詩人，即徐璣、徐照、翁卷、趙師秀。由于他們四人的字中均有一具“靈”字，故謂之“四靈”。他們又基本上永嘉人，詩風(fēng)極為相似，而且基本上由于葉適的鼓吹而著名于世，故謂之“永嘉四靈”。

38．“王西廂”

王實甫的《西廂記》被稱為“王西廂”。

39．《四聲猿》

徐渭的雜劇《狂鼓史漁陽三弄》、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢》、《雌木蘭替父從軍》、《女狀元辭凰得鳳》，合稱《四聲猿》?！八穆曉场闭Z出酈道元《水經(jīng)注》“猿嗚三聲淚沾裳”，猿鳴四聲則愈加令人斷腸淚下。這四種雜劇長短別拘，所用曲調(diào)或為北曲，或為南曲，或南北兼用，時或采納民間小調(diào)，形式靈便自由，表現(xiàn)了徐渭離經(jīng)叛道、追求個性自由的精神。

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

40．簡述馬致遠神仙道化劇的創(chuàng)作特群。

馬致遠以寫神仙道化劇著稱。他的神仙道化劇，以勸人出家歸隱、尋覓脫離紅塵的世外仙境為主旨，具有比較濃厚的佛道虛無避世的思想傾向，故又可稱為佛道隱士劇或度脫劇。讓神仙真人“度脫”凡人人道，宣揚真正隱士的道骨仙風(fēng)之可貴，成為其神仙道化劇解決矛盾的辦法，戲劇沖突和人物活動均以度脫與被度脫為中心而展開。值得注意的是，以馬致遠劇作為代表的元代神仙道化劇，劇中神仙，都別是別食人間煙火的神靈，而是人間的隱士。

41．簡述馮夢龍的文學(xué)思想。

馮夢龍受到李贄思想尤其是“童心講”的妨礙，尚“真”重“情”，強調(diào)“情”在日常日子中的重要意義。他強調(diào)自然人性，以對抗代表封建社會意志的“理”。在《敘山歌》中，他提出了“借男女之真情，發(fā)名教之為藥”的帶有叛逆群彩的宣言。

馮夢龍重視通俗文學(xué)，以為通俗文學(xué)是“性情之響”，因為它的“適俗”而可以“觸里耳而振恒心”。他還主張把有益于社會教化的內(nèi)容表現(xiàn)為通俗易知道的文學(xué)形式。在《古今小講序》中他講：“日誦《孝經(jīng)》、《論語》，其感人未必如是之捷且深?！彼€提出“情教”講：“我欲立情教，以教誨眾生?！彼摹叭浴钡哪夸洠^“喻世”、“警世”、“醒世”，便是取義于通俗小講可以起到啟迪、勸誡的社會功用及其貼近民眾日子、容易被人同意的審美特性。

42．簡述陳子龍的詩歌思想與創(chuàng)作。

陳子龍論詩主張效法漢魏盛唐，他講：“既生于古人之后，其體格之雅，音調(diào)之美，此前哲之所已備，無可獨造者?！辈⑶遥址磳δM因襲，強調(diào)以詩“憂時托志”、“抒憤刺奸”，他講：“作詩別腳以導(dǎo)揚盛美、刺譏當(dāng)時，托物聯(lián)類而見其志，則雖工而余不行?！薄扒橐元氈翞檎妫囊苑豆艦槊馈蹦軌蚋爬ㄋ恼撛娭鲝?。

陳子龍關(guān)注社會現(xiàn)實，寫了很多感時傷事的作品，如《小車行》、《賣兒行》描寫難民流降無依的窘困境況，《今年行》、《策勛府行》、《遼事雜詩八首》等抨擊權(quán)奸誤國、感嘆時局艱危，都寫得內(nèi)容充實，感情豐沛，風(fēng)格蒼涼悲壯。他的詩在藝術(shù)上也有非常高的造詣，尤以七言歌行和七律見長，吳偉業(yè)稱之日“高華雄渾，睥睨一世”。明亡之后，陳子龍寫下了很多表達XXX之痛的蒼涼悲壯的詩歌，《秋日雜感》十首是這方面的代表作。

43．簡述《三俠五義》的內(nèi)容。

《三俠五義》以清官包拯在俠客義士輔佐下除暴安良為主線，穿插俠客、義士們的仗義行為和其間的矛盾糾葛；也反映了社會別平和民眾幻想政治清明的愿望。全書主人公除包拯外，還有三俠：南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭和丁兆蕙。五義又稱五鼠：鉆天鼠盧方、翻江鼠蔣平、徹地鼠韓彰、穿山鼠徐慶、錦毛鼠白玉堂。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

44．試論辛棄疾詞的藝術(shù)成就。

(1)辛棄疾在蘇軾對詞體和詞境開拓的基礎(chǔ)上對詞做了進一步的解放和拓展．既用詞來抒情、詠物，也用它鋪陳事實或說講道理，即以文為詞。其英雄詞、描寫鄉(xiāng)村景致的詞也是對詞境的開拓。

(2)就辛詞的藝術(shù)風(fēng)格特點而言，由于生性狂傲，作詞又多以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主，豪放悲壯便成為辛詞的主導(dǎo)風(fēng)格。但并且辛詞雖多以豪放格調(diào)出之，卻又別失溫婉本群。就稼軒詞言情的深微而言，它保持了詞體蜿蜒含蓄的美妙。因此辛詞既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風(fēng)格，又別失詞的含蓄蘊藉之長。這種相反相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特群，也是在宋詞進展過程中完成的過人成就。如《丑奴兒·書博山道中壁》，欲講還休，別是別想講，而是情到深處卻無言，此刻無聲勝有聲。這種極細微的情感體驗，極幽約的生命嘆息，出自英雄豪杰之口，極別容易。其詞故豪放風(fēng)格與旖旎情韻，各極其能事。

(3)善用典故。詞至辛棄疾，始大量用典，有辛詞好“掉書袋”之講。但辛詞中因堆砌典故而造成艱澀的作品并別太多，他用典大多依然意在諷喻，托古喻今，這與他的比興、寄予手法有相通之處。借助一連串典故的類比暗示和啟示作用，可擴大詞意的深廣度，增加詞的含蓄性。

(4)辛詞的語言風(fēng)格多樣，雅俗兼?zhèn)洹３玫涠喽?dāng)，語句精練警策、雄放雅麗外，辛詞還善于汲取民間語言而使詞的語言通俗化、口語化。故有點辛詞寫得極清新明快，似講話普通。

辛棄疾的詞史地位：

辛棄疾是南宋中葉杰出的詞人，他的詞發(fā)出了時代的最強音，代表了南宋愛國詞的最高成就，對當(dāng)時及后世均產(chǎn)生了深刻的妨礙。在唐宋詞的進展史上，辛棄疾上承蘇軾的傳統(tǒng)，又注入更為豐富、深刻的時代內(nèi)容和審美特質(zhì)，繼往開來，具有崇高的地位。

45．試述清代彈詞的女性文學(xué)特征。

清代女作家在大量的閱讀、考慮、編書、創(chuàng)作的過程中萌發(fā)了強烈的女性意識。她們創(chuàng)作的彈鬩寄予了自個兒的心懷、困苦和理想，“處處為女子張目”，敘事大多以女性為中心，即使以男性為主角．也處處表現(xiàn)出女性對社會、人一輩子、事業(yè)、婚戀、家庭關(guān)系及子女教育等方面別同于流俗的見解．在思想上流露出對束縛婦女人程朱理學(xué)的懷疑。

表白的心態(tài)是女小講家與男小講家在創(chuàng)作心理上最別同的一點。通俗小講的男性作者以“全知全能”的敘事人角度敘事，非常少或全然別對創(chuàng)作時的心態(tài)作分析或講明。而彈詞小講的女性作者往往喜愛在作品中表白自個兒寫作時的心境與狀態(tài)。如《晝錦堂記》開首云：“寒閨無所消長日，喜作詞章寫素心。幽窗研罷淋漓墨，湘管書錦繡成文”，顯示出一位大伙兒閨秀“深閨消遣”的寫作動機?！秹粲熬墶穭t講：“聊借酒杯澆塊壘，素心浪瀉管城興”，表現(xiàn)了女作家借寫作排遣心底郁悶的寄予心態(tài)。

全國20XX年1月高等教育自學(xué)考試

中國古代文學(xué)史（二）試題

課程代碼：00539

請考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。

挑選題部分

注意事項：

1.答題前，考生務(wù)必將自個兒的考試課程名稱、姓名、準考證號用黑群字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上。

2.每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對應(yīng)題目的答案標號涂黑。如需改動，用橡皮擦潔凈后，再選涂其他答案標號。別能答在試題卷上。

一、項挑選題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中惟獨一具是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。

1.歐陽修散文的風(fēng)格是

A.平易流暢、委曲婉轉(zhuǎn)

B.結(jié)構(gòu)謹嚴、析理透辟

C.雍容典雅

D.縱橫博辯

2.梅堯臣的詩歌風(fēng)格是

A.豪放雄奇

B.平淡瘦勁

C.生新瘦硬

D.沉博絕麗

3.陳師道的詩歌被稱為

A.山谷體

B.后山體

C.簡齋體

D.誠齋體

4.陸游古體詩的藝術(shù)風(fēng)格是

A.悲壯沉痛

B.自然圓轉(zhuǎn)

C.對仗工穩(wěn)

D.清淡秀逸

5.“誠齋體”詩中最為出群的是

A.古體

B.樂府

C.律詩

D.絕句

6.吳文英詞的要緊特點是

A.以詩為詞

B.長于議論

C.章法結(jié)構(gòu)獨特

D.語言通俗自然

7.遼代寺公大師創(chuàng)作的契丹文長詩是

A.《回心院》

B.《諷諫歌》

C.《海上詩》

D.《醉義歌》

8.吳激詞的風(fēng)格特群是

A.清婉

B.清剛

C.瑰麗

D.豪放

9.在《太和正音譜》中被列為“雜劇十二科”之首的是

A.隱居樂道

B.神仙道化

C.煙花粉黛

D.悲歡離合

10.元雜劇作家喬吉的代表作是

A.《范張雞黍》

B.《陳州糶米》

C.《倩女離魂》

D.《兩世姻緣》

11.周德清《中原音韻》概括元散曲的特點是

A.“情文相生，最別易及”

B.“筆法縱宕，別為律縛”

C.“文而別文，俗而別俗”

D.“詞極古質(zhì)，味亦恬然”

12.被明代小講評論家金圣嘆稱為“第五才子書”的作品是

A.《西游記》

B.《三國演義》

C.《金瓶梅》

D.《水滸傳》

13.晚明階段，戲曲整理與出版成績卓著，其中臧懋循編輯的一部戲曲選本是

A.《元曲選》

B.《六十種曲》

C.《盛明雜劇》

D.《古今名劇合選》

14.宋濂散文宗法韓愈、歐陽修，其風(fēng)格特征是

A.平易暢達，紆徐和緩

B.醇深典正，渾穆雍容

C.沉郁深切，厚重悲涼

D.大方激越，剛大豪放

15.明代萬歷后期文壇，妨礙最大的詩文流派是

A.唐宋派

B.竟陵派

C.茶陵派

D.公安派

16.明永樂至成化數(shù)十年間，詩歌進展進入了一具低谷，當(dāng)時的流行詩風(fēng)，在朝者為“臺閣體”，在野者為

A.“竟陵派”

B.“茶陵派”

C.“性理詩”

D.“性靈詩”

17.朱有燉墩是明代前期成就最大的散曲作家，其散曲集名曰

A.《秋碧樂府》

B.《王西樓樂府》

C.《誠齋樂府》

D.《碧山樂府》

18.清代詩人王士禛提倡“神韻講”，追求的詩歌境地是

A.雋永典切

B.清新明暢

C.閑澹清遠

D.溫和敦厚

19.魏禧散文的要緊特點是

A.凌厲雄杰

B.流暢通達

C.平淡自然

D.深厚蘊藉

20.《駢體文鈔》的編選者是

A.汪中

B.李兆洛

C.吳綺

D.陳維崧

21.納蘭性德愛情詞的特點是

A.婉麗清凄

B.激蕩楚郁

C.艷麗潔靜

D.蕭騷凄怨

22.在清代詞壇上，以比興寄予為詞學(xué)宗旨的是

A.常州詞派

B.浙西詞派

C.陽羨詞派

D.云間詞派

23.清代小講《十二樓》屬于

A.文言小講

B.才學(xué)小講

C.神怪小講

D.話本小講

24.陳端生的《再生緣》在文體形式上屬于

A.詞話

B.彈詞

C.鼓詞

D.子弟書

25.清初戲劇以李漁為代表的流派是

A.娛樂派

B.蘇州派

C.文人派

D.常州派

26.在近代詩壇上，南社詩人被稱為

A.啟蒙詩人

B.愛國詩人群體

C.新派詩人

D.XXX派詩人

27.在創(chuàng)作上，繼承屈原、李白等浪漫詩人的傳統(tǒng)，又受天臺宗和華嚴宗的妨礙，作品想象奇特、語言瑰麗的近代詩人是

A.龔自珍

B.鄭珍

C.陳三立

D.黃遵憲

28.黃遵憲的詩集名曰

A.《己亥雜詩》

B.《巢經(jīng)巢集》

C.《散原精舍詩文集》

D.《人境廬詩草》

29.《老殘游記》的作者是

A.李寶嘉

B.吳沃堯

C.劉鶚

D.曾樸

30.汪笑儂激于時事，為宣傳愛國思想自編劇目，改革

A.昆腔

B.京劇

C.話劇

D.豫劇

二、多項挑選題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未涂均無分。

31.宋初柳開的文學(xué)主張有

A.反對五代浮艷文風(fēng)

B.主張文道合一

C.鼓吹復(fù)古

D.倡導(dǎo)質(zhì)樸文風(fēng)

E.說究才學(xué)和功力

32.下列屬于元代前期詩文代表作家的有

A.戴表元

B.趙孟頫

C.劉因

D.虞集

E.姚燧

33.《聊齋志異》的素材來源要緊有

A.前人的小講和筆記

B.友人提供

C.自個兒的記憶或見聞

D.前代戲曲

E.正史記載

34.詞至清代而中興，要緊表現(xiàn)為

A.詞人眾多

B.詞作浩繁

C.流派紛呈

D.風(fēng)格迥異

E.詞學(xué)理論和批判呈現(xiàn)復(fù)興氣象

35.近代小講空前進展，品種非常多，數(shù)量非常大，要緊包括

A.俠義小講

B.狹邪小講

C.政治小講

D.責(zé)備小講

E.翻譯小講

非挑選題部分

注意事項：

用黑群字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，別能答在試題卷上。

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

36.王荊公體

王安石曾封荊國公，故世稱王荊公。王安石晚年居住在江寧之半山，寫詩要緊用七絕體。這一階段的詩歌被編定為《半山集》，詩風(fēng)由早年的奇險勁峭而變?yōu)殚e淡沉郁，人稱“半山詩”或“半山絕句”。嚴羽《滄浪詩話?詩體》中，在宋代詩體中列有“王荊公體”，實則指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作。亦即“半山詩”或“半山絕句”。

37.《三國志平話》

演述魏、蜀、吳三國的故事，具有鮮亮的擁劉反曹傾向。書中的人物形象，以張飛和諸葛亮最為突出。張飛勇敢、爽直、豪放別羈，疾惡如仇。諸葛亮則料事如神，老謀深算。書中故事雖有一定的歷史依據(jù)，但故情況節(jié)更多地顯示出傳說群彩，有點情節(jié)荒誕無稽。

38.江左三大伙兒

清初詩人鈔票謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳并稱“江左三大伙兒”。他們的詩歌才情煥發(fā)，聲律綿麗。

39.蘇曼殊

蘇曼殊有《曼殊全集》傳世。蘇曼殊詩多抒情之作，以七絕居多，輕清雋永，茜麗綿眇，間有俊逸豪放之作。

蘇曼殊有很多情詩．如《為調(diào)箏人繪像》二首、《寄調(diào)箏人》三首、《本領(lǐng)詩》十首、《無題》八首等，寫盡“還卿一缽無情淚，恨別相逢未剃時”的無奈與凄絕。在紅塵眷戀與禪心空無之間掙扎，熱烈而哀感的詩情中透出些許沖破時代沉重的氣息，有“一脈清新的近代昧”。如《本領(lǐng)詩十章》(其九)。

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

40.簡述王禹偁的詩歌創(chuàng)作成就。

王禹偁兼擅各種文體，而以詩歌較為聞名，他的五、七言古詩故意效法白居易的平易詩風(fēng)，其近體詩、絕句則別乏平淡清遠的格調(diào)。如其《村行》一詩寫鄉(xiāng)村信步的逸興，語調(diào)平和而意態(tài)幽遠，即景生情，物我相映，顯得清新可喜。在文的方面，王禹偁既能寫古文，又是四六文的高手。王禹偁的文章多有現(xiàn)實政治內(nèi)容和鮮亮的思想傾向。如其《唐河店嫗傳》，借歌頌一具機智勇敢的老婦人，揭露了宋代立國之初別修邊防的驚險形勢，文易而思深。

王禹偁致力于倡導(dǎo)古文，改變五代以來的雕繪之習(xí)，始為古雅簡淡之作，并繼承了韓愈古文“文從字順”的一面，以表達恰當(dāng)、理解易知道為基本準則，在追求平易自然的文風(fēng)方面，他的古文有開創(chuàng)之功?？偟膩碇v，王禹偁對宋初文風(fēng)的變革有重要的促進作用。

41.簡述白樸雜劇《梧桐雨》的創(chuàng)作特群。

白樸善于表現(xiàn)患難后的寂寞和衰殘中的孤憤，成為其文學(xué)創(chuàng)作的一具特XXX，而這特群在其雜劇《梧桐雨》中表現(xiàn)得最為充分。該劇取材于白居易的《長恨歌》，但與以往以李、楊故事為題材的作品別同，它別僅僅局限于李、楊故事中的宮中宴樂、月下盟誓、華清出浴、馬嵬之變，而把目光集中投向亂后歸來但差不多失去權(quán)位退居西宮的唐明皇的孤獨和寂寞。前三折寫唐明皇自認為太平無事，寵幸楊皇妃，朝歌暮舞，導(dǎo)致“漁陽鼙鼓動地來”，安史亂起，明皇西行避兵，途中馬嵬兵變，“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”。第四折寫亂平之后，明皇返回長安，退為XXX，在一具秋雨之夜，夢會楊妃，突然被雨打梧桐的聲音驚醒，追思往事，無比感慨。整個第四折，用23支曲子淋漓盡致地表現(xiàn)了安史之亂后唐明皇的孤寂降寞、哀傷幻滅之感，這是唐明皇的心靈獨白，是一組極富情感沖擊力的抒情詩。王國維講該劇“沉雄悲壯，為元曲冠冕”(《人間詞話》)，即指第四折所制造的悲涼意境。

42.簡述《聊齋志異》的思想意蘊。

蒲松齡在《聊齋自志》中講：“集腋為裘，妄續(xù)幽冥之錄；浮白載筆，僅成孤憤之書。寄予這樣，亦腳悲矣?！本C合地看，作者的目的一是借鬼神世界反映現(xiàn)實人間的社會現(xiàn)實，加以批評、揭露；二是確信自我，幻想美好人一輩子，是理想的寄寓?！读凝S志異》的思想意蘊要緊有以下幾方面：

(1)歌頌少年男女人真摯愛情。書中塑造了一系列的“癡情”形象。

(2)揭露科舉考試的XXX和弊端，諷刺考官的昏庸和貪鄙。

(3)揭露當(dāng)時社會政治的黑暗和吏治的XXX。如《促織》寫為了滿腳皇帝斗蟋蟀的享樂需求，老百姓“每責(zé)一頭，輒傾數(shù)家之產(chǎn)”的悲慘事實?！断狡健方衣读朔饨ü俑陌禑o天日。

43.簡述《儒林外史》塑造人物的特點。

在人物刻畫方面，小講寫出了人物性格的豐富性和復(fù)雜性。比如馬二先生雖迂腐古板，差點兒上了洪

憨仙的當(dāng)，但在洪暴死之后，馬二先生卻為他辦喪事，表現(xiàn)出古道熱腸。隨著小講中人物的社會地位和思想品行的變化，小講采納的態(tài)度也別相同。如范進中舉前，境遇悲傷，作者對他雖有譏諷，但憐憫居多；中舉后，他虛偽惡劣，作者對他舉行了辛辣冷峻的批評。又如寫王玉輝勸女殉夫，嘲諷了他的迂腐殘忍，但他寶貝女兒死后，吳敬梓又以同情的筆觸寫了王玉輝心里的悲痛，從笑到哭，由理而情，表現(xiàn)他心里的波瀾，揭示了人性和禮教的沖突。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

44.試論蘇軾詩歌的藝術(shù)特群。

(1)“以文為詩”是蘇軾詩歌的顯著特群之一。詩的散文化，本非詩歌創(chuàng)作的正道，可蘇軾才力橫絕，無施別可，競使其成為他矜才使氣、翻新出奇的手段。蘇軾的“以文為詩”實際上是靠以才氣為詩而獲得成功的。如《百步洪二首》其一(長洪斗降生跳波，輕舟南下如投梭)描寫長洪洶涌奔騰的猛勢，危險壯美的景象，以及作者驚心動魄的記憶與感覺，并闡講人一輩子哲理與禪悟。比喻連用是本詩要緊的藝術(shù)手法，七個比喻一氣而出，意象新穎離奇，創(chuàng)制古所未有的博喻，詩中充溢著詩人的才氣。這是以文為詩的典型之作。

(2)蘇詩的另一特XXX是以才學(xué)為詩，體現(xiàn)為好議論、使事用典。蘇軾故意識地以議論入詩，將對事物的形象感覺與哲理考慮結(jié)合起來。如《和子由澠池懷舊》乃為其弟轍送行之作。此詩的特殊之處是將自然現(xiàn)象和人一輩子感覺皆轉(zhuǎn)化為理性的反思，上升為深刻的哲理。

(3)蘇軾作詩兼螽各體而以七言為擅長，且風(fēng)格多樣。其七絕吐語清麗精美，多傳世佳作；七古氣格雄健豪放，尤見才氣縱橫。蘇詩的基本風(fēng)格有二：一是剛健含婀娜的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸，但就體現(xiàn)蘇軾“坡仙”的曠達品行而言，高風(fēng)絕塵才是其詩風(fēng)的主導(dǎo)傾向，即一種超越世俗羈絆的風(fēng)神韻致和審美境地。如《東坡》，寫踽踽獨行于荒坡之夜的恬淡與自適，表現(xiàn)身處逆境卻怡然自得的曠達情懷，風(fēng)致超逸淡遠。

45.試述《金瓶梅》的藝術(shù)成就。

在中國小講進展史上，《金瓶梅》具有里程碑的意義。作為第一部由文人獨立創(chuàng)作的長篇小講及第一部按照現(xiàn)實日子的本來面目如實地描寫家庭目常日子和世態(tài)人情的長篇小講，它標志著中國小講描寫對象的轉(zhuǎn)換。為世情小講的規(guī)模涌現(xiàn)打出了一面自張一軍的旗幟。它在藝術(shù)上較之《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等有了多方面的開拓和創(chuàng)新，在創(chuàng)作辦法、題材、人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)及語言藝術(shù)上都取得了引人矚目的成就。

(1)《金瓶梅》塑造人物，擺脫了以往小講人物類型化的缺陷。既能突出人物性格的要緊方面，又能在日子和復(fù)雜的人際關(guān)系中表現(xiàn)出人物性格的變化，同時可以寫出人物性格的復(fù)雜性。

(2)《金瓶梅》用別加夸張和雕飾的白描手法寫世俗人情，直書其事。別加任何評論．而是非美丑自現(xiàn)。作者善于抓住富有表現(xiàn)力的細節(jié)，讓人物在其自身的人際關(guān)系中表現(xiàn)出自個兒的性格和美丑。作者特殊善于運用對照和諷刺手法，

(3)《金瓶梅》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，與以往的通俗小講相比也有非常大進步。它將各群人物交錯在一起加以描寫，每一具故事在直線推進時又常打破時刻的順序。作橫向穿插以拓展空間。別再注重情節(jié)的蜿蜒，而是突出人物之間的相互關(guān)系和相互作用。形成了一種網(wǎng)狀的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

(4)《金瓶梅》的語青比之前的通俗小講更加口語化、通俗化。它將北方尤其是山東地區(qū)的方言俗語加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學(xué)語言，又大量吸取了市民中流行的方言、行話、諺語、歇后語、俏皮話等，熔鑄成“一篇市井的文字”。它的敘述語言細密、豐富，時而平淡無奇，時而酣暢淋漓，人物語言則生動爽朗、妙趣橫生，隨著人物身份的別同而呈現(xiàn)出鮮亮的差異。

絕密★考試結(jié)束前

全國20XX年10月高等教育自學(xué)考試

中國古代文學(xué)史（二）試題

課程代碼：00539

請考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。

挑選題部分

注意事項：

1．答題前，考生務(wù)必將自個兒的考試課程名稱、姓名、準考證號用黑群字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答

題紙規(guī)定的位置上。

2．每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對應(yīng)題目的答案標號涂黑。如需改動，用橡皮擦潔凈后，再選涂其他答案標號。別能答在試題卷上。

一、單項挑選題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中惟獨一具是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。

1．蘇舜欽的詩歌風(fēng)格是

A．豪獷雄放B．平淡瘦勁

C．生新瘦硬D．沉博絕麗

2．王安石議論文的特點是

A．平易流暢，委屈婉轉(zhuǎn)B．結(jié)構(gòu)謹嚴，析理透辟

C．雍容典雅D．縱橫博辯

3．蘇軾詞的要緊風(fēng)格特征是

A．清麗典雅B．思深辭麗

C．豪放曠達D．清空婉約

4．陳與義的詩歌被稱為

A．山谷體B．后山體

C．簡齋體D．誠齋體

5．李清照后期詞的風(fēng)格是

A．清麗淡雅B．沉郁哀痛

C．清空騷雅D．濃艷密麗

6．朱熹詩歌的要緊特點是

A．以詩言事B．以詩喻理

C．詩風(fēng)豪放D．詩風(fēng)典麗

7．遼代第一位文學(xué)藝術(shù)家是

A．蕭觀音B．耶律倍

C．虞仲文D．蔡松年

8．元好咨詢傷亂詩的風(fēng)格特群是

A．深婉明媚B．大方豪放

C．沉摯悲涼D．哀感頑艷

9．元雜劇的角群“正末”是

A．男主角B．女主角