詞牌風(fēng)情：詞牌名的故事六

詞牌風(fēng)情：詞牌名的故事（六）七言里的古風(fēng)：西江月與浪淘沙通過唐玄宗的妹妹玉真公主的引薦見到玄宗的時(shí)候，李白已經(jīng)40多歲了。在這之前和之后，李白的所作所為唯一目的就是用各種方法彰顯自己的個(gè)性和才華。寫自薦信，結(jié)交游俠四處漫游，在山林中隱居，都是想引起人們的注意，后來傳說的讓高力士脫靴也好，醉臥長安街市也好，都是他的行為藝術(shù)。這本來也沒有什么不好，只有在太平歲月皇帝才有這種欣賞的心情。如果李白也是老老實(shí)實(shí)地通過科舉考試，一步步在仕途上經(jīng)營，那今天我們看到的也就不是現(xiàn)在的這個(gè)李白了，所以說李白是唯一的，他用他的一生全情演繹了一個(gè)傳奇，在以傳統(tǒng)的含蓄蘊(yùn)藉為美德的價(jià)值評(píng)判體系和文人群中，他是一個(gè)特例。有人說李白的功名心很重，為了做官甚至摧眉折腰事權(quán)貴，但我總覺得他好像一個(gè)自己自顧自玩著游戲的孩子，玩得高興就行，實(shí)在也沒有什么心機(jī)。否則以他在玄宗身邊一年多的時(shí)間，不是沒有機(jī)會(huì)。那個(gè)時(shí)候他作詞，李龜年演唱，玄宗度曲，貴妃舞蹈，他們玩得實(shí)在是很盡興的。他只是把皇宮當(dāng)了他人生最華麗的一個(gè)舞臺(tái)，皇帝妃子都成了他的配角。有他在的那段時(shí)間，梨園中的樂師和舞伎一定是不停地忙著排演新節(jié)目，除了奉命作詩和為樂府填詞外，他也會(huì)把他以前20多年來的舊作搬演。說他沒有心機(jī)是真的，不說他為楊貴妃和牡丹花所寫的那三首著名的清平調(diào)有諷刺隱喻之嫌，單說他把諸如《蘇臺(tái)覓古》這樣的推薦精選詩交給樂隊(duì)演出，就單純到?jīng)]有考慮過那個(gè)聰明過人的皇帝是否會(huì)作出什么古今興衰的聯(lián)想。舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。蘇臺(tái)即姑蘇臺(tái)，是春秋時(shí)代吳王夫差游樂的地方，在今天的蘇州。西江是從南京以西到江西境內(nèi)的一段長江，在李白的詩中不只一次出現(xiàn)。這是一首典型的李白式的詠古詩。李白詩中常見江月，他的目光一般都是往上看，低頭思故鄉(xiāng)的時(shí)候其實(shí)是很少的。他始終保持著一種仰望的姿態(tài)，一般的閑花野草是不會(huì)出現(xiàn)在他的詩里的，寫意而絕非工筆，他的人生亦是這般，粗線條。這首懷古詩其實(shí)不見得如何，意境淺淡，要說它最大的意義我看就是貢獻(xiàn)了一個(gè)詞牌。推薦精選不知道樂工們是直接把李白的詞填入舊曲還是另譜新聲，我估計(jì)多半是后者，詞譜里只說這首教坊曲名來自他這首詩。以他當(dāng)時(shí)的名氣和唐皇對(duì)他的喜愛，梨園樂師要取悅這個(gè)藝術(shù)感覺超好的皇帝，一定會(huì)專門度曲。既然是懷古念遠(yuǎn)之作，那曲調(diào)一定是蒼茫開闊的，是盛唐時(shí)期最流行的教坊樂曲之一。想到這些曲調(diào)都已不復(fù)聽聞，雖不似張愛鈴要坐了時(shí)光機(jī)器去將紅樓夢(mèng)散失的文稿搶回來一般的激切，但還是會(huì)悵然，趕不上就永遠(yuǎn)都趕不上了。第一個(gè)將《西江月》填了長短句的，是成都人歐陽炯，他為《花間集》作的序可以說是北宋以前第一篇專門論詞的理論文章，而他本人也有多首詞作入選這本最早的文人詞集。對(duì)于我這種只關(guān)注兒女情長，骨子里喜歡腐朽生活的人來說，《花間集》雖說太過艷麗但后蜀旖旎的風(fēng)尚還是“暖風(fēng)吹得游人醉”，花間尊前的生活比起盛唐的青春漫游，沉溺是沉溺了些但誰不想這樣呢。他在序中說集中的詞大多是為了方便曲子演唱而寫的歌詞，這正是唐五代詞的本意。文人還停留在詞為艷科的認(rèn)識(shí)上，所以更不必苛求那時(shí)候的詞人們只知詠風(fēng)弄月，這些填艷詞的文人他的詩可能完全是另一個(gè)風(fēng)格。月映長江秋水，分明冷浸星河。淺沙汀上白云多，雪散幾叢蘆葦。扁舟倒影寒潭，煙光遠(yuǎn)罩輕波。笛聲何處響漁歌，兩岸頻香暗起。歐陽炯的這首《西江月》沒有脫離李白最初定的調(diào)子，依然是江月，依然是空朦的天地，但淡遠(yuǎn)清幽中微涼的愁思還比李白來得意味深長。推薦精選《西江月》里最熟悉的是辛棄疾的那首“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，但最喜歡的是他的另一首“遣興”：醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉如何？只疑松動(dòng)要來扶，以手推松曰去!推薦精選推薦精選其實(shí)從詞的意境來說，這一首實(shí)在不夠精美，但勝在灑脫跳達(dá)，縱是全部口語也有太白遺風(fēng)，這般瀟灑在辛詞中也算難得。從唐人詩中得名的詞牌名實(shí)在不少，另一個(gè)由七言詩中得來的詞牌名同樣是當(dāng)時(shí)教坊中經(jīng)常演奏演唱的一首曲子。那時(shí)兩百多首教坊曲除了樂工自創(chuàng)，還有許多來自民間。這些來自民間的樂曲也期待著著名的詩人的作品倚為新聲，比如浪淘沙就是這樣，本來是民間詠淘金人勞動(dòng)情景的民歌，但由于有了劉禹錫和白居易的大力倡作，遂由民歌而變?yōu)槭看蠓蛟亼淹兄镜男穆?。九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。隨波逐浪到天涯，遷客西還有幾家。卻到帝都重富貴，請(qǐng)君莫忘浪淘沙。前一首是劉禹錫的，后一首為白居易的。他們兩個(gè)都喜愛民歌俚辭，分別以浪淘沙為名做了一組樂府體的七言絕句。每一首都貼合大浪淘沙的本意，語言通俗明白，不失典雅，即便是其中用典也都了無痕跡，當(dāng)然他們想表達(dá)的意思都是宦海沉浮如海浪不平靜，但終有“吹盡狂沙始見金”的一天。相對(duì)來說，劉禹錫的這組浪淘沙比白居易的立意境界都要來得好。而懷古詠志一類的詩，在唐代本來也沒有幾個(gè)人可以作過劉禹錫。他多從小處著眼，玄都觀里的桃花，王謝堂前的飛燕，細(xì)微處動(dòng)人心，比起李白的神人仙跡更入世，所以他會(huì)從基層干起，會(huì)參與“永貞改革”，倚浪聽濤也好，登高望遠(yuǎn)也好，有一份實(shí)在的志氣在里面，不似李白大而無當(dāng)?shù)目章洹Ｍ扑]精選雙調(diào)小令《浪淘沙》，是南唐李煜創(chuàng)制。由七言而變長短句，五代時(shí)教坊曲的本調(diào)肯定也已做了變化處理，否則民歌曲調(diào)怎么配合激越凄壯，欲言又止欲說還休的復(fù)雜情緒呢。簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。后主詞是心血凝成，小令也彌漫著如山般的沉荷，無一字不淺顯，無一字不泣血。歐陽修也做《浪淘沙》，聚散苦匆匆這樣的句子放在現(xiàn)在也是可以直接入歌的好詞，只是詞再也不是只供伶人拍香檀以助妖嬈的輔助工具了。多久以前他們還在懷古，而誰會(huì)懷念現(xiàn)在的我們？把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰同？塵世的歡樂：臨江仙與阮郎歸推薦精選最早看到《臨江仙》這個(gè)詞牌名，不知道為什么總覺著這三個(gè)字有一層隱隱的俗艷，也許是不喜歡那個(gè)仙字吧，同樣是仙，鵲橋仙、天仙子都好，可臨了江怎么一下子就俗了呢？人的感覺解釋不清楚，反正我一下子就想起電影《霸王別姬》里和程蝶衣爭段小樓的那個(gè)菊仙。菊仙沒有什么不好，但不如蝶衣好。菊仙是活在世間清冷的菊，帶了風(fēng)霜，雖名為仙但卻是實(shí)實(shí)在在的人，渾身煙火氣，拼了命地抓住世間那可憐的溫暖。蝶衣是真正開在水邊自戀的仙。就像希臘傳說中的那個(gè)俊美的王子，那王子不知道為什么自己有一顆始終寂寞的心，身邊那么多傾慕他的少女，但他誰都不愛。有一天王子在湖畔喝水，從水中驚見自己的面容，從此后他愛上了水中的那個(gè)影子，天天在水邊徘徊，顧影自憐，終于有一天他忍不住跳入水中去擁抱那個(gè)影子，溺水而死。死后那個(gè)地方生長出一種叫水仙的花。蝶衣就像那個(gè)王子，飛蛾撲火，義無反顧。哪怕明知道那是一個(gè)幻影。有的人是只活在自己的世界里的，他與這塵世互為過客。仙，可以是飄升至碧海青天的寂寞嫦娥，仙，亦可沉落至凡間化為以身渡人渡己的妓。臨江仙里的仙走過的好像也是這樣一條從天上墜落凡塵的路。文人們是什么時(shí)候開始用同樣的字眼描述這兩類人物，我們不得而知。這其間幽微曲折的意寓耐人尋味。水仙一一水中的仙人，最早出現(xiàn)在漢末的《列仙傳》里。唐人喜歡神怪故事，后來出現(xiàn)的唐傳奇故事也受到影響，只是所謂的傳奇很多變推薦精選為真人真事的演繹?！读邢蓚鳌贰端焉裼洝泛湍媳背瘯r(shí)候的《幽明錄》這樣的神怪故事，仿佛文化的童年，點(diǎn)綴在蓬勃成長起來的唐詩宋詞中間，對(duì)于我這種讀文字最看重第一感覺得人來說，最怕用典用的生澀，被人告知出處后，閱讀的快感也降低了許多一一全然不說自己讀書少。就像第一次看到花庵詞選中說，《臨江仙》這只唐時(shí)教坊中的樂曲最初是詠水仙，作為詞牌最早出現(xiàn)在《花間集》中。真還以為是詠水仙花，但不記得花間里有專門詠水仙花的，再仔細(xì)一看全是借娥皇女英的故事悼古懷今，才恍悟花庵說的是那個(gè)水中仙人，戰(zhàn)國時(shí)的趙國人琴高。不光是琴高，寫的最多的仙事倒是那兩個(gè)在天臺(tái)山遇到神仙姐姐的幸運(yùn)兒劉晨和阮肇的故事，也就是《阮郎歸》那個(gè)詞牌的本事。推薦精選《列仙傳》里的故事半真半假，最好玩的是有些故事還寫出人證物證，就說這個(gè)琴高，據(jù)說他善于彈琴，崇尚道家的修煉法術(shù)，經(jīng)常在河北的冀州、涿郡一帶的水里漫游，離世孤逸，其樂無窮。在他二百多歲的一天，他對(duì)弟子說，他要到涿水里去捕小龍，并和弟子們約定：“某月某日你們都沐浴齋戒，在涿水的祠廟里等著我。”到了約定的時(shí)間，琴高果然騎著一條紅色鯉魚從河里游出來，上岸后來到祠廟里和弟子們聚了一個(gè)多月，就又騎著鯉魚回到涿水中去了。還說那天在河邊，有上萬人看見了他。后來人們就把琴高稱為水仙。其實(shí)琴高應(yīng)該不是最早的水仙，屈原沉江后，楚地百姓懷念他，也有把屈原稱為水仙的。娥皇女英追隨舜帝而投湘江，也成了水仙，超乎常人的能力和超乎常人的品格都容易被敬為仙，但我們的仙帶著人間氣和善惡判斷，是人造的所以親。但要說最美最具仙氣的水仙還是曹植的洛神。更因?yàn)橛刑嗟母星樵诶锩?，覺得這仙比人還不如人，做人是日復(fù)一日的苦累，做仙是夜復(fù)一夜的寂寞，美成了最殘酷的懲罰。所以不知道從時(shí)候時(shí)候開始，神仙開始下凡了，而且一落就入了風(fēng)塵。在唐人開始把妓女叫作神仙之前，巫山神女朝云暮雨的故事已經(jīng)帶上了濃重的性的色彩。神仙不是自家人，神仙是普渡眾生的菩薩，從來沒有真正的敬畏，我們只要現(xiàn)世的快樂，神仙不快樂，我們要的是快樂似神仙。還有哪里比酒肆笙歌里的溫柔鄉(xiāng)更快樂的呢？“十里長街市井連，月明橋上看神仙。人生只合揚(yáng)州死，禪智山光好墓田?！蓖硖频膹堨锪鬟B在揚(yáng)州的十里長街，酒樓歌館的燈燭照得南方的夜空泛出透明的溫暖，樓上樓下人影憧憧，濃妝妓女們聚在廊檐推薦精選上，從月明橋上看過去，宛若神仙一般?！八梢殉缩庺~去，一夜芙蓉紅淚多”，這是李商隱的神仙。用典用得感情并不連貫，有些情詩未若當(dāng)艷詩來讀。同樣是神仙，《幽明錄》里記載的劉晨、阮肇在天臺(tái)山遇到兩個(gè)美貌如花的神仙的故事更被后來的文人們舍棄了其中簡單的“山中方一日，世上已千年”的相對(duì)論的哲學(xué)思想，而簡單地衍化成了男女艷情和娼妓生活的隱喻。先讓我們還原那個(gè)故事，兩個(gè)癡漢劉晨、阮肇到天姥山采藥。崇山峻嶺，深不可測。劉阮二人只管埋頭采藥，越走越深，不覺天色早晚，才發(fā)現(xiàn)迷路了。饑餓難耐中在小溪邊取水，看見溪中有“胡麻飯”，二人就沿小溪山路前進(jìn)，不一會(huì)兒，在一個(gè)叫桃源洞的地方看到溪邊有兩位漂亮女子，見到他們就笑說：“劉郎、阮郎怎么來晚了？”語氣熟悉而親昵。兩人恍惚之間被帶進(jìn)家門只見房內(nèi)羅帳華美，美酒佳肴，還有吹拉彈唱的侍女。隨后自然是與二位仙女結(jié)為夫妻，一場不折不扣的奇遇加艷遇。過了十天，兩人要求回鄉(xiāng)，仙女不同意，苦苦挽留半年。后來實(shí)在思鄉(xiāng)心切，仙女終于允許他們回去，并指點(diǎn)回去路途?？苫丶也虐l(fā)現(xiàn)世間已過了七代人了。后來他們又想返回去找神女，但再找不到了。一個(gè)簡單的遇仙記，被后來想象力豐富的文人們用曖昧的語氣和筆端描繪臆想成了一場主動(dòng)而無需負(fù)責(zé)任的艷情。在《花間集》中一而再，再而三地出現(xiàn)這個(gè)典故，你看得出來一個(gè)新的語義和語境是如何誕生的，就像巫山神女的朝云暮雨是如何變成男女之事的一樣，這樣的表達(dá)迅速成為一種共識(shí)，好似文學(xué)和現(xiàn)實(shí)人生的暗通款曲，民間傳奇和文人推薦精選創(chuàng)作的心照不宣。這是我們的文化?；氐轿覀兊脑~牌吧。最喜歡填《臨江仙》的花間詞人是牛希濟(jì)，他的七首《臨江仙》基本上都是說的楚王神女、娥皇女英等神仙故事，還是詠的詞牌本意：江繞黃陵春廟閑，嬌鶯獨(dú)語關(guān)關(guān)。滿庭重疊綠苔斑。陰云無事，四散自歸山。簫鼓聲稀香燼冷，月娥斂盡彎環(huán)。風(fēng)流皆道勝人間。須知狂客，判死為紅顏?！杜R江仙》曲調(diào)和婉清雅，到了宋，成為詞人們最愛的曲調(diào)之一，其中最隱艷，最悶騷的一首來自歐陽修的《妓席》，歐老師的風(fēng)流自賞和流連花間也是時(shí)代風(fēng)尚，在他任河南推官的時(shí)候，喜歡一個(gè)官妓。有一次西京留守錢文僖在后花園宴請(qǐng)他，客人都到了，而歐老師和那個(gè)官妓卻遲遲沒有來。到了之后，錢責(zé)問官妓怎么回事，妓說，中午暑熱，在涼堂睡覺，可睡醒后，發(fā)現(xiàn)頭上的金釵不見了。官妓的衣食首飾都是官家支付，丟了是要賠償?shù)?。于是錢大人說，好吧，如果你能讓歐推官現(xiàn)場填詞一首，你的金釵我賠給你。于是歐推官即席賦《臨江仙》，滿座擊節(jié)叫好，妓的金釵當(dāng)然就由公家賠償了。歐公名氣大，那個(gè)時(shí)候詞名有時(shí)候真能勝官名。詞寫得含蓄精美惹人聯(lián)想還不見一點(diǎn)輕狎。后來選本選它作這個(gè)詞牌的正聲恰好合了本意。柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，推薦精選傍有墮釵橫。不能回避的依然是晏幾道。對(duì)他的迷戀讓人失去判斷，最好的兩句就來自他的《臨江仙》：夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小頻初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。他是寶玉銜來的那塊玉，是黛玉晨昏滑下的淚。衣上酒痕詩里字，凄涼意從心底沁出，深入骨髓。小晏的酒，飲不完酒；小晏的醉，一直醉，一場春夢(mèng)了無痕，只是害得我們?cè)谒膲?mèng)語里發(fā)現(xiàn)男人的癡情婉約象一種甜蜜而憂傷的毒，寧愿喝下去，含笑而死。他流連的地方不是歌塌樓臺(tái)，是好朋友沈陳兩家，他們家中的蓮、鴻、頻、云是多么的幸運(yùn)，他是真地珍惜她們，未曾當(dāng)她們是伎，后來沈陳兩家也敗了，她們淪落風(fēng)塵，他都只說她們“流落人間”一一心里還當(dāng)了她們神仙一