新時代中國電影導演的機遇與挑戰(zhàn)分析,職稱論文

新時代中國電影導演的機遇與挑戰(zhàn)分析,職稱論文內容摘要：改革開放以來,社會群眾的生活水平不斷提高,群眾的精神文化需求也不斷增長。國家電影局頒布的2022年全年電影產業(yè)相關數據顯示,中國電影在2022年實現642億元的總票房,華而不實,(漂泊地球〕(哪吒之魔童降世〕(我和我的祖國〕(中國機長〕(攀登者〕等電影一次又一次地創(chuàng)造了電影票房的新紀錄,而一部好的電影和優(yōu)秀的導演是分不開的,基于此,筆者就中國電影導演群體的歷史沿革和現代電影導演的機遇與挑戰(zhàn)進行扼要分析。本文關鍵詞語：中國電影,導演群體,電影產業(yè)1中國電影導演的歷史沿革中國電影見證了祖國的一點一滴,是時代的見證,也是歷史文化的見證,從最初的無聲電影到后來的有聲電影,從逐步成熟的黑白片到彩色片的發(fā)展壯大,從傳統(tǒng)的平面電影到如今的3D電影,中國電影從無到有,從初出茅廬到在世界電影史上擁有一席之地,離不開一代又一代導演的辛勤付出。我們國家的第一代電影導演成長于民族危亡之際,他們開啟了中國電影的歷史征程,當時的祖國沒有專業(yè)電影人才、不懂電影技術甚至連觀眾都特別稀少,所有和電影有關的一切都需要探索,盡管如此,第一代電影導演仍然制作了多部具有歷史意義的電影,如張石川導演的(難夫難妻〕、鄭正秋導演的(姊妹花〕等,不僅僅是中國電影的開端,更是為無聲電影到有聲電影的過渡奠定了基礎。到了20世紀三四十年代,以蔡楚生為代表的第二代電影導演真正實現了電影從無聲到有聲的過渡,同時電影內容也從藝術層面漸漸開場關注人民群眾的生活,電影內容多以歌頌為主,具有濃烈厚重的政治色彩,到后期開場嘗試進行彩色電影的拍攝,這一期間的(漁光曲〕和(一江春水向東流〕影響了后期諸多的電影人,除此之外,吳永剛導演的(神女〕、袁牧之導演的(都市風光〕在當時也曾引起轟動。第三代電影導演多指新中國成立前后的電影人,這時電影才逐步在人民群眾中逐步被熟知,成為越來越多民眾休閑娛樂的選擇,也產生了更多的著名導演,如謝晉、?；〉?而這一時期的電影涌現出諸多以革命、抗戰(zhàn)為題材的電影,如(智取威虎山〕(小兵張嘎〕等,真正實現了從黑白電影到彩色電影的過渡。時間進入20世紀七八十年代的改革開放前后,此時涌現出的第四代電影導演群體真正將電影帶進千家萬戶,與之前的導演相比,這一批導演大多是北京電影學院和上海電影學院接受過系統(tǒng)專業(yè)的教育,算得上是科班出身的電影人,他們執(zhí)導的電影中既有帶政治色彩的電影作品,也有反映家長里短、人民群眾的喜怒哀樂,貼近人民群眾生活的電影作品,獲得了人民群眾的廣泛歡迎和喜歡。在這一時期具有代表性的導演及其作品有:謝飛導演的(本命年〕、鄭洞天導演的(鄰居〕、吳天明導演的(老井〕,等等。同時,女性導演的崛起也是這一時期一道靚麗的風景線,如張暖忻、黃蜀芹等。假如講第四代電影導演打開了中國電影的新局面,那么第五代電影導演能夠講是讓中國電影登上了新的高峰。與第四代電影人相比,第五代電影人大多是改革開放之后北京電影學院培養(yǎng)的第一批專業(yè)方向的大學生,這一代電影導演不僅有豐富的生活閱歷,繼承了先輩吃苦耐勞的精神,體會過人民群眾的酸甜苦辣,更接受了當時最先進的電影專業(yè)教育,了解最前沿的電影技術,能爭取到更多的電影資源,他們不負眾望,創(chuàng)作出一部又一部膾炙人口,影響了一代又一代人的經典電影作品,如陳凱歌導演的(霸王別姬〕(黃土地〕、張藝謀導演的(活著〕(紅高粱〕等,讓中國電影沖出國門,站在世界的舞臺上,直到如今,這一代導演仍有很多人活潑踴躍在電影舞臺上去影響更多的電影人?，F如今,關于第六代電影導演的話題熱度不減。與前幾代的電影導演相比,第六代導演生活在經濟高速發(fā)展的商業(yè)社會,面對信息化飛速發(fā)展的今天,他們把更多的關注點放在了成長中的煩惱,都市生活中的壓力或掙扎在溫飽線上底層小人物的平凡故事和歷經磨難之后的小幸福。華而不實,具有代表性的導演及作品有:王全安導演的(圖雅的婚事〕(月蝕〕、賈樟柯導演的(三峽好人〕等。除此之外,在新世紀成長起來的一批新銳電影導演也呈現出不可抵擋之勢,這一批導演除了對藝術的追求,更多具體表現出在對市場的準確把握,票房是其藝術價值之外另一個重要的考慮因素,如陸川導演的(可可西里〕、寧浩導演的(瘋狂的石頭〕等,還有諸多電影導演在特定歷史條件下成長,具有非常鮮明的個人風格,同樣創(chuàng)作了諸多獲得認可和觀眾喜歡的電影作品,如姜文導演、張藝謀導演等,讓人印象深入。也有很多演員出身或作家出身后轉行而來的導演為中國電影事業(yè)注入了新鮮的血液,如演員出身的趙薇、蘇有朋,作家出身的郭敬明、韓寒等。2現代中國電影導演的機遇與挑戰(zhàn)現如今,經濟的快速進步為中國電影的發(fā)展提供了強有力的物質保障,信息技術的發(fā)展為中國電影注入了新的活力,與此同時,人民群眾對電影藝術有了更高層次的要求,對電影行業(yè)有更細致的愿景,這對現代的中國電影導演而言是機遇也是挑戰(zhàn)。2.1現代中國電影導演面臨的挑戰(zhàn)現代中國電影導演面臨的挑戰(zhàn)主要有下面幾個方面。其一,來自市場的考驗?，F如今,對電影價值的衡量,除了藝術上的價值還有一個很重要的因素就是市場,票房是對一部電影優(yōu)劣與否的另一重考驗,信息技術的發(fā)展在為導演拍攝電影提供方便的同時,也讓觀眾有更多渠道了解電影拍攝的臺前幕后,接觸到更多優(yōu)秀的中外電影,與此同時,越來越多的觀眾對一部電影的評價不再是人云亦云,而是從電影的技術手法到內容上的處理手法,到每個鏡頭中極細微的差異不同處理,等等,這就要求導演在電影拍攝經過中有更嚴格的把控,更高層次質量的保證,如此才更有利于博得觀眾的口碑,而觀眾的口碑是高票房的重要因素,也是一部電影價值的具體表現出。這在諸多上映的電影中均有具體表現出,如2021年春節(jié)上映的電影中(捉妖記2〕憑借其強大的陣容,豐富的宣傳資源,相較于其他同檔期的電影而言,固然在上映前期獲得了非常多的曝光率,但是在持續(xù)了幾日的獨占鰲頭之后,卻由于影片內容的匱乏、劇情的俗套等眾多因素導致口碑下滑,在之后的上映中票房遠不好像檔期的其他幾部電影,反觀,后來居上的(紅海行動〕,其豆瓣評分8.5,固然前期宣傳力度不夠,預售不太理想,卻在上映幾天后,由于其優(yōu)質的內容和震撼的劇情遠超同檔期的其他幾部電影作品。可見,國內的電影市場固然不夠完善和成熟,還存有眾多弊端,但市場確實也能在大浪淘沙中篩掉渣滓,留存精華要髓,在商業(yè)高速發(fā)展的今天,對一名電影導演而言,在把控好市場的同時堅守電影的初心是難能可貴的。其二,來自拍攝技術的考驗?，F如今,我們已經進入互聯網時代,同時與電影導演們多年前絞盡腦汁拍攝一個鏡頭相比,很多曾經極為困難的鏡頭的拍攝已經不再是難題,與此同時,電影的后期制作特效大于內容,大于劇情的片子也越來越多,華美的特效外表下是空洞的靈魂,也難怪對這樣的電影觀眾越來越不買賬,這也應該引起電影導演們對拍攝技術和電影內容間的平衡關系的反思,技術是為了更好地為電影內容服務,假如技術越過電影內容成為撐起一部電影的主要氣力,就有可能削弱影片的價值,電影藝術應是在嬉笑怒罵之后讓人有一些反思和沉淀的意義。怎樣處理好電影內容與拍攝技術的關系,對中國電影導演而言也是值得考慮的問題。其三,來自觀眾的考驗。過去的電影觀眾和如今的電影觀眾已大不一樣,過去的電影觀眾大都集中在一個群體中,即使是有不贊同的地方也只是對小部分人有影響,不會在大范圍產生大的影響,而如今一位資深電影觀眾的中肯評價或無意吐槽可能在幾分鐘之內獲得幾十萬人甚至上千萬人的關注,這對電影而言是一個更大的考驗,但正如一千個人心中有一千個哈姆雷特,一部電影不可能知足所有觀眾的收視需求,那么在創(chuàng)作之初,做好電影的定位是電影導演需要特別慎重考慮的事,無論是針對的受眾群體還是電影的題材,不同的定位有不同的側重,還要包括電影導演對本身的定位,以及擅于的題材、個人的特色、可利用的資源等等,假如沒有清楚明晰的把握貿然開場拍攝,只會面臨觀眾的眾多挑剔,對電影導演而言,這是需要慎之又慎的決定。2.2現代中國電影導演的機遇機遇與挑戰(zhàn)往往是并行存在的,除了來自各方面的挑戰(zhàn)外,對中國電影導演而言也有眾多機遇。其一,政策上的支持。自改革開放之來,市場經濟的迅猛發(fā)展也帶動了電影產業(yè)的高速發(fā)展,現代中國電影導演從各方面而言得到的支持都是不可比較的,從一代又一代電影導演接受教育的程度可以以看出,專業(yè)化的高等教育幫助越來越多的青年導演更快地接觸到最前沿的電影資訊,把握更先進的電影技術,也能獲得更多的資源支持,商業(yè)電影的日趨發(fā)展培養(yǎng)了眾多的新銳導演,一位電影導演的成長能得到更多的支持。其二,電影導演準入門檻的變化。隨著互聯網技術的不斷發(fā)展,電影導演的準入門檻也發(fā)生了眾多變化,曾經多是科班出身才能在電影領域占據一席之地,現如今,除了專業(yè)院校培養(yǎng)的導演之外,還有更多導演是從生活中汲取營養(yǎng),在現實中煥發(fā)氣力一步步成長起來,如曾經的演員或歌手的身份,借助其影響力轉行做導演的徐靜蕾、吳京等,而在2022年創(chuàng)造出票房新高的(哪吒之魔童降世〕的導演餃子也不是科班出身,是憑著對電影的一腔熱血逐步成長起來的,足以看出,電影導演的準入門檻也在潛移默化地發(fā)生著變化,為電影行業(yè)的持續(xù)迅猛發(fā)展注入了新鮮血液。其三,信息技術的支持。計算機技術和互聯網技術的高速發(fā)展在對電影導演們發(fā)出挑戰(zhàn)的同時也為他們創(chuàng)造了機遇。互聯網技術能夠迅速地打開一位優(yōu)秀導演的市場,一部優(yōu)秀電影的產出能迅速提高這位導演的知名度,相繼而來的是更好的資源,更多的時機,而計算機技術的發(fā)展讓現代導演站在技術的肩膀上實現電影藝術中的更多可能。結束語在信息技術時代,中國電影充滿了新的機遇,面臨著新的挑戰(zhàn)。相信在越來越多優(yōu)秀中國電影導演的帶領下,中國電影在紛繁復雜的世界電影浪潮中能煥發(fā)出新的生機,迸發(fā)出新的氣力。以下為參考文獻[1]賈磊磊.時代影像的歷史地平線關于中國第六代電影導演歷史演進的主體報告