淺析李煜生平及其文學創(chuàng)作特點

淺析李煜生平及其文學創(chuàng)作特點一、李煜所處的文學歷史背景（一）、歷史背景李煜所處的時代是五代十國末期和北宋初期。中國在這一時期政治混亂，李煜經(jīng)歷了人生最大的起伏。（二）、文化背景在唐溫庭筠之后，寫詞的文人越來越多，到了五代十國時期，倚聲填詞更蔚為風氣。二、李煜的生平（一）、出生背景李煜及其父祖生活的年代，正是中國社會由統(tǒng)一走向分裂、又由分裂走向統(tǒng)一的“五代十國”時期。（二）、李煜一生所經(jīng)歷的大事件三、李煜的文學創(chuàng)作及其成就（一）、李煜的文學創(chuàng)作李煜的文學創(chuàng)作大致課分為前后兩期，以宋太祖開寶八年（975）他降宋時作為界線。（二）、李煜的文學成就李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統(tǒng)，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng)作向前推進了一大步。［關鍵詞］歷史文化詞人生活經(jīng)歷出生一、李煜所處的文學歷史背景（一）、歷史背景李煜所處的時代是五代十國末期和北宋初期。中國在這一時期政治混亂，北方五代國家，大多是前朝的藩鎮(zhèn)靠軍事割據(jù)發(fā)展起來的，故這一時期的歷史特點是戰(zhàn)事頻繁，政權屢有更迭。各國之間頻頻的兵戎相見，給百姓帶來了極大痛苦和災難。相對于五代來說，十國的情況則要好得多。它們大多在中國的南方，少受中原干戈的影響，政局相對穩(wěn)定，政權維持的時間也遠比五代為長。由于北方戰(zhàn)爭頻仍，不少中原人士移徙南方以避禍亂，他們帶來了北方的生產(chǎn)技術和科學文化，對南方的發(fā)展起了積極的作用。李煜所在的國家是南唐，也是屬于南方的十國之列。南唐系徐知誥，也就是李昪所建李昪在位時，繼續(xù)保境安民，不輕用兵。在相對安定的條件下，社會生產(chǎn)有所發(fā)展。商人以茶、絲與中原交換羊、馬，又經(jīng)海上與契丹貿(mào)易。與同時割據(jù)諸國相比，南唐地大力強；由于興科舉、建學校，文化也比別國昌盛。李昪死后，其子李景繼位，改名李璟，李璟即是李煜之父，史書上說，李璟好讀書，多才藝。“時時作為歌詩，皆出入風騷”，具有較高的文學藝術修養(yǎng)經(jīng)常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩，于是適用于歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發(fā)展的機會。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇產(chǎn)生過一定的影響。李煜的文學創(chuàng)作特點多承襲其父影響，同時也獨具自己的風格。等到李煜嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。從一國之主到階下囚，李煜經(jīng)歷了人生最大的起伏，在時而秾艷時而悲愴的生活里，李煜完成了從一個平庸的皇帝向偉大詞人的轉(zhuǎn)變。（二）、文化背景在唐溫庭筠之后，寫詞的文人越來越多，到了五代十國時期，倚聲填詞更蔚為風氣。而西蜀與南唐二地，軍事力量雖然弱小，經(jīng)濟文化卻是全國最發(fā)達的，因而成為詞人薈萃的兩大基地。西蜀詞人的詞大多數(shù)收錄在趙崇祚于廣政三年即公元940年所編的《花間集》中。這部詞集收入了唐代溫庭筠、皇逋松以及韋莊、薛昭蘊、毛文錫等十六位由唐入五代在蜀地做官或者與蜀有關的詞人的五百首詞，所以他們常被成為“花間詞人”。由于經(jīng)濟文化的發(fā)展，加之統(tǒng)治階級對文學狂熱的追求這也使得偏安于中國東南面的南唐詩詞文學蓬勃發(fā)展。陳世修在《陽春集序》中說：“金陵盛時內(nèi)外無事，朋僚親舊故或當宴席，多運藻思為樂府新詞，俾歌者倚絲竹歌之，所以娛賓而遣興也?！笨梢娢宕笃谀咸圃~產(chǎn)生的原由與五代前期的西蜀詞大體相當。不過由于江南的經(jīng)濟、文化發(fā)展程度高于西蜀，南唐詞人生活追求、審美情趣高于花間詞人，因此南唐詞無論成就和地位都在西蜀詞之上。南唐詞人的主要代表是馮延巳、李璟和李煜，其中李煜的成就最高，影響最大。馮延巳官至宰相，工詩善文，尤喜填詞，至老不廢，遺有《陽春集》，留詞一百多首。他的詞多寫歌舞宴飲、相思離別，但不像溫庭筠那樣那個著力描繪女人的容貌服飾，也不像韋莊那樣具體敘寫某件事情，而是注重于一種心理體驗的表現(xiàn)，一種情感境界的創(chuàng)造。他在詞中抒寫自己內(nèi)心深處難以言說的哀愁，以及為擺脫哀愁所作的掙扎，因而他的詞脈絡回轉(zhuǎn)曲折，感情纏綿悱惻，呈現(xiàn)一種深婉蘊藉的風格。他的代表作是14首《鵲踏枝》詞，其一：誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。這些詞寄意造境的方式是觸景而生懷，有感而關物，且景且情，情景相生，因而詞中不僅物象豐滿，而且主體鮮明，境界幽深。由于馮延巳的詞實現(xiàn)了藝術的新開拓，提高了詞體的表現(xiàn)力，使得李煜詞承襲了其精髓，不斷展進步，為南唐詞發(fā)揚光大奠定了基礎。李璟為南唐中主，好學能詩多才藝。他的詞雖僅存四首，卻顯示出鮮明的個性。詞中傷感色彩頗為濃重，而體物傳情精細自然，或寄哀感于外物，或寄悲情于女性不即不離恰到好處，興寄意味耐人尋思。如《攤破浣溪沙》：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干這首《浣溪沙》歷來受到人們的贊賞。詞中“菡萏”兩句、“細雨”兩句皆是名句,寫情細膩,情景融洽,不事雕琢,凄然欲絕。吳梅《詞學通論》稱:“此詞之佳,在于沉郁?！贝苏擃H是。二、李煜的生平（一）、出生背景李煜及其父祖生活的年代，正是中國社會由統(tǒng)一走向分裂、又由分裂走向統(tǒng)一的“五代十國”時期。這是天下政治風云瞬息萬變的動亂年代，也是刀光劍影閃爍、群雄逐鹿的年代，更是黎民百姓橫遭血雨腥風洗劫的苦難年代，還是人才脫穎而出亂中求治的創(chuàng)業(yè)年代。南唐升元元年公元937年乞巧節(jié)黃昏時分，在古城金陵的一座富麗堂皇、高墻深院的王府里,突然傳出一陣清脆激越的嬰啼，劃破了四周細雨滴翠、風停花落的靜寂夜空。它宣布著一個幼小的生命又來到了人世間。這個孩子就是南唐中主李璟之子，李煜。李煜“為人仁孝，善屬文，工書畫，而豐額駢齒，一目重瞳子。”是南唐中主李璟的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜長兄李弘冀為皇太子時，其為事實上的第二子。李弘冀為人“為人猜忌嚴刻”，時為安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢參與政事，每天只是讀書為樂直到長兄李弘冀死后李煜才被封為吳王、尚書令、知政事。宋建隆二年961年，李璟遷都南昌并立李煜為太子監(jiān)國，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。李煜“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事?！碑敽笾骷次恢畷r南唐已經(jīng)奉北宋為正朔，已然飄搖的帝國已經(jīng)沒有什么可以令李煜在去勞心勞神的治理了，自幼與文房四寶結有不解之緣的從嘉，繼承皇位之后，利用他手中獨有的號令四方大權，傳詔各地官府，征集翰墨珍奇。他在案牘勞形之余，面對書齋中幾經(jīng)遴選的文房珍寶，自鳴得意，大有天下神筆、奇墨、名紙、寶硯，盡為一人占有之勢。這樣的獨特品味恐怕是當時已是天下共主的大宋天子所不能擁有的，后主也許明白了，只有在醉生夢死，琴棋歌舞，古玩字畫的世界里掩藏自己的無奈和哀傷。有詩云：我思昧昧最神傷，予季歸來更斷腸。作個才人真絕代，可憐薄命作君王。（二）、李煜一生所經(jīng)歷的大事件1、971年宋軍滅南漢后，李煜為了表示他不對抗宋，對宋稱臣，將自己的稱呼改為江南國主。李煜在政治上雖庸駑無能。但他的藝術才華卻非凡人所及。他精通詩、書、詞、畫、樂，尤在詩詞歌賦方面，更是嘔盡心血，將人性中的情感、情緒、情愛發(fā)揮到淋漓盡致。李煜的詞，留傳下來的雖僅僅三十余首，但首首膾炙人口，皆為文學創(chuàng)作的珍品。同時，后主的愛情并不如他的帝業(yè)一樣凄涼。對于他和大小周后的婚姻來說，卻是巧發(fā)奇中，求凰得凰。因為善詩詞、精書畫、知音律的從嘉和通書史、能歌舞、工琵琶的大小周后二人，她們在才藝上是自己最理想的伴侶和知音。2、973年，宋太祖命令李煜去開封時他托病不去。宋太祖就派曹彬領軍隊去攻打南唐。974年十二月，曹彬攻金陵。975年，城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公.據(jù)宋代王铚的《默記》記載，李煜最后因?qū)憽肮蕠豢盎厥住薄耙唤核驏|流”之詞而被宋太宗用牽機毒殺。牽機藥有人說是中藥馬錢子，服后破壞中樞神經(jīng)系統(tǒng)，全身抽搐，頭腳縮在一起，狀極痛苦。李煜死后，葬洛陽北邙山，小周后悲痛欲絕，不久也隨之而死。三、李煜的文學創(chuàng)作及其成就（一）、李煜的文學創(chuàng)作李煜的文學創(chuàng)作大致課分為前后兩期，以宋太祖開寶八年（975）他降宋時作為界線。前期的詞已表現(xiàn)出他非凡的才華和出色的技巧,但題材較窄,主要反映宮廷生活與男女情愛,如《玉樓春》“晚妝初了明肌雪“、《喜遷鶯》“曉月墜“、“宿云微“、《一斛珠》“晚妝初過“、菩薩蠻》“花明月暗飛輕霧“等；也有寫離別相思的作品如《清平樂》“別來春半“等，寫景抒情，融成一片，比較健康可讀。玉樓春晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列，笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑，醉拍欄桿情味切，歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。這首《玉樓春》作于南唐亡國之前，寫宮中春夜歌舞宴游之樂?！巴韸y初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列”。準備晚上歌舞的宮女晚妝已畢，明艷照人，預示了歌舞的美妙精彩。“魚貫列”三字說明宮女人數(shù)之眾，舞隊整齊。由此可以想見舞蹈場面的花團錦簇、婆娑妖嬈。“笙簫吹斷水云間”笙與簫都是管樂器，所以說“吹斷”。樂工們盡自己所能，吹到極致，樂聲上揚，飄蕩于水云之間于是天上人間到處充溢縈繞著美妙的音樂和歡樂的氣氛。而“重按霓裳歌遍徹”，則進一步表現(xiàn)出恣意歡樂的濃郁情興。而后主李煜與他的大周后都精通樂理，“妙于音律”，在得到殘留的樂譜后重新整理了這一名曲。此時正當春殿歌舞歡暢之際，所以下令“重按霓裳”，反復演唱這首盛唐時代的名曲，歡娛之情盡寄曲中。下闋詞抒寫宴游情致?！白砼臋跅U情味切”，既是酣飲醉人，又是歡樂中的陶醉，醉中忘形，手拍欄桿，神采俊逸，率性任情，縱情歡樂。前六句寫盡了歌舞飲宴的歡樂絢爛，而歌闌酒散，情滿歡極之后，這位情思婉轉(zhuǎn)、風流倜儻的南唐國主卻妙筆一轉(zhuǎn)，寫到了偃燭熄火、騎馬踏月的清涼世界?！皻w時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”，清明的月色，寧靜的夜清脆的蹄聲，朦朧的花樹，習習的春風，這個清新淡雅的境界卻在極歡極樂后更令人回味無窮。詞中以真動人，以美感人，趣味高雅，縱情而不淫蕩，風流而不艷薄，結尾二句宕開一層，從豪華熱鬧轉(zhuǎn)向清靜淡泊，更顯得俊爽超逸，高雅不凡。到了后期，李煜由小皇帝變?yōu)榍敉健Ｇ璧纳?，亡國的深痛，往事的追憶，使他的詞的成就大大超過了前期?！镀脐囎印贰八氖陙砑覈胺从沉怂硎琅c詞風的轉(zhuǎn)折?！队菝廊恕贰按夯ㄇ镌潞螘r了“、《浪淘沙》“簾外雨潺潺“、《烏夜啼》“林花謝了春紅“、“無言獨上西樓“等是他后期的代表作，主要抒寫自己憑欄遠望、夢里重歸的情景，表達了對“故國“、“往事“的無限留戀，抒發(fā)了明知時不再來而心終不死的感慨，藝術上達到很高的境界。虞美人春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。（二）、李煜的文學成就李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統(tǒng)，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng)作向前推進了一大步。其主要成就表現(xiàn)在：1、擴大了詞的表現(xiàn)領域。在李煜之前，詞以艷情為主，內(nèi)容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說：“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞。“2、具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現(xiàn)實生活中具有一般意義的某種境界?！靶亲蛞褂謻|風,故國不堪回首月明中“《虞美人》、“流水落花春去也,天上人間“《浪淘沙》、“自是人生長恨水長東“《烏夜啼》、“離恨恰如春草，更行更遠還生“《清平樂》等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。3、語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。4、在風格上有獨創(chuàng)性?！痘ㄩg集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕“，《烏夜啼》的“濡染大筆“，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄“，《虞美人》的自然奔放，“如生馬駒不受控捉“，兼有剛?cè)嶂溃_是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說：“花間之詞,如古玉器,貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重,李后主兼有其美,饒煙水迷離之致。南唐后主濡染了世間的一切驕奢。坐擁佳人，放浪形骸，醉生夢死。最后，當趙宋王朝的鐵蹄不費吹灰之力踏破一代天子的美夢時，那曇花一現(xiàn)的南唐疆土也就在歷史巨輪揚起的塵埃里被輕輕掩埋。然而，梧桐深院怎鎖得住一個精神上帝王的寂寞？曾經(jīng)的胭凝粉黛，曾經(jīng)的羅袖簾櫳，曾經(jīng)的玉砌雕欄，曾經(jīng)的簫鼓銅簧，樣樣器物，各各景致在幽囚李煜的筆下都變成了徹痛心扉的文字！“四十年來家國，三千里地山河”，如畫江山，拱手而讓，何等無奈?！半僦瑴I，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東”，香消玉殞，愛恨情愁，何其綿長?！凹舨粩啵磉€亂，別是一般滋味在心頭”，顧影自憐孤芳自己欣，淚何以堪?！皦衾锊恢硎强停簧呜潥g”，更長無眠，以淚洗面，能不哀憐。要知道，這種種情緒所凝成的婉約詞風是誰也造作不出來的！只有李煜，把那些如在目前的煙華