攝影入門基礎(chǔ)知識(shí)淺談

攝影入門基礎(chǔ)知識(shí)淺談

第一講我們攝影為了拍些什么？

當(dāng)我們拿起相機(jī)，或打開手機(jī)的拍攝功能時(shí)，我們到底要拍些什么呢？

大家會(huì)說(shuō)，我們要拍眼前看到的景色或人物。

但是，攝影這個(gè)過(guò)程和目的遠(yuǎn)非這樣簡(jiǎn)單，如果單純地只拍攝“到此一

游”的照片或僅僅是為了記錄下我們?cè)瓉?lái)所未見過(guò)的風(fēng)景，這樣拍攝出

的照片就缺少一些讓人激動(dòng)的內(nèi)容。也帶有一種任務(wù)觀念，將很少能拍

攝出產(chǎn)生視覺沖擊力的效果的照片，結(jié)果拍攝出來(lái)的照片無(wú)非只是一些

場(chǎng)景的記錄。因此，在拍攝的時(shí)候，我們要考慮的是，這次拍攝能夠掌

握點(diǎn)新的什么技巧，能夠發(fā)現(xiàn)點(diǎn)新的什么視角？只有當(dāng)我們用大腦和眼

睛滿懷熱情的去發(fā)現(xiàn)那些大量存在于我們身邊的自然界里的美好事物

時(shí)，我們才會(huì)有真正拍攝的興趣。

很多人都比較缺乏攝影技術(shù)方面的技能。我們通過(guò)眼睛可以看到很多圖

像，但怎樣把它們記錄在相機(jī)里呢？不少人購(gòu)買一架新相機(jī)以后，很少

會(huì)把相機(jī)的說(shuō)明書認(rèn)真、仔細(xì)、完整地看上一遍。往往只在掌握的自動(dòng)

拍攝以后，就帶上相機(jī)出發(fā)了。也朋友會(huì)說(shuō)，我用是卡片機(jī)沒有那么多

的功能。其實(shí)不然，假如你能把一架卡片機(jī)的功能根據(jù)不同的環(huán)境都用

足了，你也會(huì)拍出好照片的。

說(shuō)到這里，為方便以后的交流，按照網(wǎng)絡(luò)上大家認(rèn)可的習(xí)慣，我們把大

家常用的相機(jī)大致分一下類。(1)有拍攝功能的手機(jī)，就稱為手機(jī)。

(2)便攜式薄型活超薄型小型數(shù)碼相機(jī)，一般都可以放在衣服的口袋

里的，稱之為卡片機(jī)，見圖1。(3)不可更換鏡頭，有較全面的手動(dòng)控

制功能，光學(xué)變焦在6倍以上，我們稱之為長(zhǎng)焦機(jī)，見圖2。(4)可更

換鏡頭、取景方式采用單鏡頭反光方式取得物像進(jìn)行觀察拍攝的相機(jī),

稱為單反機(jī)，見圖3。對(duì)于更專業(yè)的導(dǎo)軌式攝影機(jī)、后背式膠片機(jī)等，

這里不作討論。

上面說(shuō)了，攝影的過(guò)程應(yīng)該一個(gè)發(fā)現(xiàn)新事物的過(guò)程，同時(shí)也是一個(gè)記錄

這些發(fā)現(xiàn)的過(guò)程。在這個(gè)攝影的過(guò)程中，我們通過(guò)許多思考而使我們周

圍雜亂的事物變的有序。我們必須做出決定，要突出強(qiáng)調(diào)我們發(fā)現(xiàn)的事

物的哪個(gè)方面，而忽略其它的次要因素。我們會(huì)希望用一種恰當(dāng)?shù)姆绞?/p>

來(lái)表現(xiàn)某個(gè)主題，以表達(dá)我們自己是如何被它感動(dòng)的。為了做到這些,

我們必須做出冷靜的決定：取景器里應(yīng)該包括那些東西，以及如何組織

這些內(nèi)容。應(yīng)該舍棄什么內(nèi)容，這個(gè)思考過(guò)程稱為“構(gòu)圖”，請(qǐng)大家注

意“構(gòu)圖”這個(gè)名詞，在以后的照片評(píng)論中將會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)這個(gè)名詞。然

后看看自己手里的相機(jī)的性能，在自己使用的攝影設(shè)備上作出一些技術(shù)

性的考慮：使用什么白平衡模式、如何曝光。如果是單反機(jī)使用什么鏡

頭、如何用光等等。

攝影的過(guò)程應(yīng)該是經(jīng)過(guò)認(rèn)真考慮的和有計(jì)劃的。攝影創(chuàng)作的任務(wù)就是對(duì)

可見環(huán)境的設(shè)計(jì)和組織，但是這個(gè)設(shè)計(jì)是要靠我們用自己的大腦去主觀

控制的。要我們?cè)趯W(xué)習(xí)中通過(guò)不斷地練習(xí)，才能夠熟練地應(yīng)付在攝影中

遇到的構(gòu)圖美學(xué)以及攝影器材的技術(shù)問題，如果想拍出精彩的照片，對(duì)

攝影技術(shù)和美學(xué)知識(shí)兩方面的掌握是必不可少的。

但作為攝影，第一先是要使拍攝出來(lái)的照片畫面清晰，要是拍出來(lái)的畫

面一團(tuán)模糊，不但沒有美感，嚴(yán)重的連拍的主體細(xì)節(jié)都看不清楚，那就

失去了記錄某個(gè)場(chǎng)景的意義了。下面，我們就開始討論怎樣使照片的畫

面清晰。

圖一一卡片機(jī)示樣

圖一二長(zhǎng)焦機(jī)示樣

圖一三單反機(jī)示樣

第二講怎樣使拍出照片的畫面清晰

說(shuō)到照片的清晰度，首先我們要弄懂一個(gè)概念：什么叫照片的清晰度。

在攝影中，清晰并不是一個(gè)絕對(duì)的概念，而是一個(gè)相對(duì)的概念。在拍攝

的過(guò)程中，因?yàn)槲覀儗?duì)拍攝出來(lái)的畫面要表現(xiàn)的主題的要求不同，所以,

我們對(duì)清晰的概念也是不一樣的。根據(jù)我們拍攝時(shí)的需要，整個(gè)畫面是

否需要盡可能的做到全部清晰？或者為了突出某個(gè)主題只讓主題清晰

而使背景虛化模糊（以下都簡(jiǎn)稱為虛化，在一般攝影知識(shí)講座或評(píng)論中,

也只稱為虛化），也許為了表現(xiàn)某個(gè)題材使畫面的前景虛化模糊等等。

（見圖1背景虛化和圖2前景虛化）

圖1

但有一點(diǎn)是必須搞清楚的，照片背景或前景的虛化和由于在拍攝時(shí)的時(shí)

候，因持相機(jī)的手不穩(wěn)定而造成的抖動(dòng)模糊完全是兩個(gè)概念。手持抖動(dòng)

的結(jié)果是整張相片的畫面都成模糊狀，畫面上沒有清晰的內(nèi)容，這類照

片，很少有后期挽救的好辦法，往往只能成為廢片。拍攝時(shí)，用是三腳

架支撐相機(jī)是個(gè)穩(wěn)定相機(jī)的好辦法。但在攝影中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)沒有帶三

腳架或不方便帶三腳架的時(shí)候，因此，掌握正確的握持相機(jī)的姿勢(shì)，并

在拍攝練習(xí)中不斷提高自己手持相機(jī)的穩(wěn)定性，這是攝影愛好者必須修

煉的一門基本功。對(duì)與手機(jī)拍攝來(lái)說(shuō)，雙手持機(jī)肯定比單手持機(jī)要穩(wěn)定

得多，拍攝時(shí)注意握機(jī)的手指不要遮擋住手機(jī)的鏡頭。而對(duì)于使用卡片

機(jī)的朋友，值得注意一點(diǎn)是，盡量也用雙手分持相機(jī)的左右，以提高相

機(jī)的穩(wěn)定性。但要注意有些卡片機(jī)的鏡頭在變焦時(shí)需要伸縮的，所以手

指不要影響鏡頭的伸縮運(yùn)動(dòng)，也不要不小心遮擋閃光燈的窗口。

而對(duì)于長(zhǎng)焦距相機(jī)和單反機(jī)的用戶來(lái)說(shuō)，要求相對(duì)就高一點(diǎn)。在用長(zhǎng)焦

距機(jī)或單反機(jī)拍攝橫的畫面時(shí),右手握住機(jī)身握把,食指按快咒鈕,中指

輾名指小指握住機(jī)身握把,大拇指按住機(jī)身另一端,左手撐住機(jī)身,大拇

指和食指可做轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)用。（見圖3）

圖3

拍攝豎的畫面時(shí),右手握住機(jī)身握把,食指按快咒鈕,中指無(wú)名指小指握

住機(jī)身握把,大拇指按住機(jī)身另一端,左手撐住機(jī)身，大拇指和食指可做

轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)用。（見圖4）。但現(xiàn)在，單反機(jī)在市場(chǎng)上可以配置一個(gè)電

池手柄，那個(gè)手柄不僅有安裝備用電板的作用，而且也還有一個(gè)豎拍按

鈕，使豎拍時(shí)和橫拍時(shí)握相繼的手式基本上是一樣的，給使用者帶來(lái)了

很大的便利。

在有些較暗的環(huán)境，當(dāng)快門的速度只有1/30秒甚至1/8秒，當(dāng)時(shí)又沒

有帶三腳架，這時(shí)正確的手持相機(jī)的姿勢(shì)就非常重要了，圖5為一張比

較穩(wěn)定的持機(jī)姿勢(shì)，右手臂靠在右腳膝蓋上，身體呈低角度且壓低，左

腳膝蓋著地增加一支撐點(diǎn)，這個(gè)動(dòng)作的穩(wěn)定性較好。這樣在弱光的環(huán)境

下也能拍出一張比較清晰的照片了。當(dāng)然，不管是手機(jī)、卡片機(jī)還是長(zhǎng)

焦距機(jī)或單反機(jī)，在拍攝時(shí)都可以借助周圍可利用的東西來(lái)提高相機(jī)的

拍攝穩(wěn)定性，如把拿相機(jī)的手或直接把相機(jī)擱在桌子或椅子上，也可以

擱在窗臺(tái)或欄桿上，還可以借身邊的樹干或電桿支撐一下自己持相機(jī)的

肘部等等。反正在了解了相機(jī)穩(wěn)定的必要性之后，就應(yīng)該盡量消除或減

少相機(jī)因振動(dòng)造成的模糊后果，以拍攝出清晰度較高的照片。

圖5

現(xiàn)在，大家都知道保持穩(wěn)定相機(jī)的方法了，但在拍攝的過(guò)程中，還必須

在準(zhǔn)確地對(duì)焦后才能拍攝出一張清晰的照片，下面我們接著就來(lái)討論一

下拍攝時(shí)的對(duì)焦問題。

照例，說(shuō)到這里首先簡(jiǎn)單地解釋一下什么是焦距，什么是變焦，什么叫

對(duì)焦。但有些朋友比較性急，不喜歡了解比較專業(yè)性的基礎(chǔ)知識(shí)，所以，

我把基礎(chǔ)知識(shí)的解釋和敘述放到后面，先來(lái)說(shuō)一下對(duì)焦的問題。

首先，我們根據(jù)所需要攝的畫面的需要，利用相機(jī)的變焦性能，把被拍

攝的對(duì)象拉近或推遠(yuǎn)，在顯示屏上或取景框里看到我們滿意的圖象。然

后進(jìn)行對(duì)焦確認(rèn)，簡(jiǎn)稱對(duì)焦。

手機(jī)的攝影功能中，一般都依靠全自動(dòng)的對(duì)焦功能，所以不再贅言。卡

片機(jī)一般的對(duì)焦方式，都是以取景構(gòu)圖完成后，即在液晶顯示屏上看到

自己滿意的畫面后，半按快門按鈕進(jìn)行對(duì)焦和測(cè)光確認(rèn)。對(duì)焦和測(cè)光確

認(rèn)后，相機(jī)一般都會(huì)有個(gè)提示，有的是發(fā)出“嘀嘀”的對(duì)焦完成提示音，

有的是畫面中間一個(gè)小方框的線條顏色會(huì)發(fā)生明顯的變化。這樣，相機(jī)

的焦距確認(rèn)和測(cè)光都已經(jīng)完成，這時(shí)再把快門按鈕一按到底進(jìn)行拍攝。

才能獲取清晰度滿意的圖象。如果半按快門后沒有拍攝就放松了手指，

那再次按下時(shí)就會(huì)重新對(duì)焦和測(cè)光。不少使用卡片機(jī)的朋友，在拍攝時(shí)

往往會(huì)忽略半按快門后，稍微停頓一下讓相機(jī)完成對(duì)焦和測(cè)光的過(guò)程，

而是一按到底就完成了拍攝，雖然現(xiàn)在的卡片機(jī)也很先進(jìn)，芯片的運(yùn)算

速度也很快，但把快門一按到底終究不如半按快門確認(rèn)對(duì)焦后拍出來(lái)的

相片清晰度高。所以在這里重申一遍：用卡片機(jī)或長(zhǎng)焦機(jī)拍攝時(shí)，一定

要先半按快門等相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦利測(cè)光確認(rèn)后，再把快門按到底完成拍攝。

長(zhǎng)焦機(jī)和單反機(jī)，一般也都有自動(dòng)對(duì)焦功能，用法和卡片機(jī)基本相同，

但有些長(zhǎng)焦機(jī)和一般單反機(jī)，還都有手動(dòng)對(duì)焦的功能。手動(dòng)對(duì)焦功能在

這里也無(wú)須細(xì)說(shuō)，因?yàn)楦魅耸种械南鄼C(jī)使用說(shuō)明書上都有明確的解釋。

只是我個(gè)人使用后的感覺有一點(diǎn)，就是長(zhǎng)焦機(jī)的手動(dòng)對(duì)焦幾乎沒什么大

的用處，既難對(duì)準(zhǔn)，又不很精確，所以我一般不推薦使用。而單反機(jī)有

些鏡頭本來(lái)就只有手動(dòng)對(duì)焦的功能，那就只能手動(dòng)對(duì)焦了，好在單反機(jī)

的手動(dòng)對(duì)焦還是比較好用的。

總之，對(duì)焦不準(zhǔn)確的照片，拍攝的畫面也是一片模糊，這種模糊程度較

輕的時(shí)候，還可以用軟件略作調(diào)整，但效果總是不太理想，要是模糊得

嚴(yán)重了，那就很難調(diào)整好了。所以，拍攝時(shí)的對(duì)焦是拍攝過(guò)程中一個(gè)

非常重要的步驟，來(lái)不得半點(diǎn)懈怠。

為什么拍照，想拍點(diǎn)什么也說(shuō)過(guò)了，怎么拿相機(jī)也知道了，對(duì)焦的概念

也基本了解了。那么，下一章我們就要考慮在如何不同的光照環(huán)境下,

怎么拍出高質(zhì)量的照片了。

附第二講名詞解釋：對(duì)焦、焦距和變焦

對(duì)焦其實(shí)就一個(gè)調(diào)整焦距的過(guò)程，首先來(lái)簡(jiǎn)單地解釋一下什么是焦距。焦距，本來(lái)是一個(gè)光

學(xué)中的量，當(dāng)-束平行光以與凸透鏡的主軸平行穿過(guò)凸透鏡時(shí)，在凸透鏡的另一側(cè)會(huì)被凸透

鏡匯聚成一點(diǎn)，這一點(diǎn)叫做焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到凸透鏡光心（光心：可以把凸透鏡的中心近似看作

是光心。）的距離就叫這個(gè)凸透鏡的焦距。-個(gè)凸透鏡的兩側(cè)各有?一個(gè)焦點(diǎn)。

我們用的照相機(jī)的鏡頭就相當(dāng)于一個(gè)凸透鏡，膠片（或是數(shù)碼相機(jī)的感光器件）就處在這個(gè)

凸透鏡的焦點(diǎn)附近，或者說(shuō)，膠片與凸透鏡光心的距離大至約等于這個(gè)凸透鏡的焦距。

凸透鏡能成像，一般用凸透鏡做照像機(jī)的鏡頭時(shí)，它成的最清晰的像一般不會(huì)正好落在焦點(diǎn)

上，或者說(shuō)，最清晰的像到光心的距離（像距）一般不等于焦距，而是略大于焦距。具體的距

離與被照的物體與鏡頭的距離（物距）有關(guān)，物距越大，像距越小，（但實(shí)際上總是大于焦

距）。

由于我們照像時(shí)，被照的物體與相機(jī)（鏡頭）的距離不會(huì)總是相同的，比如給人照像，有時(shí),

想照全身的，離得就遠(yuǎn)，照半身的，離得就近。也就是說(shuō)，像距不總是固定的，這樣，要想

照得到清晰的像，就必須隨著物距的不同而改變膠片或感光元件到鏡頭光心的距離，這個(gè)改

變的過(guò)程就是我們平常說(shuō)的“調(diào)焦”。綜上所述，我們所說(shuō)的“調(diào)焦”調(diào)整的并不是真正意

義上的焦距，而是只不過(guò)在攝影中，把投射到底片或感光元件上的圖象調(diào)整到最清晰這一過(guò)

程達(dá)成共識(shí)的稱謂罷了。

一個(gè)凸透鏡的焦距是?個(gè)固定的數(shù)值。也就是說(shuō)，一個(gè)凸透鏡的焦距是不能調(diào)整的。因此,

也有相當(dāng)一部分相機(jī)的鏡頭的焦距也是不能調(diào)整的，這類鏡頭被稱之為“固定焦距鏡頭”，

簡(jiǎn)稱“定焦頭”。還有另一部分相機(jī)，它的鏡頭是“變焦鏡頭”，就是那些能夠“變倍”的

鏡頭，這種鏡頭的工作方法是通過(guò)多個(gè)鏡片移動(dòng)之間的距離來(lái)放大或縮小需要拍攝的景物,

光學(xué)變焦倍數(shù)越大，能拍攝的景物就越遠(yuǎn)。用那樣的相機(jī)在進(jìn)行變倍時(shí)才是真正的“調(diào)整

焦距”。

第三講準(zhǔn)確的曝光和景深原理

在論壇里看大家發(fā)表的攝影作品后的跟帖里，對(duì)有些畫面太暗或太亮的

照片的評(píng)論，經(jīng)?？梢钥吹接小捌毓獠蛔悖ㄇ菲兀被颉捌毓膺^(guò)度（過(guò)

曝）”這兩個(gè)名詞。那么，怎樣才能教好地控制的相片的曝光值呢？圖

1是一張曝光不足的照片，而圖2則是一張曝光過(guò)度的照片，圖3是一

張曝光基本符合要求的照片。下面，就對(duì)曝光的概念和曝光的基本常識(shí)

來(lái)作一下論述。

圖1:一張曝光不足的照片

圖2：船頂棚上的積雪曝光過(guò)度了

圖3：曝光基本符合要求

曝光的定義，如果予以科學(xué)的解釋的話，即是：光線的強(qiáng)度乘以光線所

作用的時(shí)間。定義中的“光線的強(qiáng)度”，是指膠卷或數(shù)碼相機(jī)里的感光

元件受光線照射的強(qiáng)度，即照度（以I代表照度，單位是勒克司）。定

義中的“光線所作用的時(shí)間”，是指感光片受光線照射的時(shí)間，即曝

光時(shí)間（以T代表曝光時(shí)間，單位是秒）。曝光量的計(jì)算單位是勒克

司?秒。以E代表曝光量，即可得到曝光公式如下:

E（曝光量）=1（照度）XT（曝光時(shí)間）

依據(jù)這一公式，若要取得一定量的曝光量，則光強(qiáng)度愈大，曝光時(shí)間愈

短；反之則光強(qiáng)度愈小，曝光時(shí)間愈長(zhǎng)。如果光的強(qiáng)度增加一倍，曝光

時(shí)間就需減少一半，假如光強(qiáng)度為2,時(shí)間為4,曝光量則為8；如果光

強(qiáng)度為4,時(shí)間為2,曝光量仍為8。

通過(guò)上面的說(shuō)明，我們清楚地了解這樣一個(gè)淺顯的道理：開得較大的光

圈要比收縮得較小的光圈能讓較多的光線通過(guò)鏡頭到達(dá)膠片上，較低的

快門速度要比較高的快門速度能讓光線較長(zhǎng)時(shí)間地停留在感光元件上。

由此可以演變?yōu)橐韵虑闆r：光圈f/L8與快門速度1/500秒相組合，和

光圈f/4與快門速度1/100秒相組合，所獲得的曝光效果是一樣的。

同樣，它們又和光圈f/8與中等快門速度1/25秒相組合所獲得的曝光

效果是一致的。這就叫作“等量曝光”。

說(shuō)到這里，我們要為初學(xué)攝影的朋友來(lái)補(bǔ)充一下“光圈”這個(gè)名詞的一

些基本概念。

光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置,

它通常是在鏡頭內(nèi)的一個(gè)環(huán)形的門一樣的裝置，調(diào)整光圈的大小實(shí)際上

就是在調(diào)整這扇環(huán)形門的門口的大小，門開大了，通過(guò)鏡頭后的光線的

強(qiáng)度就大，門閉得小了，那通過(guò)鏡頭后的光線的強(qiáng)度就弱。表達(dá)光圈大

小我們是用f值。

光圈￡值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑

從以上的公式可知要達(dá)到相同的光圈f值，長(zhǎng)焦距鏡頭的口徑要比短焦

距鏡頭的口徑大。完整的光圈值系列如下：

fl,fl.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,fll,fl6,f22,f32,f44,

f64

這里值得一提的是光圈f值愈小，在同一單位時(shí)間內(nèi)的進(jìn)光量便愈多，

而且上一級(jí)的進(jìn)光量剛是下一級(jí)的一倍，例如光圈從f8調(diào)整到f5.6,

進(jìn)光量便多一倍，平常也常說(shuō)成光圈開大了一級(jí)。對(duì)于消費(fèi)型數(shù)碼相機(jī)

而言，光圈f值常常介于f2.8-fl6,而單反機(jī)光圈f值的大小，取決

于使用的鏡頭的光圈值的范圍。此外許多性能教好的數(shù)碼相機(jī)在調(diào)整光

圈時(shí)，可以做1/3級(jí)的調(diào)整。

知道了光圈和速度的關(guān)系后，有的朋友要問了，那既然f/1.8與1/500

秒和f/4與度1/100秒所獲得的曝光效果是一樣的。那為什么還要搞出

幾種不同的搭配來(lái)，只用一種光圈和速度的配合不就可以了嗎？

需要搞清楚的問題就在這兒，因?yàn)樵谂臄z的時(shí)候，速度太慢容易受持握

相機(jī)的手的抖動(dòng)、環(huán)境的震動(dòng)等因素的影響，所以，光圈開得大一點(diǎn)曝

光的速度就可以快一點(diǎn)，這樣就可以相對(duì)消除一些由震動(dòng)帶來(lái)的成像模

糊的現(xiàn)象。但一味把光圈開大，又會(huì)帶來(lái)另外一個(gè)問題，即光圈開得越

大。成像的景深就越小。而景深的大小又是在購(gòu)圖時(shí)必須考慮的一個(gè)重

要的元素。下面，我們就來(lái)討論一下，在暴光準(zhǔn)確的前提下，什么叫景

深以及怎么來(lái)控制景深。

什么叫景深？景深就是當(dāng)與光軸平行的光線射入凸透鏡時(shí)，理想的鏡頭

應(yīng)該是所有的光線聚集在一點(diǎn)后，再以錐狀擴(kuò)散開來(lái)，這個(gè)聚集所有光

線的一點(diǎn)，就叫做焦點(diǎn)。在焦點(diǎn)前后，光線開始聚集和擴(kuò)散，點(diǎn)的影象

變成模糊的，形成一個(gè)擴(kuò)大的圓，這個(gè)圓就叫做彌散圓。

如果彌散圓的直徑小于人眼的鑒別能力，也就是說(shuō)在一定范圍內(nèi)，實(shí)際

影象產(chǎn)生的模糊肉眼是不能感覺到的，結(jié)果人的肉眼看上去這個(gè)范圍內(nèi)

的影像仍是清晰的.這個(gè)在理論上已經(jīng)模糊但實(shí)際上卻被肉眼辨認(rèn)為清

楚的彌散圓就稱為容許彌散圓。

在焦點(diǎn)前后各有一個(gè)容許彌散圓，這兩個(gè)彌散圓之間的距離就叫景深,

即：在被攝主體（對(duì)焦點(diǎn)）前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景

深。換言之，被攝體的前后縱深，呈現(xiàn)在底片面的影象模糊度是肉眼不

能辨認(rèn)的（人們?nèi)庋劭闯龅膱D像感覺仍是清晰的），都在容許彌散圓的

限定范圍內(nèi)。

上面這段用規(guī)范的專業(yè)語(yǔ)言解釋的景深，過(guò)于專業(yè)了點(diǎn)，比較晦澀難懂,

但作為講課，還得先這樣說(shuō)一下，不能理解也沒有問題，下面我再用通

俗的語(yǔ)言來(lái)解釋一遍。

在進(jìn)行拍攝時(shí)，調(diào)節(jié)相機(jī)鏡頭，使離相機(jī)一定距離的景物清晰成像的過(guò)

程，叫做對(duì)焦，那個(gè)景物所在的點(diǎn)，稱為對(duì)焦點(diǎn)，因?yàn)椤ㄇ逦ú⒉皇且?/p>

種絕對(duì)的概念，所以，對(duì)焦點(diǎn)前（靠近相機(jī)）、后一定距離內(nèi)的景物的

成像用我們的眼睛看都可以是清晰的，這個(gè)前后清晰范圍的總和，就叫

做景深。舉個(gè)例子，你以一個(gè)離相機(jī)5米遠(yuǎn)的人作為對(duì)焦點(diǎn)，人前1米

有朵花，離開相機(jī)的11米處有棵樹，12米處有間房子，13米處有輛汽

車。當(dāng)你拍出的照片上，花、人和樹都是清晰的，而花前利房子及房子

以后的都是模糊的，那么，這張照片的清晰范圍是在離相機(jī)的4——11

米處，那么，這張照片的景深就有從離開相機(jī)4米后的7米。要是這張

照片上從花、人到樹和房子都是清晰的，而花前、汽車和汽車以后的景

色都是模糊的，那這張?jiān)谡掌木吧钗蚁氪蠹乙呀?jīng)知道，那就是離開相

機(jī)4米后的8米。

景深的大小，首先與鏡頭焦距有關(guān)，焦距長(zhǎng)的鏡頭，景深小，焦距短的

鏡頭景深大。其次，景深與光圈有關(guān)，光圈越?。〝?shù)值越大，例如fl6

的光圈比f(wàn)ll的光圈?。?，景深就越大；光圈越大（數(shù)值越小，例如f2.8

的光圈大于f5.6）景深就越小。其次，前景深小于后后景深，也就是說(shuō)，

精確對(duì)焦之后，對(duì)焦點(diǎn)前面只有比較短的距離內(nèi)的景物能清晰成像，而

對(duì)焦點(diǎn)后面很長(zhǎng)一段距離內(nèi)的景物，都是清晰的。圖4和圖5,分別用

較大的光圈F5.6和較小的光圈F22對(duì)同一距離的物品進(jìn)行的拍攝，從

兩張照片上明顯可以看出，F(xiàn)5.6的成像由于景深小而造成背景比較虛,

后面書架上的書名幾乎都看不清了，而F22的成像由于景深大，前后的

清晰度就都比較好。

圖4：f5.6時(shí)拍攝，背景明顯虛化了。

圖5：f22時(shí)拍攝，連紗門上的紗都清晰可見

根據(jù)以上所說(shuō)的內(nèi)容，我們可以得出如下定義：

(1)因?yàn)殓R頭的焦距越短，景深越大；鏡頭的的焦距越長(zhǎng)，景深越小。

所以當(dāng)我們采用“最大光圈+盡可能縮短的攝距+長(zhǎng)焦距鏡頭”能獲取

最小景深的效果。

(2)采用“最小光圈+最短焦距鏡頭+超焦距聚焦”能獲取最大景深

效果。

一般家用消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)因焦距都很短，故景深都比較大，所以很難拍

出背景虛化的照片，只有在用“微距”拍攝模式時(shí)才能有一定的背景虛

化的效果。

下一講，我們就來(lái)討論一下我們用相機(jī)在拍攝時(shí)，怎么控制好景深深淺

的問題。

第四講：簡(jiǎn)述幾種常用拍攝模式和景深的控制

當(dāng)我們知道了光圈和景深的關(guān)系后，那我們就可以根據(jù)拍攝的需要來(lái)控

制照片的景深了。一般的卡片機(jī)，由于幾乎只有現(xiàn)成的模式，如“人像

模式”、“風(fēng)景模式”、“微距模式”、“夜景模式”等等，而沒有手

動(dòng)功能，所以，這類沒有手動(dòng)功能的相機(jī)是沒有辦法自己控制調(diào)整景深

的。

近來(lái)，有些新上市的卡片機(jī)也有了手動(dòng)功能，那幾個(gè)手動(dòng)功能盡管簡(jiǎn)單,

但也可以利用起來(lái)。現(xiàn)在有個(gè)別卡片機(jī)，在各種模式中，還多了一個(gè)“M”

模式，這個(gè)模式就是手動(dòng)模式。但卡片機(jī)的“M”模式與長(zhǎng)焦機(jī)和單反

機(jī)不同。長(zhǎng)焦機(jī)和單反機(jī)的模式光圈和速度都可以分得很細(xì)進(jìn)行

調(diào)節(jié)，而卡片機(jī)的“M”模式走的是兩個(gè)極端，即在自動(dòng)測(cè)光后，調(diào)整

到一端要么是光圈最大速度最快，調(diào)整到另一端要么是光圈最小速度最

慢。即拍出來(lái)的照片要么是大景深，要么是淺景深，惟獨(dú)缺少的是由淺

景深到大景深之間的可調(diào)過(guò)程。

盡管卡片機(jī)的“M”模式功能不是很強(qiáng)，但還是可以用用的。只不過(guò)由

于卡片機(jī)拍攝出來(lái)的虛化效果不是太好。一般人都不太在乎卡片機(jī)的這

個(gè)功能。

而長(zhǎng)焦機(jī)和單反機(jī)就不一樣了。一般這兩種機(jī)子除了數(shù)碼相機(jī)除了提供

全自動(dòng)（auto）模式和“M”檔外，還有“P”檔、即程序控制曝光；“A”

（或Av）檔、即光圈優(yōu)先曝光；“S"（或Tv）檔、即快門速度優(yōu)先曝光

生y-

上面說(shuō)的這幾種拍攝模式在各人自己相機(jī)的說(shuō)明書里都有詳細(xì)的說(shuō)明，

而且不同型號(hào)的相機(jī)還略有使用方法上的差異，所以我在這里不再一一

贅述了，我在這里主要說(shuō)一說(shuō)這幾個(gè)模式在一般拍攝時(shí)的使用要點(diǎn)。

先說(shuō)說(shuō)“P”檔，不少人看來(lái)，“P”檔和全自動(dòng)檔沒有什么大的區(qū)別，

實(shí)際上，設(shè)置成全自動(dòng)了以后，所有的模式都的自動(dòng)的。而在“P”檔

上，只有速度和光圈才是自動(dòng)的，其它可設(shè)置的項(xiàng)目都還是手動(dòng)的。這

個(gè)模式，圖方便時(shí)用的感覺不錯(cuò)，但在景深控制上，就基本由相機(jī)自動(dòng)

決定了。所以，我一般不用“P”檔的，覺得這個(gè)模式下出來(lái)的照片還

是太機(jī)械了。（見圖1）

（圖1）

控制景深，主要還是控制光圈的大小?！癆（Av）”檔，是光圈優(yōu)先曝

光模式，由我們先自行決定光圈的大小后，相機(jī)測(cè)光系統(tǒng)依當(dāng)時(shí)光線的

強(qiáng)度，自動(dòng)選擇適當(dāng)?shù)目扉T速度以配合。這樣，我們就可以根據(jù)所需拍

攝畫面的景深要求，來(lái)預(yù)先調(diào)整好光圈的大小后再進(jìn)行拍攝。例如，攝

影中有句常用的口訣：“拍景必景深，拍花必虛化”。雖然這也不是絕

對(duì)的，但在一般攝影中還是都遵循這個(gè)原則的。那么，我們?cè)谂臄z山水

風(fēng)景的時(shí)候，就可以把光圈先調(diào)整到F11甚至F22上（長(zhǎng)焦機(jī)的光圈最

小一般只有F11,而好一點(diǎn)的單反機(jī)根據(jù)鏡頭的不同，光圈最小可到F32

甚至64）,這樣拍出來(lái)的照片整幅畫面都很清晰，容易讓人產(chǎn)生山高地

闊的視覺感受。（見圖2）而在拍攝花朵特寫的時(shí)候，我們就可以把光

圈設(shè)置得最小如F2.8甚至F1.2,這樣拍出來(lái)的照片背景被虛化得很厲

害，看起來(lái)就突出了花朵的這個(gè)主題。（見圖2）

（圖2）

IS0100

（圖3）

S"（或Tv）檔、快門速度優(yōu)先暴光。由我們先自行決定快門的速度快慢

后，相機(jī)測(cè)光系統(tǒng)依當(dāng)時(shí)光線的強(qiáng)度，自動(dòng)選擇適當(dāng)?shù)墓馊σ耘浜稀＿@

樣，我們就可以根據(jù)所需拍攝畫面的時(shí)間要求，來(lái)預(yù)先調(diào)整好快門的速

度后再進(jìn)行拍攝。預(yù)設(shè)快門的用處，一般在拍攝體育運(yùn)動(dòng)時(shí)，因拍攝對(duì)

象一直在移動(dòng)，要是速度慢了，那成像就會(huì)虛掉。那么，我們就可以把

速度設(shè)置在1/800秒甚至1/2000秒上，讓相機(jī)給我們自動(dòng)設(shè)定一個(gè)光

圈值。這樣拍攝出來(lái)的照片清晰度就比較高。如拍攝一只飛翔的鴿子,

就要求有較快的速度，圖4是一張1/1000秒速度下拍攝的照片。反之，

當(dāng)我們想把夜晚的汽車燈光拍攝成一條光帶時(shí)，那么，我們就要設(shè)置比

較慢的快門速度了，如快門速度為10秒的時(shí)候，開著燈的汽車在畫面

上能行駛多長(zhǎng)的路程，那在畫面就會(huì)拍出多長(zhǎng)的一條光帶（見插圖5）0

IS0100

（圖4）

CanonEOS40DF22.010sIS0100

（圖5）

至于長(zhǎng)焦機(jī)和單反碼相機(jī)的“M”檔。使用應(yīng)該是有一定的攝影基

礎(chǔ)的人了，光圈和快門速度都靠自己手動(dòng)設(shè)置，有很大的靈活性。但在

拍攝時(shí)也要注意一點(diǎn)：設(shè)置好光圈和拍攝的數(shù)據(jù)后，在拍攝前先半按快

門檢查一下測(cè)光顯示的暴光量是否正確，然后可以根據(jù)拍攝的需要，再

作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。使用“M”檔的經(jīng)驗(yàn)，還得靠自己在實(shí)踐中不斷地積

累，這里就不多說(shuō)了。

以上幾種拍攝的模式都做了基本的介紹了，那么，大家應(yīng)該可以開始實(shí)

踐一下不同的模式和不同的光圈、速度下拍出來(lái)的照片的效果了。下一

講我們將簡(jiǎn)略地來(lái)說(shuō)一下拍攝照片時(shí)的取景及如何來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖。

第五講攝影構(gòu)圖基礎(chǔ)知識(shí)淺談

小河有雨

我曾在我們的論壇QQ群里看到有朋友說(shuō)：“構(gòu)圖不要拘泥形式，要自

由發(fā)揮，攝影大師的經(jīng)典作品都是靠捕捉瞬間的靈感來(lái)完成的。”這話

一點(diǎn)也沒錯(cuò)，只不過(guò)當(dāng)我們?cè)谧约哼€沒有成為攝影老師之前，不妨先踏

踏實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)一點(diǎn)攝影構(gòu)圖的基本知識(shí)。千里之行，始于足下，大師之

所以能成為大師，也不是一步就能登天的，大都也是在攝影這條路上一

步一個(gè)腳印走出來(lái)的。

在我們?nèi)粘５臄z影活動(dòng)中，經(jīng)常說(shuō)起的“構(gòu)圖”這個(gè)名詞，那么，“構(gòu)

圖”到底是什么意思呢？構(gòu)圖一詞，原來(lái)是由英語(yǔ)Composition翻譯而

來(lái)，原來(lái)是個(gè)造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)。它的意思是：把各部分組成、結(jié)合、配

置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面。在我國(guó)的《辭?！分?，對(duì)“構(gòu)

圖”的解釋是：藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的

空間里，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝

術(shù)的整體。打個(gè)比較通俗一點(diǎn)的比方：如果把攝影看成在繪制一幅畫，

那么，“構(gòu)圖”就相當(dāng)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“布局”或“章法”。在攝

影中，一言以蔽之，構(gòu)圖就是指在拍攝一張照片時(shí)，把人、景、物安排

到最合理的位置，以達(dá)到取得最佳的視覺效果的過(guò)程。

對(duì)攝影構(gòu)圖的研究，實(shí)際上就是對(duì)形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)

方式的研究。當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機(jī)的性能并掌握了一定的操作

技巧，當(dāng)你把鏡頭對(duì)著人物和具有典型意義的事件，對(duì)著雄偉的建筑群

或美麗的自然風(fēng)光，很大程度上，構(gòu)圖在這個(gè)時(shí)候決定著構(gòu)思的實(shí)現(xiàn),

決定著作品的成敗。但構(gòu)圖用語(yǔ)言表述，不太容易使初學(xué)攝影的讀者明

白。因此，這一章主要以圖解為主，采用圖文并舉的方式，來(lái)簡(jiǎn)單的介

紹幾張比較常用的構(gòu)圖方法。希望能讓大家有個(gè)比較容易地、直觀的認(rèn)

識(shí)。當(dāng)然，法無(wú)定法，構(gòu)圖的方法還有交叉線構(gòu)圖、橢圓形構(gòu)圖等好多

種方式方法，這里就不一一介紹了?？傊谖覀兞私饬藰?gòu)圖的基本要

素后，還得靠自己多琢磨多練習(xí)，多觀摩優(yōu)秀的攝影作品，并根據(jù)自己

的興趣、眼光和現(xiàn)場(chǎng)的特點(diǎn)，來(lái)構(gòu)建出個(gè)性鮮明的畫面優(yōu)美的攝影作品。

下面，我們就來(lái)看一下，在一般的情況下，如何進(jìn)行簡(jiǎn)單的基本構(gòu)圖。

變化式構(gòu)圖：

把景物故意安排在某?角或

某一邊，能給人以思考和想

象，并留下進(jìn)一步判斷的余

地。富有韻味和情趣，常用

于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝

術(shù)攝影、幽默照片等。

對(duì)角線構(gòu)圖：

給人以滿足的感覺，畫面

結(jié)果完美無(wú)缺，安排巧妙

,對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月

夜、水面、夜景、新聞等

題材。

垂直式構(gòu)圖：

能充分顯示景物的高大和

深度，常用于表現(xiàn)森林大

樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的

瀑布、林立的高樓以及其

它豎線條組成的畫面。

水平線構(gòu)圖：

具有平靜、安寧、舒適

、穩(wěn)定等特點(diǎn)，常用于

一平如鏡的湖面、微波

蕩漾的水面、一望無(wú)際

的平川、廣闊平坦的原

野或大草原等。

對(duì)稱式構(gòu)圖：

具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)應(yīng)的特

點(diǎn)，常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、

建筑、特殊風(fēng)格的描述等。這

類構(gòu)圖的缺點(diǎn)是缺少變化，比

較呆板。

S形曲線的構(gòu)圖形式，具有

延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)。畫面看

是行區(qū)有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、

雅致、協(xié)調(diào)的感覺。常用于

河流、溪水，小路的表現(xiàn)。

三角形構(gòu)圖：

以三個(gè)視角中心為景物的

主要位置，形成一個(gè)穩(wěn)定

的三角形，這個(gè)三角形可

以是正三角，也可以是斜

三角或側(cè)三角。其中斜三

角比較常用，構(gòu)圖時(shí)變化

較為靈活。

第六講攝影用光基礎(chǔ)知識(shí)簡(jiǎn)述

小河有雨

在《夕陽(yáng)紅》雜志上，我為了適應(yīng)老年人外出旅游，喜歡在風(fēng)景點(diǎn)拍攝

到此一游的留念照的特點(diǎn)，簡(jiǎn)述了風(fēng)景旅游人像照的拍攝要點(diǎn)。而在這

里，拍攝到此一游的留念照的朋友不多，而喜歡風(fēng)景、靜物、人文攝影

的朋友更多些，所以，在這里的第六講我著重簡(jiǎn)述一下攝影用光的基本

知識(shí)，不討論到此一游旅游照了，也算為大家進(jìn)一步了解一些攝影的基

礎(chǔ)常識(shí)作些必要的鋪墊。

攝影，向來(lái)被稱為是一門光和影的藝術(shù)，也被說(shuō)成是用光來(lái)作畫是藝術(shù)。

由此可見，合理地運(yùn)用光線對(duì)攝影是何等的重要。在攝影活動(dòng)中，光線

能造成明暗的對(duì)比，光線能產(chǎn)生變幻的色彩基調(diào)，光線也能突出被攝對(duì)

象的質(zhì)感紋理，光線還能強(qiáng)調(diào)形狀的外觀輪廓。所以，如何恰當(dāng)用光、

用好光，主要在于充分了解和掌握光的特性、光比度和對(duì)主光（也稱為

“塑型光”）、背景光、輔助光、輪廓光、裝飾光等一系列光線的合理

運(yùn)用。無(wú)論運(yùn)用自然光還是人造光的拍攝，把光用得好了，就可以使拍

攝出來(lái)的影像層次及反差，或者色調(diào)、色彩還原及視覺感受，都產(chǎn)生良

好的效果，從而增強(qiáng)攝影作品的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

下面，我們先對(duì)塑型光、背景光、輔助光、輪廓光、裝飾光等名詞作了

簡(jiǎn)略的說(shuō)明。

主光：是照明和塑造形體的主要光線，它有明確的方向性，它的光位取

決于所要達(dá)到的光效。當(dāng)選定了拍攝角度以后，被攝體具有什么樣的明

暗造型效果，主要靠主光來(lái)形成。被攝者的亮面，由主光進(jìn)行照明。主

光燈的左右方向和高低角度，甚至距離遠(yuǎn)近的改變，都會(huì)使被攝體的明

暗效果立刻發(fā)生變化。（見圖1）

圖1

背景光：即燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美

化畫面。（見圖2）

圖2

輔助光：又稱“補(bǔ)光”用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部

細(xì)節(jié)，減小影像反差。（見圖3）

圖3

輪廓光：指構(gòu)劃被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。

（見圖4）

圖4

修飾光：又稱”裝飾光“指對(duì)被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線，如

發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。（見圖5）

圖5

知道了攝影中光的不同的用途，那么，在攝影中還要安排好光源相對(duì)于

被攝體和照相機(jī)的位置，即我們常說(shuō)的光位。光位不同，產(chǎn)生的效果也

不同。根據(jù)光的移動(dòng)位置不同一般可分為方位光和角度光兩類。

方位光：光源作水平方向的移動(dòng)，可得到從正面經(jīng)側(cè)面到背面位置的投

射光，我們稱為方位光，方位光主要分有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、測(cè)逆

光和逆光等。正面光是由照相機(jī)方向投射的光，也就是我們常說(shuō)的順光。

前側(cè)光是從照相機(jī)的左或右邊45度側(cè)面射向被攝物的光。側(cè)光是從照

相機(jī)左或右邊90度側(cè)面射向被攝物的光。側(cè)逆光是從照相機(jī)左或右邊

135度