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文檔簡(jiǎn)介
雨巷詩(shī)人戴望舒戴望舒和《雨巷》
戴望舒(1905-1950)詩(shī)歌創(chuàng)作以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為界分為前后兩個(gè)時(shí)期A、前期詩(shī)歌:
1922年—1937年。表現(xiàn)個(gè)人的寂寞和感傷情緒。隱秘、朦朧?!芭f錦囊”時(shí)期:多借景物抒發(fā)幽情。注意辭藻的色彩感。對(duì)詩(shī)體作了多樣探求。《雨巷》時(shí)期:語(yǔ)言純凈,運(yùn)用現(xiàn)代口語(yǔ),音樂(lè)成分加強(qiáng);詩(shī)的意境更富朦朧美。后期(1937-1945年)詩(shī)風(fēng)發(fā)生明顯的變化
轉(zhuǎn)向明朗、雄渾的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)?!段矣脷垞p的手掌》是其代表作。朗誦撐著油紙傘,獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷,
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色,
丁香一樣的芬芳,
丁香一樣的憂(yōu)愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷,
撐著油紙傘
像我一樣,
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清,又惆悵。她默默地走近,
走近,又投出
太息一般的眼光,她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地,
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
雨巷像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地,
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,
到了頹圮的籬墻,
走盡這雨巷。在雨的哀曲里,
消了她的顏色,
散了她的芬芳,
消散了,甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘,獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
“意蘊(yùn)”
“內(nèi)在生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神”。
“意蘊(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西”。
---阿布拉姆斯
作品、宇宙(世界)、作家、讀者
其一,作品與作家的聯(lián)系
其二,作品與宇宙世界
其三,作品與讀者的聯(lián)系
中國(guó)意境美學(xué)
有形(境)未形(境中意)無(wú)形(境外意),“有形”之物象(景象、形象)
“未形”之情思(意象、主體審美體驗(yàn))
《雨巷》創(chuàng)作時(shí)詩(shī)人的人生經(jīng)歷
1、性格的憂(yōu)郁曾患天花,臉上留有疤痕。常被取笑,性格敏感沉郁。2、時(shí)代的憂(yōu)郁蔣介石發(fā)動(dòng)四一二反革命政變后,作者因革命理想幻滅而迷茫、痛苦。3、愛(ài)情的憂(yōu)郁匿居松江期間,愛(ài)上一個(gè)姑娘,因自卑而愛(ài)情失敗。
一.愛(ài)情層面——愛(ài)情的感傷者——愛(ài)情詩(shī)從《雨巷》所描繪的特定意象及其與詩(shī)人的人生際遇關(guān)系角度出發(fā)來(lái)解讀
——施絳年
《我的記憶》
“Ajeanne”
“給絳年”
《路上小語(yǔ)》、《林中小語(yǔ)》
《聞曼陀鈴》《殘葉之歌》
《斷章》
愛(ài)情詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒失戀基調(diào)哀怨
二、社會(huì)層面——時(shí)代的迷惘者——政治詩(shī)從作品與宇宙(世界)關(guān)系角度出發(fā)去分析
時(shí)代的迷惘者三、人生層面——人生的求索者——哲理詩(shī)從讀者與作品的關(guān)系角度去把握
“雨巷”、“我”、“丁香一樣的姑娘”
《雨巷》中“我”尋覓求索(希望逢著姑娘)——與“姑娘”相逢(驚喜)——“姑娘”消失(失望)——再度尋覓(希望飄過(guò)“姑娘”)這一過(guò)程正是人生尋尋覓覓的隱喻,而詩(shī)中的“我”則是人生的求索者。哲理詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒欲求不得,可望不可即基調(diào)無(wú)奈定勢(shì)美好事物或美好理想的象征
三、藝術(shù)上的特點(diǎn)(一)象征與傳統(tǒng)的融合丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的象征形象,受古典詩(shī)詞的啟發(fā)。
李商隱《代贈(zèng)》:“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)獨(dú)自愁”李璟《浣溪沙》:“丁香空結(jié)雨中愁”吸收前人的經(jīng)驗(yàn),又有自己的創(chuàng)造。
古詩(shī)詞中,雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情?!队晗铩分械墓媚飵в懈嘞胂蟮某煞郑钦鎸?shí)和想象結(jié)合的產(chǎn)物。《雨巷》想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。
由單純的愁心借喻,變成了美好理想的化身,包含了詩(shī)人對(duì)美的追求和美好理想幻滅的痛苦。
(三)音節(jié)的優(yōu)美
全詩(shī)七節(jié),每節(jié)六行,長(zhǎng)短相間又大致勻稱(chēng)。同樣的韻腳多次出現(xiàn)。(“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”)
《雨巷》還學(xué)習(xí)外國(guó)詩(shī)歌的技法:同樣的字句更迭相現(xiàn)。聽(tīng)起來(lái)悅耳,和諧,又加重了詩(shī)的抒情色彩?!队晗铩吩诂F(xiàn)代詩(shī)歌發(fā)展史上的地位
格律體和自由體結(jié)合;音樂(lè)美和散文美結(jié)合;意境和意象結(jié)合;藝術(shù)特色本詩(shī)鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色。1、它采用了象征手法:丁香一樣的姑娘
丁香姑娘的美麗高潔——美好的理想和愿望丁香姑娘的哀怨彷徨——理想難以實(shí)現(xiàn)丁香姑娘的飄然離去——理想的幻滅
2、優(yōu)美的音樂(lè)旋律。
全詩(shī)回蕩著一種深沉的舒緩悠揚(yáng)的旋律。正如葉圣陶所說(shuō),《雨巷》是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。①詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓加上詩(shī)歌語(yǔ)言的音質(zhì)配合,因此讀起來(lái)有舒緩悠揚(yáng)的效果②單字頓都設(shè)置在詩(shī)的首行一開(kāi)始就拉長(zhǎng)了這個(gè)字的韻尾,起著一種強(qiáng)調(diào)、舒緩的效果。③復(fù)沓句式的妙用第三節(jié):“象我一樣”“象我一樣地”.第四節(jié):“象夢(mèng)一般地”“象夢(mèng)一般地凄婉迷?!?這些連貫的上下句式,可以說(shuō)是詩(shī)歌內(nèi)在的巧妙拉長(zhǎng),形成了詩(shī)歌回環(huán)疊唱的效果,使閱讀時(shí)有起勢(shì)—強(qiáng)調(diào)—飛躍的遞進(jìn)效果。復(fù)沓也表現(xiàn)在《雨巷》首尾兩節(jié)上,從而使
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