戴望舒和《雨巷》課件

雨巷詩(shī)人戴望舒戴望舒和《雨巷》

戴望舒（1905-1950）詩(shī)歌創(chuàng)作以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為界分為前后兩個(gè)時(shí)期A、前期詩(shī)歌：

1922年—1937年。表現(xiàn)個(gè)人的寂寞和感傷情緒。隱秘、朦朧?！芭f錦囊”時(shí)期：多借景物抒發(fā)幽情。注意辭藻的色彩感。對(duì)詩(shī)體作了多樣探求。《雨巷》時(shí)期：語(yǔ)言純凈，運(yùn)用現(xiàn)代口語(yǔ)，音樂(lè)成分加強(qiáng)；詩(shī)的意境更富朦朧美。后期（1937-1945年）詩(shī)風(fēng)發(fā)生明顯的變化

轉(zhuǎn)向明朗、雄渾的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)?！段矣脷垞p的手掌》是其代表作。朗誦撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂(yōu)愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光，她飄過(guò)

像夢(mèng)一般地，

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

雨巷像夢(mèng)中飄過(guò)

一枝丁香地，

我身旁飄過(guò)這女郎；

她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷

我希望飄過(guò)

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

“意蘊(yùn)”

“內(nèi)在生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神”。

“意蘊(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西”。

---阿布拉姆斯

作品、宇宙(世界)、作家、讀者

其一,作品與作家的聯(lián)系

其二,作品與宇宙世界

其三,作品與讀者的聯(lián)系

中國(guó)意境美學(xué)

有形(境)未形(境中意)無(wú)形(境外意),“有形”之物象(景象、形象)

“未形”之情思(意象、主體審美體驗(yàn))

《雨巷》創(chuàng)作時(shí)詩(shī)人的人生經(jīng)歷

1、性格的憂(yōu)郁曾患天花，臉上留有疤痕。常被取笑，性格敏感沉郁。2、時(shí)代的憂(yōu)郁蔣介石發(fā)動(dòng)四一二反革命政變后，作者因革命理想幻滅而迷茫、痛苦。3、愛(ài)情的憂(yōu)郁匿居松江期間，愛(ài)上一個(gè)姑娘，因自卑而愛(ài)情失敗。

一.愛(ài)情層面——愛(ài)情的感傷者——愛(ài)情詩(shī)從《雨巷》所描繪的特定意象及其與詩(shī)人的人生際遇關(guān)系角度出發(fā)來(lái)解讀

——施絳年

《我的記憶》

“Ajeanne”

“給絳年”

《路上小語(yǔ)》、《林中小語(yǔ)》

《聞曼陀鈴》《殘葉之歌》

《斷章》

愛(ài)情詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒失戀基調(diào)哀怨

二、社會(huì)層面——時(shí)代的迷惘者——政治詩(shī)從作品與宇宙(世界)關(guān)系角度出發(fā)去分析

時(shí)代的迷惘者三、人生層面——人生的求索者——哲理詩(shī)從讀者與作品的關(guān)系角度去把握

“雨巷”、“我”、“丁香一樣的姑娘”

《雨巷》中“我”尋覓求索（希望逢著姑娘）——與“姑娘”相逢(驚喜)——“姑娘”消失(失望)——再度尋覓(希望飄過(guò)“姑娘”)這一過(guò)程正是人生尋尋覓覓的隱喻,而詩(shī)中的“我”則是人生的求索者。哲理詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒欲求不得，可望不可即基調(diào)無(wú)奈定勢(shì)美好事物或美好理想的象征

三、藝術(shù)上的特點(diǎn)（一）象征與傳統(tǒng)的融合丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的象征形象，受古典詩(shī)詞的啟發(fā)。

李商隱《代贈(zèng)》：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁”李璟《浣溪沙》：“丁香空結(jié)雨中愁”吸收前人的經(jīng)驗(yàn)，又有自己的創(chuàng)造。

古詩(shī)詞中，雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情?！队晗铩分械墓媚飵в懈嘞胂蟮某煞郑钦鎸?shí)和想象結(jié)合的產(chǎn)物。《雨巷》想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。

由單純的愁心借喻，變成了美好理想的化身，包含了詩(shī)人對(duì)美的追求和美好理想幻滅的痛苦。

（三）音節(jié)的優(yōu)美

全詩(shī)七節(jié)，每節(jié)六行，長(zhǎng)短相間又大致勻稱(chēng)。同樣的韻腳多次出現(xiàn)。（“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”）

《雨巷》還學(xué)習(xí)外國(guó)詩(shī)歌的技法：同樣的字句更迭相現(xiàn)。聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩?！队晗铩吩诂F(xiàn)代詩(shī)歌發(fā)展史上的地位

格律體和自由體結(jié)合；音樂(lè)美和散文美結(jié)合；意境和意象結(jié)合；藝術(shù)特色本詩(shī)鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色。1、它采用了象征手法：丁香一樣的姑娘

丁香姑娘的美麗高潔——美好的理想和愿望丁香姑娘的哀怨彷徨——理想難以實(shí)現(xiàn)丁香姑娘的飄然離去——理想的幻滅

2、優(yōu)美的音樂(lè)旋律。

全詩(shī)回蕩著一種深沉的舒緩悠揚(yáng)的旋律。正如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。①詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓加上詩(shī)歌語(yǔ)言的音質(zhì)配合，因此讀起來(lái)有舒緩悠揚(yáng)的效果②單字頓都設(shè)置在詩(shī)的首行一開(kāi)始就拉長(zhǎng)了這個(gè)字的韻尾，起著一種強(qiáng)調(diào)、舒緩的效果。③復(fù)沓句式的妙用第三節(jié):“象我一樣”“象我一樣地”.第四節(jié):“象夢(mèng)一般地”“象夢(mèng)一般地凄婉迷?！?這些連貫的上下句式，可以說(shuō)是詩(shī)歌內(nèi)在的巧妙拉長(zhǎng)，形成了詩(shī)歌回環(huán)疊唱的效果，使閱讀時(shí)有起勢(shì)—強(qiáng)調(diào)—飛躍的遞進(jìn)效果。復(fù)沓也表現(xiàn)在《雨巷》首尾兩節(jié)上，從而使