外國(guó)工藝美術(shù)史總結(jié)課件資料

千里之行，始于足下。第2頁(yè)/共2頁(yè)精品文檔推薦外國(guó)工藝美術(shù)史總結(jié)課件資料外國(guó)工藝美術(shù)史

古代埃及工藝美術(shù)

陶工藝：王朝前的新石器階段多為黑胎粗陶，造型都為摹仿草籃和植物形態(tài)。此外，尚有各種薄胎細(xì)陶咨詢世，其中以一種被稱為黑頂陶器的制品最具代表性。所謂黑頂陶器:算是在整個(gè)土紅XXX的器物上部或頂部施以黑XXX的釉泥，形成黑紅兩群的對(duì)照效果的陶器品。這類(lèi)陶器造型異常單純，器形外部線條自然流暢。

之后陶藝多以泥灰為要緊原料，并浮現(xiàn)利用陶輪制作的陶器。前一時(shí)期的黑頂陶器逐漸衰退，彩繪陶器浮現(xiàn)并興起。這時(shí)的陶器受西亞風(fēng)格的妨礙。

紋樣結(jié)構(gòu)都形成一定格式鱷魚(yú)紋彩陶缽：在土紅XXX的器壁上用白土繪以圖案化的動(dòng)物紋，口緣部分是交叉的白群線條組成的裝飾帶，在中間的鱷魚(yú)與河馬的表現(xiàn)手法亦相當(dāng)精煉。鱷魚(yú)身上彌漫交叉線條，似乎是表現(xiàn)鱷魚(yú)身上的硬磷。它與口緣部的交叉線裝飾帶形成統(tǒng)一而和諧的整體，富有形式美感。這種構(gòu)思與表現(xiàn)可能受到了做為漁獵日子別可或缺的漁網(wǎng)的啟發(fā)。

玻璃工藝：沙芯法：即首先由混有黏土及多量沙質(zhì)的粗糙物質(zhì)做成容器的內(nèi)部形態(tài)，并由金屬棒的一端撐起來(lái)再浸入裝有選作底群用的玻璃容器的“坩堝”中旋轉(zhuǎn)，使之附上一層厚度相同的玻璃層。在這種附著的玻璃外殼尚未冷卻之際，便貼上保持半流淌狀態(tài)的、拉長(zhǎng)的各種彩群的長(zhǎng)條形狀的玻璃層。進(jìn)而使用尖形的工具或梳子般的工具重新在容器的表面上刻畫(huà)，形成獨(dú)特的波狀紋樣。冷卻之后，再把顆粒狀的內(nèi)部沙土從容器中掏出來(lái)。源于埃及，進(jìn)展于希臘，群彩對(duì)照強(qiáng)烈，別透明，技術(shù)容易掌握，但操作過(guò)程繁復(fù).玻璃魚(yú)形容器為代表

古代兩河流域工藝美術(shù)史

陶工藝兩河流域北部的“尼尼微式”陶工藝十分興旺，這是因?yàn)樵谀崮嵛⑦z址挖掘出一批造型薄巧、做工精細(xì)的小型容器而得名。之后其他遺址出土的同類(lèi)陶器也沿襲了這一稱謂，這類(lèi)彩紋陶器有個(gè)顯著的特征，即裝飾紋樣幾乎彌漫整個(gè)器壁，其成型辦法普遍采納輪制。造型配有耳、把等附件。其形制多為高足，偶有高腳的壺。器身施掛白XXX化妝土，并以明艷的紫紅群描繪幾何紋、飛鳥(niǎo)以及其他變形的動(dòng)物紋樣，裝飾結(jié)構(gòu)極為嚴(yán)格。

石工藝漢謨拉比法典碑：古巴比倫王國(guó)階段遺留下來(lái)的石工藝作品非常少，然而于1901年發(fā)覺(jué)的一塊玄武石碑，別僅是精美的石工藝作品，而且是寶貴的歷史文物。它算是現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮的漢謨拉比法典碑。這塊碑造型遒勁慷慨，裝飾古樸典雅，被視為巴比倫王國(guó)階段最出群的石工藝作品。石碑上端以浮雕的形式裝飾著太陽(yáng)神沙瑪什授權(quán)標(biāo)于漢謨拉比王的莊嚴(yán)情節(jié)，下半部分鐫刻著楔形文字的法典條文，它是古代第一部完整保留下來(lái)的成文法典，相當(dāng)全面的反映了古巴比倫王國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治狀況和階級(jí)關(guān)系，是研究、考證古巴比倫王國(guó)歷史的珍貴資料。

金屬工藝：翼獅與牡鹿：在長(zhǎng)形的銅板上裝飾著一頭正面的翼獅與兩頭牡鹿。構(gòu)圖以翼獅為中軸線、為嚴(yán)格的左右對(duì)稱狀，因此十分莊重肅穆。細(xì)部的刻畫(huà)體現(xiàn)了工匠卓越的工藝技能。

古代波斯工藝美術(shù)

陶工藝:到公園前4000年，波斯陶工藝獲得新的進(jìn)展，浮現(xiàn)許多新的樣式和類(lèi)型，并為后世留下了很多精美絕倫的作品，從風(fēng)格上看制品造型十分洗練，裝飾卻又

較為復(fù)雜，制作工藝已顯得十分成熟，帶有動(dòng)物造型的器皿多，能夠講是雕塑性的陶器.造型奇特,夸張變形,表現(xiàn)手法精練概括.造型飽滿,富于動(dòng)感,制作工藝精良.山羊紋彩繪陶杯：杯子造型簡(jiǎn)潔。裝飾的重點(diǎn)在器壁的中下部位，突出表現(xiàn)了山羊的形象，具有均衡、靜穆的美感。山羊由兩個(gè)相對(duì)著的三角型和鐮刀形的羊角構(gòu)成，字羊角的圓形空間里描繪著像一排飛鳥(niǎo)穿過(guò)太陽(yáng)的形象。裝飾紋樣縱橫交織，黑白分明。表現(xiàn)出一種清新典雅的意境，體現(xiàn)了工匠們無(wú)窮的制造力和獨(dú)特的審美。綠釉六棱把手杯：是薩珊王朝階段的代表作品。此刻期仍以綠釉陶器為主，其風(fēng)格特征基本承襲了帕提亞階段的風(fēng)格，但在工藝制作上更為精巧，裝飾紋樣也更有變化，而且非常注重直截了當(dāng)用于人們?nèi)兆拥钠髅蟮闹谱?，如壺、杯、罐等形制十分流行。由于此刻金屬工藝極為發(fā)達(dá)，制品廣為普及，因而這些釉陶器皿中，別乏摹仿金工器制品者。另外在陶器上加耳或把手，亦是此刻陶工藝制作的一大特XXX，這別僅使用方便，也使器皿的造型富于變化。

染織工藝

織毯也是波斯最具代表性的工藝之一，它以優(yōu)質(zhì)的材料和精巧的做工，富有變化的編織技巧而享譽(yù)全球。以至于后來(lái)整個(gè)伊斯蘭地區(qū)生產(chǎn)的地毯都稱為波斯地毯。與其他工藝一樣。波斯地毯的藝術(shù)魅力，也在于他表現(xiàn)了生命的強(qiáng)大和生命的美。給人帶了溫馨和美感。

伊斯蘭工藝美術(shù)

陶工藝：（一）白地多彩釉陶器：所謂白地多彩釉陶器，算是將白群泥釉施掛在紅褐XXX坯胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣，白地襯托出綠XXX和黃褐群紋樣，類(lèi)似中國(guó)的“唐三彩”。有時(shí)在白XXX地釉上點(diǎn)撒綠釉，產(chǎn)生新穎奇特的裝飾效果。器型：以缽、盤(pán)為主，還有壺和碗。

白地多彩釉陶的接著和進(jìn)展，導(dǎo)致了白地多彩刻線釉陶的浮現(xiàn)。這是一種先在素胎上剔刻幾何紋樣，再施掛白釉，最終點(diǎn)撒彩釉，形成刻線紋樣與群釉相映成輝的藝術(shù)效果。除了白地綠彩、黃褐彩之外，還有深紫、銻黃等制品。白釉黃褐彩三提環(huán)陶壺便是當(dāng)時(shí)的典型代表，起基本是球形，陶壺的腹部?jī)蓚?cè)，其曲線是依最大的弧度表現(xiàn)的，形成擴(kuò)肩、鼓腹，具有飽滿莊重之感，由于壺身別高，底部沒(méi)有收小，與壺身取得了均衡，壺的口部大，短頸，與壺肩三個(gè)高高的壺耳形成了對(duì)照，造型比例相當(dāng)協(xié)調(diào)，使人感到三耳陶壺的豐滿和壯實(shí)。伊斯蘭工藝初期的特XXX是在壺、缽、甕等日用器皿上以相當(dāng)簡(jiǎn)練、流暢的線條描繪鳥(niǎo)、獸、魚(yú)或人的面部舉行紋樣裝飾，而且釉XXX也比較豐富。從造型上看，最顯著的進(jìn)步是器底浮現(xiàn)各種旋削的技法。在平底和輪制高腳之外，還有玉璧形高腳（蛇眼高腳）和旋轉(zhuǎn)成半球形漕溝的內(nèi)翻平底的器物。

二）錫白釉陶器：錫白釉陶是在淡黃群胎土上施掛鉛釉系統(tǒng)的錫白釉，成為純白的優(yōu)質(zhì)陶器。器型以缽為主，也有壺類(lèi)制品。其中缽的造型至今仍是獨(dú)具特XXX的沒(méi)有口緣的大口缽，常常修出輪制底腳，其工藝規(guī)整，形態(tài)完美這種器型類(lèi)似中國(guó)晚唐的白瓷。公元9世紀(jì)：施掛白釉的陶器產(chǎn)生公元9世紀(jì)~10世紀(jì)：錫白釉陶器又有新的進(jìn)展其中之一是白釉藍(lán)彩、綠彩、華麗彩陶器白釉藍(lán)彩和白釉綠彩陶器，是在錫白釉的器表上描繪精美的鈷釉文字、水藻紋或水藻變形紋樣的陶器，此外還有藍(lán)、綠相互交替的紋飾。器型：缽、盤(pán)、帶蓋壺這種壺的造型具有中國(guó)越窯和長(zhǎng)沙窯的特征。

（三）華麗彩陶器：華麗彩陶器也是以錫白釉坯體為基礎(chǔ)，然后用氧化金、氧化銀、氧化銅等釉彩描繪各種紋樣的陶器，經(jīng)還原焰燒成，紋樣閃閃發(fā)光，具有金

屬光澤般的美妙效果，因此被稱為“華麗彩”或“彩虹器”。紋樣：多仿制金屬紋樣，如魚(yú)子紋等。尤其是9至10世紀(jì)前期的華麗彩陶器，基本是金屬制品的再現(xiàn)，器型以盤(pán)、缽為主。也有類(lèi)似中國(guó)越窯的壺。

此間還有頗具代表性的米奈型陶器，所謂米奈型陶器即用“米奈手法”制成的陶制品。先用鈷藍(lán)在白釉底上畫(huà)草圖，通過(guò)一度烘燒之后，在加上各種群彩固定再燒一次，伊斯蘭陶器生產(chǎn)盛期的這種技巧曾廣泛妨礙到中國(guó)與XXX，米奈型陶碗即為此類(lèi)代表作品，米奈陶器的群彩包括紫、綠、藍(lán)、灰XXX，將彩度柔和落低，顯得淡雅調(diào)和，雖無(wú)釉藥的光澤，表面卻有光滑漂亮的肌理。

染織工藝：織毯工藝：彩：多以紅、黃等純度較高的用群為主調(diào)，藍(lán)群也較為常見(jiàn)構(gòu)圖：密別透風(fēng)、碎小的紋樣點(diǎn)綴其間，形成強(qiáng)烈的動(dòng)感。紋樣：題材多屬花卉植物，有時(shí)飾以阿拉伯文字，并將其作為適合紋樣。藍(lán)XXX是伊斯蘭織毯中常見(jiàn)的顏群，它們形成了圖中的陰涼之地?？椞簩?shí)際上成了伊斯蘭教信徒們迫別及待描畫(huà)的天堂的藍(lán)圖。

玻璃工藝：從羅馬帝國(guó)和薩珊波斯玻璃制作業(yè)基礎(chǔ)上直截了當(dāng)進(jìn)展起來(lái)。技術(shù)：用焙燒過(guò)的顏料繪畫(huà)、鍍金。玻璃制品款式經(jīng)常受到并且代金屬制品款式的妨礙。伊斯蘭玻璃工藝典型代表：玻璃燈具--如彩繪玻璃燈。多為清真寺專(zhuān)用的油燈，造型獨(dú)特，普通皆為敞口束腰、大腹小腳的形制，富于線條變化和節(jié)奏感。器壁通體都以彩繪及鍍金的手法舉行裝飾，紋樣以文字紋為主，有時(shí)也兼以植物形象舉行裝飾，呈現(xiàn)出精美繁麗的效果玻璃餐飲器具也十分流行。典型代表：玻璃酒杯，在宮廷中十分興旺，僅次于金屬杯。以多種材料舉行綜合制作：以玻璃制作杯體，又以金或銀制作杯足，形成強(qiáng)烈的材質(zhì)對(duì)比關(guān)系，非常有特群，反映了伊斯蘭工藝美術(shù)的另一顯著特征。除這些工藝外，具有伊斯蘭教特點(diǎn)的工藝活動(dòng)還包括玉石雕刻、象牙雕刻、木雕。

古代XXX工藝美術(shù)

陶瓷工藝：埴輪:是出土于XXX古墳內(nèi)的一種土偶殉葬品,埴輪按其形制和風(fēng)格特征可分為“圓筒埴輪”和“形象埴輪”兩大類(lèi)型。

圓筒埴輪的基本特征：器物上下呈圓筒狀，類(lèi)似器座，是一種抽象性非常強(qiáng)的陶塑紀(jì)念物，被作為喪葬用品。另有類(lèi)似壺形，上端敞口、呈牽牛花狀的埴輪，也頗具特群。

形象埴輪的形制很豐富，它以表現(xiàn)與人們?nèi)兆佑兄苯亓水?dāng)關(guān)系的內(nèi)容為其特征，是一種具象性非常強(qiáng)的陶制紀(jì)念物?？煞譃樗姆N類(lèi)型：“房屋埴輪”：模擬住所、倉(cāng)庫(kù)等形狀。“器物埴輪”：模擬戰(zhàn)爭(zhēng)中的盾、箭袋、甲胄及日子中的扇子、杯子，甚至船等物品和器具形象。“人物埴輪”：模擬武士、農(nóng)夫、巫師及師等人物形象?！皠?dòng)物埴輪”：模擬與人類(lèi)日常日子緊密相關(guān)的各種動(dòng)物形象。

這種形式抽象、造型夸張而寓意深刻的埴輪以其靜穆而冷峻的氣質(zhì)和獨(dú)特而鮮亮的藝術(shù)風(fēng)格，向世人展示了古代XXX工藝和雕塑藝術(shù)的水平。

京燒;江戶時(shí)代-被稱為“京燒錦手”的裝飾手法，是由野野村仁清的浮現(xiàn)而大

獲成功的。仁清的作品以茶罐茶壺等茶具為主，在裝飾上表現(xiàn)像漆器中“蒔繪”那樣（XXX漆工藝制法之一，以蒙上紗網(wǎng)的竹管說(shuō)金粉抖降于漆器紋樣上，形成自但是美妙的裝飾效果。）在黑地上閃耀金光的效果，生動(dòng)美妙，極富裝飾性?！坝讯U染”江戶時(shí)代中期浮現(xiàn)，是印染技術(shù)上的一場(chǎng)XXX。先在絲綢地上用膠描繪紋樣后印染，最終再用水將膠洗掉從而完成制品，這種技法，能夠忠實(shí)的表現(xiàn)出作者想要表現(xiàn)的內(nèi)容。近代XXX的要緊服飾小袖的裝飾手法，也徹底轉(zhuǎn)變?yōu)槿镜男问?，形成了嶄新而美妙的藝術(shù)效果。

古希臘陶工藝

一、幾何紋樣期（公元前9世紀(jì)～公元前8世紀(jì)）

“荷馬階段”以幾何形體的圖案為主，制陶中心——雅典。幾何紋樣式器形多樣，大小別一，最大的有等人之高。雙耳瓶、敞口缽和把手杯等飲食器和日常用器也有骨灰罐祭神隨葬用器。按照式樣的裝飾題材和特點(diǎn)可分為兩個(gè)進(jìn)展時(shí)期第一時(shí)期：以平行線、交叉線、三角形、S紋和回形紋裝飾為要緊特XXX。強(qiáng)調(diào)器物裝飾構(gòu)圖上的左右對(duì)稱，按照陶器的造型，分層次地舉行裝飾，彼此相互呼應(yīng)，統(tǒng)一而富有變化，形成嚴(yán)整的圖案結(jié)構(gòu)，從而獲得一種平衡、安定的效果。較為常見(jiàn)的構(gòu)圖規(guī)律：“三帶—同心圓式”它由中間3條垂直的紋樣帶和兩邊的同心圓或漩渦紋樣所組成，3條紋樣間常填以s紋。

第二時(shí)期：以圖案化的人物裝飾為特群直截了當(dāng)受啟發(fā)于邁錫尼晚期陶器的裝飾，要緊取材于神話傳奇或日常日子故事，具體的有狩獵圖、陸海戰(zhàn)圖和葬禮圖等等。人物裝飾的要緊特征：頭部成側(cè)面，強(qiáng)調(diào)突出下巴部分。胸部成倒三角形，而臀部和腿部的弧線則帶有寫(xiě)實(shí)的意味。

二、東方紋樣期（公元前7世紀(jì)）要緊表現(xiàn)：對(duì)東方國(guó)家動(dòng)植物紋樣和怪獸紋樣的模仿，棕櫚紋、蓮花紋、獅身人面像、獅身鷲頭像、獅頭、羊身、蛇尾等等。制陶地區(qū)較廣泛，各地保持制作工藝和裝飾藝術(shù)的特群。其中以科林斯和阿提卡兩地最為突出。

東方紋樣式的轉(zhuǎn)折意義：各種風(fēng)格融會(huì)貫穿，百川納海，最后形成希臘本土樣式。雅典逐漸操縱了希臘陶器的生產(chǎn)，成為希臘陶器的生產(chǎn)典范與樣本。

三、黑XXX紋樣期（公元前6世紀(jì)）

希臘陶器工藝的繁盛期，繁盛地——以雅典為中心的阿提卡地區(qū)

所謂黑紋式，算是在赤XXX或黃褐群的陶壁上用黑XXX作剪影式描繪，物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)則以刻線手法表現(xiàn)。

制作工藝考究，很多作品至今仍然光亮如新。從此，古希臘陶器上開(kāi)始留下制作者和繪飾者的名字。

制作過(guò)程：精選陶土輪制成型（大型器物常分幾個(gè)部分加以制作）在器壁上涂一層含鐵成分的“化妝土”干后刷一層透明的釉

裝飾手法：用銳器在器壁上勾劃出人物、動(dòng)物等形象的輪廓結(jié)構(gòu)，在描劃的部位上用一種黑群群料（類(lèi)似“漆”的涂料，其成分尚未得知）平涂。為加強(qiáng)表現(xiàn)效果，有時(shí)也在黑群XXX料上補(bǔ)充一些白群或紫群，或用銳器刻劃出形體的輪廓線

裝飾題材：人物場(chǎng)景

重點(diǎn)裝飾元素，早期取材于希臘神話，后期浮現(xiàn)日常日子場(chǎng)面。

四、紅群紋樣期（公元前5世紀(jì)）

所謂紅群紋樣式算是在赤褐或黃褐群的陶壁上用黑XXX或深褐XXX作勾勒和裝飾，然后再在形象以外的部分涂上黑群群料。其效果較之黑紋式的刻線顯得更為靈便自如、豐富多彩。紅紋式盛期的陶器可分為兩大類(lèi)：

混酒器和雙耳瓶等大型陶器

杯、盆、缽等小型陶器

歐洲中世紀(jì)家具

一、羅馬式要緊特XXX樸素?zé)o華的裝飾風(fēng)格，雖然大多也以薄木雕刻作為裝飾手法，但在紋樣設(shè)計(jì)上單純、簡(jiǎn)潔、明快，以動(dòng)植物紋樣為主。它對(duì)當(dāng)時(shí)的家具妨礙并別明顯，惟獨(dú)極少建造圓拱等形式作為家具裝飾范本。

羅馬式家具與古代家具在歷史上的連續(xù)現(xiàn)象最明顯的反映在旋木式樣的運(yùn)用上。座椅靠椅和桌登全一旋木制成。這種現(xiàn)象即使在日耳曼人居住的地區(qū)以外也同樣能夠看到。這種旋木樣式在某些地區(qū)保持了相當(dāng)長(zhǎng)的階段。

在羅馬式家具中最常見(jiàn)種類(lèi)：貯藏箱柜。最初箱柜設(shè)計(jì)和制作較為簡(jiǎn)單，呈直立長(zhǎng)方形，以粗木板制成，貯藏衣物和圣器。后來(lái)以屋頂形歪蓋加以裝飾，以至逐漸浮現(xiàn)了高腿屋頂形歪蓋的羅馬式典型柜子。民間普遍的依然以長(zhǎng)方形無(wú)腿為主，裝飾簡(jiǎn)單，只是多用油漆刷制，XXX彩明快。

二、哥特式時(shí)刻：12世紀(jì)后半期～15世紀(jì)初

直到14世紀(jì)時(shí)才形成了明顯的風(fēng)格特征，這算是在家具裝飾中采納尖拱形雕刻裝飾，反映了教堂建造特XXX的妨礙。當(dāng)時(shí)的家具普通仍以厚橡木板制成，在造型和裝飾上還是留下了粗拙厚重的感受，15世紀(jì)開(kāi)始哥特式家具的設(shè)計(jì)和制作工藝發(fā)生了較大變化，因?yàn)殡S著市民日子水平的提高，人們已開(kāi)始追求室內(nèi)裝飾的奢華。于是厚木板釘接的家具已別能滿腳人們的審美需求，從而制造了木柜骨架鑲接薄板的新辦法，并且一種新裝飾：“折疊亞麻布”的特別平面裝飾形式，辦法是在家具平面上作折疊亞麻布或羊皮紙狀的裝飾

哥特式的流行家具：食器柜、大型碗櫥、瑰寶箱、桌子、座椅。椅凳樣式豐富，并且皇宮王室里的一些家具更具有裝飾陳設(shè)的作用，其設(shè)計(jì)形式上的多樣化和制作工藝的精致也體現(xiàn)了較高的工藝水平。

玻璃工藝：彩繪玻璃窗制作技法：先用鉛條編連成各種抽象輪廓，再用小塊玻璃鑲嵌彩繪而成，帶有單線平涂似的繪畫(huà)意趣(要緊特征）。要緊群彩：紅、藍(lán)、紫。其制作工藝尤其是XXX彩效果給予玻璃工藝以嶄新的藝術(shù)語(yǔ)言。

文藝復(fù)興階段金屬工藝在德國(guó)，紐倫堡是歐洲最大的銀器制作中心，文策爾·雅姆尼策他的作品深受皇宮貴族的歡迎，大多為宮廷所藏。他發(fā)明了一種旋轉(zhuǎn)的印戳用來(lái)制作線足和重復(fù)的緣飾，豐富了金屬工藝的裝飾技法。同時(shí)這種緣飾別僅浮現(xiàn)在他自個(gè)兒的產(chǎn)品上，還妨礙了其他作品。代表作品：《銀制臺(tái)飾》、《貝殼式水壺》吸取了“田園風(fēng)味陶器”的某些特點(diǎn)，以寫(xiě)實(shí)工細(xì)的手法表現(xiàn)了昆蟲(chóng)或其他爬蟲(chóng)類(lèi)，形成趣味不致的裝飾效果。

染織工藝文藝復(fù)興階段意大利的織物工藝發(fā)達(dá)。佛羅倫薩、西埃、米蘭等基本上當(dāng)時(shí)機(jī)織業(yè)的中心。從現(xiàn)存織物來(lái)看（特征）不管是制作工藝和裝飾手法都受到東方妨礙?？椢镏幸钥楀\較為出XXX，這類(lèi)織錦中有紅或藍(lán)等單群也有雙XXX三群或加金絲的花錦。裝飾題材有：宗教、神話故事、中世紀(jì)的騎士、淑女、以及

花卉圖案。表現(xiàn)手法寫(xiě)實(shí)與并且期的造型藝術(shù)有共同特點(diǎn)。15世紀(jì)意大利織物紋樣中最有特群的是石榴紋，花、葉形狀復(fù)雜，構(gòu)圖充實(shí)，制作精細(xì)效果富麗華貴。16世紀(jì)：織物紋樣表現(xiàn)手法漸趨圖案化，對(duì)稱的構(gòu)圖、大結(jié)構(gòu)的花卉紋樣，構(gòu)成明快安定的效果，群彩強(qiáng)烈、技藝精致。

巴洛克階段

染織工藝時(shí)刻：始于14世紀(jì)，17世紀(jì)盛況空前1662年法國(guó)巴黎的織錦工藝“戈貝蘭織物所”組織者：路易十四的宰相戈培爾負(fù)責(zé)人：宮廷畫(huà)家夏爾·勒布倫。目的：為宮廷服務(wù)。著名于世的戈貝蘭式花壁毯由此而來(lái)。路易十四階段的法國(guó)藝術(shù)活動(dòng)都受到宮廷制約?？楀\壁毯工藝也無(wú)別例外。當(dāng)時(shí)戈貝蘭織物所的設(shè)計(jì)樣稿均由宮廷畫(huà)家制作以勒布倫的樣稿為最。他的繪畫(huà)技巧在壁毯樣稿中大實(shí)用武之地，內(nèi)容包括希臘神話、宗教故事和歷史事件。代表作《國(guó)王的故事》《亞歷山大的故事》《十二個(gè)月》《路易十四加冕式》歷來(lái)被看作巴洛克織錦壁毯工藝的珍品。

玻璃工藝德國(guó)玻璃工藝特殊是文藝復(fù)興階段的“森林玻璃”工藝在歐洲享有盛名。由于受到威尼斯的妨礙，琺瑯彩繪式玻璃工藝流行一時(shí)。直到17世紀(jì)的紐倫堡等地仍然保持著這一傳統(tǒng)的制作工藝。普通玻璃器皿上都裝飾著筆法細(xì)膩的風(fēng)景畫(huà)。只是17世紀(jì)的德國(guó)要緊成算是透明玻璃器，它把旋盤(pán)式寶石研磨技術(shù)作為裝飾手段，在透明玻璃上做出浮雕式的裝飾效果，裝飾題材：肖像、都市標(biāo)徽、幾何紋樣為主，從而形成了與威尼斯刻花玻璃別同的風(fēng)格。代表作品：《磨花玻璃高足蓋杯》，自1622將寶石研磨技術(shù)運(yùn)用到玻璃磨花上，使紐倫堡的玻璃裝飾由原來(lái)的琺瑯彩繪轉(zhuǎn)向以刻花為主的生產(chǎn)。在制作工藝和裝飾水平上腳以與并且期威尼斯產(chǎn)品相媲美，不管從吹制的圓潤(rùn)、套料的均勻和焊接的精美都反映出工匠的純熟技巧。

木工藝安德烈夏路布爾是路易十四階段最優(yōu)秀的家具工藝家，長(zhǎng)期在宮廷任職，他早期的作品常用五彩木片作花鳥(niǎo)圖案鑲嵌裝飾。1680年左右，他制造了一種所謂的“布爾鑲嵌法”即將金屬片和龜甲重疊在一起，刻成一樣的圖案，然后鑲嵌在櫥柜家具的表面。這種鑲嵌法曾對(duì)法國(guó)后期的家具工藝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)妨礙。甚至鄰國(guó)的家具工藝也紛紛效仿。作為一具優(yōu)秀的家具工藝家，布爾別僅擅長(zhǎng)鑲嵌技法，并且也掌握了完美的木工和包銅技術(shù)。

陶工藝德?tīng)柗蛱氐某跗谥袊?guó)風(fēng)格的裝飾是在盤(pán)、瓶、壺等陶器造型上描繪水邊小鳥(niǎo)、森林逐鹿、巖下小蟲(chóng)等，四周飾以花邊紋樣。后期：風(fēng)景仙人、騎馬人物、樓閣仕女、各種幾何紋樣風(fēng)格充滿了東方情韻。

德?tīng)柗蛱氐乃^希諾瓦茲里的紋樣（中國(guó)樣式）是從大量進(jìn)口的中國(guó)瓷器中挑選合適歐洲人明白的形態(tài)，加以改變重新組合。表現(xiàn)形式自由，紋飾清新爽朗而受到歐洲人的喜歡。

德?tīng)柗蛱氐闹袊?guó)樣式初期：以白地藍(lán)彩紋樣為主，近似中國(guó)青花瓷的裝飾。裝飾紋樣：龍、獅子、鳳凰、亭臺(tái)樓閣、仙人、庭院花枝、山水風(fēng)景等中國(guó)青花紋樣。人們稱之“中國(guó)的形象”。

德?tīng)柗蛱乇M管裝飾風(fēng)格模仿中國(guó)瓷器。造型徹底是按照歐洲人的日子習(xí)性和觀賞適應(yīng)而設(shè)計(jì)，這也是它壟斷市場(chǎng)的要緊緣故。

除日常用具以外，德?tīng)柗蛱刈畛鋈旱氖翘沾u的設(shè)計(jì)和制作，當(dāng)時(shí)的陶磚別僅作為室內(nèi)鋪地材料、而且用作壁面裝飾特殊是壁爐身邊都用陶磚鑲嵌。上面多飾以花卉紋樣。別但滿腳國(guó)內(nèi)的需要，并且還向法國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)和印度等地輸出，在

國(guó)際上頗享盛譽(yù)。代表大花瓶圖形的籃彩花鳥(niǎo)圖磚。

羅可可階段特點(diǎn)：纖細(xì)、輕巧、華麗、繁縟的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線。冷艷浮華的群彩裝飾，洋溢著東方特殊是中國(guó)情調(diào)

陶瓷工藝17—18世紀(jì)約翰·弗里得里?！げ俑駹柡桶惛ダ锏隆ね郀柼亍ゑT·切恩豪斯決意研制和進(jìn)展本國(guó)制瓷工業(yè)，1708年7月：朱紅群瓷質(zhì)炻器誕生－“伯蒂格爾炻器”1709年3月：伯蒂格爾燒制出歐洲第一件白釉瓷器。麥森窯：1710年開(kāi)設(shè)，王室瓷窯，伯蒂格爾初期制品：無(wú)釉杯、施釉杯、瓷盤(pán)、碗缽供復(fù)活節(jié)使用。材料：次維考黏土“希諾瓦白土”1713年：真正的硬質(zhì)瓷器浮現(xiàn)

批量生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)白瓷器，得到普遍的贊賞，這時(shí)麥森瓷器成為名副事實(shí)上的硬質(zhì)瓷器。18世紀(jì)20-30年代，麥森窯大量仿制XXX柿右衛(wèi)門(mén)和伊萬(wàn)里彩繪瓷器如八角形器皿，帶蓋茶碗以及裝飾形式，幾乎達(dá)到了以假亂確實(shí)程度。

歐洲的瓷器也分硬質(zhì)瓷和軟質(zhì)瓷，硬質(zhì)瓷：用高嶺土為原料，燒XXX程度高。軟質(zhì)瓷：以陶土和玻璃為原料，燒群程度低，壁體呈白群半透明狀。

18世紀(jì)以軟質(zhì)瓷為主。法國(guó)塞弗爾瓷窯是最聞名的瓷器產(chǎn)地，路易十五的寵姬蓬巴杜老婆是該窯的庇護(hù)者。塞弗爾瓷窯裝飾特點(diǎn)是在器皿的兩面中央繪以羅可可式的裝飾紋樣。以青、綠、黃或玫瑰群為底，1757年～1764年的要緊產(chǎn)品“玫瑰群蓬巴杜式”大多以蓬巴杜老婆所喜愛(ài)的玫瑰X(qián)XX作底群。代表作品：《水壺和水缽》可可繪畫(huà)大師參與瓷器設(shè)計(jì)代表作品《帶蓋容器》以布歇作品為粉本。白XXX瓷塑雕塑家參與設(shè)計(jì)與德國(guó)的彩XXX瓷塑趣味迥然代表作品：《泉》斯普特窯與英國(guó)骨灰瓷時(shí)刻：18世紀(jì)英國(guó)陶都：斯特弗德希地區(qū)的斯托克。18世紀(jì)英國(guó)產(chǎn)瓷名窯：韋奇伍德工房、斯普特瓷窯。代表人物：威爾頓、韋奇伍德、喬希亞·斯普特父子。老喬希亞·斯普特：改進(jìn)轉(zhuǎn)移貼花。小喬希亞·斯普特：改進(jìn)骨灰瓷工藝－硬質(zhì)骨灰瓷。骨灰瓷創(chuàng)立者托瑪斯·弗賴伊（ThomasFrye）——軟質(zhì)骨灰瓷

木工藝1.攝政階段特點(diǎn)：對(duì)后期巴洛克式家具某些顯而易見(jiàn)的別腳之處舉行了修飾，其藝術(shù)風(fēng)格是以優(yōu)美的曲線表現(xiàn)出一種動(dòng)感，但其中并別失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾效果。在家具造型、裝飾手法、材料運(yùn)用、器物種類(lèi)上都有明顯改進(jìn)。

攝政階段家具造型所浮現(xiàn)的明顯變化是以彎腿代替了直腿，以曲線造型充分形成了輕柔流暢、富于韻律的裝飾效果。裝飾手法廣泛運(yùn)用了：雕刻、貼木、鑲嵌以及貼金、模塑等技術(shù)，裝飾題材則以螺紋花卷、蚌紋、茛苕葉簇和彩帶為主。材料運(yùn)用也較為說(shuō)究，貼木別再使用黑檀木，而以木質(zhì)細(xì)膩紋樣精美的胡桃木、花梨木、桃花心木代替，尤其是以鍍金銅飾作為家具的抽屜、鑲板或邊、角的加固與裝飾材料。效果高貴而纖秀家具種類(lèi)增加：如過(guò)去非常少見(jiàn)到的五屜衣柜如今也相當(dāng)流行、從現(xiàn)存的扶手靠椅上能夠看出當(dāng)時(shí)座椅家具也頗具攝政階段風(fēng)格特征。

2.路易十五階段家具汲取和進(jìn)展了攝政階段的一切成就這一階段羅可可家具特點(diǎn)是新型家具的別斷浮現(xiàn)和新裝飾形式的運(yùn)用。在女寵弄權(quán)的事情下曾浮現(xiàn)過(guò)女用歪蓋高腿寫(xiě)字臺(tái)、小型寫(xiě)字臺(tái)。另外還有小型梳妝臺(tái)、信件櫥柜、墻角五屜櫥。方形或圓形的工作臺(tái)等。這些家具的造型和結(jié)構(gòu)注重有用功能、形式變化豐富。裝飾手法也相當(dāng)出XXX，除普通采納珍木貼片或多彩的方形、菱形貼木裝飾以外。絲帶或花葉的雕飾也極為精細(xì)、有的家具還采納XXX彩綺麗的刺繡或絲綢包襯、極盡豪華之能事，特殊是鍍金銅飾的運(yùn)用比攝政階段更加廣泛。

18世紀(jì)最杰出的家具設(shè)計(jì)家和制作家托馬斯·奇彭代爾，他對(duì)各國(guó)的家具工藝都做過(guò)廣泛的研究，尤其是對(duì)法國(guó)哥特式和羅可可式家具，以及對(duì)中國(guó)式家具的研究破位精深，并探索過(guò)“中國(guó)風(fēng)格洛可可化”的也許性。要緊作品：奇彭代爾式座椅活動(dòng)拼合餐桌、三足餅形茶桌、書(shū)桌等等，中國(guó)式床鋪是他的代表作。整個(gè)床的設(shè)計(jì)吸取了中國(guó)式的四柱形式，但高高的尖形圓蓋則是英國(guó)獨(dú)有的，它以紅白相間的裝飾為要緊群調(diào)，局部施金，獲得了奇特的裝飾效果。

另一位聞名家具工藝師：托馬