中國古代詩歌發(fā)展概述課稿

關(guān)于中國古代詩歌發(fā)展概述課稿第一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六閱讀提示：“中國古代詩歌”的逐步發(fā)展經(jīng)歷了哪些主要時間段？細讀每個時間段，歸納總結(jié)這一時期詩歌的主要發(fā)展過程，如代表作家、作品、主要風格流派、藝術(shù)特征等。第二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六上古——歌謠

先秦——

詩騷兩漢——

樂府魏晉南北朝——

文人詩唐代——

唐詩宋代——

宋詞元明清——

元曲、詩詞時間段第三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六先將竹竿截斷，然后用弦將截斷的竹竿連接兩頭制成彈弓。一顆顆彈丸從彈弓中射出，擊中了一只只獵物，人們歡樂地追逐著，滿載而歸。。一、上古——口頭歌謠“斷竹,續(xù)竹,飛土,逐宍ròu”第四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六現(xiàn)實主義源頭：西周至春秋《詩經(jīng)》浪漫主義源頭：戰(zhàn)國后期《楚辭》（代表作家：屈原）二、先秦——詩歌發(fā)展的兩大源頭第五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六《詩經(jīng)》原名詩，共收入西周初年至春秋中期大約五百年間的詩歌305篇，因而又稱詩三百。漢代被尊為經(jīng)典，因有詩經(jīng)之稱。

《詩經(jīng)》的地位：按內(nèi)容分為哪幾類？按表現(xiàn)手法分為哪幾類？

《詩經(jīng)》的句式特點：

《詩經(jīng)》的語言特點：中國最早的一部詩歌總集風、雅、頌賦、比、興四言為主，重章復沓雙聲疊韻，韻律和諧第六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六賦——鋪陳敘述“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期?！保ā缎l(wèi)風.氓》）比——比喻興——起興“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！……桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。”《詩經(jīng)》的精華在于十五國風，是帶有地方色彩的民歌，主題為歌唱愛情，贊美勞動，揭露現(xiàn)實。第七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。關(guān)雎第八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六《楚辭》源自于：奠基人和代表作家：其代表作品：兩大源頭風格上的區(qū)別：戰(zhàn)國后期南方諸侯國楚國民歌屈原《離騷》、《九歌》、《天問》《詩經(jīng)》：現(xiàn)實主義源頭《楚辭》：浪漫主義源頭第九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六三、漢代漢樂府漢樂府的產(chǎn)生和漢代音樂機構(gòu)樂府關(guān)系密切，后來人們便把樂府采集和演唱的民歌叫做樂府詩或樂府歌辭，漢樂府民歌語言樸素自然，活潑生動，且時有真率稚氣，句式多樣，以五言為主，是中國詩歌在語言形式上的一次創(chuàng)新。在內(nèi)容上：繼承詩經(jīng)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。第十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江河為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！《上邪》《天啊》

蒼天啊，我要與你相知相戀，永遠不變心。除非高山被夷為平地，江河全部枯竭，嚴冬里出現(xiàn)隆隆的雷聲，盛夏飄起白雪，天地連在一起不復存在，那個時候，我才與他分離訣別。第十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。

……

使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？

秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷年幾何？二十尚不足，

十五頗有余。使君謝羅敷：寧可共載不？羅敷前置辭：使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫?！赌吧仙！分饕獌?nèi)容：寫采桑女秦羅敷拒絕一“使君”即太守之類官員調(diào)戲的故事，歌頌她的美貌與堅貞的情操?！澳吧仙！保饧创舐愤叺纳Ａ?，這是故事發(fā)生的場所。因為女主人公是在路邊采桑，才引起一連串的戲性情節(jié)。

第十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六《古詩十九首》

因作者姓名不可考，晉代后就被稱為“古詩”，其中有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入《文選》，代表當時五言詩創(chuàng)作的最高成就。

這些古詩表現(xiàn)了濃重的感傷情緒，從一個側(cè)面反映了時代的動蕩不安與黑暗?！豆旁娛攀住吩跉v代都受到了高度評價，南朝文論家劉勰評為“五言之冠冕”，其藝術(shù)成就確是文人五言詩達到成熟階段的標志。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》皆為傳世經(jīng)典。第十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六孔雀東南飛，五里一徘徊。十三能織素，十四學裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中?？啾！犊兹笘|南飛》涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰？所思在遠道。

還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。

同心而離居，憂傷以終老?！渡娼绍饺亍返谑捻?，共六十頁，編輯于2023年，星期六魏晉時期：三曹.建安七子建安風骨、漢魏風骨阮籍、嵇康五言詠懷組詩左思詠史詠懷融為一體陶淵明田園詩.隱逸詩人或田園詩人詠懷詩.出仕與歸隱的矛盾（田園詩派）謝靈運（山水詩派）大力描寫山水第一人三、魏晉南北朝時期第十五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六四、魏晉南北朝1.建安文學(漢末）：建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、文學特征：建安風骨、漢魏風骨阮瑀、應玚、劉楨三曹：曹操、曹丕、曹植（人稱“建安之杰”。他的詩歌“骨氣奇高，詞采華茂”）著名的《洛神賦》美不勝收繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成“建安風骨”的獨特風格。第十六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六建安風骨

“風”偏重指精神氣質(zhì)，“骨”偏重于指骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一為風骨。建安風骨所指的文學風貌主要是內(nèi)容充實、感情豐富的特點。建安時代的作家，擺脫了儒學的束縛，注意作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的年代，思想感情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。建安風骨主要指的是建安詩文所具有的明朗剛健的風格。第十七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉！歌以詠志。觀滄海第十八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六……仰手接飛猱，俯身散馬蹄?！柢|赴國難，視死忽如歸?！栋遵R篇》（節(jié)選）第十九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六3.兩晉文學：2.正始文學：代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風調(diào)峻切，他們繼承了建安文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，進一步推動了五言古詩的發(fā)展。）西晉：左思（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學的精神。其《詠史》詩開啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。）東晉：

陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）謝（謝靈運：開創(chuàng)了山水詩派）四、魏晉南北朝第二十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。《飲酒》其五陶淵明《歸園田居》等作品，語言樸素自然,充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實的憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。第二十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六南北朝時期：西洲曲男女愛情哀怨纏綿、艷麗柔婉木蘭辭題材廣泛感情直率.語言樸實.風格剛健鮑照謝朓建功立業(yè)的抱負和對門閥制度的不滿“永明體”，對唐人五言絕句極有影響宮體詩庾信風格浮艷冶艷，宮體詩，“徐庾體”剛健，南北朝詩歌藝術(shù)集大成者第二十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？西槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。《西洲曲》-----南朝民歌第二十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲?！段髦耷?----南朝民歌第二十四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六四、唐代——唐詩思考：唐代詩歌分為哪四個時期？每個時期的主要作家、流派、和主要文學貢獻是什么？第二十五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六初唐：初唐四杰陳子昂男女愛情、江山之美、邊塞之情關(guān)心社會生活和政治問題風格由纖柔變?yōu)槊骺烨逍率钩跆圃姼杞⑵鸶呔蹨?、剛健有力的新詩風第二十六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六五、隋唐五代初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王(是唐詩開創(chuàng)時期的主要詩人,他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材)☆陳子昂陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風。唐代是詩歌高度成熟的黃金時代。在唐代近三百年的時間里，留下了近五萬首詩歌，獨具風格的著名詩人大約有五、六十人。第二十七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六第二十八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六盛唐：李白杜甫詩仙詩圣唐代五、七言絕句之最律詩為唐律之最，中國詩歌史上成就最高、影響最深遠的詩人山水田園邊塞王.孟常.儲隱逸情懷、自然幽靜和生氣美多采用五古和五律的形式高.岑李.王邊塞戰(zhàn)爭題材，邊塞風情、軍中苦樂、建功立業(yè)多采用七言歌行和七言絕句第二十九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六詩仙（李白）、詩圣（杜甫）盛唐(盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。)五、隋唐五代中國詩壇盛極一時的“雙子星”

樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。第三十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六

李白兼采“屈、莊”之精華，融會“儒、仙俠”之精神，進而形成了獨樹一幟的浪漫主義詩風。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)。

杜甫憑借憂國憂民的赤子之心，以詩歌的形式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中的種種社會現(xiàn)象。“窮年憂黎元”是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫的風格。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是情表達的波浪起伏、反復低回。第三十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六第三十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。山居秋暝

王維竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。第三十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是唐代少有的布衣終老的一位詩人。本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無間的友誼。過故人莊孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。第三十四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。別董大高適第三十五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六白雪歌送武判官歸京岑參北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。第三十六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六中唐：韓愈、孟郊多為“不平之鳴”，喜押險韻窄韻，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。元稹、白居易詩風走向平易，用語質(zhì)樸明白，音調(diào)瑯瑯上口。劉禹錫懷古詩和政治諷刺詩，語言平易，寓意深遠。李賀訴懷才不遇的悲憤，想象奇特，構(gòu)思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩意詭譎第三十七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六五、隋唐五代

中唐(中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的作品以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流。)韓孟韓愈、孟郊——詩歌的風格特征：奇崛險怪李賀人稱“詩鬼”——詩歌的風格特征：詩境詭譎元白元稹、白居易——詩歌的風格特征：語言平易直白第三十八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關(guān)馬不前。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。韓愈

左遷至藍關(guān)示侄孫湘第三十九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。李賀雁門太守行第四十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六晚唐：李商隱杜牧溫庭筠《無題》，典雅華麗，哀怨綿渺七絕最著，詠史詩“綺才艷骨”第四十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六小李杜：李商隱、杜牧五、隋唐五代晚唐：晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚溫庭筠詩歌的風格特征：哀艷

晚唐五代時，詞已成為與“詩”并行的新詩體。溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。而南唐后主李煜的詞在藝術(shù)上造詣頗高，降宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。第四十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無題第四十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六五、宋代——宋詞思考：宋代詩歌的特點及主要作家。整理宋詞的發(fā)展過程。第四十四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六

特點：北宋作家南宋作家宋詩：以文為詩，追求平淡，好議論，重理趣蘇軾黃庭堅（“江西詩派”）楊萬里（“誠齋體”）陸游（南宋詩壇盟主）宋詞：

詞，原名

。按篇幅長短分

、

、

。“曲子詞”小令中調(diào)長調(diào)第四十五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六盛唐民歌中唐民間詞晚唐、五代花間詞（溫庭筠、韋莊）南唐馮延巳、李煜北宋前期晏殊、歐陽修柳永、蘇軾柳永慢詞、蘇軾題材廣泛周邦彥解音律，善創(chuàng)調(diào)，講究謀篇李清照情景交融辛棄疾以文為詞，善于用典，愛國激情姜夔詞風清空幽冷第四十六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六江西詩派：黃庭堅、陳師道、陳與義六、宋代宋詩重理趣：楊萬里（“誠齋體”）蘇軾婉約派：柳永、李清照宋詞：豪放派：蘇軾、辛棄疾第四十七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。雨霖鈴柳永執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？第四十八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！破陣子

為陳同甫賦壯語以寄辛棄疾第四十九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六六、元明清思考：元代小令的發(fā)展元明清詩詞的發(fā)展第五十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六元代小令：關(guān)漢卿、馬致遠、張養(yǎng)浩質(zhì)樸自然接近民歌張可久、喬吉、睢景臣風格趨于典雅工麗，講究格律辭藻，內(nèi)容也開始遠離現(xiàn)實第五十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六元明清詩歌：慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)）我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）楊維楨的竹枝詞和樂府詩（“鐵崖體”）高啟詩風豪邁，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吳偉業(yè)詩成“梅村體”“國朝六家”；“格調(diào)說”、“性靈說”、“肌理說”；龔自珍；“詩界革命”第五十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六元明清詞：元好問薩都剌金元時期頗有成就陳維崧“陽羨詞派”（詞仿蘇辛）朱彝尊“浙西派”宗師（推崇姜夔）納蘭性德

以清新自然的小令著稱（崇尚李煜）清初三大家張惠言

“常州詞派”，主張詞有比興寄托第五十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六

元代出現(xiàn)了新的詩歌樣式——小令，也叫“葉兒”，是元散曲中的一種，是單支的曲子。元曲四大家：關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸第五十四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六山坡羊潼關(guān)懷古峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕，傷心秦漢經(jīng)行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。張養(yǎng)浩第五十五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期六