一世界攝影史

一世界攝影史第1頁/共82頁《世界攝影史》第2頁/共82頁世界攝影史的發(fā)展脈絡(luò)（一）早期（1825—1917）：攝影術(shù)的探索和實驗時期；第1-2-3章（二）現(xiàn)代（1918——1960年代）：攝影藝術(shù)現(xiàn)代主義思潮處于主流的時期，攝影藝術(shù)多元發(fā)展，相互輝映；第4－7章（三）后現(xiàn)代（1970年代——今）：攝影藝術(shù)進入后現(xiàn)代主義時期。第9章第3頁/共82頁顧錚

1959年生于上海，現(xiàn)為復旦大學新聞學院教授，復旦大學視覺文化研究中心副主任。

1998年畢業(yè)于日本大阪府立大學人類文化研究科比較文化研究專業(yè)，獲學術(shù)博士學位。學術(shù)興趣：20世紀現(xiàn)代藝術(shù)，當代中國紀實攝影，視覺文化與圖像傳播研究、攝影史等。書的重點1:后現(xiàn)代攝影生態(tài)、轉(zhuǎn)變中的當代攝影兩章第4頁/共82頁補充閱讀《世界當代攝影家告白》

顧錚編譯第5頁/共82頁要求：1：復印或購買《當代攝影大師------20位人性見證者》

臺灣阮義忠著第6頁/共82頁要求：1：復印或購買《當代攝影新銳—17位影像新生代》臺灣阮義忠著第7頁/共82頁阮義忠在上世紀80年代末到90年代初，編著《當代攝影大師—20位人性見證者》、《當代攝影新銳—17位影像新生代》兩書創(chuàng)辦《攝影家》雜志使得中國當代攝影接受了一次大規(guī)模的西方當代攝影洗禮。臺灣攝影師阮義忠因此被奉為“攝影教父”陳丹青將其稱作“一位世界攝影之于中國的啟蒙者與布道者”。本次課程重點2：紀實的眼光、從《人類一家》到《社會的風景》兩章第8頁/共82頁要求：2：制作一本攝影史畫冊第9頁/共82頁要求：1.制作一本攝影史畫冊（圖文結(jié)合）本子可大可小每次課介紹10個攝影師左右

2分鐘畫一個攝影師的代表作第10頁/共82頁第11頁/共82頁要求1.帶畫冊本子(下節(jié)課開始至結(jié)束)2.復印或購買(第三次課至《當代攝影大師------20位人性見證者》《當代攝影新銳—17位影像新生代》第12頁/共82頁成績評判考試成績80%平時畫冊20%第13頁/共82頁

攝影的曙光第一節(jié)古代中國對攝影光學的貢獻第二節(jié)新的視覺媒介——攝影術(shù)的誕生第三節(jié)攝影術(shù)的改進第14頁/共82頁第一節(jié)古代中國對攝影光學的貢獻一·《墨經(jīng)》光學八條1、光的直線傳播2、影子的成因及變化規(guī)律3、針孔成像的道理4、針孔暗箱成像時，物、像大小取決于物距和像距的關(guān)系5、類似放大率的概念第15頁/共82頁第一節(jié)古代中國對攝影光學的貢獻二·

光學折射現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)1、公元前139年西漢淮南王劉安主編《淮南萬畢術(shù)》——用冰造透鏡的記載；2、漢武帝時，人們懂得用白光琉璃折射陽光使暗室變白晝；3、北宋沈括《夢溪筆談》對小孔成像和凹面反光鏡作分析和解釋；4、元代、明代數(shù)位科學家進行了小孔成像光學實驗。第16頁/共82頁第一節(jié)古代中國對攝影光學的貢獻三·

色散現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)和感光化學應(yīng)用1、北宋藥學家寇宗和明代李時珍《本草綱目》中有石英類晶體折射并發(fā)散色光的記載；2、公元三、四世紀的中國煉丹術(shù)記載金屬的化學反應(yīng)；蘇軾《物類相感志》記載“鹽鹵寫紙上，烘之字黑”；兩千多年前的中國陶瓷制造也應(yīng)用了感光化學的方法。

第17頁/共82頁第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·

托馬斯·韋奇伍德（ThomasWedgwood）（英）二·

尼埃普斯（NiépceJoesphNicéphore）(法)

_____“陽光攝影術(shù)”（Heliography）三·

達蓋爾式攝影法（Daguerreotype）——銀版法:標志著攝影術(shù)的誕生四·

塔爾博特（W.H.F.Talbot）與卡羅式攝影法（Calotype）第18頁/共82頁第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·

托馬斯·韋奇伍德（ThomasWedgwood）（英）第一位在暗箱內(nèi)用感光材料錄下影像以達到記錄目的的人——數(shù)次不成功的實驗暗箱(CameraObscura)——一個黑暗的房間達·芬奇畫于1519年．手提式的暗箱，16世紀藝術(shù)家們還將它改造用以描畫暗箱外面物體的投射像．第19頁/共82頁第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生二·

尼埃普斯（NiépceJoesphNicéphore）(法)

“陽光攝影術(shù)”（Heliography）《牽馬的孩子》，尼埃普斯，1825年——世界上第一張照片第20頁/共82頁《窗外的景色》，尼埃普斯，1826年。（8個小時）第21頁/共82頁《餐桌》，尼埃普斯，1827第22頁/共82頁

三·

達蓋爾式攝影法（Daguerreotype）

銀版法——標志著攝影術(shù)的誕生

1839年

第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生第23頁/共82頁《巴黎街道》，達蓋爾，1838第24頁/共82頁《盧浮宮》，達蓋爾，1839第25頁/共82頁《畫室》，達蓋爾

1837．《餐桌》，尼埃普斯

1827第26頁/共82頁達蓋爾式攝影法的進步之處：1、具有攝影學上最精美的影像質(zhì)量，豐富的銀色影調(diào)完全沒有顆粒；2、曝光時間大大縮短。

8小時——5分鐘達蓋爾尼埃普斯第27頁/共82頁達蓋爾式攝影法的缺陷：1、成本高，操作復雜，普及性不強；2、是直接的正像，無法復制，不利傳播。第28頁/共82頁第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生

四·

塔爾博特與卡羅式攝影法（Calotype）

卡羅式攝影法（又稱負性相紙或碘化銀紙照相法）1841年

《英國鄉(xiāng)村》，卡羅式攝影法，無名氏，用相紙負片制作的鹽紙照片第29頁/共82頁

卡羅攝影法又稱“塔爾博特攝影法”。這是世界上最早的“負------正”攝影術(shù)，也是現(xiàn)代“負------正”攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)是先拍出負像底片，再沖洗為正像照片。卡羅攝影法的負片是采用在一種優(yōu)質(zhì)書寫紙上涂碘化鉀和硝酸銀，制成一種半透明的紙質(zhì)負片?？_攝影法的正像照片具有木炭畫的素質(zhì)，色調(diào)柔和而又濃厚。由于紙質(zhì)負片的紙張纖維在印相過程中要擋住一些光的滲透，因而印制的照片稍有膘肋感，清晰度稍差。第30頁/共82頁卡羅式攝影法的問世，僅比達蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量講，遠不如達蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。影像質(zhì)量問題，主要表現(xiàn)在：（1）清晰度差：（2）層次少；（3）影紋粗糙。但它有一個很大的優(yōu)點：“能用負片反復印制正片，這是達蓋爾式攝影法所不及的。

正因為如此，由負片制作正片這個方法，才成為今天我們所用的攝影方法的基礎(chǔ)。也可以說，這是F.塔爾博特對攝影做出的最大的貢獻，盡管他的卡羅式攝影法為后來比它更好的攝影方法代替了。第31頁/共82頁卡羅式攝影法（Calotype）的進步與不足進步之處：

1、氯化銀比碘化銀感光性強；2、主要靠顯影而不是靠曬相來曝光，可以觀察和控制成像；3、紙質(zhì)負片，價格低，可以多次復制不足：

成像顆粒粗第32頁/共82頁第三節(jié)攝影術(shù)的改進一·

火膠棉濕版法1851年，在玻璃板上獲得永久性負片或正片的第一次真正實用的方法優(yōu)點：

價格便宜、

曝光時間短（只需15-5秒種）、

操作簡便、

清晰度高、

能長久地保持照片原樣第33頁/共82頁火棉(即三硝化纖維素及四硝化纖維素)40g+

酒精（乙醇）200g+乙醚760g=

火棉膠

制作火棉膠的配方第34頁/共82頁顯影配方1.濕法火棉膠工藝顯影劑配方：正片

350mI蒸餾水

15g硫酸亞鐵(或者硫酸鐵)

14mI冰醋酸

18mI酒精(190標準強度（90％）糧食釀造）

(加入足量的酒精以使顯影劑能夠在玻璃板上浸潤流動，而不至于形成水珠。)

2.濕法火棉膠工藝顯影劑配方：負片

355mI蒸餾水

1g焦酚

60mI冰醋酸

lOml190標準強度“糧食釀造”酒精

第35頁/共82頁定影定影方法有好幾種。其中最簡單的一種方法就是使用稀釋后的快速定影劑(如Ilford或者Kodafix)。另一種方法是將150g硫代硫酸鈉溶于900ml蒸餾水中，也可用來定影。還有一種比較危險的方法，氰化鉀配方太毒，暫時不推薦。第36頁/共82頁干燥可以用酒精燈加熱烘干玻璃板，或者把它放在敞開的架子上吹干，如果用火焰加熱的話，注意要不停地移動玻璃板，使其受熱均勻。由于此時的圖像還很脆弱，所以操作起來必須非常小心。如果玻璃板沒有漂洗干凈的話，上面的火棉膠有可能會剝落。另外，焦酚顯影的圖像也較容易剝落。第37頁/共82頁上漆在早期攝影工藝中，玻璃版和鐵版照片一般都放在達蓋爾法所用的相框中，而不用任何漆加以修飾。通過上漆這道工藝，可以在照片的表面形成一層香松樹樹脂、酒精和熏衣草油的保護層。對很多藝術(shù)家來說，上漆也是最為復雜的一道工藝。不上漆的火棉膠照片存放久了之后，容易磨損，剝落，并失去光澤。

玻璃版工藝—上漆配方

414ml，190標準強度“糧食釀造”的酒精

57g香松樹樹脂

44ml，熏衣草油第38頁/共82頁火膠棉攝影法的優(yōu)缺點火膠棉攝影法的最大優(yōu)點是，它能拍攝出像達蓋爾式攝影法那樣清晰的影像，而成本卻不到達蓋爾式攝影法的1/10。同時，它像塔爾博特式攝影法那樣，能用查紙進行反復印制，而影像質(zhì)量卻遠比塔爾博特攝影法精細。它兼具二者之長，而無二者之短，加上它的感光速度比達蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽光下，曝光時間只需要15秒至1分鐘.→影象清晰、質(zhì)量精細，成本較低,感光速度快火膠棉攝影法的唯一缺點是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約20分鐘之內(nèi)進行。因為，火膠棉干燥后不透水，藥液無法發(fā)生作用，所以，又名“濕板”攝影法。它的這個缺點，給攝影者帶來極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機和三腳架外，還必須攜帶化學藥品、暗室?guī)づ窦捌渌麤_洗用具，使許多攝影愛好者不敢采用。第39頁/共82頁第40頁/共82頁火膠棉攝影法的特點火棉膠法制作過程敏感度十分高，而且多變，要在每一片玻璃上用手工涂上火棉膠的混合物（用軍用強棉藥溶解在天空醚和酒精中），當玻璃還是濕的時候，小心地用銀硝酸鉀激活，曝光和沖曬，然后在氰化鉀溶液中固定，最后在金屬版上涂上溫暖的山達脂和薰衣草油混合物從而完成制作，整個過程中每個步驟都要求精確的操作。由于成像過程的不可預計性，這種火棉膠技術(shù)可以產(chǎn)生獨特又富有個人風格和情感的影像。第41頁/共82頁火膠棉攝影法作品展示第42頁/共82頁第43頁/共82頁第44頁/共82頁第45頁/共82頁第46頁/共82頁第47頁/共82頁第48頁/共82頁第49頁/共82頁第三節(jié)攝影術(shù)的改進二·

明膠乳劑和干版法明膠：動物軟骨的提煉物，透明無色的粘合劑。1871年開始使用。1880年后，明膠干版法取代濕版法。從此，在世界范圍內(nèi)，許多國家都建立起了照相感光材料工業(yè)。第50頁/共82頁感光材料的革新片基的革新：

金屬板紙玻璃板

透明硝化纖維

達蓋爾

塔爾博特

銀版法卡羅式攝影法膠棉濕版法

明膠干版法

1839

1841

1851

1871

1888年美國伊斯曼公司發(fā)明膠卷第51頁/共82頁早期人像攝影探索與風格攝影術(shù)發(fā)明后，小型手繪人像被淘汰，大量人像畫師加入人像攝影師行列；19世紀40年代出現(xiàn)人像照相館，使用達蓋爾法；名片照片的流行第52頁/共82頁希爾和亞當森1845年1862年第53頁/共82頁《赫舍爾爵士像》，卡梅隆卡梅隆夫人第54頁/共82頁《婦女頭像》，卡梅隆，約1867年第55頁/共82頁《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》卡梅隆，1867第56頁/共82頁卡梅隆夫人——攝影術(shù)的先行者朱麗婭·瑪格利特·卡梅?。↗.M.Cameron）(英)（1815-1879）受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義第57頁/共82頁對卡梅隆的評論“焦點”問題“大體上說就在于纏繞在現(xiàn)代裝束的人物身體上或蓋在頭上的一塊或深或淺的織物，它被設(shè)計得這里伸出來，那里掖進去，在這些東西的拍攝中焦距沒對準。”

——1865年評論家A·H·

沃爾（A·H·Wall）在《攝影新聞》上對卡梅隆的描述第58頁/共82頁“我在對焦的時候，當影像在我眼中非常美時，我就不再調(diào)整到更清晰的焦點。”“哦，人把心靈敞開多好??！它可以彌合生活所有的小煩惱和傷痕，讓人感到這個寬闊世界在跳動，把所有的人都看作自己的兄弟，把個人融入強大整體的思想之中?！?/p>

——卡梅隆第59頁/共82頁卡梅隆夫人受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》1867《赫舍爾爵士像》，卡梅隆第60頁/共82頁納達爾——積極的行動主義者19世紀杰出、多產(chǎn)攝影家漫畫家、記者、小說家、氣球操作愛好者、空中飛行器鼓吹者1858年，拍攝世界上第一幅航空照片偏愛大半身的人像，經(jīng)常避免把手攝入18651871第61頁/共82頁合成攝影雷蘭德——藝術(shù)攝影之父復雜舞臺形式和文學比喻方式的道德題材創(chuàng)始人——《人生的兩條道路》照片的多次印放合成創(chuàng)始人兩次曝光和照片剪輯術(shù)的最早嘗試者之一第62頁/共82頁合成攝影魯賓遜——畫意攝影的先導《彌留》，魯賓遜，1858年首次提出畫意派的宗旨——攝影的美學標準和繪畫是一樣的，藝術(shù)攝影越是忠實地模仿繪畫，就越接近真正的藝術(shù)。第63頁/共82頁攝影在多領(lǐng)域的觀察一、考察攝影（ExpeditionPhotography）從19世紀50年代起，攝影成為考古、地質(zhì)地理、測量學、生物、文化、人類學和其他考察的一個重要組成部分。作用：記錄和佐證一般由考察隊中的成員或吸收為考察隊成員的專職攝影師完成第64頁/共82頁奧沙利文（美）其作品構(gòu)成19世紀美國攝影作品的主體之一。1867年，作為美國官方攝影師遠征西部，用鎂粉火光最早拍攝礦山內(nèi)部照片；1869年-1873年，美國西南部探險，拍攝切里峽谷、祖尼印第安人村莊奧沙利文的探險隊在西南部考察時，用四頭騾子拉的暗房車第65頁/共82