歐亨利結(jié)尾的微型小說(shuō)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——?dú)W亨利結(jié)尾的微型小說(shuō)大量微型小說(shuō)的意蘊(yùn)幾乎是在結(jié)尾處才表達(dá)出來(lái)，因而有人把微型小說(shuō)稱為“結(jié)尾的藝術(shù)”，或稱它的結(jié)尾是“臨門一腳的藝術(shù)”。這些說(shuō)法，雖然不夠全面，但把結(jié)尾看成是微型小說(shuō)布局中占有很重要地位的片面，是言之有理的。微型小說(shuō)比起其它小說(shuō)形式來(lái)，篇幅極為有限，因其體裁本身的審美特征所抉擇，更須講究結(jié)尾藝術(shù)，而結(jié)尾的意義未定性，正是一種在有限的文字內(nèi)，使之“以少勝多”的有效手段。

根據(jù)格式塔心理學(xué)整體性原那么，可以把一篇微型小說(shuō)看作一個(gè)整體，它不是由若干元素膠合而成的東西，而是一種先于各個(gè)片面而存在并具有制約各片面的性質(zhì)和意義。因此，微型小說(shuō)的結(jié)尾，并不是作為某種元素而存在，而是作為一個(gè)統(tǒng)一的、完整的、有機(jī)的整體而存在。就一篇概括微型小說(shuō)結(jié)尾的意義未定性來(lái)說(shuō)，它與整篇作品的立意、人物、事情表達(dá)、情節(jié)設(shè)置、布局安置及整個(gè)構(gòu)思有著精細(xì)的關(guān)系。結(jié)尾的意義未定性，只有作為受全篇小說(shuō)完整“圖形”制約的有機(jī)組成片面，才具有好的藝術(shù)效果。它若是一個(gè)孤立存在的元素，就不具備這種效果。

微型小說(shuō)結(jié)尾的未定性與意義空白越多，審美價(jià)值越高，也就越能激發(fā)讀者的理解和想象，調(diào)動(dòng)起由審美積淀而形成的閱歷去參與創(chuàng)造，擴(kuò)大和豐富文本的內(nèi)涵。微型小說(shuō)創(chuàng)務(wù)必充分重視結(jié)尾意義未定性的重要作用，加大文本結(jié)尾的意義未定性與空白度，才能使小說(shuō)文本更具藝術(shù)魅力。

微型小說(shuō)結(jié)尾的意義未定性，大體上有下面三種情形：

一、含蓄雋永言外有意

含蓄，指藏而不露，含有深意；雋永，指文辭意味深長(zhǎng)。含蓄雋永，就是創(chuàng)把自己要表達(dá)的意思隱含在話語(yǔ)中，沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái)，或不全說(shuō)出來(lái)，具有話外之音，味外之旨，委婉曲折，意味深長(zhǎng)，令人回味無(wú)窮。

微型小說(shuō)含蓄雋永的話語(yǔ)，往往具有語(yǔ)表與語(yǔ)里兩層關(guān)系。語(yǔ)表是宣示義，話里蘊(yùn)含著豐富的啟示義。換句話說(shuō)，它的豐富信息不是直接呈現(xiàn)于話語(yǔ)的外觀，而是含藏在話語(yǔ)的深層布局之中。創(chuàng)一般都通過(guò)語(yǔ)表意思來(lái)偽裝和逃避自己的真實(shí)意圖，意在言外，言語(yǔ)近切而意旨綿遠(yuǎn)，文辭淺顯而蘊(yùn)意深長(zhǎng)。它使讀者從話語(yǔ)外觀探知深層布局的豐富意蘊(yùn)，透過(guò)語(yǔ)表去斟酌話里潛在之義。潛在之義越豐富，審美的信息量就越大。含蓄雋永的話語(yǔ)，就具有一種蘊(yùn)藉美，它能給閱讀賞識(shí)者想象和回味的審美空間。

如，劉國(guó)芳的《黑蝴蝶》。他兒子依偎在他懷抱里，有蝴蝶飛過(guò)來(lái)，是黑色的，很大。兒子歪歪地跑著去捉。他不讓兒子捉蝴蝶，說(shuō)蝴蝶是人死了之后變的。后來(lái)他不大和兒子在一起了，他在外邊交了個(gè)相好，跟妻子離了婚。當(dāng)他拾掇東西往外走時(shí)，兒子說(shuō)：“爸爸以后不要我了?！彼缓米雎?。這時(shí)候有一只蝴蝶飛來(lái)了，黑色的，很大。他望見兒子盯著它，一動(dòng)不動(dòng)。黑蝴蝶晃來(lái)晃去飛走了。他也走了。新婚的妻子說(shuō)要幫他生兒子，可幾年后妻子并沒(méi)有給他生兒子。他愈發(fā)地把兒子想得慌，瞞著妻子去看兒子。幾經(jīng)周折找到了兒子，兒子很高了，已無(wú)過(guò)去稚氣。他報(bào)告兒子自己是他的爸爸，兒子說(shuō)不是。結(jié)尾是這樣寫的：“孩子不再和他爭(zhēng)，跑進(jìn)里屋去拿了一個(gè)小木盒出來(lái)，遞給他。孩子說(shuō)：‘我爸爸在這里邊?！研∧竞虚_啟來(lái)。開啟小木盒他眼淚就流了出來(lái)。他望見小木盒里有一只蝴蝶。是只黑蝴蝶，很大?！?/p>

該小說(shuō)結(jié)尾的話語(yǔ)，含蓄雋永，意蘊(yùn)極為豐富。聯(lián)系前面所寫的內(nèi)容，我們察覺(jué)它蘊(yùn)含著下面幾層意思：1、爸爸沒(méi)有離家之前，兒子過(guò)得很喜悅，兒子對(duì)于小時(shí)候印象中的爸爸難以忘卻。但后來(lái)的爸爸在兒子內(nèi)心世界里，就像蝴蝶裝進(jìn)了木盒子一樣，珍藏的僅僅是對(duì)自己小時(shí)候的爸爸的紀(jì)念性回憶了。2、木盒子里的黑蝴蝶是爸爸的象征。爸爸曾經(jīng)對(duì)兒子說(shuō)過(guò)，蝴蝶是人死后變的。這說(shuō)明爸爸在兒子心目中，現(xiàn)在雖然活著，但猶如死了。3、爸爸開啟木盒子，望見里面的黑蝴蝶，眼淚就流了出來(lái)。這說(shuō)明他知道兒子再也不會(huì)認(rèn)他這個(gè)爸爸了，想到自己拋妻棄子，現(xiàn)在是如此下場(chǎng)，真是咎由自取。沒(méi)有懊喪藥可吃，只有痛楚流淚的份了。結(jié)尾處外觀看來(lái)淺顯平常的話語(yǔ)，之所以變得含蓄雋永，有了如此豐富的意味，主要得益于文本的整體內(nèi)部構(gòu)造，得益于創(chuàng)的高明構(gòu)思。創(chuàng)把父子關(guān)系的進(jìn)展變化過(guò)程與兒子捉蝴蝶兩條線索有機(jī)地糅合在一起，使黑蝴蝶變成了象征物，結(jié)尾處的話語(yǔ)就具有了多層的象征意義，寓意深遠(yuǎn)，余味無(wú)窮。

從上面例子的分析中，我們可以看出，要想使微型小說(shuō)結(jié)尾處的話語(yǔ)含蓄雋永，有兩方面的因素值得創(chuàng)深入思量。首先，話語(yǔ)含蓄雋永與文本的整體內(nèi)部構(gòu)造具有精細(xì)的關(guān)系，創(chuàng)確定要在構(gòu)思上匠心獨(dú)運(yùn)，為結(jié)尾處關(guān)鍵性的話語(yǔ)創(chuàng)造出特殊的語(yǔ)境空氣，才能在有限的文字中傳達(dá)出無(wú)限的韻味。其次，含蓄雋永的話語(yǔ)從其本身來(lái)說(shuō)，雖然不是靠用高深的詞語(yǔ)去故弄玄虛，但所寫的話語(yǔ)務(wù)必具有豐富的潛臺(tái)詞，才能包含有意義生成的無(wú)限可能性。

二、含混模糊朦朧多義

含混模糊，朦朧多義指的是話語(yǔ)指向不明朗和確定，孕含著意義多樣化，給人各種不同的解讀空間。從微型小說(shuō)文本這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，不能單從一詞或一語(yǔ)去考察意義指向的不確定性，要與創(chuàng)的創(chuàng)作意圖聯(lián)系起來(lái)看。微型小說(shuō)是反映社會(huì)生活的。社會(huì)進(jìn)展越來(lái)越快，新的現(xiàn)象，新的問(wèn)題不斷涌現(xiàn)，有的創(chuàng)對(duì)于某些新現(xiàn)象、新問(wèn)題孰是孰非，難以下結(jié)論，而這些新現(xiàn)象、新問(wèn)題，又是分外值得人們關(guān)注和斟酌的。因而，創(chuàng)反映社會(huì)生活中的某些新現(xiàn)象時(shí)，不對(duì)現(xiàn)象做出任何清理，既不企圖引導(dǎo)讀者去采納什么情感和思想，也不給讀者任何示意，只在小說(shuō)文本最能表達(dá)題旨的結(jié)尾之處，以意義指向不確定的話語(yǔ)作純客觀描述，讓讀者智者見智，仁者見仁，自己去斟酌這些新現(xiàn)象、新問(wèn)題，各自做出自己的判斷。這又是微型小說(shuō)中話語(yǔ)含混模糊，朦朧多義生成的一個(gè)重要因素。

微型小說(shuō)結(jié)尾處話語(yǔ)意義指向的不確定性，不僅能造成語(yǔ)義的能產(chǎn)性，鞏固話語(yǔ)本身的表現(xiàn)義，而且在表達(dá)文本意蘊(yùn)的關(guān)鍵地方，它能致使文本變成開放性的文本。這樣的文本就不再是“可讀的文本”，而是“可寫的文本”了?！翱勺x的文本”賦予的是單一確定的意義，它是封閉的文本，讀者只是文本確定意義的消費(fèi)者。“可寫的文本”，已不是封閉性和已完成的東西，確定的意義便被解構(gòu)了，文本不是把一種確定的意義強(qiáng)加給讀者，而是向讀者透露出不同的意義，因而孕含著意義多元化。這種意義的多元化，便構(gòu)成了對(duì)讀者的一種邀請(qǐng)，邀請(qǐng)讀者來(lái)尋覓潛在的多重而不確定的意義。這樣，讀者就不再是被動(dòng)的消費(fèi)者，而是文本意義生產(chǎn)過(guò)程的積極參與者。由此可以說(shuō)，意義指向的不確定性，能給人多種理解的空間，既擴(kuò)大了話語(yǔ)的巨大潛能，又豐富了文本的意蘊(yùn)。

如，朱奚葒《一碗面的悲與喜》。在一家舉城有名，羊肉面價(jià)錢昂貴的面店里，老板娘接待了一位貴婦和一對(duì)撿破爛的老夫妻。貴婦與她的貴賓犬共享了兩碗面，而這對(duì)老夫妻掏遍黑油油的布褡褳，只買得起一碗面，兩人同吃一碗面，沒(méi)多久，一碗面連一滴湯也不剩了。貴賓犬那只碗還剩下了大半碗的面。結(jié)尾是這樣寫的：“店員端下貴婦的兩只碗和那對(duì)老人的那只空空的碗，轉(zhuǎn)身進(jìn)去時(shí)，店堂里的人明顯地聽見一聲微弱的丹田之音：‘把那只碗給扔了?！粝碌氖堑昀锶w人的疑問(wèn)：‘是哪只碗?’”這里最關(guān)鍵的話語(yǔ)是：“把那只碗給扔了。”它的意義指向是不確定的，到底指的是哪只碗呢?發(fā)出“丹田之音”的是老板娘，老板娘要扔掉撿破爛夫妻用過(guò)的臟碗?還是要扔掉貴賓犬吃過(guò)的面碗?“那只碗”就像聚光燈，將全篇小說(shuō)的意蘊(yùn)聚焦在這里。讀者從不同角度去理解，可以作出不同的解釋。扔掉撿破爛夫妻用過(guò)的臟碗，是由于他們影響了名店的名氣，老板娘惦記他們會(huì)給本店生意帶來(lái)負(fù)面作用。扔掉貴賓犬吃過(guò)的面碗，是由于它欺凌了人的尊嚴(yán)，表達(dá)出老板娘對(duì)貴婦及犬褻瀆人的尊嚴(yán)的蔑視。“把那只碗給扔了”這一話語(yǔ)，在這里包含著兩種相反的表層含義，透過(guò)這兩層表層含義，還會(huì)引發(fā)讀者進(jìn)入深層的斟酌，衍生出第三、四種含義，撿破爛的夫妻兩人吃一碗面，貴婦的貴賓犬卻能享受一碗面，并且貴賓犬狗眼看人低，還對(duì)衣衫藍(lán)縷的兩位老人狂吠。這句意義指向不確定的話語(yǔ)，在小說(shuō)特定的語(yǔ)境下，產(chǎn)生了多種意義，給人多種解讀的空間。

該小說(shuō)由于表達(dá)全篇題旨的話語(yǔ)意義指向具有不確定性，使得小說(shuō)文本變成了開放性文本，文本只將所反映的社會(huì)現(xiàn)象客觀地?cái)[出來(lái)，不作判斷，不下結(jié)論，給讀者供給了多種解讀的可能性，因而文本的意蘊(yùn)顯得更為豐富，更為深遠(yuǎn)。話語(yǔ)意義指向的不確定性，雖然能給文本帶來(lái)很好的藝術(shù)效果，但意義的不確定性，不是晦澀難懂，而是合理的模糊朦朧。創(chuàng)理應(yīng)掌管好適當(dāng)?shù)姆执纾僭O(shè)話語(yǔ)過(guò)于模糊朦朧，超越了讀者的聯(lián)想、想象才能，不光對(duì)意義不確定的話語(yǔ)無(wú)從解讀，就連整篇小說(shuō)也變成了無(wú)法破譯的天書。創(chuàng)確定要為意義不確定的話語(yǔ)營(yíng)造出一個(gè)特定的語(yǔ)境，讓它受制于前面所寫的內(nèi)容，讀者從中獲得了破解不確定性話語(yǔ)的前提條件，才能正確理解它的多重含義，從而使小說(shuō)文本產(chǎn)生最正確審美效應(yīng)。

三、文字省略無(wú)中生有

這是指創(chuàng)在結(jié)尾處，有意省略掉一些文字，其中的意味盡在不言中，讓讀者自己去填充。

海明威分外重視省略在文學(xué)作品中的重要作用。他說(shuō)：“作家對(duì)于他想寫的東西心里有數(shù)，那么，他可以省略他所知道的東西，讀者呢?只要寫得真實(shí)，會(huì)猛烈地感受到他所省略的地方，猶如已經(jīng)寫出來(lái)似的?！痹诤Ｃ魍@段話里，我們可以得到兩方面的啟示：從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，省略的是“他所知道的東西”，換句話說(shuō)，省略的是有意為之的“不寫之寫”，而它是以“寫出來(lái)”為前提的。對(duì)于“寫出來(lái)”的和省略的，已經(jīng)“心里有數(shù)”。哪些該寫出來(lái)，哪些該省略，又如何通過(guò)“寫出來(lái)”的讓人感覺(jué)到“省略的地方”已經(jīng)寫出來(lái)似的，在整體構(gòu)思時(shí)，早已作了用心的設(shè)計(jì)、安置。海明威說(shuō)的“寫的真實(shí)”可以理解為“寫出來(lái)”的要寫得到位，省略的要省略得合理。從讀者這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，正是由于“寫出來(lái)”的寫得到位，它為省略的供給了可資推想的前提條件，這就極大地激發(fā)了讀者的閱讀興奮度和探究心理，積極參與二度創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)思量，能夠感悟出省略之處所包含的意味，并在腦子里將之補(bǔ)充出來(lái)。因而，“省略的地方”，讀者感覺(jué)到“已經(jīng)寫出來(lái)似的”。

微型小說(shuō)篇幅極為有限，但它同樣要反映繁雜的社會(huì)生活，容納豐富的內(nèi)涵。這就需要用有限的篇幅，營(yíng)造出盡可能大的空間，來(lái)擴(kuò)大其容量。藝術(shù)的省略，就是突破其篇幅限制，達(dá)成以少勝多目的的一種有效手段。尤其是結(jié)尾處的文字省略，省略出一片廣闊天地，為讀者開拓出一個(gè)巨大的思維空間，激發(fā)讀者的延遲想象，讓讀者在省略了的空間原野上，會(huì)意到無(wú)限美好的風(fēng)光。這樣，不僅“無(wú)字處皆成妙境”，而且擴(kuò)大了小說(shuō)的信息量。

如，沈祖連的《富在深山》。阿唐中了800萬(wàn)元特等獎(jiǎng)，在山里蓋了棟別墅，過(guò)著神仙般的自由生活，突然有一天，市長(zhǎng)來(lái)探望他。市長(zhǎng)也姓唐，以兄弟稱呼阿唐。原來(lái)市長(zhǎng)也選了個(gè)地方蓋了棟樓，想讓阿唐給說(shuō)一句話，證明錢是阿唐借給他的，并給了阿唐一張300萬(wàn)元的借據(jù)。阿唐表示恕難辦到。小說(shuō)結(jié)尾是這樣的：“你能辦到，只需一句話?？晌疫@話一出口，還有清靜日子嗎?……”市長(zhǎng)接著說(shuō)了什么?阿唐又是如何應(yīng)答的?結(jié)果阿唐是否允許了市長(zhǎng)的要求?等等，小說(shuō)都省略掉了。但這樣的省略，極大地鞏固了該文本結(jié)尾的張力，讀者會(huì)對(duì)結(jié)局作出種種揣摩：譬如，1、不管市長(zhǎng)如何用“兄弟”情義來(lái)打動(dòng)阿唐，也不管市長(zhǎng)怎樣軟硬兼施對(duì)阿唐施加壓力，阿唐就是不允許他的要求。2、阿唐屈服了，此后再也不是心靜如水，而是在擔(dān)驚受怕中度日子了。3、阿唐在壓力下就范了，但終究紙包不住火，結(jié)果兩人都被繩之以法。該小說(shuō)結(jié)局的省略，留給讀者一個(gè)創(chuàng)造的空間。它誘導(dǎo)讀者去補(bǔ)充這個(gè)省略的空白。讀者根據(jù)文本供給的預(yù)定通道，對(duì)省略處的未定性，從各個(gè)不同角度加以概括化。這樣，該小說(shuō)結(jié)局的省略，既裁減了篇幅，又?jǐn)U大了容量。

這種省略方式，妙在以不言言之。要運(yùn)用好這種省略方式，在前面的實(shí)寫片面，應(yīng)作好鋪墊，給讀者一個(gè)方向上的示意性引導(dǎo)，讀者沿著文本所引導(dǎo)的通道舉行的想象，才是表達(dá)創(chuàng)作意圖的延