張藝謀電影特點(diǎn)

中國電張影領(lǐng)藝軍人謀物當(dāng)前1頁，總共64頁。生平簡介中文名：張藝謀外文名：YimouZhang別名：張詒謀民族：漢族出生日期：1951年11月14日職業(yè)：導(dǎo)演/攝影師/演員畢業(yè)院校：北京電影學(xué)院攝影系籍貫：陜西西安戶籍：廣西南寧當(dāng)前2頁，總共64頁。個人履歷1968年，初中畢業(yè)后在陜西乾縣楊漢公社北倪大隊(duì)插隊(duì)勞動，后在陜西咸陽國棉八廠當(dāng)工人。1978年9月，進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。1982年7月，畢業(yè)于北京電影學(xué)院,工作于廣西電影制片廠至今。當(dāng)前3頁，總共64頁。作品列表（電影）1984：《一個和八個》攝影1984：《黃土地》攝影1986：《大閱兵》攝影1987：《老井》主演1987：《紅高粱》導(dǎo)演1989：《古今大戰(zhàn)秦俑情》主演1989：《代號美洲豹》導(dǎo)演(與楊鳳良合作)當(dāng)前4頁，總共64頁。1990：《菊豆》導(dǎo)演1991：《大紅燈籠高高掛》導(dǎo)演1992：《秋菊打官司》導(dǎo)演1994：《活著》導(dǎo)演1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》導(dǎo)演1996：《有話好好說》導(dǎo)演1998：《一個都不能少》導(dǎo)演1999：《我的父親母親》導(dǎo)演2000：《幸福時光》導(dǎo)演當(dāng)前5頁，總共64頁。2002：《英雄》導(dǎo)演2004：《十面埋伏》導(dǎo)演2005：《千里走單騎》導(dǎo)演2006：《滿城盡帶黃金甲》導(dǎo)演2009：《三槍拍案驚奇》導(dǎo)演當(dāng)前6頁，總共64頁。張藝謀電影的特點(diǎn)

一、故事簡單二、倔強(qiáng)且富有反抗意識的女性是張藝謀最擅長刻畫的人物形象張藝謀電影中的女性都有“倔”的特點(diǎn)，即對現(xiàn)實(shí)或命運(yùn)的抗?fàn)?。在抗?fàn)庍^后終究是會走向毀滅，唯一的不同是這樣的毀滅或許是一種絕望，或許也是一種希望。

當(dāng)前7頁，總共64頁。三、攝影

張藝謀在電影學(xué)院學(xué)的是攝影專業(yè)，他剛開始從事的也是攝影，所以在他的影片中，攝影顯得格外突出，并成為影片中的亮點(diǎn)。張藝謀的攝影風(fēng)格是和他電影所表達(dá)的主題緊密聯(lián)系著的。比如在《秋菊打官司》、《活著》等影片中，影片的風(fēng)格是生活化的。張藝謀很注意把色彩和攝影技巧融合在影片的生活氛圍之中。當(dāng)前8頁，總共64頁。（一）遠(yuǎn)景拍攝

張藝謀很喜歡運(yùn)用遠(yuǎn)景。他的每一部電影都有很多遠(yuǎn)景的鏡頭。這可能是由于他要突出畫面宏大的原因，就如同在《十面埋伏》和《英雄》中。在他前期的電影中，這些遠(yuǎn)景拍攝顯得更有創(chuàng)新性和表現(xiàn)力。

作為第五代電影的代表，《黃土地》就是由于果斷采用遠(yuǎn)景的拍攝才釋放出巨大的感染力。在該片中他充分調(diào)動攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原渾樸、雄偉的獨(dú)特的美。當(dāng)前9頁，總共64頁。

在《大紅燈籠高高掛》中，張多次采用高空鏡頭拍攝大院的全局。唯有如此才能排出一個森嚴(yán)，封閉，陰冷的空間環(huán)境。

（二）模糊的處理

模糊處理最有代表性的非《大紅燈籠高高掛》莫屬了。電影中干脆不給男主人公面部描寫，使他變成一個“不見臉的男人”，或是一個“幽靈般的男人”，但他的身影卻是無處不在。就像黑暗的封建勢力，雖然表面上無跡可尋卻處處可見。黑暗封建勢力操控這一切，女人們無處躲藏，也無法躲藏當(dāng)前10頁，總共64頁。

在《紅高粱》中，最有感染力的鏡頭當(dāng)屬最后的日全食。采用了模糊的處理，將眼前的景象模糊成一片紅，這樣這樣，紅色就構(gòu)成了前后兩個部分的對比，繁盛的生命場面與一片空白，這種對比帶給觀眾一種巨大的落差。同時畫面的單一更凸顯出聽覺的震撼，兩者互相補(bǔ)充表現(xiàn)出的是一種莫大的恐怖，死亡和悲傷。當(dāng)前11頁，總共64頁。

四、構(gòu)圖

張藝謀另一大亮點(diǎn)是他的構(gòu)圖。張藝謀電影的每一個畫面的色彩搭配，場景布置，背景人物都安排的恰到好處。沒有這樣成功的構(gòu)圖，有再高妙的攝影都沒有用。（一）電影的選景

張藝謀的大部分電影都選擇很宏大的背景?！都t高粱》開機(jī)之前，張藝謀特意種了四百畝高粱僅僅用于拍攝?！妒媛穹穲鼍案纱噙x在了國外，并借助了當(dāng)?shù)赝蝗缙鋪淼囊粓龃笱?。?dāng)前12頁，總共64頁?！洞蠹t燈籠高高掛》的選景是很有代表性的。原小說的背景是細(xì)雨蒙蒙的南方，但張藝謀故意選擇這樣一個森嚴(yán)，封閉，陰冷的喬家大院作為攝影基地，并故意把院子排得高墻大瓦，陰森恐怖。這樣故事便發(fā)生在一個封閉的環(huán)境內(nèi)。而這樣的深宅大院有深層次的象征意味——封建時代的腐朽制度束縛著人的靈魂。當(dāng)前13頁，總共64頁。舊宅院中那極度規(guī)矩的構(gòu)圖與故宮的建筑有完全相同的意味；都顯現(xiàn)出一種異常穩(wěn)定、簡單延續(xù)的秩序和這種秩序的強(qiáng)大力量。片中的女主人公沒有抗?fàn)?，只有爭奪，也正好強(qiáng)化了壓在她頭上的秩序。再如：頌蓮與其繼母的對話，沒出現(xiàn)繼母的形象，只有繼母的畫外音，表現(xiàn)頌蓮的悲劇命運(yùn)。

當(dāng)前14頁，總共64頁。（二）不均衡的構(gòu)圖《大紅》始終沒有讓觀眾陳老爺?shù)拿婺?。?dǎo)演在許多場面都是讓頌蓮處于畫面的一側(cè)，而讓另一側(cè)空著，老爺則在畫外，通過對話、視線等建立畫內(nèi)和畫外的聯(lián)系。這樣畫外的老爺便出現(xiàn)在觀眾的想象畫面之中，并疊加于表象畫面而獲得新的均衡。”當(dāng)前15頁，總共64頁。這樣的處理也微妙地揭示了封建勢力高高在上，猶如處于云端，讓人不可見，卻總是當(dāng)某人觸犯“規(guī)矩”時顯示它的威懾力。這樣的處理手法使陳老爺成為一個封建家族家長的代表和縮影。使影片所反映的繁復(fù)的個體性“規(guī)矩”上升為一種文化的表達(dá)。

當(dāng)前16頁，總共64頁。

五、色彩的處理

（一）大紅元素在電影中，它不僅凸顯著中國文化，也表達(dá)著不同的意義。紅色是張藝謀電影的主色調(diào)，在所有色彩中，刺激幅度最強(qiáng)的是紅色。它能馬上喚起人的情緒，在視覺上給人以感染力。紅高粱、紅燈籠、紅棉襖、紅辣椒、紅肚兜、紅衣女子等等，各種形式的紅色充溢著銀幕的每一寸。當(dāng)前17頁，總共64頁。在電影里，紅色有多種可能的解釋。紅色經(jīng)常被用來代表生命力：血液是紅色的，酒的成色，太陽的光線以及喜服下包裹的女人。紅色就是對生命的禮贊，洋溢著生命本質(zhì)的精神和激情。但也有其他的含義?！洞蠹t燈籠高高掛》中的紅色是點(diǎn)燈時的紅色。紅和燈籠的聯(lián)系使得紅包含了很多爭斗和權(quán)利及欲望。同時，陰森的建筑和大紅的燈籠交相輝映，讓紅色顯得格外的扎眼，這樣才能表現(xiàn)出點(diǎn)燈對主人公非比尋常的意義。當(dāng)前18頁，總共64頁。《菊豆》里的紅色干脆在很多時候當(dāng)成了背景。紅的布匹、染缸、以至于紅的火等分別象征性、生命、歡樂和血腥。（二）對比色彩雖然紅色在張的片子中占了很大的份額，但若不是與其他顏色和諧的配合，也不會如此凸顯，如此有張力。張藝謀色彩的搭配可以說是一種藝術(shù)。當(dāng)前19頁，總共64頁。其他作品1997：《圖蘭朵》(歌劇/意大利佛羅倫薩節(jié)日歌劇院)導(dǎo)演1998：大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭朵》(中國紫禁城太廟)導(dǎo)演2001：大型三幕芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》編劇導(dǎo)演藝術(shù)總監(jiān)2001：北京申辦2008年奧運(yùn)會宣傳片《新北京，新奧運(yùn)》總導(dǎo)演2002：上海申辦2010年世博會宣傳片總導(dǎo)演2004：大型山水實(shí)景演出《印象·劉三姐》總導(dǎo)演（與樊躍、王潮歌合作）2006：大型山水實(shí)景演出《印象·麗江》總導(dǎo)演（與樊躍、王潮歌合作）2006：美國大都會原創(chuàng)歌劇《秦始皇》導(dǎo)演2007：大型山水實(shí)景演出《印象·西湖》總導(dǎo)演（與樊躍、王潮歌合作）2008：第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動會、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動會開閉幕式總導(dǎo)演2009：大型山水實(shí)景演出《印象·海南島》總導(dǎo)演（與樊躍、王潮歌合作）2009：慶祝中華人民共和國成立60周年聯(lián)歡晚會總導(dǎo)演2010：山水實(shí)景演出《印象大紅袍》總導(dǎo)演當(dāng)前20頁，總共64頁。電影主要獲獎《紅高粱》第三十八屆西柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎；《秋菊打官司》第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎——金獅獎，最佳女演員獎（鞏俐）；《一個都不能少》第五十六屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎——金獅獎；《活著》第四十七屆法國戛納國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男演員獎（葛優(yōu)）；《大紅燈籠高高掛》第四十八屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎；《我的父親母親》第五十屆柏林國際電影節(jié)評委會大獎——銀熊獎；《英雄》、《大紅燈籠高高掛》《菊豆》均獲奧斯卡金像獎最佳外語片提名。當(dāng)前21頁，總共64頁。電影發(fā)展歷程張藝謀的電影創(chuàng)作歷程可以說是一個不斷突圍的歷程：首先是作為第五代青年群體的一員，從傳統(tǒng)電影中突出重圍；其次是作為導(dǎo)演，從第五代的電影傳統(tǒng)中脫穎而出；再次是作為知名藝術(shù)家，不斷從自己榮譽(yù)的花環(huán)和成就的影子中自我蛻變。張藝謀的電影創(chuàng)作看似無跡可循，實(shí)際上有其一定的變化規(guī)則和發(fā)展邏輯。不斷的求新、求變是一個基本的動力原則。其作品可以分為三個時期。當(dāng)前22頁，總共64頁。三個階段第一階段：1982-1991歷史的叛逆、個性的宣揚(yáng)第二階段：1992-2000現(xiàn)實(shí)的歷史、歷史的現(xiàn)實(shí)第三階段：2002至今在商業(yè)與藝術(shù)之間的宏大影像敘事當(dāng)前23頁，總共64頁。第一階段1982-1991作為第五代電影導(dǎo)演的主要代表人物之一，張藝謀作品帶有明顯的第五代特色。1影片主題上側(cè)重對歷史、文化、傳統(tǒng)的批判與反思，具有精英文化的特點(diǎn)。2電影語言上銳意改革，實(shí)踐“電影語言的現(xiàn)代化”，追求形式美、造型美。但張藝謀與第五代的集體創(chuàng)作傾向又不盡相同，形成了鮮明的張藝謀風(fēng)格。1987年推出的《紅高粱》標(biāo)志著張藝謀時代的到來，隨后《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》將張藝謀風(fēng)格推向極致。當(dāng)前24頁，總共64頁。張藝謀風(fēng)格：主題：歷史的叛逆、個性的宣揚(yáng)。張藝謀的早期作品側(cè)重對歷史與現(xiàn)實(shí)的反叛，創(chuàng)造了“宅院中國”的文化寓言模型，張藝謀的電影繼承了中國“五四”新文化運(yùn)動的反孔精神、反封建精神,表達(dá)了對封建專制和倫理道德的批判,不僅具有了當(dāng)代意識,同時還有弘揚(yáng)民族文化、謳歌鮮活人性的意義。在張藝謀的影片里常常涉及到倫理、道德、傳統(tǒng)及文化與人性的沖突。藝術(shù)特征：（1）“電影視聽語言的現(xiàn)代化”。張藝謀具有全新的電影意識，不只是依靠故事性、情節(jié)性拍電影，而是更多地靠畫面構(gòu)圖、光影、色彩、音樂、鏡頭的視角、運(yùn)動等因素拍電影。講究大塊面的畫面結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖精致、色彩渲染濃厚、以紅色為基調(diào)、造型追求“風(fēng)格化”、“奇觀化”、崇尚寫實(shí)和激情

。當(dāng)前25頁，總共64頁。（2）影戲敘事結(jié)構(gòu)。與其他第五代導(dǎo)演最大的不同是張藝謀堅持中國傳統(tǒng)的影戲美學(xué)觀念，采用直線性敘事，講究戲劇化、情節(jié)化、傳奇化，改編自當(dāng)代知名小說，故事內(nèi)容比較豐富。（3）符號化人物女性、男性、專制者。具有神性的女性、軟弱的男性、象征封建力量的專制者幾乎成了張藝謀電影的一種“藝術(shù)規(guī)律模式。尤其側(cè)重女性角色的刻畫，展現(xiàn)出與傳統(tǒng)中國電影中迥然不同的狂野、性感、叛逆、敢愛敢恨的女性形象。女性是張藝謀電影的主人公,她們在故事的敘述中占據(jù)了主要位置,并且使故事所呈現(xiàn)的尖銳沖突有了感性的依托。張藝謀的電影創(chuàng)作突出地體現(xiàn)了“女性電影”的外觀，以女性為主角,關(guān)注女性的生存和命運(yùn),最終通過女性形象來傳達(dá)創(chuàng)作意圖。（4）“偽民俗”。創(chuàng)造了大量帶有人造痕跡的民俗文化奇觀，在國內(nèi)外引起巨大轟動，也引起廣大爭議。進(jìn)一步擴(kuò)大了張藝謀的國際知名度，也進(jìn)一步增強(qiáng)了人們對張藝謀電影的誤解當(dāng)前26頁，總共64頁?！都t高粱》英文片名RedSorghum年份：1987年導(dǎo)演：張藝謀編?。宏悇τ暝耗匝輪T：鞏俐、姜文音樂：趙季平攝影：顧長衛(wèi)當(dāng)前27頁，總共64頁。獲獎：1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆西柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎，第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、故事片真實(shí)新穎獎，第三十五屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎，摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影電視節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎，第十六屆布魯塞爾國際電影節(jié)廣播電臺青年聽眾評委會最佳影片獎，法國第五屆蒙彼利埃國際電影節(jié)銀熊貓獎，民主德國電影家協(xié)會年度獎提名獎，古巴年度行電影評獎十部最佳故事片之一。當(dāng)前28頁，總共64頁。評析《紅高粱》是中國電影走向世界的新開始主題：贊美生命是該片的主題。“是要通過人物個性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展。”(張藝謀《（紅高粱）導(dǎo)演闡述》)。敘事：多重結(jié)構(gòu)：畫外音的妙用視聽語言：《紅高粱》以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實(shí)與寫意于一爐，發(fā)揮了電影語言的獨(dú)特魅力。當(dāng)前29頁，總共64頁。《菊豆》導(dǎo)演：楊鳳良、張藝謀編?。簞⒑阊輪T：鞏俐、李保田、李緯音樂：趙季平攝影：顧長衛(wèi)上映：1990年當(dāng)前30頁，總共64頁。獎項(xiàng)法國第四十三屆戛納國際電影節(jié)首屆路易斯·布努力埃爾特別獎，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國際電影節(jié)大獎——金穗獎、觀眾評選最佳影片獎，美國芝加哥國際電影節(jié)大獎——金雨果獎，美國第六十三屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名當(dāng)前31頁，總共64頁。藝術(shù)成績：“拍《菊豆》是我第一次從攝影師的角度轉(zhuǎn)換成導(dǎo)演的角度，這部影片對我來說具有劃時代的意義“。（張藝謀）從《菊豆》開始張藝謀開始進(jìn)一步重視調(diào)動演員，重視挖掘人物內(nèi)心，重視電影的整體風(fēng)格、造型和視覺沖擊力。主題思想：引起廣泛爭議，褒貶不一，由此而起的后殖民主義批判成為批判張藝謀風(fēng)格的最主要理論之一。當(dāng)前32頁，總共64頁?！洞蠹t燈籠高高掛》英文片名：RaiseTheRedLantern年份：1991年導(dǎo)演：張藝謀編?。禾K童、倪震原作：《妻妾成群》制作人：侯孝賢、張文澤、邱復(fù)生音樂：趙季平攝影：趙非演員：鞏俐、馬精武當(dāng)前33頁，總共64頁。獎項(xiàng)意大利第四十八屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎、國際影評人協(xié)會大獎、天主教影評人協(xié)會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔莉特別獎1992年獲意大利全國奧斯卡獎(大衛(wèi)獎)最佳外語片大獎、意大利米蘭電影協(xié)會觀眾評議該年度外語電影第一名大獎、英國全國電影奧斯卡獎最佳外語片獎。影片獲美國第六十四屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。當(dāng)前34頁，總共64頁。該時期其他作品：《一個和八個》（攝影）外文片名OneandEight制作公司：廣西電影制片廠導(dǎo)演：張軍釗編?。簭堊恿?、王吉呈攝影：張藝謀、肖風(fēng)演員：陶澤如、陳道明、趙小銳、魏宗萬、謝園等獎項(xiàng)：獲1984年中國電影優(yōu)秀攝影獎當(dāng)前35頁，總共64頁。黃土地（攝影）外文片名：YellowEarth導(dǎo)演：陳凱歌演員：薛白王學(xué)圻譚詫劉強(qiáng)編劇：張子良原著：柯藍(lán)散文集《深谷回聲》攝影∕像：張藝謀美術(shù)（設(shè)計）：鐘靈音樂：趙季平出品時間：1984年獎項(xiàng)：第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎、法國第七屆南特三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎、第五屆夏威夷國際電影節(jié)東方人柯達(dá)優(yōu)秀制片技術(shù)獎、瑞士盧卡諾國際電影節(jié)銀豹獎。當(dāng)前36頁，總共64頁。大閱兵（攝影）外文片名：TheBigParade導(dǎo)演：陳凱歌編?。焊吡αρ輪T：王學(xué)圻、孫淳、吳若甫等音樂：趙季平攝影：張藝謀制作公司：廣西電影制片廠當(dāng)前37頁，總共64頁。老井（主演）導(dǎo)演：吳天明演員：張藝謀、呂麗萍、梁玉瑾、牛星麗制作公司：西安電影制片廠年份：1986年獎項(xiàng)：第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎、第八屆中國電影金雞獎最佳男主角獎、第十一屆電影百花獎最佳男演員獎。當(dāng)前38頁，總共64頁?！豆沤翊髴?zhàn)秦俑情》（主演）原著：李碧華特技指導(dǎo)：徐克導(dǎo)演/武術(shù)指導(dǎo)：程小東主要演員：張藝謀、鞏俐、于榮光獲獎：1990年西班牙年度電影展最佳科幻電影技術(shù)獎、1991年第十屆香港電影金像獎最佳電影配樂金像獎，最佳女主角提名當(dāng)前39頁，總共64頁?！洞枴懊乐薇薄罚▽?dǎo)演）外文：CodenameCougar制作公司：西安電影制片廠

導(dǎo)演：楊鳳良

張藝謀攝影：顧長衛(wèi)

演員：劉小寧、鞏俐、葛優(yōu)

當(dāng)前40頁，總共64頁。第二階段：1992-2000該時期張藝謀電影風(fēng)格發(fā)生了一些變化首先是題材上的變化，張藝謀終于從歷史的想象和虛構(gòu)中走了出來，走到現(xiàn)實(shí)之中；以《秋菊打官司》為標(biāo)志，張藝謀開始了自己現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作，并相繼推出了《有話好好說》、《一個也不能少》、《幸福時光》等當(dāng)代生活題材，對小題材偏愛。在懷舊題材的《活著》、《我的父親母親》中也強(qiáng)調(diào)普通人的人生故事，既是走向現(xiàn)實(shí)深處的一種姿態(tài)。當(dāng)前41頁，總共64頁。其次是類型的變化。由早期的正劇走向偏重于喜劇，追求藝術(shù)性、商業(yè)性的和諧結(jié)合。該時期張藝謀實(shí)踐了多種類型片種，涉及到紀(jì)錄片、愛情片、賀歲片等。此外在明星選擇、影片商業(yè)運(yùn)作上開始逐步融入市場，體現(xiàn)了張藝謀作品由精英文化向大眾文化逐步轉(zhuǎn)型。再次電影的風(fēng)格也有了極其明顯的變化，拍攝風(fēng)格強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義與自然性，例如《秋菊打官司》采用大量實(shí)景、偷拍鏡頭等。同時引用了一些新穎的拍攝技法如《有話好好說》的MTV拍攝技法。當(dāng)前42頁，總共64頁。此外，在敘事結(jié)構(gòu)上仍然采用傳統(tǒng)的通俗劇形式，減少傳奇色彩，更加注重對小人物的關(guān)懷對美好情感的關(guān)注。美學(xué)風(fēng)格上由先鋒意義走向主流意識。當(dāng)前43頁，總共64頁?！肚锞沾蚬偎尽酚⑽钠鸗heStoryofQiuJu上映1992年8月31日導(dǎo)演：張藝謀編劇：陳源斌、劉恒演員：鞏俐、雷恪生、劉佩琦作曲：趙季平攝影：池小寧剪接：杜媛當(dāng)前44頁，總共64頁。獎項(xiàng)意大利第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎——金獅獎，最佳女演員獎，第十五屆大眾電影百花獎最佳影片獎、最佳女主角獎（鞏俐），1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎、榮譽(yù)獎當(dāng)前45頁，總共64頁?！痘钪酚⑽钠篖iving.導(dǎo)演：張藝謀編?。禾J葦、余華演員：葛優(yōu)、鞏俐、牛犇、郭濤、姜武制作人：邱復(fù)生

獎項(xiàng)：法國第四十七屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男演員獎（葛優(yōu)）、人道精神獎；1994年全美影評人協(xié)會、洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片獎；美國電影電視金球獎最佳外語片提名；英國電影學(xué)院獎（相當(dāng)于英國奧斯卡）最佳外語片獎

當(dāng)前46頁，總共64頁?！稉u啊搖，搖到外婆橋》

外文片名ShanghaiTriad導(dǎo)演：張藝謀編?。寒咃w宇演員：鞏俐、李保田、李雪健、孫淳、傅彪、陳述攝影：呂樂當(dāng)前47頁，總共64頁。第四十八屆戛納國際電影節(jié)最佳技術(shù)獎，1995年全美影評人協(xié)會最佳外語片大獎，美國影評人協(xié)會最佳外語片大獎自由論點(diǎn)獎，洛杉磯影評人協(xié)會、紐約影評人協(xié)會最佳攝影獎（呂樂），美國電影電視金球獎最佳外語片提名，奧斯卡金像獎最佳攝影提名， 美國紐約《電影雜志》評選1995年度世界十佳影片第一名當(dāng)前48頁，總共64頁?！队性捄煤谜f》

外文片名：KeepCool制作公司：廣西電影制片廠導(dǎo)演：張藝謀編劇：述平演員：姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、李雪健、尤勇當(dāng)前49頁，總共64頁?！兑粋€都不能少》

導(dǎo)演：張藝謀編劇：施祥生時間：１９９８年主演：魏敏芝張慧科出品人－趙愚張偉平監(jiān)制－張偉平攝影－候詠美術(shù)－曹久平錄音－武拉拉作曲－三寶剪輯－翟如當(dāng)前50頁，總共64頁。獎項(xiàng)獲第56屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最高獎——金獅獎，天主教影評人“兒童與電影”最佳影片獎，聯(lián)合國教科文組織最佳影片大獎，意大利《電影》雜志最佳影片獎，美國國際青年文化中心青年電影協(xié)會“青年與夢想”最佳影片獎，伊朗第十屆國際青少年電影節(jié)最佳影片大獎、兒童教育三等獎，中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎和最佳導(dǎo)演獎，第十九屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演獎，第22屆大眾電影百花獎最佳故事片獎，1998年大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎，第23屆巴西圣保羅國際電影節(jié)觀眾評選最佳影片獎1999年度歐洲電影評獎最佳外語片提名，2000年美國“青少年藝術(shù)家獎”電影組織1999年最佳國際電影獎、最佳表演獎(魏敏芝)，《日本電影旬報》讀者評選2000年世界十大最佳影片第二名。當(dāng)前51頁，總共64頁?！段业母赣H母親》外文名：MyFatherandMother導(dǎo)演：張藝謀主演：章子怡，孫紅雷，鄭昊上映時間：1999年10月16日出品：北京新畫面影業(yè)公司廣西電影制片廠監(jiān)制：張偉平攝影：侯詠美術(shù)指導(dǎo)：曹久平作曲：三寶當(dāng)前52頁，總共64頁。獎項(xiàng)1999年：導(dǎo)演影片獲第50屆柏林國際電影節(jié)評委會大獎——銀熊獎，天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎”，意大利電影評論家協(xié)會、意大利記者協(xié)會“巴克大獎”，2000年度中國政府華表獎最佳影片獎，第20屆金雞獎最佳故事片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳攝影獎（侯詠）、最佳美術(shù)獎（曹久平），第23屆大眾電影百花獎最佳故事片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳女主角獎（章子怡），《日本銀幕》2000年度：最佳外語片第一名、最佳外國女演員(章子怡)，2001年美國圣丹斯電影節(jié)世界電影觀眾評選大獎，伊朗曙光國際電影節(jié)最佳女主角(章子怡)，第19屆伊朗國際電影節(jié)最佳影片大獎。當(dāng)前53頁，總共64頁?！缎腋r光》外文片名HappyTimes導(dǎo)演：張藝謀編?。耗詳z影：侯詠?zhàn)髑喝龑毭佬g(shù)：曹久平演員：趙本山、董潔西班牙巴利亞朵利德國際電影周銀針獎（最佳影片第二名）和由評判團(tuán)選出的國際影評大獎，最佳女主角當(dāng)前54頁，總共64頁。第三階段：2002至今進(jìn)入新世紀(jì)，面對電影全球化和商業(yè)化的背景，張藝謀電影創(chuàng)作呈現(xiàn)新的發(fā)展方向，以商業(yè)大片創(chuàng)作為標(biāo)志，實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)轉(zhuǎn)型。美國《華爾街日報》認(rèn)為：“2002年底的《英雄》真正拉開了中國大片時代的帷幕”。該時期張藝謀電影創(chuàng)作的主要特點(diǎn)是：商業(yè)化運(yùn)作生產(chǎn)：張藝謀大片采用好萊塢電影產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的模式，從前期的策劃籌備、類型片明星制，到拍攝制作，最后宣傳發(fā)行，一整套迥異于國產(chǎn)電影以往操作路數(shù)，卻又完全符合商業(yè)規(guī)律的市場化電影運(yùn)作范式，尤其是對中國武俠類型片的發(fā)展具有重要推動意義。當(dāng)前55頁，總共64頁。視聽盛宴。幾部電影都采用幾千萬到數(shù)億的大成本投資，大腕明星加盟，采用人海戰(zhàn)術(shù)拍攝大場面，創(chuàng)造大銀幕的視覺效果。重金選取、制作精美的外景、內(nèi)景美工布置，從視聽多方位精雕細(xì)刻。充分利用現(xiàn)代高科技拍攝手段，多角度的調(diào)動鏡頭，采用電腦合成、剪輯復(fù)合等方法，從構(gòu)圖、色彩、音樂、音響效果各個方面下大力氣，創(chuàng)造出神奇、艷麗、富于神秘夢幻般的優(yōu)美畫面，主題在商業(yè)和藝術(shù)之間游走。追求宏大敘事，力圖展現(xiàn)深邃道理，又估計商業(yè)效益將主題消解泛化，呈現(xiàn)出主題過于宏觀虛浮、口號化、形而上化的特點(diǎn)。敘事策略。題材選擇上主要為古裝題材、武俠題材，僅有《千里走單騎》為現(xiàn)實(shí)題材。影片往往采用多重敘事線路，或套用電影（《英雄》）、或改編名著（《黃金甲》）力圖掩蓋原創(chuàng)劇本的蒼白薄弱。人物塑造符號化、空洞化。當(dāng)前56頁，總共64頁?！队⑿邸酚⑽钠鸋ero上映日期2002年12月14日票房成績內(nèi)地：2.5億人民幣全球：1.77億美金導(dǎo)演：張藝謀編劇：李馮、張藝謀、王斌制片：李馮、張藝謀、王斌演員：李連杰梁朝偉張曼玉陳道明章子怡甄子丹攝影指導(dǎo)：杜可風(fēng)武術(shù)導(dǎo)演：程小東美術(shù)：霍廷霄易振洲服裝