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文檔簡(jiǎn)介

中國(guó)電張影領(lǐng)藝軍人謀物當(dāng)前1頁(yè),總共64頁(yè)。生平簡(jiǎn)介中文名:張藝謀外文名:YimouZhang別名:張?jiān)r謀民族:漢族出生日期:1951年11月14日職業(yè):導(dǎo)演/攝影師/演員畢業(yè)院校:北京電影學(xué)院攝影系籍貫:陜西西安戶籍:廣西南寧當(dāng)前2頁(yè),總共64頁(yè)。個(gè)人履歷1968年,初中畢業(yè)后在陜西乾縣楊漢公社北倪大隊(duì)插隊(duì)勞動(dòng),后在陜西咸陽(yáng)國(guó)棉八廠當(dāng)工人。1978年9月,進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。1982年7月,畢業(yè)于北京電影學(xué)院,工作于廣西電影制片廠至今。當(dāng)前3頁(yè),總共64頁(yè)。作品列表(電影)1984:《一個(gè)和八個(gè)》攝影1984:《黃土地》攝影1986:《大閱兵》攝影1987:《老井》主演1987:《紅高粱》導(dǎo)演1989:《古今大戰(zhàn)秦俑情》主演1989:《代號(hào)美洲豹》導(dǎo)演(與楊鳳良合作)當(dāng)前4頁(yè),總共64頁(yè)。1990:《菊豆》導(dǎo)演1991:《大紅燈籠高高掛》導(dǎo)演1992:《秋菊打官司》導(dǎo)演1994:《活著》導(dǎo)演1995:《搖啊搖,搖到外婆橋》導(dǎo)演1996:《有話好好說(shuō)》導(dǎo)演1998:《一個(gè)都不能少》導(dǎo)演1999:《我的父親母親》導(dǎo)演2000:《幸福時(shí)光》導(dǎo)演當(dāng)前5頁(yè),總共64頁(yè)。2002:《英雄》導(dǎo)演2004:《十面埋伏》導(dǎo)演2005:《千里走單騎》導(dǎo)演2006:《滿城盡帶黃金甲》導(dǎo)演2009:《三槍拍案驚奇》導(dǎo)演當(dāng)前6頁(yè),總共64頁(yè)。張藝謀電影的特點(diǎn)

一、故事簡(jiǎn)單二、倔強(qiáng)且富有反抗意識(shí)的女性是張藝謀最擅長(zhǎng)刻畫的人物形象張藝謀電影中的女性都有“倔”的特點(diǎn),即對(duì)現(xiàn)實(shí)或命運(yùn)的抗?fàn)?。在抗?fàn)庍^(guò)后終究是會(huì)走向毀滅,唯一的不同是這樣的毀滅或許是一種絕望,或許也是一種希望。

當(dāng)前7頁(yè),總共64頁(yè)。三、攝影

張藝謀在電影學(xué)院學(xué)的是攝影專業(yè),他剛開始從事的也是攝影,所以在他的影片中,攝影顯得格外突出,并成為影片中的亮點(diǎn)。張藝謀的攝影風(fēng)格是和他電影所表達(dá)的主題緊密聯(lián)系著的。比如在《秋菊打官司》、《活著》等影片中,影片的風(fēng)格是生活化的。張藝謀很注意把色彩和攝影技巧融合在影片的生活氛圍之中。當(dāng)前8頁(yè),總共64頁(yè)。(一)遠(yuǎn)景拍攝

張藝謀很喜歡運(yùn)用遠(yuǎn)景。他的每一部電影都有很多遠(yuǎn)景的鏡頭。這可能是由于他要突出畫面宏大的原因,就如同在《十面埋伏》和《英雄》中。在他前期的電影中,這些遠(yuǎn)景拍攝顯得更有創(chuàng)新性和表現(xiàn)力。

作為第五代電影的代表,《黃土地》就是由于果斷采用遠(yuǎn)景的拍攝才釋放出巨大的感染力。在該片中他充分調(diào)動(dòng)攝影手段,以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原渾樸、雄偉的獨(dú)特的美。當(dāng)前9頁(yè),總共64頁(yè)。

在《大紅燈籠高高掛》中,張多次采用高空鏡頭拍攝大院的全局。唯有如此才能排出一個(gè)森嚴(yán),封閉,陰冷的空間環(huán)境。

(二)模糊的處理

模糊處理最有代表性的非《大紅燈籠高高掛》莫屬了。電影中干脆不給男主人公面部描寫,使他變成一個(gè)“不見臉的男人”,或是一個(gè)“幽靈般的男人”,但他的身影卻是無(wú)處不在。就像黑暗的封建勢(shì)力,雖然表面上無(wú)跡可尋卻處處可見。黑暗封建勢(shì)力操控這一切,女人們無(wú)處躲藏,也無(wú)法躲藏當(dāng)前10頁(yè),總共64頁(yè)。

在《紅高粱》中,最有感染力的鏡頭當(dāng)屬最后的日全食。采用了模糊的處理,將眼前的景象模糊成一片紅,這樣這樣,紅色就構(gòu)成了前后兩個(gè)部分的對(duì)比,繁盛的生命場(chǎng)面與一片空白,這種對(duì)比帶給觀眾一種巨大的落差。同時(shí)畫面的單一更凸顯出聽覺的震撼,兩者互相補(bǔ)充表現(xiàn)出的是一種莫大的恐怖,死亡和悲傷。當(dāng)前11頁(yè),總共64頁(yè)。

四、構(gòu)圖

張藝謀另一大亮點(diǎn)是他的構(gòu)圖。張藝謀電影的每一個(gè)畫面的色彩搭配,場(chǎng)景布置,背景人物都安排的恰到好處。沒有這樣成功的構(gòu)圖,有再高妙的攝影都沒有用。(一)電影的選景

張藝謀的大部分電影都選擇很宏大的背景?!都t高粱》開機(jī)之前,張藝謀特意種了四百畝高粱僅僅用于拍攝?!妒媛穹穲?chǎng)景干脆選在了國(guó)外,并借助了當(dāng)?shù)赝蝗缙鋪?lái)的一場(chǎng)大雪。當(dāng)前12頁(yè),總共64頁(yè)。《大紅燈籠高高掛》的選景是很有代表性的。原小說(shuō)的背景是細(xì)雨蒙蒙的南方,但張藝謀故意選擇這樣一個(gè)森嚴(yán),封閉,陰冷的喬家大院作為攝影基地,并故意把院子排得高墻大瓦,陰森恐怖。這樣故事便發(fā)生在一個(gè)封閉的環(huán)境內(nèi)。而這樣的深宅大院有深層次的象征意味——封建時(shí)代的腐朽制度束縛著人的靈魂。當(dāng)前13頁(yè),總共64頁(yè)。舊宅院中那極度規(guī)矩的構(gòu)圖與故宮的建筑有完全相同的意味;都顯現(xiàn)出一種異常穩(wěn)定、簡(jiǎn)單延續(xù)的秩序和這種秩序的強(qiáng)大力量。片中的女主人公沒有抗?fàn)?,只有?zhēng)奪,也正好強(qiáng)化了壓在她頭上的秩序。再如:頌蓮與其繼母的對(duì)話,沒出現(xiàn)繼母的形象,只有繼母的畫外音,表現(xiàn)頌蓮的悲劇命運(yùn)。

當(dāng)前14頁(yè),總共64頁(yè)。(二)不均衡的構(gòu)圖《大紅》始終沒有讓觀眾陳老爺?shù)拿婺?。?dǎo)演在許多場(chǎng)面都是讓頌蓮處于畫面的一側(cè),而讓另一側(cè)空著,老爺則在畫外,通過(guò)對(duì)話、視線等建立畫內(nèi)和畫外的聯(lián)系。這樣畫外的老爺便出現(xiàn)在觀眾的想象畫面之中,并疊加于表象畫面而獲得新的均衡?!碑?dāng)前15頁(yè),總共64頁(yè)。這樣的處理也微妙地揭示了封建勢(shì)力高高在上,猶如處于云端,讓人不可見,卻總是當(dāng)某人觸犯“規(guī)矩”時(shí)顯示它的威懾力。這樣的處理手法使陳老爺成為一個(gè)封建家族家長(zhǎng)的代表和縮影。使影片所反映的繁復(fù)的個(gè)體性“規(guī)矩”上升為一種文化的表達(dá)。

當(dāng)前16頁(yè),總共64頁(yè)。

五、色彩的處理

(一)大紅元素在電影中,它不僅凸顯著中國(guó)文化,也表達(dá)著不同的意義。紅色是張藝謀電影的主色調(diào),在所有色彩中,刺激幅度最強(qiáng)的是紅色。它能馬上喚起人的情緒,在視覺上給人以感染力。紅高粱、紅燈籠、紅棉襖、紅辣椒、紅肚兜、紅衣女子等等,各種形式的紅色充溢著銀幕的每一寸。當(dāng)前17頁(yè),總共64頁(yè)。在電影里,紅色有多種可能的解釋。紅色經(jīng)常被用來(lái)代表生命力:血液是紅色的,酒的成色,太陽(yáng)的光線以及喜服下包裹的女人。紅色就是對(duì)生命的禮贊,洋溢著生命本質(zhì)的精神和激情。但也有其他的含義?!洞蠹t燈籠高高掛》中的紅色是點(diǎn)燈時(shí)的紅色。紅和燈籠的聯(lián)系使得紅包含了很多爭(zhēng)斗和權(quán)利及欲望。同時(shí),陰森的建筑和大紅的燈籠交相輝映,讓紅色顯得格外的扎眼,這樣才能表現(xiàn)出點(diǎn)燈對(duì)主人公非比尋常的意義。當(dāng)前18頁(yè),總共64頁(yè)。《菊豆》里的紅色干脆在很多時(shí)候當(dāng)成了背景。紅的布匹、染缸、以至于紅的火等分別象征性、生命、歡樂(lè)和血腥。(二)對(duì)比色彩雖然紅色在張的片子中占了很大的份額,但若不是與其他顏色和諧的配合,也不會(huì)如此凸顯,如此有張力。張藝謀色彩的搭配可以說(shuō)是一種藝術(shù)。當(dāng)前19頁(yè),總共64頁(yè)。其他作品1997:《圖蘭朵》(歌劇/意大利佛羅倫薩節(jié)日歌劇院)導(dǎo)演1998:大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭朵》(中國(guó)紫禁城太廟)導(dǎo)演2001:大型三幕芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》編劇導(dǎo)演藝術(shù)總監(jiān)2001:北京申辦2008年奧運(yùn)會(huì)宣傳片《新北京,新奧運(yùn)》總導(dǎo)演2002:上海申辦2010年世博會(huì)宣傳片總導(dǎo)演2004:大型山水實(shí)景演出《印象·劉三姐》總導(dǎo)演(與樊躍、王潮歌合作)2006:大型山水實(shí)景演出《印象·麗江》總導(dǎo)演(與樊躍、王潮歌合作)2006:美國(guó)大都會(huì)原創(chuàng)歌劇《秦始皇》導(dǎo)演2007:大型山水實(shí)景演出《印象·西湖》總導(dǎo)演(與樊躍、王潮歌合作)2008:第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演2009:大型山水實(shí)景演出《印象·海南島》總導(dǎo)演(與樊躍、王潮歌合作)2009:慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年聯(lián)歡晚會(huì)總導(dǎo)演2010:山水實(shí)景演出《印象大紅袍》總導(dǎo)演當(dāng)前20頁(yè),總共64頁(yè)。電影主要獲獎(jiǎng)《紅高粱》第三十八屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng);《秋菊打官司》第四十九屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng),最佳女演員獎(jiǎng)(鞏俐);《一個(gè)都不能少》第五十六屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng);《活著》第四十七屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)(葛優(yōu));《大紅燈籠高高掛》第四十八屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng);《我的父親母親》第五十屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)——銀熊獎(jiǎng);《英雄》、《大紅燈籠高高掛》《菊豆》均獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。當(dāng)前21頁(yè),總共64頁(yè)。電影發(fā)展歷程張藝謀的電影創(chuàng)作歷程可以說(shuō)是一個(gè)不斷突圍的歷程:首先是作為第五代青年群體的一員,從傳統(tǒng)電影中突出重圍;其次是作為導(dǎo)演,從第五代的電影傳統(tǒng)中脫穎而出;再次是作為知名藝術(shù)家,不斷從自己榮譽(yù)的花環(huán)和成就的影子中自我蛻變。張藝謀的電影創(chuàng)作看似無(wú)跡可循,實(shí)際上有其一定的變化規(guī)則和發(fā)展邏輯。不斷的求新、求變是一個(gè)基本的動(dòng)力原則。其作品可以分為三個(gè)時(shí)期。當(dāng)前22頁(yè),總共64頁(yè)。三個(gè)階段第一階段:1982-1991歷史的叛逆、個(gè)性的宣揚(yáng)第二階段:1992-2000現(xiàn)實(shí)的歷史、歷史的現(xiàn)實(shí)第三階段:2002至今在商業(yè)與藝術(shù)之間的宏大影像敘事當(dāng)前23頁(yè),總共64頁(yè)。第一階段1982-1991作為第五代電影導(dǎo)演的主要代表人物之一,張藝謀作品帶有明顯的第五代特色。1影片主題上側(cè)重對(duì)歷史、文化、傳統(tǒng)的批判與反思,具有精英文化的特點(diǎn)。2電影語(yǔ)言上銳意改革,實(shí)踐“電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化”,追求形式美、造型美。但張藝謀與第五代的集體創(chuàng)作傾向又不盡相同,形成了鮮明的張藝謀風(fēng)格。1987年推出的《紅高粱》標(biāo)志著張藝謀時(shí)代的到來(lái),隨后《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》將張藝謀風(fēng)格推向極致。當(dāng)前24頁(yè),總共64頁(yè)。張藝謀風(fēng)格:主題:歷史的叛逆、個(gè)性的宣揚(yáng)。張藝謀的早期作品側(cè)重對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的反叛,創(chuàng)造了“宅院中國(guó)”的文化寓言模型,張藝謀的電影繼承了中國(guó)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的反孔精神、反封建精神,表達(dá)了對(duì)封建專制和倫理道德的批判,不僅具有了當(dāng)代意識(shí),同時(shí)還有弘揚(yáng)民族文化、謳歌鮮活人性的意義。在張藝謀的影片里常常涉及到倫理、道德、傳統(tǒng)及文化與人性的沖突。藝術(shù)特征:(1)“電影視聽語(yǔ)言的現(xiàn)代化”。張藝謀具有全新的電影意識(shí),不只是依靠故事性、情節(jié)性拍電影,而是更多地靠畫面構(gòu)圖、光影、色彩、音樂(lè)、鏡頭的視角、運(yùn)動(dòng)等因素拍電影。講究大塊面的畫面結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖精致、色彩渲染濃厚、以紅色為基調(diào)、造型追求“風(fēng)格化”、“奇觀化”、崇尚寫實(shí)和激情

。當(dāng)前25頁(yè),總共64頁(yè)。(2)影戲敘事結(jié)構(gòu)。與其他第五代導(dǎo)演最大的不同是張藝謀堅(jiān)持中國(guó)傳統(tǒng)的影戲美學(xué)觀念,采用直線性敘事,講究戲劇化、情節(jié)化、傳奇化,改編自當(dāng)代知名小說(shuō),故事內(nèi)容比較豐富。(3)符號(hào)化人物女性、男性、專制者。具有神性的女性、軟弱的男性、象征封建力量的專制者幾乎成了張藝謀電影的一種“藝術(shù)規(guī)律模式。尤其側(cè)重女性角色的刻畫,展現(xiàn)出與傳統(tǒng)中國(guó)電影中迥然不同的狂野、性感、叛逆、敢愛敢恨的女性形象。女性是張藝謀電影的主人公,她們?cè)诠适碌臄⑹鲋姓紦?jù)了主要位置,并且使故事所呈現(xiàn)的尖銳沖突有了感性的依托。張藝謀的電影創(chuàng)作突出地體現(xiàn)了“女性電影”的外觀,以女性為主角,關(guān)注女性的生存和命運(yùn),最終通過(guò)女性形象來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作意圖。(4)“偽民俗”。創(chuàng)造了大量帶有人造痕跡的民俗文化奇觀,在國(guó)內(nèi)外引起巨大轟動(dòng),也引起廣大爭(zhēng)議。進(jìn)一步擴(kuò)大了張藝謀的國(guó)際知名度,也進(jìn)一步增強(qiáng)了人們對(duì)張藝謀電影的誤解當(dāng)前26頁(yè),總共64頁(yè)。《紅高粱》英文片名RedSorghum年份:1987年導(dǎo)演:張藝謀編?。宏悇τ暝耗匝輪T:鞏俐、姜文音樂(lè):趙季平攝影:顧長(zhǎng)衛(wèi)當(dāng)前27頁(yè),總共64頁(yè)。獲獎(jiǎng):1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng),第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng),第三十八屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金熊獎(jiǎng),第五屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng),第三十五屆悉尼國(guó)際電影節(jié)電影評(píng)論獎(jiǎng),摩洛哥第一屆馬拉卡什國(guó)際電影電視節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎(jiǎng),第十六屆布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)廣播電臺(tái)青年聽眾評(píng)委會(huì)最佳影片獎(jiǎng),法國(guó)第五屆蒙彼利埃國(guó)際電影節(jié)銀熊貓獎(jiǎng),民主德國(guó)電影家協(xié)會(huì)年度獎(jiǎng)提名獎(jiǎng),古巴年度行電影評(píng)獎(jiǎng)十部最佳故事片之一。當(dāng)前28頁(yè),總共64頁(yè)。評(píng)析《紅高粱》是中國(guó)電影走向世界的新開始主題:贊美生命是該片的主題。“是要通過(guò)人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命,贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī),贊美生命的自由、舒展。”(張藝謀《(紅高粱)導(dǎo)演闡述》)。敘事:多重結(jié)構(gòu):畫外音的妙用視聽語(yǔ)言:《紅高粱》以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格,頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神,融敘事與抒情、寫實(shí)與寫意于一爐,發(fā)揮了電影語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。當(dāng)前29頁(yè),總共64頁(yè)。《菊豆》導(dǎo)演:楊鳳良、張藝謀編劇:劉恒演員:鞏俐、李保田、李緯音樂(lè):趙季平攝影:顧長(zhǎng)衛(wèi)上映:1990年當(dāng)前30頁(yè),總共64頁(yè)。獎(jiǎng)項(xiàng)法國(guó)第四十三屆戛納國(guó)際電影節(jié)首屆路易斯·布努力埃爾特別獎(jiǎng),西班牙第三十五屆巴利亞多里德國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金穗獎(jiǎng)、觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng),美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金雨果獎(jiǎng),美國(guó)第六十三屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名當(dāng)前31頁(yè),總共64頁(yè)。藝術(shù)成績(jī):“拍《菊豆》是我第一次從攝影師的角度轉(zhuǎn)換成導(dǎo)演的角度,這部影片對(duì)我來(lái)說(shuō)具有劃時(shí)代的意義“。(張藝謀)從《菊豆》開始張藝謀開始進(jìn)一步重視調(diào)動(dòng)演員,重視挖掘人物內(nèi)心,重視電影的整體風(fēng)格、造型和視覺沖擊力。主題思想:引起廣泛爭(zhēng)議,褒貶不一,由此而起的后殖民主義批判成為批判張藝謀風(fēng)格的最主要理論之一。當(dāng)前32頁(yè),總共64頁(yè)?!洞蠹t燈籠高高掛》英文片名:RaiseTheRedLantern年份:1991年導(dǎo)演:張藝謀編?。禾K童、倪震原作:《妻妾成群》制作人:侯孝賢、張文澤、邱復(fù)生音樂(lè):趙季平攝影:趙非演員:鞏俐、馬精武當(dāng)前33頁(yè),總共64頁(yè)。獎(jiǎng)項(xiàng)意大利第四十八屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔莉特別獎(jiǎng)1992年獲意大利全國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)(大衛(wèi)獎(jiǎng))最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)、意大利米蘭電影協(xié)會(huì)觀眾評(píng)議該年度外語(yǔ)電影第一名大獎(jiǎng)、英國(guó)全國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。影片獲美國(guó)第六十四屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。當(dāng)前34頁(yè),總共64頁(yè)。該時(shí)期其他作品:《一個(gè)和八個(gè)》(攝影)外文片名OneandEight制作公司:廣西電影制片廠導(dǎo)演:張軍釗編?。簭堊恿?、王吉呈攝影:張藝謀、肖風(fēng)演員:陶澤如、陳道明、趙小銳、魏宗萬(wàn)、謝園等獎(jiǎng)項(xiàng):獲1984年中國(guó)電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)當(dāng)前35頁(yè),總共64頁(yè)。黃土地(攝影)外文片名:YellowEarth導(dǎo)演:陳凱歌演員:薛白王學(xué)圻譚詫劉強(qiáng)編?。簭堊恿荚嚎滤{(lán)散文集《深谷回聲》攝影∕像:張藝謀美術(shù)(設(shè)計(jì)):鐘靈音樂(lè):趙季平出品時(shí)間:1984年獎(jiǎng)項(xiàng):第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)、法國(guó)第七屆南特三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)、第五屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)東方人柯達(dá)優(yōu)秀制片技術(shù)獎(jiǎng)、瑞士盧卡諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)。當(dāng)前36頁(yè),總共64頁(yè)。大閱兵(攝影)外文片名:TheBigParade導(dǎo)演:陳凱歌編?。焊吡αρ輪T:王學(xué)圻、孫淳、吳若甫等音樂(lè):趙季平攝影:張藝謀制作公司:廣西電影制片廠當(dāng)前37頁(yè),總共64頁(yè)。老井(主演)導(dǎo)演:吳天明演員:張藝謀、呂麗萍、梁玉瑾、牛星麗制作公司:西安電影制片廠年份:1986年獎(jiǎng)項(xiàng):第二屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)、第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。當(dāng)前38頁(yè),總共64頁(yè)。《古今大戰(zhàn)秦俑情》(主演)原著:李碧華特技指導(dǎo):徐克導(dǎo)演/武術(shù)指導(dǎo):程小東主要演員:張藝謀、鞏俐、于榮光獲獎(jiǎng):1990年西班牙年度電影展最佳科幻電影技術(shù)獎(jiǎng)、1991年第十屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)金像獎(jiǎng),最佳女主角提名當(dāng)前39頁(yè),總共64頁(yè)。《代號(hào)“美洲豹”》(導(dǎo)演)外文:CodenameCougar制作公司:西安電影制片廠

導(dǎo)演:楊鳳良

張藝謀攝影:顧長(zhǎng)衛(wèi)

演員:劉小寧、鞏俐、葛優(yōu)

當(dāng)前40頁(yè),總共64頁(yè)。第二階段:1992-2000該時(shí)期張藝謀電影風(fēng)格發(fā)生了一些變化首先是題材上的變化,張藝謀終于從歷史的想象和虛構(gòu)中走了出來(lái),走到現(xiàn)實(shí)之中;以《秋菊打官司》為標(biāo)志,張藝謀開始了自己現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作,并相繼推出了《有話好好說(shuō)》、《一個(gè)也不能少》、《幸福時(shí)光》等當(dāng)代生活題材,對(duì)小題材偏愛。在懷舊題材的《活著》、《我的父親母親》中也強(qiáng)調(diào)普通人的人生故事,既是走向現(xiàn)實(shí)深處的一種姿態(tài)。當(dāng)前41頁(yè),總共64頁(yè)。其次是類型的變化。由早期的正劇走向偏重于喜劇,追求藝術(shù)性、商業(yè)性的和諧結(jié)合。該時(shí)期張藝謀實(shí)踐了多種類型片種,涉及到紀(jì)錄片、愛情片、賀歲片等。此外在明星選擇、影片商業(yè)運(yùn)作上開始逐步融入市場(chǎng),體現(xiàn)了張藝謀作品由精英文化向大眾文化逐步轉(zhuǎn)型。再次電影的風(fēng)格也有了極其明顯的變化,拍攝風(fēng)格強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義與自然性,例如《秋菊打官司》采用大量實(shí)景、偷拍鏡頭等。同時(shí)引用了一些新穎的拍攝技法如《有話好好說(shuō)》的MTV拍攝技法。當(dāng)前42頁(yè),總共64頁(yè)。此外,在敘事結(jié)構(gòu)上仍然采用傳統(tǒng)的通俗劇形式,減少傳奇色彩,更加注重對(duì)小人物的關(guān)懷對(duì)美好情感的關(guān)注。美學(xué)風(fēng)格上由先鋒意義走向主流意識(shí)。當(dāng)前43頁(yè),總共64頁(yè)?!肚锞沾蚬偎尽酚⑽钠鸗heStoryofQiuJu上映1992年8月31日導(dǎo)演:張藝謀編?。宏愒幢?、劉恒演員:鞏俐、雷恪生、劉佩琦作曲:趙季平攝影:池小寧剪接:杜媛當(dāng)前44頁(yè),總共64頁(yè)。獎(jiǎng)項(xiàng)意大利第四十九屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng),最佳女演員獎(jiǎng),第十五屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)(鞏俐),1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)當(dāng)前45頁(yè),總共64頁(yè)?!痘钪酚⑽钠篖iving.導(dǎo)演:張藝謀編劇:蘆葦、余華演員:葛優(yōu)、鞏俐、牛犇、郭濤、姜武制作人:邱復(fù)生

獎(jiǎng)項(xiàng):法國(guó)第四十七屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)(葛優(yōu))、人道精神獎(jiǎng);1994年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng);美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名;英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)(相當(dāng)于英國(guó)奧斯卡)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)

當(dāng)前46頁(yè),總共64頁(yè)?!稉u啊搖,搖到外婆橋》

外文片名ShanghaiTriad導(dǎo)演:張藝謀編劇:畢飛宇演員:鞏俐、李保田、李雪健、孫淳、傅彪、陳述攝影:呂樂(lè)當(dāng)前47頁(yè),總共64頁(yè)。第四十八屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳技術(shù)獎(jiǎng),1995年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng),美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)自由論點(diǎn)獎(jiǎng),洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)(呂樂(lè)),美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名,奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名, 美國(guó)紐約《電影雜志》評(píng)選1995年度世界十佳影片第一名當(dāng)前48頁(yè),總共64頁(yè)?!队性捄煤谜f(shuō)》

外文片名:KeepCool制作公司:廣西電影制片廠導(dǎo)演:張藝謀編劇:述平演員:姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、李雪健、尤勇當(dāng)前49頁(yè),總共64頁(yè)。《一個(gè)都不能少》

導(dǎo)演:張藝謀編?。菏┫樯鷷r(shí)間:1998年主演:魏敏芝張慧科出品人-趙愚張偉平監(jiān)制-張偉平攝影-候詠美術(shù)-曹久平錄音-武拉拉作曲-三寶剪輯-翟如當(dāng)前50頁(yè),總共64頁(yè)。獎(jiǎng)項(xiàng)獲第56屆意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng),天主教影評(píng)人“兒童與電影”最佳影片獎(jiǎng),聯(lián)合國(guó)教科文組織最佳影片大獎(jiǎng),意大利《電影》雜志最佳影片獎(jiǎng),美國(guó)國(guó)際青年文化中心青年電影協(xié)會(huì)“青年與夢(mèng)想”最佳影片獎(jiǎng),伊朗第十屆國(guó)際青少年電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、兒童教育三等獎(jiǎng),中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),第十九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng),1998年大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng),第23屆巴西圣保羅國(guó)際電影節(jié)觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)1999年度歐洲電影評(píng)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名,2000年美國(guó)“青少年藝術(shù)家獎(jiǎng)”電影組織1999年最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)、最佳表演獎(jiǎng)(魏敏芝),《日本電影旬報(bào)》讀者評(píng)選2000年世界十大最佳影片第二名。當(dāng)前51頁(yè),總共64頁(yè)?!段业母赣H母親》外文名:MyFatherandMother導(dǎo)演:張藝謀主演:章子怡,孫紅雷,鄭昊上映時(shí)間:1999年10月16日出品:北京新畫面影業(yè)公司廣西電影制片廠監(jiān)制:張偉平攝影:侯詠美術(shù)指導(dǎo):曹久平作曲:三寶當(dāng)前52頁(yè),總共64頁(yè)。獎(jiǎng)項(xiàng)1999年:導(dǎo)演影片獲第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)——銀熊獎(jiǎng),天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎(jiǎng)”,意大利電影評(píng)論家協(xié)會(huì)、意大利記者協(xié)會(huì)“巴克大獎(jiǎng)”,2000年度中國(guó)政府華表獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng),第20屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)(侯詠)、最佳美術(shù)獎(jiǎng)(曹久平),第23屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)(章子怡),《日本銀幕》2000年度:最佳外語(yǔ)片第一名、最佳外國(guó)女演員(章子怡),2001年美國(guó)圣丹斯電影節(jié)世界電影觀眾評(píng)選大獎(jiǎng),伊朗曙光國(guó)際電影節(jié)最佳女主角(章子怡),第19屆伊朗國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)。當(dāng)前53頁(yè),總共64頁(yè)?!缎腋r(shí)光》外文片名HappyTimes導(dǎo)演:張藝謀編劇:莫言攝影:侯詠?zhàn)髑喝龑毭佬g(shù):曹久平演員:趙本山、董潔西班牙巴利亞朵利德國(guó)際電影周銀針獎(jiǎng)(最佳影片第二名)和由評(píng)判團(tuán)選出的國(guó)際影評(píng)大獎(jiǎng),最佳女主角當(dāng)前54頁(yè),總共64頁(yè)。第三階段:2002至今進(jìn)入新世紀(jì),面對(duì)電影全球化和商業(yè)化的背景,張藝謀電影創(chuàng)作呈現(xiàn)新的發(fā)展方向,以商業(yè)大片創(chuàng)作為標(biāo)志,實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)轉(zhuǎn)型。美國(guó)《華爾街日?qǐng)?bào)》認(rèn)為:“2002年底的《英雄》真正拉開了中國(guó)大片時(shí)代的帷幕”。該時(shí)期張藝謀電影創(chuàng)作的主要特點(diǎn)是:商業(yè)化運(yùn)作生產(chǎn):張藝謀大片采用好萊塢電影產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的模式,從前期的策劃籌備、類型片明星制,到拍攝制作,最后宣傳發(fā)行,一整套迥異于國(guó)產(chǎn)電影以往操作路數(shù),卻又完全符合商業(yè)規(guī)律的市場(chǎng)化電影運(yùn)作范式,尤其是對(duì)中國(guó)武俠類型片的發(fā)展具有重要推動(dòng)意義。當(dāng)前55頁(yè),總共64頁(yè)。視聽盛宴。幾部電影都采用幾千萬(wàn)到數(shù)億的大成本投資,大腕明星加盟,采用人海戰(zhàn)術(shù)拍攝大場(chǎng)面,創(chuàng)造大銀幕的視覺效果。重金選取、制作精美的外景、內(nèi)景美工布置,從視聽多方位精雕細(xì)刻。充分利用現(xiàn)代高科技拍攝手段,多角度的調(diào)動(dòng)鏡頭,采用電腦合成、剪輯復(fù)合等方法,從構(gòu)圖、色彩、音樂(lè)、音響效果各個(gè)方面下大力氣,創(chuàng)造出神奇、艷麗、富于神秘夢(mèng)幻般的優(yōu)美畫面,主題在商業(yè)和藝術(shù)之間游走。追求宏大敘事,力圖展現(xiàn)深邃道理,又估計(jì)商業(yè)效益將主題消解泛化,呈現(xiàn)出主題過(guò)于宏觀虛浮、口號(hào)化、形而上化的特點(diǎn)。敘事策略。題材選擇上主要為古裝題材、武俠題材,僅有《千里走單騎》為現(xiàn)實(shí)題材。影片往往采用多重?cái)⑹戮€路,或套用電影(《英雄》)、或改編名著(《黃金甲》)力圖掩蓋原創(chuàng)劇本的蒼白薄弱。人物塑造符號(hào)化、空洞化。當(dāng)前56頁(yè),總共64頁(yè)?!队⑿邸酚⑽钠鸋ero上映日期2002年12月14日票房成績(jī)內(nèi)地:2.5億人民幣全球:1.77億美金導(dǎo)演:張藝謀編劇:李馮、張藝謀、王斌制片:李馮、張藝謀、王斌演員:李連杰梁朝偉張曼玉陳道明章子怡甄子丹攝影指導(dǎo):杜可風(fēng)武術(shù)導(dǎo)演:程小東美術(shù):霍廷霄易振洲服裝

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