建筑物理大作業(yè)課件

生態(tài)建筑特色分析----房子的魅力扎哈哈迪德及其主要作品分析

制作：材料整理：材料分析：索引----index簡(jiǎn)介(成長(zhǎng)歷程與建筑軌跡）建筑風(fēng)格與創(chuàng)作思想主要作品分析

維特拉消防站德國(guó)廣州歌劇院辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心美國(guó)其它作品：

德國(guó)萊茵河畔的盧馮亭伯金斯滑雪臺(tái)寶馬公司工廠SOHO現(xiàn)代城廣州歌劇院等總結(jié)基本簡(jiǎn)介

1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過(guò)數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，ArchitecturalAssociation)碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆?庫(kù)哈斯和埃利亞?增西利斯一道執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來(lái)在AA成立了自己的工作室，直到1987年。哈迪德至今一直從事學(xué)術(shù)研究，曾在哥倫比亞大學(xué)和哈佛大學(xué)任訪問(wèn)教授，在世界各地教授碩士研究生班和各種講座。很久以來(lái)，人們一致認(rèn)為哈迪德的設(shè)計(jì)富于動(dòng)感和現(xiàn)代氣息。但也正因?yàn)檫@兩個(gè)原因，她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。盡管她得過(guò)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲４項(xiàng)，但似乎在世界建筑環(huán)境里掀不起一絲波瀾。這種狀況一直到80年代末才有了改觀。扎哈·哈迪德（ZahaHadid）于1983年入選香港ThePeakClub的設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)方案，獲得廣泛贊譽(yù)。此后，她在柏林Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞爾多夫的藝術(shù)和媒體中心（1989年）和卡迪夫?yàn)掣鑴≡海–ardiffBayOperaHouse）（1994年）的競(jìng)圖中均獲得一等獎(jiǎng)。1988年-1989年，哈迪德受托設(shè)計(jì)萊茵河畔維爾城的維特拉消防站，建成后為漢堡、波爾多和科隆的港口服務(wù)。扎哈·哈蒂德的建筑作品使她在學(xué)術(shù)界和公眾中贏得了廣泛聲譽(yù)。她所設(shè)計(jì)的注明日期的最優(yōu)秀最著名的工程是：德國(guó)的維特拉（Vitra）消防站和位于萊茵河畔威爾城（WeilamRhein）的州園藝展覽館（1993/1999）,英國(guó)倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶(1999)，法國(guó)斯特拉斯堡的電車站和停車場(chǎng)（2001),奧地利因斯布魯克的滑雪臺(tái)(2002)，以及美國(guó)辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）。中國(guó)北京SOHO城的總體設(shè)計(jì)和廣州歌劇院的設(shè)計(jì)也是扎哈·哈蒂德的創(chuàng)作。所以，2004年度普里茨克建筑獎(jiǎng)第一次被授予一位女建筑師：扎哈·哈迪德扎哈的建筑軌跡----architecturecourseofzaha重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)實(shí)性

結(jié)合上述兩者，將新的認(rèn)知轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存造形的重組。這些新的形體成為新現(xiàn)實(shí)的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點(diǎn)。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經(jīng)由視覺(jué)。

扎哈即屬上述的三種現(xiàn)代主義者，他并未發(fā)明新的構(gòu)造或技術(shù)，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個(gè)新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀，任由觀者遨游。扎哈·哈迪德（ZahaHadid）的設(shè)計(jì)手法

隱喻法：扎哈的工作就是設(shè)法在建筑空間內(nèi)找到當(dāng)代信息科學(xué)和電子科學(xué)的規(guī)律：以大量的資料相互作用、模擬產(chǎn)生效果。這些都是以強(qiáng)烈且十分有效的造型實(shí)現(xiàn)的?！傲鲃?dòng)感”在她的許多設(shè)計(jì)方案中表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈，產(chǎn)生了一個(gè)散發(fā)著巨大能量的空間，因顯得無(wú)“重力”而誘人。似乎是她的大腦的各種神經(jīng)在同步運(yùn)轉(zhuǎn)，思維邏輯在不間斷的變化著，與網(wǎng)絡(luò)的大量信息結(jié)合在一起，連續(xù)閃爍著一樣。

涉及空間：扎哈設(shè)計(jì)的空間是對(duì)立中的統(tǒng)一。虛與實(shí)、輕與重、固定與流動(dòng)、開(kāi)放與封閉、無(wú)光澤與透明等。是一個(gè)從塑造自然環(huán)境過(guò)程中產(chǎn)生的空間，所以它的建筑造型也是不可分類的。設(shè)計(jì)理念：當(dāng)今出現(xiàn)景觀都是經(jīng)過(guò)數(shù)字處理過(guò)得，但是都在繼續(xù)發(fā)展已經(jīng)移位的設(shè)計(jì)理念，哈迪德的設(shè)計(jì)與景觀不大相符，但是，總能以復(fù)雜、異常和自相矛盾的造型表現(xiàn)出更新的輪廓。扎哈主要作品分析----analysisofzaha’sopus

維特拉消防站(德國(guó),1993)

此方案出臺(tái)、尚未實(shí)施之際，由于其充滿幻想和超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格名噪一時(shí)，這些繪畫(huà)式的作品被認(rèn)為只是純粹性的藝術(shù)化方案，實(shí)施的可能性很小。顯然這個(gè)方案具有一定的冒險(xiǎn)精神。每一面墻都不垂直，且墻面都呈銳角相交，且建筑的各個(gè)部分都有所傾斜，以常人的視角去觀察，主體部分都有塌垮的趨向。而且屋頂?shù)耐忾芷脚_(tái)向內(nèi)傾倒，人們所慣見(jiàn)的平衡概念被打破了。扎哈透過(guò)營(yíng)造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，使建筑物整體的效果輕潔、飄忽，又不喪失各組成結(jié)構(gòu)的材料的堅(jiān)固和穩(wěn)定性。

這是一個(gè)沿著街道拉伸成為長(zhǎng)而窄的房子，扎哈認(rèn)為這樣做在強(qiáng)化與街道聯(lián)系的同時(shí)可以標(biāo)記出工廠的邊界，也作為針對(duì)工程周邊建筑的屏蔽裝置。消防站被發(fā)展成這個(gè)街道景觀區(qū)的外部邊緣而不是一個(gè)獨(dú)立的物體，即定義空間而非占據(jù)空間。

空間定義和屏蔽功能是這個(gè)建筑的出發(fā)點(diǎn)，由此發(fā)展出的線形、分層系列墻體則是與之相應(yīng)的建筑概念。消防站的各種功能配置在這些墻體之間的空間里，并且根據(jù)功能要求穿刺、傾斜、中斷。這些墻體看起來(lái)在彼此滑動(dòng)，而大型的滑動(dòng)門則形成滑動(dòng)的墻體。建筑從正面看是封閉的，是對(duì)整個(gè)工廠區(qū)在這個(gè)方向上的限定，而在垂直的視角上建筑暴露室內(nèi)，銳利的穿插傾斜的動(dòng)態(tài)、分層導(dǎo)致的剝離感體現(xiàn)著速度和瞬間警報(bào)響起時(shí)的緊張。

整個(gè)建筑由暴露的現(xiàn)澆鋼筋混凝土建造。所有尖銳的邊緣經(jīng)過(guò)特別處理：避免使用任何邊緣附層等細(xì)部，因?yàn)樗麄兛赡軐?dǎo)致偏離建筑構(gòu)件棱鏡般的單純和建筑概念的抽象屬性。在無(wú)框玻璃窗、車庫(kù)大滑動(dòng)門，室內(nèi)空間及照明等方面同樣有意讓細(xì)部缺席，讓光線引導(dǎo)著運(yùn)動(dòng)，精確而快速的通過(guò)這個(gè)建筑。注重文脈沿著珠江新城臨江大道，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看過(guò)去，一片平緩的山丘上放置著大小不同的兩塊“礫石”廣州歌劇院與當(dāng)?shù)丨h(huán)境協(xié)調(diào)的很好，一邊是高樓大廈，一邊是珠江，廣州歌劇院很好的過(guò)度過(guò)來(lái)。1800座的歌劇場(chǎng)及其配套的設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術(shù)展覽廳位于“大石頭”內(nèi)。400座的多功能廳位于“小石頭”內(nèi)，具有獨(dú)立的輔助及后臺(tái)設(shè)施，兼顧室內(nèi)樂(lè)、小型話劇、曲藝、新聞發(fā)布和演員排練等多功能使用要求，還可以放映小型電影，舉行時(shí)裝表演等。室內(nèi)設(shè)計(jì)讓最完美的建筑設(shè)計(jì)和最完美的視聽(tīng)效果結(jié)合，歌劇院對(duì)建筑的高要求對(duì)建筑師是極大的挑戰(zhàn)。有專家做過(guò)這樣的比較：悉尼歌劇院是一流的建筑，但不是一流的劇院，法國(guó)巴士底大劇院是一流的劇院，但不是一流的建筑。廣州歌劇院如何做到“兩全其美”？馬歇爾捧出了他醞釀20多年的一個(gè)新理念：“雙手環(huán)抱”式看臺(tái)。辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心（美國(guó)，1997-2003）

美國(guó)辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心是一幢８層高的建筑，像一個(gè)精巧的方盒一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“田園綠洲”。它將平易的外形和建筑充滿想象力的可能性結(jié)合在一起，既能激活周圍的環(huán)境又能與其和諧共處。

扎哈主張用一種具有挑釁性的破碎體量來(lái)打破現(xiàn)有的沉悶都市景觀，將當(dāng)代藝術(shù)富有沖擊力與表現(xiàn)力的形式轉(zhuǎn)換到藝術(shù)中心的體量當(dāng)中，使得當(dāng)代藝術(shù)通過(guò)建筑融入都市環(huán)境和普通市民生活當(dāng)中。而且，透明玻璃大廳上面的一系列互相咬合的不同建筑形體也和藝術(shù)中心所要求的多種大小和不同形狀的展覽空間相一致。

設(shè)計(jì)主要從與周邊城市建筑的交流和融合出發(fā)，為前來(lái)展出作品的藝術(shù)家提供一種共同的體驗(yàn)，掃清藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)間的障礙，并為來(lái)參觀的普通民眾提供這樣一種暗示：當(dāng)代藝術(shù)并非神圣不可觸摸或者怪異到無(wú)法理解的東西，藝術(shù)終究是一種真實(shí)的存在。主立面由水平無(wú)窗的預(yù)制混凝土塊組成，塊體間的縫隙孔洞鑲嵌玻璃，黑色電鍍鋁窗框好像漂浮在上面一般。

建筑地處拐角處，使其形成兩個(gè)迥異而互補(bǔ)的外立面。沿第六大街的南立面呈波狀透明面層，透過(guò)它，路人可看到中心的本質(zhì)。沿這個(gè)立面而設(shè)的陳列室可令人一瞥展出的藝術(shù)品，辦公室也設(shè)在這個(gè)立面，不僅有個(gè)白天工作環(huán)境亦可觀城市景觀，使這個(gè)立面充滿了人類的鮮活生氣。臨堅(jiān)果大街的東立面，如同浮雕一般，是一個(gè)個(gè)陳列室室內(nèi)景觀活生生的印記底片。樓梯分析沒(méi)有采用隔墻將行進(jìn)中的人與展館隔開(kāi)，這種開(kāi)放的空間使參觀者始終與展館保持著密切的聯(lián)系．之字形樓梯恰倒好處的連接了建筑內(nèi)部錯(cuò)綜復(fù)雜的空間，是重要的交通通道．樓梯位于大樓后部一條巨大的裂縫中俯視樓梯成Ｘ形，不同與一般建筑內(nèi)樓梯在同一豎直平面內(nèi)．這樣可以使在不同樓梯段上行走的人能夠看到彼此，加強(qiáng)他們之間的交流．樓梯末端都采用很小的入口，這樣可以增強(qiáng)人們探索一個(gè)不可見(jiàn)的空間的欲望．黑色鋁制的扶手和踏步增強(qiáng)了體量感和現(xiàn)代感．

建筑的精彩之處在它的室內(nèi)：大廳的混凝土地面在后部弧線延續(xù)為墻面，被稱作“城市地毯”，用來(lái)引導(dǎo)參觀者上樓。藝術(shù)館的交通空間和展示空間分離，直線的坡道穿越中庭空間，浮動(dòng)在各個(gè)體量之間，使參觀的過(guò)程更加直接。分層次地展現(xiàn)出藝術(shù)和人們流動(dòng)的空間：大廳是一座半透明的建筑，上面懸垂著相連接的混凝土結(jié)構(gòu)，和展廳內(nèi)部空間的風(fēng)格截然相反.新的藝術(shù)中心是一座獨(dú)立的建筑，有三個(gè)非常顯著的特色：一、名為“都市地毯”的斜坡式底層地面設(shè)計(jì)；二、“七巧板”式的展示空間；三、地處街角的大樓有兩個(gè)不同但互補(bǔ)的正面，一面呈半透明的波浪狀，另一面則是一面大浮雕，以類似中國(guó)篆刻中的“陰文”方式展現(xiàn)藝術(shù)中心內(nèi)部景象?？偨Y(jié)

生態(tài)建筑如今已成為建筑世界的主角，設(shè)計(jì)生態(tài)建筑也已經(jīng)成為一種建筑界的潮流，一種趨勢(shì)，不可否認(rèn)的，生態(tài)