油畫(huà)課程油畫(huà)靜物

優(yōu)選油畫(huà)課程油畫(huà)靜物當(dāng)前1頁(yè)，總共57頁(yè)。靜物畫(huà)的發(fā)展歷史

靜物畫(huà)寫(xiě)生的基本要求

創(chuàng)作和寫(xiě)生的關(guān)系

當(dāng)前2頁(yè)，總共57頁(yè)。油畫(huà)靜物

這次課程我們主要了解一下靜物畫(huà)的發(fā)展歷史和從事油畫(huà)靜物寫(xiě)生與創(chuàng)作的一些基本要求。當(dāng)前3頁(yè)，總共57頁(yè)。靜物畫(huà)的發(fā)展歷史

當(dāng)前4頁(yè)，總共57頁(yè)。首先，介紹一下靜物畫(huà)的發(fā)展歷史。我們都知道歐洲文藝復(fù)興包括文藝復(fù)興以前的許多畫(huà)家大多以宗教來(lái)作為繪畫(huà)表現(xiàn)的題材，這是由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和上層建筑所決定的。開(kāi)始由于生產(chǎn)力水平低，人們信仰宗教從而得到精神上的寄托，而統(tǒng)治者發(fā)現(xiàn)可以利用宗教來(lái)控制人們的思想鞏固統(tǒng)治地位，所以支持以宗教作為題材的繪畫(huà)，也就造成了上述現(xiàn)象。這之后，人們開(kāi)始認(rèn)真地思索人的價(jià)值和生命的意義，畫(huà)家們也開(kāi)始把現(xiàn)實(shí)生活作為繪畫(huà)表現(xiàn)的新題材，靜物畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)種也就隨著人們生活的需要應(yīng)運(yùn)而生。十六世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，許多頗負(fù)盛名的大師都曾潛心研究過(guò)靜物寫(xiě)生，象德國(guó)的克拉納赫和荷爾拜因，他們用細(xì)膩的筆觸來(lái)描繪畫(huà)面中當(dāng)前5頁(yè)，總共57頁(yè)。

的生活器具。而日后成名的大師們，如意大利的卡拉瓦喬喜歡把它所描繪的人物放置在充滿魔幻光影的靜物中。西班牙宮廷畫(huà)師委拉斯貴茲給他所描繪的王公貴族和市井平民的肖像畫(huà)中加入富有情趣的靜物。法國(guó)畫(huà)家夏爾丹則在樸實(shí)的靜物淡淡的憂傷。

當(dāng)前6頁(yè)，總共57頁(yè)。《報(bào)酬》克拉納赫板上蛋彩當(dāng)前7頁(yè)，總共57頁(yè)。荷爾拜因《大使們》局部板上蛋彩當(dāng)前8頁(yè)，總共57頁(yè)?？ɡ邌獭豆锘@子》布上油畫(huà)當(dāng)前9頁(yè)，總共57頁(yè)?？ɡ邌獭渡倌旰退@》布上油畫(huà)當(dāng)前10頁(yè)，總共57頁(yè)。委拉斯貴茲《塞維利亞賣(mài)水老人》局部布上油畫(huà)當(dāng)前11頁(yè)，總共57頁(yè)。夏爾丹《鰩魚(yú)》布上油畫(huà)當(dāng)前12頁(yè)，總共57頁(yè)。夏爾丹《靜物》布上油畫(huà)當(dāng)前13頁(yè)，總共57頁(yè)。靜物畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)種是在十七世紀(jì)才確立和流行起來(lái)的。雖然早在古羅馬時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)靜物畫(huà)，但繼承古典傳統(tǒng)的歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家們從沒(méi)有把它當(dāng)作繪畫(huà)主題來(lái)描繪，而只是把它布置在畫(huà)面的環(huán)境里，在這種繪畫(huà)形式的影響下，十七世紀(jì)的許多畫(huà)家仍然很少?gòu)氖蚂o物畫(huà)的創(chuàng)作。而荷蘭則不同，由于荷蘭人熱愛(ài)家庭生活，就對(duì)與此相關(guān)的物品感興趣，促使不少荷蘭畫(huà)家從事靜物畫(huà)的創(chuàng)作，從而使這個(gè)繪畫(huà)題材在美術(shù)史上占有一席之地。當(dāng)時(shí)代表畫(huà)家有黑達(dá)、克拉斯、海姆、卡爾夫等人。當(dāng)前14頁(yè)，總共57頁(yè)。黑達(dá)《靜物》布上油畫(huà)當(dāng)前15頁(yè)，總共57頁(yè)。黑達(dá)《翻倒的深頸壺靜物畫(huà)》布上油畫(huà)當(dāng)前16頁(yè)，總共57頁(yè)?？死埂鹅o物》板上油畫(huà)當(dāng)前17頁(yè)，總共57頁(yè)。海姆《餐后水果》布上油畫(huà)當(dāng)前18頁(yè)，總共57頁(yè)?？柗颉恫秃簏c(diǎn)心》布上油畫(huà)當(dāng)前19頁(yè)，總共57頁(yè)。

十九世紀(jì)中期，印象派畫(huà)家馬奈、莫奈、雷諾阿等人利用光學(xué)原理和實(shí)踐將一片五彩繽紛的外光引入靜物畫(huà)。神經(jīng)敏感的梵高用主觀的金黃色描繪向日葵來(lái)表達(dá)內(nèi)心的炙熱。后印象派畫(huà)家塞尚利用自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代派的新紀(jì)元。雷東夢(mèng)幻的色彩將人們帶入象征主義的朦朧之中。馬蒂斯的野獸派畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，狂野的探索人的本能與潛意識(shí)。達(dá)利所表現(xiàn)的是夢(mèng)境般的超現(xiàn)實(shí)主義。我國(guó)早期的油畫(huà)創(chuàng)作在很長(zhǎng)一段時(shí)間也曾受到俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義信條的影響。當(dāng)前20頁(yè)，總共57頁(yè)。馬奈《靜物》布上油畫(huà)當(dāng)前21頁(yè)，總共57頁(yè)。馬奈《紫羅蘭色的花》布上油畫(huà)當(dāng)前22頁(yè)，總共57頁(yè)。莫奈《花瓶中的鮮花》布上油畫(huà)當(dāng)前23頁(yè)，總共57頁(yè)。莫奈《精致的烤餅》布上油畫(huà)當(dāng)前24頁(yè)，總共57頁(yè)。雷諾阿《花束和團(tuán)扇的靜物》布上油畫(huà)當(dāng)前25頁(yè)，總共57頁(yè)。雷諾阿《南方的果實(shí)》布上油畫(huà)當(dāng)前26頁(yè)，總共57頁(yè)。雷諾阿《貓和花》布上油畫(huà)當(dāng)前27頁(yè)，總共57頁(yè)。梵高《花瓶中的三朵向日葵》布上油畫(huà)當(dāng)前28頁(yè)，總共57頁(yè)。梵高《藍(lán)蝴蝶花》布上油畫(huà)當(dāng)前29頁(yè)，總共57頁(yè)。塞尚《有瓶子和洋蔥的靜物》布上油畫(huà)當(dāng)前30頁(yè)，總共57頁(yè)。塞尚《餐后點(diǎn)心》布上油畫(huà)

當(dāng)前31頁(yè)，總共57頁(yè)。雷東《畫(huà)有日本圖畫(huà)的瓶花》紙上粉筆當(dāng)前32頁(yè)，總共57頁(yè)。雷東《花瓶里的銀蓮花》紙上粉筆當(dāng)前33頁(yè)，總共57頁(yè)。馬蒂斯《金魚(yú)》布上油畫(huà)

當(dāng)前34頁(yè)，總共57頁(yè)。馬蒂斯《花卉》布上油畫(huà)當(dāng)前35頁(yè)，總共57頁(yè)。馬蒂斯《杜松子酒酒瓶》布上油畫(huà)當(dāng)前36頁(yè)，總共57頁(yè)。達(dá)利《有生命的靜物》布上油畫(huà)當(dāng)前37頁(yè)，總共57頁(yè)。那爾班加《春天的黃菊花》布上油畫(huà)當(dāng)前38頁(yè)，總共57頁(yè)。列維坦《矢車菊》布上油畫(huà)當(dāng)前39頁(yè)，總共57頁(yè)。

時(shí)至今日，各種流派學(xué)說(shuō)活躍，更使得現(xiàn)在的油畫(huà)靜物畫(huà)無(wú)比的絢麗多彩。當(dāng)前40頁(yè)，總共57頁(yè)。靜物畫(huà)寫(xiě)生的基本要求

當(dāng)前41頁(yè)，總共57頁(yè)。構(gòu)圖

構(gòu)圖問(wèn)題是所有繪畫(huà)都應(yīng)適用的普遍問(wèn)題，靜物畫(huà)的構(gòu)圖也不例外，應(yīng)在追求畫(huà)面不斷變化的同時(shí)保持整體的平衡，不斷變化要求個(gè)人在通過(guò)靜物表達(dá)感受時(shí)有自己的追求，這種追求促使個(gè)人的面貌和感受與他人不同，但在追求不斷變化的同時(shí)還須注意畫(huà)面的形式美感，就需要每個(gè)人在不斷的控制表達(dá)自身需要的同時(shí)對(duì)于整體的把握?？梢哉f(shuō)這個(gè)整體也是個(gè)人的，是為了完成個(gè)人表達(dá)需要的，但每幅作品每個(gè)人都需要有對(duì)于整體的完美要求，這就促成了數(shù)量眾多的構(gòu)圖形式。如圖當(dāng)前42頁(yè)，總共57頁(yè)。《春天》托卡列夫《書(shū)》梵高《畫(huà)室中的花盆》維亞爾當(dāng)前43頁(yè)，總共57頁(yè)?！端囆g(shù)家工作室的壁飾》門(mén)采爾《異國(guó)水果靜物》盧梭《桌上的靜物》中村清治《面包籃》達(dá)利當(dāng)前44頁(yè)，總共57頁(yè)。色彩

靜物畫(huà)由于其“靜”和對(duì)比人物畫(huà)形體相對(duì)簡(jiǎn)單的特點(diǎn)，成為基礎(chǔ)色彩訓(xùn)練的較好題材。色彩的基本要素包括：色相、明度、純度、冷暖。從色相上講畫(huà)面就可以分為：紅調(diào)子、綠調(diào)子、藍(lán)調(diào)子等。從明度上講畫(huà)面就可以分為：高調(diào)子、低調(diào)子或亮調(diào)子、暗調(diào)子。當(dāng)前45頁(yè)，總共57頁(yè)。從純度上講就可以分為：純度高的色調(diào)和純度低的色調(diào)或稱鮮調(diào)子、灰調(diào)子。從冷暖上講又可分為：暖色調(diào)和冷色調(diào)。由于畫(huà)面不可能固定出現(xiàn)單一的因素，所以就出現(xiàn)了暖灰色調(diào)、冷灰色調(diào)、亮紫色調(diào)、暗紫色調(diào)等等色調(diào)的眾多變化，也就促成了繪畫(huà)者描繪畫(huà)面色調(diào)的無(wú)限可能。由于畫(huà)面中具備眾多的物體，這些物體就會(huì)將畫(huà)面分割成若干部分，這些部分的形狀面積不盡相同，當(dāng)前46頁(yè)，總共57頁(yè)。而且還要具備各自的色彩，也就形成了畫(huà)面的色彩構(gòu)成，占畫(huà)面面積比較大的一部分構(gòu)成或畫(huà)面眾多色彩所具備的整體傾向?qū)⒖刂飘?huà)面的主體色調(diào)。當(dāng)前47頁(yè)，總共57頁(yè)。《虞美人》博納爾《靜物》杜菲《三十歲，或玫瑰的生命》杜菲《藍(lán)色的窗戶》馬蒂斯當(dāng)前48頁(yè)，總共57頁(yè)。《富士山和花》霍克尼當(dāng)前49頁(yè)，總共57頁(yè)。實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中整體與局部的關(guān)系

在實(shí)際應(yīng)用處理畫(huà)面的過(guò)程中要求對(duì)整體與局部的協(xié)調(diào)把握。整體包括構(gòu)圖的合理性，需要整體構(gòu)圖與局部形體的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。畫(huà)面上不同物體在畫(huà)面中大致的深淺對(duì)比形成大的黑白灰構(gòu)成，它和物體受光后產(chǎn)生的黑白灰的局部變化協(xié)調(diào)統(tǒng)一完成了畫(huà)面黑白灰構(gòu)成的整體。而色彩上由于物體切割畫(huà)面而產(chǎn)生的大致的色彩關(guān)系和每個(gè)物體局部的色彩關(guān)系協(xié)調(diào)配合形成畫(huà)面整體的色彩構(gòu)成。大的色彩構(gòu)成要求畫(huà)面中各種色彩的相互輝映，而局部的色彩對(duì)比也應(yīng)產(chǎn)生互為襯托的關(guān)系，并能融洽在大的色彩構(gòu)成中，當(dāng)前50頁(yè)，總共57頁(yè)。形成從整體上看每一塊色彩都很漂亮，這就要求作畫(huà)者長(zhǎng)期的實(shí)踐和針對(duì)具體問(wèn)題的臨時(shí)應(yīng)變能力。當(dāng)前51頁(yè)，總共57頁(yè)。作畫(huà)步驟

起稿起稿涉及到構(gòu)圖問(wèn)題，要求靜物在畫(huà)面中的大小比例、上下左右的位置關(guān)系、起稿針對(duì)后期操作需要的細(xì)致程度和表達(dá)個(gè)人感受的形式美感。鋪設(shè)大體的顏色關(guān)系因?yàn)殇佋O(shè)大體色有利于對(duì)于整體色彩關(guān)系的把握和后期利用所鋪底色的需要，當(dāng)然頭腦中必須有一個(gè)相對(duì)的對(duì)于整體的把握。當(dāng)前52頁(yè)，總共57頁(yè)。局部的深入刻畫(huà)要求繪畫(huà)者極盡所能的觀察和利用工具，巧婦難為無(wú)米之炊，利用何種工具、利用何種表達(dá)形式是必然的，工具不同產(chǎn)生的效果也不盡相同，就要求我們必須選擇更有力的工具不能草草了事。觀察在每一個(gè)環(huán)節(jié)都十分重要，尤其對(duì)于細(xì)節(jié)的把握必須憑借細(xì)致入微的觀察，包括明暗、寫(xiě)生中的色彩、空間等等。

調(diào)整完成要求作畫(huà)者在畫(huà)面效果出來(lái)以后不斷的對(duì)比分析，如當(dāng)前53頁(yè)，總共57頁(yè)。發(fā)現(xiàn)有何不妥，盡快的思考利用更合適的因素加以調(diào)整來(lái)達(dá)到最終的完善，當(dāng)然這個(gè)過(guò)程不是