2018年高考語(yǔ)文大一輪復(fù)習(xí)：專題十三實(shí)用類文本閱讀(一)傳記閱讀學(xué)案3含答案

限時(shí)訓(xùn)練一、閱讀下面的文字，完成1?3題。（12分）吳祖光：曠世才情不平則鳴吳祖光，當(dāng)代中國(guó)影響最大、最著名、最具傳奇色彩的文化老人之一。戲劇導(dǎo)演牟森曾這樣評(píng)價(jià)：“吳祖光在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上是非常重要的作家，極具名士風(fēng)范?！眳亲婀獾淖婕墙K省武進(jìn)縣。父親吳瀛是位飽學(xué)之士，以詩(shī)、文、書、畫聞名，又是一位文物鑒賞家。母親也識(shí)文斷字，經(jīng)常念詩(shī)給他聽。家庭的文化氛圍給少年吳祖光以一定的熏陶和影響。他酷愛戲曲，常泡在戲園里看戲，接觸了大量戲曲。中學(xué)畢業(yè)后入中法大學(xué)文學(xué)系，在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的一九三七年，二十歲的吳祖光完成了他的話劇處女作《鳳凰城》。該劇是根據(jù)東北抗日義勇軍苗可秀烈士的事跡寫成的。劇中歌頌了苗可秀領(lǐng)導(dǎo)“中國(guó)少年鐵血軍”在白山黑水之間與日寇展開的艱苦頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。該劇成為全國(guó)戲劇界與日本侵略者進(jìn)行斗爭(zhēng)的有力武器。這部劇作，曾得到當(dāng)時(shí)戲劇大師曹禺的大加稱贊。曹禺稱他“一出手就是戰(zhàn)士”。但對(duì)這部劇作，晚年的吳祖光在《“投機(jī)取巧”的〈鳳凰城〉——我從事劇本寫作的開始》一文中介紹說(shuō)：“這個(gè)劇本寫得太幼稚，今天一看會(huì)讓我感到臉紅耳赤。譬如劇中苗可秀別家出征總帶著義仆張生，完全是舊戲里公子與隨身的書童那樣的主仆關(guān)系?！彪S后幾年間，他筆耕不輟，陸續(xù)創(chuàng)作了《正氣歌》《林沖夜奔》《牛郎織女》《少年游》和《風(fēng)雪夜歸人》等聲震文壇的劇作。其中完成于1942年的《風(fēng)雪夜歸人》是吳祖光的代表作。這部劇作集中體現(xiàn)了吳祖光以戲曲思維創(chuàng)作話劇的另一種思路，他將中西戲劇“寫實(shí)”與“寫意”藝術(shù)手法相融合，嘗試不同題材和富有異趣的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)民族戲劇的現(xiàn)代化和現(xiàn)代話劇的民族化做出了有益的探索。除了藝術(shù)上久負(fù)盛名，吳祖光還被稱為中國(guó)知識(shí)分子的脊梁。作為劇作家，吳祖光連續(xù)撰文抨擊國(guó)民黨統(tǒng)治之下的審查制度，稱之為“奴隸的審查制度”。他抨擊國(guó)民黨刪除曹禺之作《蛻變》中“打游擊”的情節(jié)；他嘲諷蔣介石因自己是禿頭而將張?zhí)煲淼耐挕抖d禿大王》改成《猴兒大王》；他憤怒自己創(chuàng)作的《正氣歌》被國(guó)民黨刪去關(guān)于朝廷昏庸的所有內(nèi)容。對(duì)當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)，吳祖光有自己的判斷和立場(chǎng)。1945年，他冒著生命危險(xiǎn)率先發(fā)表了毛主席詞《沁園春?雪》。毛主席詩(shī)詞的突然發(fā)表，極大地改變了共產(chǎn)黨的政治形象與文化形象，為此他遭到國(guó)民黨通緝追殺。歷史在發(fā)展過(guò)程中往往會(huì)出現(xiàn)一些拐點(diǎn)，作為社會(huì)中的個(gè)體，難免也會(huì)深隨其中而無(wú)法左右自己的命運(yùn)。1957年吳祖光被錯(cuò)劃為右派，下放北大荒勞動(dòng)。對(duì)于這種不期而來(lái)的遭遇，他以詩(shī)明志。詩(shī)云：眼高于頂命如紙，生正逢時(shí)以至此。行船偏遇打頭風(fēng)，不到黃河心不死?！吧陼r(shí)”，正是他一生最喜歡的詞語(yǔ)。唐代王維在《酬張少府》云：“晚年惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心。自顧無(wú)長(zhǎng)策，空知返舊林?！钡珔亲婀饧幢愕搅送砟暌步^非萬(wàn)事不關(guān)心的人。1991年12月23日，兩位女顧客在北京國(guó)貿(mào)中心購(gòu)物，遭到服務(wù)員無(wú)端懷疑，并受到解衣、開包檢查的侮辱。關(guān)于此事，吳祖光寫了題為“高檔次的事業(yè)需要高素質(zhì)的職工”一文，發(fā)表在《中華工商時(shí)報(bào)》上。這就是吳祖光，雖然和他沒有關(guān)系，但是他也要說(shuō)出來(lái)。未被浮云遮望眼，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。吳祖光作為一代大師，風(fēng)雨動(dòng)蕩，而良知不失。如今斯人已逝，但精義長(zhǎng)存。（選自《大公報(bào)》，有刪改）相關(guān)鏈接：①黃佐臨在《吳祖光劇作選》序言中評(píng)價(jià)道：“他的每個(gè)戲里都有一種統(tǒng)一的格調(diào)，字里行間都洋溢出來(lái)一種詩(shī)情，他善于捕捉生活中的詩(shī)情，從中挖掘出一種美來(lái)?！保ㄕ园俣龋诒本┚﹦≡涸洪L(zhǎng)王玉珍這樣評(píng)價(jià)吳祖光：“吳老是一個(gè)在藝術(shù)上要求極為嚴(yán)格的人。記得當(dāng)時(shí)我曾因不理解他的劇本而將其中的念白做了改動(dòng)，后來(lái)吳老師跟我說(shuō)，我劇本中的每一個(gè)字都是經(jīng)過(guò)深思熟慮才確定的，可以說(shuō)是字斟句酌?！保ㄕ园俣龋?．下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（3分）（ ）A.吳祖光具有高度的社會(huì)責(zé)任感。當(dāng)日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他創(chuàng)作歌頌抗日主題的劇作《鳳凰城》，該劇成為全國(guó)戲劇界與日本侵略者進(jìn)行斗爭(zhēng)的有力武器。B.吳祖光對(duì)事業(yè)孜孜以求，不斷創(chuàng)新。晚年對(duì)自己的早期作品指出不足，體現(xiàn)了一個(gè)知識(shí)分子的坦蕩襟懷。C《風(fēng)雪夜歸人》集中體現(xiàn)了吳祖光以西方戲劇的思維創(chuàng)作話劇的另一種思路，他對(duì)民族戲劇的現(xiàn)代化和現(xiàn)代話劇的民族化做出了有益的探索。D.吳祖光即便到了晚年仍不平而鳴，他發(fā)表的《高檔次的事業(yè)需要高素質(zhì)的職工》一文即為證明。解析：C項(xiàng)“《風(fēng)雪夜歸人》集中體現(xiàn)了吳祖光以西方戲劇的思維創(chuàng)作話劇的另一種思路”表述有誤，應(yīng)是以“戲曲思維創(chuàng)作話劇”答案：C2．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(4分)( )A.正因?yàn)閼蚯熨x極高，對(duì)戲曲有獨(dú)特的感悟力，吳祖光最終才能在戲曲上取得巨大的成就。B.吳祖光的劇作《鳳凰城》得到當(dāng)時(shí)戲劇大家曹禺的認(rèn)可，這不僅說(shuō)明當(dāng)時(shí)文壇的寬容，更是因?yàn)閯∽鞣从车目箲?zhàn)主題，適應(yīng)了人民和時(shí)代的要求。C.文章題目是“吳祖光：曠世才情不平則鳴”，但在行文過(guò)程中卻寫到了他喜愛“生正逢時(shí)”這個(gè)詞語(yǔ)之事，雖然著墨不多，但多少有偏題之嫌。D.黃佐臨對(duì)吳祖光劇作特點(diǎn)的評(píng)價(jià)，既表現(xiàn)了吳祖光對(duì)劇作詩(shī)意語(yǔ)言的追求，又表現(xiàn)了吳祖光對(duì)詩(shī)意生活的向往。E.全文圍繞吳祖光的才情和性情刻畫人物，集記敘、議論、抒情等多種表達(dá)方式于一體，使得人物形象更加豐滿、鮮明。解析：本題考查理解、分析文章內(nèi)容的能力。A項(xiàng)，概括不全面。吳祖光成為一代戲劇大師的根本原因在于他精益求精的創(chuàng)作精神和不斷追求創(chuàng)新的思想等，而不能僅歸功于天賦及感悟力。C項(xiàng)“有偏題之嫌”分析錯(cuò)誤，文中說(shuō)他喜愛“生正逢時(shí)”詞語(yǔ)之事，是為了說(shuō)明“作為社會(huì)中的個(gè)體，難免也會(huì)深隨其中而無(wú)法左右自己的命運(yùn)”這一道理。D項(xiàng)“又表現(xiàn)了吳祖光對(duì)詩(shī)意生活的向往”分析有誤，應(yīng)是說(shuō)“吳祖光善于捕捉生活中的詩(shī)情”。答案：BE3．傳記多次引用吳祖光本人的話和別人對(duì)吳祖光的評(píng)價(jià)，這些引用有什么作用？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。（5分）解析：本題考查分析傳記文本特征及理解文章重要信息的能力?？忌紫纫靼讉饔浿幸脗髦鞅救嘶蛩说难哉摗⒃u(píng)價(jià)能夠增強(qiáng)文章的真實(shí)性，豐富傳主的形象，引起讀者的閱讀興趣。其次要找出傳記中哪些地方引用了傳主本人的話，哪些地方引用了別人對(duì)傳主的評(píng)價(jià)，最后針對(duì)這些引用，結(jié)合文本分析其中體現(xiàn)出的傳主的思想和性格即可。答案：①引用吳祖光本人對(duì)《鳳凰城》的反思之語(yǔ)，正面表現(xiàn)了吳祖光善于反思、謙虛、勇于剖析自己的性格特點(diǎn)，豐富了傳主的形象。②開頭引用戲劇導(dǎo)演牟森對(duì)吳祖光的評(píng)價(jià)，突出了吳祖光在戲劇史上的地位以及具有名士操守的品格，表達(dá)了對(duì)他的敬佩與贊美之情。③引用黃佐臨在《吳祖光劇作選》序言中對(duì)吳祖光追求詩(shī)意的藝術(shù)觀的評(píng)價(jià)，側(cè)面突出吳祖光獨(dú)特的藝術(shù)觀；引用王玉珍的話，側(cè)面突出吳祖光精益求精的創(chuàng)作精神。這些引用不僅豐富了傳文的內(nèi)容，而且使人物形象更加豐滿，有一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。（意思對(duì)即可）二、閱讀下面的文字，完成4?6題。（12分）新中國(guó)兵工先驅(qū)吳運(yùn)鐸萬(wàn)建輝吳運(yùn)鐸祖籍武漢蔡甸，1917年出生于江西萍鄉(xiāng)，抗戰(zhàn)爆發(fā)后加入新四軍，從此把自己的一生獻(xiàn)給了人民軍隊(duì)的兵工事業(yè)。在研制武器彈藥中，吳運(yùn)鐸多次負(fù)傷，左眼被炸瞎、左手4根指頭被炸掉，左腿膝蓋曾被炸開，全身負(fù)傷100多處，他被譽(yù)為中國(guó)的“保爾?柯察金”。1991年5月，吳運(yùn)鐸在北京病逝。1938年9月，21歲的吳運(yùn)鐸冒著日機(jī)的轟炸，從武漢輾轉(zhuǎn)前往皖南云嶺新四軍司令部，等待上級(jí)發(fā)槍上前線。司令部的同志告訴吳運(yùn)鐸，新四軍的槍支數(shù)量不夠，質(zhì)量也不好，許多戰(zhàn)士還在用鳥槍和土銃打仗，建議做過(guò)機(jī)械工學(xué)徒的吳運(yùn)鐸到新四軍修械所去造槍。在《把一切獻(xiàn)給黨》中，吳運(yùn)鐸寫了皖南小山村中的“我們的兵工廠”：一所普通的農(nóng)家院子，墻角搭起棚子，里面有兩個(gè)用土筑起的爐子，兩個(gè)木風(fēng)箱，那就是鍛工間；北屋正中間的工作臺(tái)旁埋了幾根粗樹樁，每個(gè)樹樁上安了一部老虎鉗，桌上擺滿錘子、銼刀、鉆子；槍托修理間，只有一些木工使用的簡(jiǎn)單工具。就是在這樣的兵工廠中，吳運(yùn)鐸和他的戰(zhàn)友們?cè)斐龅牟綐尣粩嗟乇贿\(yùn)往前線。吳運(yùn)鐸曾經(jīng)記下了這樣一件事：一天，工廠里來(lái)了一名穿草鞋、軍裝的外國(guó)婦女，原來(lái)是國(guó)際友人史沫特萊，她要了一支新造的步槍，在小坡上埋一塊鋼板，舉起槍連開三槍，子彈都從鋼板中穿過(guò)了。當(dāng)史沫特萊參觀了造出這支槍的農(nóng)舍中的兵工廠后，她驚嘆自己從美洲到歐洲，到過(guò)很多國(guó)家，沒有見過(guò)這樣的兵工廠。當(dāng)年，人民軍隊(duì)的兵工設(shè)備簡(jiǎn)陋，生產(chǎn)的危險(xiǎn)常常不亞于前線作戰(zhàn)。吳運(yùn)鐸參加工作后不久，在一次檢修土槍實(shí)彈射擊時(shí)，土造槍管突然爆炸，炸傷了他的左手。自此之后，他又三次負(fù)重傷，留下傷口100余處，但他都奇跡般地活了下來(lái)。一次，發(fā)動(dòng)機(jī)的搖柄突然掉下，砸傷了吳運(yùn)鐸的左腳，后來(lái)傷口發(fā)炎，他高燒40多度，左腿傷口感染。這次受傷經(jīng)歷在《把一切獻(xiàn)給黨》中也有記錄：“第二天，我被送到軍司令部后方醫(yī)院，醫(yī)生給我挖去腐爛了的肌肉，沿著踝骨挖了一個(gè)月牙形的大洞，足有半個(gè)菜碗口大。”為了修復(fù)前方急需的舊炮彈，一次，吳運(yùn)鐸從報(bào)廢的雷管中拆取雷汞做擊發(fā)藥，雷管在他手中突然爆炸，他的左手被炸掉4根手指，左腿膝蓋被炸開，露出膝蓋骨，左眼幾近失明，昏迷不醒15天。1947年在大連附近的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，吳運(yùn)鐸和兵工廠的一名廠長(zhǎng)一起檢查射出去的啞火炮彈。突然，炮彈爆炸，廠長(zhǎng)當(dāng)場(chǎng)犧牲，吳運(yùn)鐸左手腕被炸斷，右腿膝蓋以下被炮彈炸劈一半，腳趾也被炸掉一半。在病床上，他利用尚存的微弱視力，堅(jiān)持把引信的設(shè)計(jì)搞完，并讓人買來(lái)了化學(xué)藥品和儀器，在療養(yǎng)室里辦起了炸藥實(shí)驗(yàn)室，制造出了新型的高級(jí)炸藥。同時(shí)，他還學(xué)習(xí)日文，以便閱讀參考資料。第二次負(fù)傷時(shí)，吳運(yùn)鐸躺在病床上不能下地，就在床上畫武器的設(shè)計(jì)草圖，導(dǎo)致傷口迸裂，鮮血直流，但他渾然不覺，醫(yī)生不得不沒收了他的鋼筆和小本子?？箲?zhàn)時(shí)期，日偽軍在淮南四處修筑碉堡群，步槍手榴彈難以對(duì)付，吳運(yùn)鐸便設(shè)計(jì)制造出專門攻堅(jiān)用的簡(jiǎn)易平射炮。在攻占雞崗的戰(zhàn)斗中，36門平射炮一齊開火，日偽碉堡即刻土崩瓦解。一次，美軍飛機(jī)轟炸日本占領(lǐng)區(qū)時(shí)，投下的炸彈有8顆未炸，吳運(yùn)鐸便去拆卸。吳運(yùn)鐸讓大家躲到安全的地方，自己上前細(xì)心檢查構(gòu)造，謹(jǐn)慎地拆下引信，從中取出了大量炸藥。（有刪改）相關(guān)鏈接：吳運(yùn)鐸的自傳本小說(shuō)《把一切獻(xiàn)給黨》在20世紀(jì)50年代膾炙人口，被翻譯成多種文字，成為那個(gè)時(shí)代鼓舞人們奮發(fā)向上的教科書?！栋岩磺蝎I(xiàn)給黨》就是中國(guó)的《鋼鐵是怎樣煉成的》。4．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是（3分）（ ）A.司令部的同志告訴吳運(yùn)鐸，新四軍的槍支數(shù)量不夠，質(zhì)量也不好，許多戰(zhàn)士還在用鳥槍和土銃打仗，做過(guò)機(jī)械工學(xué)徒的吳運(yùn)鐸就主動(dòng)要求到新四軍修械所去造槍。B.史沫特萊要了一支新造的步槍，對(duì)著埋在小坡上的一塊鋼板連開了三槍，子彈都從鋼板中穿過(guò)了，這從側(cè)面表現(xiàn)了吳運(yùn)鐸和他的戰(zhàn)友在簡(jiǎn)陋的條件下造出的槍支質(zhì)量高。C在研制武器彈藥的過(guò)程中，吳運(yùn)鐸全身負(fù)傷100多處，這既說(shuō)明了人民軍隊(duì)的兵工設(shè)備簡(jiǎn)陋，生產(chǎn)的危險(xiǎn)常常不亞于在前線作戰(zhàn)，也表現(xiàn)了吳運(yùn)鐸不怕犧牲、勇于獻(xiàn)身兵工事業(yè)的精神。D.吳運(yùn)鐸為研究武器彈藥不顧生命危險(xiǎn)，多次負(fù)傷，被譽(yù)為中國(guó)的“保爾?柯察金”，他的自傳體小說(shuō)《把一切獻(xiàn)給黨》被認(rèn)為是中國(guó)的《鋼鐵是怎樣煉成的》。解析：本題考查分析和概括文章內(nèi)容的能力。A項(xiàng)，“主動(dòng)要求到新四軍修械所去造槍”錯(cuò)誤，原文是“建議做過(guò)機(jī)械工學(xué)徒……去造槍”。答案：A5．本文兩次引用吳運(yùn)鐸的自傳體小說(shuō)《把一切獻(xiàn)給黨》中的話，各有何作用？（4分）解析：本題考查篩選并整合文中信息的能力?；卮饐?wèn)題，要注重把握引文的內(nèi)容和體現(xiàn)的意義。如第一處，主要描寫了兵工廠簡(jiǎn)陋的設(shè)備和條件，這與后文史沫特萊試槍的結(jié)果形成對(duì)比，體現(xiàn)了傳主制造槍支的不易；第二處，主要描寫了傳主受傷的程度，襯托了傳主不怕危險(xiǎn)、勇于奮斗的精神品質(zhì)以及對(duì)兵工事業(yè)的熱愛等。答案：①第一處引用，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)年兵工廠簡(jiǎn)陋的條件，與后文史沫特萊試練新造步槍的結(jié)果形成對(duì)比，表現(xiàn)了傳主當(dāng)年制造優(yōu)秀槍支的艱辛與不易以及努力為兵工做貢獻(xiàn)的偉大精神。②第二處，細(xì)致形象地描寫了傳主受傷的嚴(yán)重程度，襯托了傳主不怕危險(xiǎn)、勇于奮斗的精神品質(zhì)和對(duì)兵工事業(yè)的熱愛、對(duì)黨和人民的忠誠(chéng)。（每點(diǎn)2分）6.結(jié)合文本，探究吳運(yùn)鐸被譽(yù)為中國(guó)的“保爾?柯察金”的原因。（5分）解析：本題考查從不同角度和層面發(fā)掘文本反映的人生價(jià)值和時(shí)代精神的能力。在小說(shuō)《鋼鐵是怎樣煉成的》中，保爾?柯察金是一位身殘志堅(jiān)的革命戰(zhàn)士,他把青春和熱血都獻(xiàn)給了革命事業(yè)，并且寫有小說(shuō)《鋼鐵是怎樣煉成的》等。作答時(shí)，需要從文本中找出吳運(yùn)鐸與保爾?柯察金的相似經(jīng)歷并分析其品質(zhì)。答案：吳運(yùn)鐸之所以被譽(yù)為中國(guó)的“保爾?柯察金”，是因?yàn)槠渑c保爾?柯察金有著相似的革命經(jīng)歷和精神品質(zhì)。具體說(shuō)來(lái)有：①在研制武器彈藥中，吳運(yùn)鐸多次負(fù)傷，左眼被炸，幾近失明，左手4根手指被炸掉，左腿膝蓋曾被炸開，全身負(fù)傷100多處，這體現(xiàn)了他不畏艱險(xiǎn)、主動(dòng)獻(xiàn)身革命事業(yè)的偉大精神。②受傷后的吳運(yùn)鐸，不顧傷情，堅(jiān)持完成設(shè)計(jì)研究工作，甚至在病床上畫武器的設(shè)計(jì)草圖，導(dǎo)致傷口迸裂，鮮血直流，這體現(xiàn)了他堅(jiān)強(qiáng)的革命意志。③吳運(yùn)鐸的自傳體小說(shuō)《把一切獻(xiàn)給黨》膾炙人口，成為那個(gè)時(shí)代鼓舞人們奮發(fā)向上的教科書并對(duì)新時(shí)期的我們有一定的教育意義。（5分，一點(diǎn)1分，兩點(diǎn)3分，三點(diǎn)5分）三、閱讀下面的文字，完成7?9題。（12分）噴發(fā)英武正氣很小的時(shí)候，宗璞就開始背誦詩(shī)詞。父親馮友蘭會(huì)給她選一些詩(shī)，每天早晨背上書包在母親床前背了再去上學(xué)。宗璞還讀了很多兒童讀物，甚至還看了不少成人讀物。童年的閱讀，尤其是詩(shī)詞對(duì)宗璞的影響是巨大的。1948年，宗璞的短篇小說(shuō)《A.K.C》發(fā)表在《大公報(bào)》上，她從此走上文學(xué)創(chuàng)作道路。1957年，《紅豆》在《人民文學(xué)》上發(fā)表。小說(shuō)描寫女大學(xué)生江玫和銀行家少爺齊虹之間的愛情悲劇，凸顯出宗璞在特殊年代對(duì)青年愛情觀的人文關(guān)懷。這篇小說(shuō)為宗璞贏得了聲譽(yù)，也帶來(lái)了麻煩?！都t豆》被打上“毒草”的標(biāo)簽，她無(wú)奈擱筆，直到“文革”結(jié)束后，才陸續(xù)寫了《弦上的夢(mèng)》《三生石》《我是誰(shuí)》等作品。宗璞的許多中短篇小說(shuō)和散文都寫到了“文革”。在《1966年夏秋之交的某一天》中寫到很多知識(shí)分子被批斗、被迫自殺，對(duì)這些人的遭遇，宗璞無(wú)疑是同情的，但她自己是堅(jiān)強(qiáng)的——她不僅在被批斗和羞辱的巨大痛苦里，選擇了堅(jiān)強(qiáng)地“活下去”，而且還對(duì)那個(gè)時(shí)代發(fā)出了尖銳的質(zhì)疑：“而這一切，是在革命的口號(hào)下進(jìn)行的。這世界，以后還不知怎樣的荒謬，怎樣的滅絕人性！”有一部作品，對(duì)于宗璞來(lái)說(shuō)是不得不寫的，這就是她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《野葫蘆引》。“七七”事變后，一大批教授、學(xué)者在戰(zhàn)火硝煙中跋山涉水，把西南邊陲造就成保存中華民族文化命脈的“圣地”。宗璞隨父親馮友蘭南遷，就讀西南聯(lián)大附屬中學(xué)。當(dāng)時(shí)西南聯(lián)大畢業(yè)學(xué)生從軍者有800余人，宗璞目睹了青年學(xué)生的愛國(guó)行動(dòng)，認(rèn)為“如果不寫上這一筆，就是不完整的”。滇西戰(zhàn)役是中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的一次重要戰(zhàn)役，十分輝煌，長(zhǎng)時(shí)間被埋沒、被歪曲。抗日老兵被審查，流離失所，翻譯官被懷疑是特務(wù)，他們徽章上的號(hào)碼被說(shuō)成是特務(wù)編號(hào)?！鞍堰@段歷史從塵封中磨洗出來(lái)”被宗璞視作自己的責(zé)任。小說(shuō)包括《南渡記》《東藏記》《西征記》《北歸記》四卷。一方面，宗璞通過(guò)規(guī)?；趾甑男≌f(shuō)敘事來(lái)寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，寫我們民族的深哀巨痛；一方面宗璞熱情謳歌中國(guó)知識(shí)分子毀家紓難，先公后私的愛國(guó)情懷。這樣一部作品，沒有出現(xiàn)在充滿豪情的男兒筆下，倒是宗璞寫出來(lái)了，令人驚嘆。作家王蒙曾評(píng)價(jià)《野葫蘆引》：“噴發(fā)著一種英武，一種凜然正氣，一種與病弱之軀成為對(duì)比的強(qiáng)大與開闊?！痹谖膲希阼笔且幻嬉宰晕疑刈o(hù)中國(guó)文學(xué)真火的旗幟。近30年，她在病中筆耕不輟，以至真至純的文學(xué)結(jié)晶為時(shí)代立言。從寫《東藏記》開始，宗璞的視網(wǎng)膜脫落，頭暈頻頻發(fā)作，半邊身子麻痹，只能在助手的幫助下口述成文，7年才寫完?！赌隙捎洝穼懲辏赣H去世了；《東藏記》寫完，先生去世了。經(jīng)歷了更多死別，又經(jīng)歷了一些大事件，她對(duì)人生的看法更沉重了一些，對(duì)小說(shuō)結(jié)局的設(shè)計(jì)也更現(xiàn)實(shí)，更富于悲劇色彩。宗璞寫得很苦，實(shí)在很不瀟灑。但她“即使寫得淚流滿面，內(nèi)心總有一種創(chuàng)造的快樂”。宗璞最大的困難是寫戰(zhàn)爭(zhēng)。她經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難，卻沒有親身打過(guò)仗。她害怕憑借材料只會(huì)寫成一般的報(bào)道。困惑之余，書中澹臺(tái)瑋、孟靈己年輕的身影給予了宗璞極大的啟發(fā)。用人物統(tǒng)領(lǐng)材料，將材料化解，再摶、再煉、再調(diào)和，就會(huì)產(chǎn)生新東西。宗璞誠(chéng)心誠(chéng)意地烘托書中人物，用書中人物的喜怒哀樂燭照全書，一切就活起來(lái)了。（選自《光明日?qǐng)?bào)》，有刪改）相關(guān)鏈接：①宗璞的哥哥馮鐘遼于1943年志愿參加中國(guó)遠(yuǎn)征軍，任翻譯官，那年他19歲。隨著戰(zhàn)事的推移，他用雙腳從寶山走到畹町。宗璞對(duì)這段歷史有一種親切感。②在宗璞的作品里，除了體現(xiàn)出馮友蘭先生屢屢講到的張載（張橫渠）的“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬(wàn)世開太平”的擔(dān)當(dāng)精神，還表現(xiàn)出對(duì)大地、對(duì)自然、對(duì)人、對(duì)物甚至一只鳥、一只貓的那種大愛。（李建軍《宗璞：一位盡力發(fā)光的作家》）7．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是（3分）（ ）人.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，知識(shí)分子南遷的歷史、西南聯(lián)大的故事，包括長(zhǎng)時(shí)間被淹沒、誤解的滇西戰(zhàn)役等被宗璞寫出采了，令人驚嘆。B.宗璞在創(chuàng)作《野葫蘆引》時(shí)遭遇了病痛的折磨，經(jīng)歷了親人的離世，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中宗璞的內(nèi)心一直是沉痛的。C.面對(duì)把戰(zhàn)爭(zhēng)寫成一般報(bào)道的憂慮，宗璞采用人物統(tǒng)領(lǐng)材料的方法，展示在戰(zhàn)爭(zhēng)中人物的喜怒哀樂，使寫作富有新意。

D.宗璞在病痛中堅(jiān)持寫作，以至真至純的文學(xué)結(jié)晶為時(shí)代立言，用自我生命守護(hù)著中國(guó)文學(xué)真火的旗幟，令人欽佩、贊美。解析：本題考查分析和概括文章內(nèi)容的能力。B項(xiàng)，“在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中宗璞的內(nèi)心一直是沉痛的”于文無(wú)據(jù)。答案：B8．為什么說(shuō)《野葫蘆引》對(duì)于宗璞來(lái)說(shuō)，是“不得不寫”的作品？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。（4分）解析：本題考查篩選并整合文中信息的能力。解答此題，首先要明確答題區(qū)間，即文章的第六段及相關(guān)鏈接①，然后從中篩選信息。如“當(dāng)時(shí)西南聯(lián)大畢業(yè)學(xué)生從軍者有800余人，宗璞目睹了青年學(xué)生的愛國(guó)行動(dòng)，認(rèn)為‘如果不寫上這一筆，就是不完整的’”“滇西戰(zhàn)役……長(zhǎng)時(shí)間被埋沒、被歪曲?？谷绽媳粚彶?，流離失所，翻譯官被懷疑是特務(wù)“查，流離失所，翻譯官被懷疑是特務(wù)“哥哥馮鐘遼于1943年志愿參加中國(guó)遠(yuǎn)征軍……有一種親切感”，據(jù)此歸納總結(jié)即可得出答案。答案：①書寫讀書人的愛國(guó)行動(dòng)，完善抗戰(zhàn)文學(xué)。②還原滇西戰(zhàn)役真實(shí)狀況，為抗戰(zhàn)老兵正名。③親人參加遠(yuǎn)征軍的歷程，讓她對(duì)那段歷史感到親切。（每點(diǎn)1分，答全給4分）9．宗璞的作品體現(xiàn)著“大愛”和“擔(dān)當(dāng)”，二者有何關(guān)系？有哪些表現(xiàn)？請(qǐng)結(jié)合材料具體說(shuō)明。（5分）解析：本題考查從不同角度和層面發(fā)掘文本反映的人生價(jià)值和時(shí)代精神的能力。解答本題首先要明白“大愛”和“擔(dān)當(dāng)”的含義與關(guān)系?！按髳邸笔菍拸V博大的愛，是施予眾人的愛；“擔(dān)當(dāng)”是承擔(dān)、擔(dān)負(fù)責(zé)任。有了大愛才會(huì)勇于擔(dān)當(dāng)，而擔(dān)當(dāng)正是大愛的表現(xiàn)。然后從文中找出宗璞的作品中體現(xiàn)對(duì)眾人的愛，以及勇于承擔(dān)責(zé)任的部分，歸納總結(jié)得出答案。如“1957年……凸顯出宗璞在特殊年代對(duì)青年愛情觀的人文關(guān)懷”“在《1966年夏秋之交的某一天》……而且還對(duì)那個(gè)時(shí)代發(fā)出了尖銳的質(zhì)疑”“宗璞隨父親馮友蘭南遷……認(rèn)為’如果不寫上這一筆，就是不完整的’”及相關(guān)鏈接②。答案：關(guān)系：大愛是擔(dān)當(dāng)?shù)幕A(chǔ)，為擔(dān)當(dāng)提供動(dòng)力；擔(dān)當(dāng)用以表現(xiàn)、實(shí)現(xiàn)大愛。（2分）表現(xiàn)：①在宗璞的作品里，體現(xiàn)出張載的“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬(wàn)世開太平”的擔(dān)當(dāng)精神，以及與人對(duì)物的大愛。②關(guān)心青年人的成長(zhǎng)，創(chuàng)作《紅豆》，在特殊年代對(duì)青年愛情觀加以引導(dǎo)。③“文革”中對(duì)知識(shí)分子遭受迫害給予同情，創(chuàng)作作品表達(dá)對(duì)“文革”的憂思。④感動(dòng)于師生的愛國(guó)行動(dòng)和滇西戰(zhàn)役的輝煌，創(chuàng)作《野葫蘆引》，譜寫中國(guó)學(xué)人的抗戰(zhàn)史詩(shī)。（每點(diǎn)1分，答出三點(diǎn)即可）四、閱讀下面的文字，完成10?12題。（12分）癡狂才子錢鐘書李鹿2010年11月21日是錢鐘書的百年誕辰。這位“文化昆侖”的生日曾經(jīng)鮮為人知，直到近年才大白天下，一是因?yàn)殄X鐘書本人也記不清自己的生日，二是他極不愿意被人祝壽，故而保密。在他八十歲那年，親朋好友、機(jī)關(guān)團(tuán)體、學(xué)界人士紛紛要給他做壽，一位朋友打電話來(lái)詢問(wèn)錢老生日具體是哪天，夫人楊絳玩笑著擋駕：“沒有哪一天啦！”原來(lái)錢鐘書早已有言在先：“不必花些不明不白的錢，找些不三不四的人，說(shuō)些不痛不癢的話。”這是典型的錢氏作風(fēng)，他淡泊名利，超凡脫俗，幾乎是位出世神仙，不熟悉他品性的人難免覺得他“狂”。錢鐘書還有一個(gè)特點(diǎn)是“癡”，從小以此著稱。不僅記不清自己的生日，穿鞋還分不清左右腳，上街迷路找不回宿舍，趁女兒睡著在她肚皮上畫畫，半夜拿竹竿幫貓兒打架……他是“當(dāng)代第一鴻儒”，也是一位癡狂才子。為保護(hù)楊絳舉起厚木板反擊錢鐘書在小說(shuō)里對(duì)男女之情冷眼旁觀，似乎看破紅塵，在生活中對(duì)楊絳卻呵護(hù)備至，情深意切。他在楊絳睡著時(shí)用毛筆給她畫大花臉；楊絳給他做飯，他心疼妻子勞累，寫了“憂卿煙火熏顏色”。生活并非一直這樣情趣盎然，在特殊時(shí)期，楊絳被人無(wú)理毆打，溫文儒雅的錢鐘書竟然沖出來(lái)舉起厚木板反擊，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)60多歲了。那是1972年，錢鐘書已經(jīng)被打成“資產(chǎn)階級(jí)學(xué)術(shù)權(quán)威”。一天，因?yàn)橐患瞵嵤?，一位“革命女子”說(shuō)錢鐘書的女兒錢瑗“不是好人”，還打了她一耳光，楊絳出于一個(gè)母親的本能，立刻還手，“這時(shí)兩個(gè)‘革命男女’抓住我的肩膀和衣領(lǐng)，把我按下地又提起來(lái)，又摔下，又提起，又摔下”，楊絳回憶，她當(dāng)時(shí)一聲都沒叫喊，錢鐘書本來(lái)在房間里看書，該是聽到撕扯中木架倒地的聲音跑了出來(lái)?？匆娖拮颖淮颍八e起木架子側(cè)面的木板（相當(dāng)厚的木板），對(duì)‘革命男子’劈頭就打。幸虧對(duì)方及時(shí)舉臂招架，板子只落在胳臂肘上，如打中要害，后果就不堪設(shè)想了”。當(dāng)時(shí)錢、楊二人都已60多歲，對(duì)方夫婦只有40多歲，又比他們分別高出一頭，楊絳趕緊拉了錢鐘書回房，關(guān)上門，鎖上鎖。楊絳后來(lái)寫道：“打人，踹人，以至咬人，都是不光彩的事，都是我們決不愿意做的事，我們做了不愿回味的事?！痹凇拔母铩敝绣X鐘書挨批，挨斗，被剃“十字頭”，他都沒有反抗，他一生唯一一次動(dòng)手打人是為保護(hù)楊絳。幫自家貓打敗林徽因的貓錢鐘書和楊絳都很喜歡貓。新中國(guó)成立后，他們住在清華，養(yǎng)過(guò)一只很聰明的貓。小貓長(zhǎng)大了，半夜愛和別的貓打架。錢鐘書特別備了一枝長(zhǎng)竹竿，倚在門口，不管多冷的天，聽見貓叫鬧，他就急忙從熱被窩里出來(lái)，拿了竹竿，趕出去幫自己的貓打架。當(dāng)時(shí)，錢、楊夫婦與清華建筑系教授梁思成、林徽因夫婦是鄰居，錢家的貓與林徽因的貓是最愛爭(zhēng)風(fēng)頭的“情敵”，錢鐘書如果看見自己的貓被林女士的貓欺負(fù)了，絲毫不客氣，總要用竹竿教訓(xùn)“對(duì)手”。林徽因也非常寶貝她的貓，說(shuō)那只小黑貓是她一家人“愛的焦點(diǎn)”，任它淘氣也一味護(hù)著，沒人舍得打一下。楊絳說(shuō)：“我怕鐘書為貓而傷了兩家和氣，引用他自己的話說(shuō)：‘打狗要看主人面，那么，打貓要看主婦面了！’他笑說(shuō)：‘理論總是不實(shí)踐的人制定的。’”對(duì)女兒“癡情”專一錢鐘書和楊絳一生只有一個(gè)女兒錢瑗，錢鐘書從來(lái)擺不出父親的威嚴(yán)，他比女兒還要頑皮。錢瑗小時(shí)候常說(shuō)：“我和爸爸最哥們兒，我們是媽媽的兩個(gè)小頑童，爸爸還不配做我的哥哥，只配做弟弟?！庇幸淮危X瑗大