中國古代繪畫擷英

中國古代繪畫擷英第1頁/共30頁中國古代繪畫發(fā)展歷程中國古代繪畫經(jīng)過了原始社會的巖畫、陶器繪畫；戰(zhàn)國時期的帛畫；秦漢魏晉隋唐時期的宗教繪畫；唐宋元明清時期的山水、人物、花鳥畫等；中國繪畫逐漸從表現(xiàn)技法和藝術(shù)思想走向成熟。第2頁/共30頁中國最早的繪畫形式——彩陶繪畫

原始社會新石器時代，距今7000年左右《鸛鳥石斧圖陶缸》《人面魚紋盆》第3頁/共30頁彩陶繪畫的特點(diǎn)

繪畫色彩單一，造型簡潔、夸張，高度圖案化，富有裝飾美感。第4頁/共30頁一、我國早期的獨(dú)幅繪畫作品

——帛畫

帛畫主要指喪葬出殯時張舉的一種在絹帛上繪出圖畫的旌幡。也有人根據(jù)墓中出土的“遣策”稱之為“非衣”。入葬時作為隨葬品將其蓋在棺上。第5頁/共30頁戰(zhàn)國楚墓帛畫，絹本墨繪縱31.2cm橫23.2cm。

《龍鳳仕女圖》1949年2月在湖南省長沙市陳家大山楚墓出土。全畫的主題是祈求飛騰的龍鳳引導(dǎo)墓主人的靈魂早日登天升仙。

第6頁/共30頁人物御龍圖第7頁/共30頁長沙馬王堆西漢墓帛畫第8頁/共30頁二、敦煌莫高窟的壁畫敦煌莫高窟壁畫大體可分為下列幾類：1、佛像畫2、經(jīng)變畫（用畫像來解釋某部佛經(jīng)的思想內(nèi)容）3、故事畫（佛傳、本生、因緣、佛教史跡、寓言）4、供養(yǎng)人畫像5、山水畫6、裝飾圖案畫此外還有建筑畫、器物畫、花鳥畫、動物畫等。第9頁/共30頁《鹿王本生圖》局部第10頁/共30頁三、中國古代人物畫

以人物形象為主體的繪畫之通稱。中國的人物畫，簡稱“人物”，是中國畫中的一大畫科，出現(xiàn)較山水畫、花鳥畫等為早；大體分為釋道畫、仕女畫、肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫等。人物畫力求人物個性刻畫得逼真?zhèn)魃?，氣韻生動、形神兼?zhèn)洹Ｆ鋫魃裰?，常把對人物性格的表現(xiàn)，寓于環(huán)境、氣氛、身段和動態(tài)的渲染之中。故中國畫論上又稱人物畫為“傳神”。早在春秋時期就有表現(xiàn)人物的繪畫：畫像石、畫像磚及墓室壁畫上的人物。第11頁/共30頁步輦圖閻立本（唐）第12頁/共30頁張卿子像（明）曾鯨第13頁/共30頁古代帝王圖卷

閻立本（唐）第14頁/共30頁文苑圖韓滉第15頁/共30頁采薇圖李唐宋代

第16頁/共30頁中國古代人物畫特點(diǎn)1、重視人物的神情、情態(tài)和性格的表現(xiàn)，為此，畫家重視刻畫人的眼神、身姿與手勢，甚至以適度的夸張和變形達(dá)到傳神的目的。2、為了突出畫中人物常常不畫背景，而在衣紋上凸顯筆法與線條之美。3、設(shè)色以渲染之法隨類賦彩。第17頁/共30頁四、中國古代山水畫第18頁/共30頁

中國古代山水畫的主要描寫對象是自然風(fēng)景。它不但表現(xiàn)了豐富多彩的自然美，而且體現(xiàn)了中國古代人民的自然觀與社會審美意識，甚至從側(cè)面間接地反映了社會生活。中國山水畫作為一個獨(dú)立的畫科比人物畫晚，隋唐時期才進(jìn)入成熟階段，但它在中國繪畫史上得到了突出的發(fā)展，在元代至明、清兩代，成了中國古代繪畫藝術(shù)的主流。在長期的發(fā)展中，中國古代山水畫形成了多種畫法和藝術(shù)風(fēng)格。主要的有：青綠山水或稱金碧山水、水墨山水或稱墨筆山水、淺絳山水或稱淡著色山水、小青綠山水、沒骨山水等。

第19頁/共30頁中國現(xiàn)存最早的山水畫——《游春圖》（隋朝展子虔）第20頁/共30頁溪山行旅圖

范寬(北宋)

描繪出北方大山大水的雄偉之美和磅礴氣勢！

北宋山水畫注重對客觀景物的描繪

第21頁/共30頁深堂琴趣圖

佚名南宋南宋山水畫傾向于表現(xiàn)作品的意境《踏歌圖》

宋代畫家馬遠(yuǎn)作。描寫一個清靜深秀的山灣里，幾個老農(nóng)在陽春時節(jié)帶有幾分醉意地歡娛歌舞。他用簡括的線條，清秀的色彩，巧妙地把山環(huán)水抱的復(fù)雜景物寫得遠(yuǎn)近分明，圖中沒有花草的陪襯，卻表現(xiàn)出愉快的春山環(huán)境。遠(yuǎn)山奇峭，近石方硬，樹木多姿，云霧掩映中顯出遼遠(yuǎn)的空間和光的感覺，具有清曠秀勁的特殊風(fēng)格。

第22頁/共30頁六君子圖

倪瓚元代畫面上松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木，疏密掩映，姿勢挺拔，遠(yuǎn)山一抹，意趣橫溢。此時，倪瓚的作品，已在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融會貫通，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。元代畫家更強(qiáng)調(diào)個人情感的抒發(fā)和個性風(fēng)格的呈現(xiàn)第23頁/共30頁溪山無盡圖龔賢（清）明清時期的山水畫主要繼承元代的畫風(fēng)，但多偏重于筆墨風(fēng)格的繼承。第24頁/共30頁五、中國古代花鳥畫

1、在中國畫中，凡以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪對象的畫，稱之為花鳥畫。

2、花鳥畫中的畫法中有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。工筆花鳥畫即用濃、淡墨勾勒動象，再深淺分層次著色；寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫對象；介于工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫。第25頁/共30頁芙蓉錦雞圖趙佶具有以寫實(shí)為基礎(chǔ)，借物抒情托物言志的優(yōu)良傳統(tǒng)第26頁/共30頁《墨葡萄圖軸》徐渭

徐渭把中國寫意花鳥畫推向了能夠強(qiáng)烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到前所未有的水平，成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑。他的這幅《墨葡萄圖軸》，描寫了無人摘采的野葡萄隱現(xiàn)于如點(diǎn)點(diǎn)淚痕般的黑葉中，表達(dá)了題詩所言“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”的抑郁牢騷與憤懣不平的情感。所畫葡萄及藤葉，紛披低垂，用筆恣縱，水墨淋漓，隨意揮灑，不拘形似。徐渭以狂草般的筆法縱情揮酒，潑墨淋漓，在“似與不似之間”的花木形象中，著眼于生韻的體現(xiàn)，將普通的物象賦予強(qiáng)烈的主觀情感，直抒憤世疾俗、激蕩難平之情，給作品以震撼人心的藝術(shù)感染力，使其具有磅礴奇崛的氣勢和雄肆豪放的格調(diào)。第27頁/共30頁荷石水禽圖(中國畫)朱耷(清)朱耷(1626—1705)，號八大山人等。江西南昌人。他為明代宗室，國破家亡后出家為僧。朱耷的藝術(shù)比常人帶有更強(qiáng)烈的感情色彩和復(fù)雜的精神內(nèi)涵，其內(nèi)心深處的難言之痛與憤懣抑郁，均借助筆墨而抒發(fā)出來，以極具個性的奇簡冷逸的風(fēng)格，強(qiáng)烈地抒發(fā)了遺民之情。其作品中擬人化的魚鳥、險怪空靈的構(gòu)圖、簡約含蓄而充滿孤獨(dú)幽憤感情的筆墨，在內(nèi)容與形式上已臻于高度統(tǒng)一。此畫以墨筆畫湖石臨塘，疏荷斜掛，兩只小鴨或昂首仰望，或縮頸獨(dú)立，意境空靈，余味無窮。荷葉畫法奔放自如，墨色濃淡相間，并富有層次感。他的畫構(gòu)圖簡約，水墨淋漓，運(yùn)筆豪放中有溫雅，不拘成法，自成一家，臻文人畫最高典范，也因此對后世藝術(shù)