編導(dǎo)攝影藝考圖片分析

圖片分析攝影圖片分析的寫作模式標題——副標題畫面內(nèi)容：簡單描述、提出主題思想亮點（審題：指畫面所提供的具體內(nèi)容，包括畫面中人物的表情、神態(tài)、身體動作、外貌、體態(tài)特征（如年齡、身份、著裝、地域，與時代特點）、故事情節(jié)及其標題、作者和創(chuàng)作年月，仔細解讀出畫面內(nèi)容，關(guān)鍵一步概括、歸納出作者的真實用意——作品的主題。）2、具體分析如何表現(xiàn)主題主體關(guān)系光線攝影手段構(gòu)圖景深色彩景別影調(diào)3、總結(jié)：肯定主題、評價圖片分析要素一、構(gòu)圖在形式上，攝影是構(gòu)圖和光線的藝術(shù)，可以說，沒有構(gòu)圖就沒有攝影。構(gòu)圖是形式的，攝影的內(nèi)容寓于構(gòu)圖之中，沒有構(gòu)圖的形式，攝影的表達內(nèi)容就不完美，但我們也不要過于追求形式的構(gòu)圖，因為這樣有時會導(dǎo)致形式蓋過內(nèi)容，這也不是我們要求的。構(gòu)圖有很多種形式，好的攝影作品形式掩藏在攝影表達的內(nèi)容層次之內(nèi)，你不會馬上發(fā)現(xiàn)它的構(gòu)圖特點。一般的構(gòu)圖方法是遵循趣味線和趣味點，但有時我們也要根據(jù)具體的要求來進行構(gòu)圖，比如說，正常的構(gòu)圖是在一個人的前方留有空間，但為了表達一種壓迫感，就可以使他面壁，這樣就表達出了要求的感覺。二、光線光線和構(gòu)圖一樣重要。光線是營造攝影影調(diào)的物質(zhì)基礎(chǔ)，沒有光線的攝影是不存在的。光線雖然重要，但光線的運用宜少不宜多。其實，并不是光線越多主體和主題就越突出，光線多了也會影響畫面的表達，顯得不自然，只有能充分表達出主體風貌的光線使用才是最正確的。三、色彩色彩是彩色攝影的畫面元素，攝影作品中并不是色彩越多越好，而是越少越好。色彩的運用要善于變化，有時為了突出某種色彩主調(diào)，我們可以運用互補的色調(diào)進行拍攝，比如說暖調(diào)的主調(diào)中加一點冷調(diào)會使暖調(diào)更加突出，同樣，冷調(diào)的主調(diào)中加一點暖調(diào)，通過對比使冷調(diào)更加具有表達力。四、主題主題是攝影的靈魂，是攝影表情達意的內(nèi)容，是攝影表達的集中體現(xiàn)。只有確定了合適的主題，我們才能進行下一步的工作，所以說我們在拍攝前，一定要先選擇好主題，這是決定我們拍攝能否成功的重要因素。五、影調(diào)一般把影調(diào)分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)，色調(diào)分為冷調(diào)、暖調(diào)、中間調(diào)，這些調(diào)子明顯地影響著攝影的情緒，所以拍攝時，我們也要處理好影調(diào)這個因素。影調(diào)色調(diào)就好像是人的情緒變化，在歡快愉悅中要有沉思，在低沉憂郁的中要有希望，這樣才能最好地符合人的感情起伏和變化，才會顯得更加真實與生動。六、節(jié)奏節(jié)奏表現(xiàn)的是一種規(guī)律性的變化，是一種對情緒元素的累積和鋪排。攝影的節(jié)奏表現(xiàn)的就是客觀事物運動變化的影像痕跡、狀態(tài)變化，空間主體之間的色調(diào)變化、光影分布、位置排布、明暗搭配等。七、攝影本身攝影的現(xiàn)實和抽象的特性決定了攝影具有有別于其他藝術(shù)的特性。但我們要認識到，沒有絕對紀實的攝影?？梢哉f攝影是主觀對客觀感受的真實寫照。構(gòu)圖元素詳解拍攝數(shù)碼影片離不開構(gòu)圖，在影片畫面的構(gòu)圖中，光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等元素是構(gòu)成視覺形象的原材料，在拍攝時都是通過對這些造型元素的綜合運用來實現(xiàn)影片的思想的。光線光線的構(gòu)圖作用表現(xiàn)在三個個方面：光的質(zhì)量、方向、亮度。光的質(zhì)量：可以分為柔光和硬光。柔光的光源比較分散，方向性較弱，畫面的布光效果比較均勻和諧，光效比較柔和自然，畫面區(qū)域分布比較模糊，適宜表現(xiàn)歡快、自然、明亮的氣氛和情緒；硬光光源比較集中，有明顯的方向性，畫面的布光不均勻，畫面區(qū)域分割明顯，光效比較強烈，有一定的視覺沖擊力，適宜表現(xiàn)緊張、恐懼、焦慮等氣氛。光的方向：可以分為前置光、側(cè)光、背光、底光、頂光等。光的方向性可以突出被拍攝物的局部，用特殊的構(gòu)圖產(chǎn)生比較強烈的感情效果；不同的方向照射的光能使畫面產(chǎn)生多維縱深、撲朔迷離的效果。前置光：可防止多余的或干擾性的陰影，減少物體表面不必要的造型，還可使被攝物投射出很長的陰影；但也會使造型平面化，易產(chǎn)生一種僵化呆板的印象。側(cè)光：使被拍攝物層次分明、對比突出，反差比較明顯，具有一種嚴峻感。背光：又稱逆光，來自被拍攝物的背后，可造成剪影的效果，并使物體從背景中突出出來。底光：光線來自物體的下方，使被拍攝物有被扭曲變形感，常用來表達恐懼或猙獰的效果。頂光：光線來自被攝體的上方。景物的水平照度小于垂直面照度，亮度間距大，缺乏中間層次，往往使場面具有一種呆滯、單調(diào)的效果，多用于丑化人物、制造恐怖。光的亮度：可以分為強光和弱光。強光使被拍攝物體明亮清晰，輪廓和細節(jié)比較分明；弱光使被拍攝物陰暗模糊，輪廓和細節(jié)不明顯，可用來表現(xiàn)壓抑或悲劇性的氣氛。色彩如果說光線賦予影視畫面以生命，那么，色彩就給影像畫面注入了情感。作為影像畫面的重要構(gòu)成元素之一，色彩在構(gòu)圖中也有著舉足輕重的地位和作用。色調(diào)的冷暖。色彩左右著人的情緒，影響著人的情感，生活中人的情感都是與色彩聯(lián)系在一起。不同的色彩具有不同的象征和含義，如紅、黃色為暖色調(diào)，多表現(xiàn)熱烈、喜慶、歡樂、勝利、堅強、勇敢等場面及情感；藍、白色為冷色調(diào)，多表現(xiàn)安靜、平衡、清涼、幽遠、月夜、大海等場面及氣氛。影調(diào)影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系，它是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。畫面中亮的景物多、占的面積大，會給人以明朗之感；畫面中暗的景物多，給人沉悶壓抑的感覺；有些畫面則明暗適中、層次豐富，接近于人們生活中通常所見的視覺感受。如果從畫面明暗分布劃分，可以分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)三種形式。如果從畫面明暗對比(反差)劃分，可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。硬調(diào)畫面中明暗差別顯著、對比強烈，景物的亮暗層次少、缺乏過渡，給人以粗獷、硬朗的感覺；軟調(diào)又叫柔和調(diào)，它的畫面缺少最亮和最暗的調(diào)子，對比弱、反差?。恢虚g調(diào)又叫標準調(diào)，它明暗兼?zhèn)洹哟呜S富、反差適中?？梢酝怀鲋T多被攝物體中的主體。如可以采用暗影調(diào)的背景來突出明亮主體；通過較亮的背景來還原暗物體的面目。能增強畫面的透視感。大小、濃淡、遠近各類不同的影調(diào)可以形成層次豐富的影調(diào)透視，物體之間的明暗差別能使物體在二維空間中呈現(xiàn)出多維的立體效果?？梢酝怀鑫矬w的質(zhì)感。畫面中的物體恰到好處的影調(diào)控制，能夠更好地突出物體的表面結(jié)構(gòu)感，給觀眾留下深刻的印象。可以增強畫面的氣氛。濃淡影調(diào)的配置，使畫面因黑白灰所占的面積大小能形成各種調(diào)子。除了正常的影調(diào)以外，還有高調(diào)和低調(diào)之分。高調(diào)宜于表現(xiàn)明朗、歡快、恬靜等情緒內(nèi)容；低調(diào)往往宜于表現(xiàn)力量、深沉、蒼勁、憂郁等情緒內(nèi)容。線條線條一般是指影像畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。比如地平線、道路的軌跡、排成一行的樹木的連線等。根據(jù)線條所在位置的不同，可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線，內(nèi)部線條則是指被攝對象輪廓線范圍以內(nèi)的線條。根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩類。而直線又有水平線、垂直線和斜線之分，水平線易產(chǎn)生寬闊之感，在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時，常以水平線作為構(gòu)圖的主線條。垂直線易傳達高聳、剛直之感，如林立的樓群、挺拔的樹木、高峻的山峰等。曲線則指一個點沿著一定的方向移動并發(fā)生變向后所形成的軌跡。垂直線條。一般是自下而上地運用直線，在人們的思維中產(chǎn)生所常見的大樓或高聳的建筑物一樣的感覺，給人以莊嚴、偉岸、昂揚、巋然不動的感覺，代表著尊嚴、永恒、權(quán)力。自上而下地運用垂直線條，造成深不可測、一落千丈之勢。水平線條。引導(dǎo)人們的目光向左右兩邊延拓，形成寬廣開闊的氣勢，常給人以平靜和安寧的感覺；但缺少動態(tài)感，在視覺上可表示大海的平靜、大地和天空的寂靜和無限。傾斜線條。斜線在畫面中產(chǎn)生動勢。由于人的眼睛看著斜線的一側(cè)極度縮小或是極度開擴，畫面空間有了或大或小的變化，瞬間就產(chǎn)生一種動勢。斜線有助于運動的強化。斜線還意味著危險、行動、崩潰和無法控制的情感，產(chǎn)生跟蹤跳躍的視覺。彎曲線條?？梢栽斐扇岷蛢?yōu)美、迂回曲折之感，使畫面中結(jié)構(gòu)變化多姿。鋸齒形線條。使人的視線忽高忽低地變化，產(chǎn)生不安定、不均勻、紊亂和動搖的感覺。圓形線條：可以造成人們的視線隨之旋轉(zhuǎn)，有更強烈的動感。使用時，多為了強調(diào)畫面的縱深感和動感使畫面結(jié)構(gòu)更加豐富更富有藝術(shù)性。線條的形式看起來好象很復(fù)雜，實際上只有進一步歸納起來，它只不過僅有直線和曲線兩大類，直線包括著垂直線立平線和斜線。曲線的線條形式雖然比較豐富，但基本上都是波狀線條的各種變形。前景處于主體與相機之間的景物稱為前景，前景處于主體前，由于離照相機鏡頭比較近，因此在畫面上成像就大。充分利用前景，能達到美化畫面、烘托主體、加深透視、產(chǎn)生對比的良好作用。前景能使畫面的構(gòu)圖形式產(chǎn)生變化，合理選擇前景，在構(gòu)圖中是非常重要的，有的畫面失去了前景的表現(xiàn)，往往會導(dǎo)致構(gòu)圖失敗。

一、前景能增加畫面的層次感和空間感。選擇框架式前景。讓前景把主體影像包圍起來，形成一種框架，把觀眾的視線引向框架內(nèi)的主體景物，使主體得以突出；能表達畫面縱深的空間感，如圖1所示的畫面三根樹枝作為前景框架和裝飾物，給平淡的天空增加趣味。有些框架還能增添畫面的圖案美。例如，窗框、門框、柵欄、半圓形孔洞等就是最常見的框架式前景。二、前景能造成觀者參與畫面的幻覺。前景影像較大，質(zhì)感、細節(jié)較明顯，往往給觀眾身臨其境的感覺，并且能引導(dǎo)觀眾的視線到畫面的深處，所以能使觀者產(chǎn)生參與畫面的幻覺。如圖2所示，《山鄉(xiāng)春夜》畫面以近處屋檐上掛的紅燈籠為前景，表現(xiàn)出一種開闊的氣勢和節(jié)日喜氣的氣氛，突出了畫面的主題，同時也使觀者產(chǎn)生一種身臨其境觀看遠處景物的感覺。

三、前景能渲染事物，有利于畫面內(nèi)容的充分表現(xiàn)。選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物作前景，往往能引起觀眾聯(lián)想，產(chǎn)生意境，從而深化畫面的表現(xiàn)力或揭示出畫面的主題。四、前景能加強畫面概括力，深化主題內(nèi)涵。選擇具有代表性、能點題的前景，可以概括主題，并使主題得到升華，內(nèi)涵更加深化。五、前景還可用來暗示季節(jié)、時期；用來制造畫面的圖案美。選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物作前景，渲染某種氣氛或特征。例如，選擇有季節(jié)性的花木，粉紅的桃花、嫩綠的柳葉可使畫面春意盎然；金黃的菊花、火紅的楓葉又會使畫面秋意洋溢。同樣，具有地方特征的景物能使畫面增添濃郁的地方色彩或異國情調(diào)。陪體陪體是指畫面中陪襯、烘托和說明主體的景物。攝影畫面中除了主體之外，其他的被攝體都可稱為陪體，它的作用是陪襯、交代、說明、強化、突出主體，讓觀眾正確理解主題思想。同時陪體能夠與主體形成對比，起到修飾、美化畫面的作用，使畫面的視覺語言準確完整，更富有哲理性。如附圖所示，邁克?韋爾斯拍攝的《烏干達饑兒之手》是一幅極具沖擊力的成功作品。作者在構(gòu)圖時大膽地采取了特寫的景別，只拍下了兩只手。同時那只又大、又白、又胖的手和那只又小、又黑、又瘦的手形成了鮮明的對比，使得這幅作品富有藝術(shù)沖擊力。正是由于陪體（大的白手）作為主體的參考系，主體的那種干枯程度才得以給觀者造成深刻印象，從而聯(lián)想到旱災(zāi)的嚴重程度并為之震撼。

值得注意的是：陪體畢竟是次要部分，必須服從主體的需要。當主體依靠自身的表現(xiàn)力已足以說明問題時，陪體一般可以不出現(xiàn)在畫面上。這樣處理一是可以簡潔畫面，更突出主體；二是有利于形成“意在畫內(nèi)，形在畫外”的含蓄感，有利于激發(fā)觀者的想像力去參與畫面內(nèi)涵的再創(chuàng)造，從中獲得美感。陪體與主體能構(gòu)成情節(jié)，有助于人們對主體加深了解，但需注意陪體在明暗、色彩、構(gòu)圖等方面不能喧賓奪主。構(gòu)圖時選擇陪體應(yīng)起到烘托主體的作用，陪體與主體之間要相互呼應(yīng)，使兩者形成一個有機協(xié)調(diào)的整體。形狀在攝影中，形狀的表現(xiàn)是很重要的，效果最好的照片被攝體的輪廓與色彩和周圍環(huán)境形成強烈的對比。因為具有多種圖案或豐富細節(jié)的被攝體不會爭奪人們的注意力，這樣的形狀會非常的顯眼。。另一種方法是利用極端的照明反差所構(gòu)成的形狀，如剪影，以隱藏所有的細節(jié)，使被攝體變成具有相同密度的色調(diào)的、生動的圖像輪廓。被攝體的形狀并不是一成不變的，可以移動拍攝位置，改變其外形。例如，俯攝被攝體會縮減其整體大小，從而改變各部分的影象尺寸，使某一部分相對于其他部分看上去大得多。當然，也可以采取抑攝或采用不同的鏡頭來改變被攝體的形狀。在攝影中，利用陰影來突出形狀也是很常見的，一種是人物深暗的輪廓與背后墻壁淡雅的色彩形成了對比；還有一種是午后低角度的陽光在墻上投射出清晰的陰影，這樣在整體構(gòu)圖上能夠起到加強形狀的作用。視點和形狀的表達也是十分重要的，這時就要尋找一個獨特的視點來表現(xiàn)。采用低角度拍攝，輪廓照明，這樣影象才會產(chǎn)生戲劇性的剪影效果。不同構(gòu)圖方式的作用1、平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完整，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。2、對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。3、變化式構(gòu)圖變化式構(gòu)圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人一思考和遐想的空間，留下進一步判斷的余地。這種構(gòu)圖富于韻味和情趣，常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。4、對角線構(gòu)圖對角線形構(gòu)圖是最基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式之一，把主題安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使襯體與主體發(fā)生直接關(guān)系，富于動感，畫面活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果。5、交叉線構(gòu)圖景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點可以在畫面以內(nèi)，也可以在畫面以外。前者有類似十字形構(gòu)圖的特點，后者有類似斜線構(gòu)圖的特點，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外，具有活潑、輕松、舒展、含蓄的特點。6、橢圓形構(gòu)圖橢圓形構(gòu)圖容易形成強烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運動、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需要特別強調(diào)主體，而著重表現(xiàn)場面或者渲染氣氛的畫面內(nèi)容。7、X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強烈，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點，常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。8、十字形構(gòu)圖畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字形，能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和襯體，使視線自然向十字交叉的部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運動物體等。9、水平線構(gòu)圖水平線式構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。10、斜線式構(gòu)圖斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種，常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。11、三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。12、S形構(gòu)圖這又是一種基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式。畫面上的景物成S形曲線的方式分布，具有延長、變化的特點，使畫面看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝物體時，首先應(yīng)該想到運用S形構(gòu)圖。常用于表現(xiàn)河流、小溪、曲徑等。13、向心式構(gòu)圖體處于畫面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將視線強烈引向主體，并起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。14、放射式構(gòu)圖以主體為核心，景物向四周擴散放射。這種構(gòu)圖方式可使人的注意力集中到被攝主體，爾后又有開闊、舒展、擴散的作用。常用于需要突出主體而現(xiàn)場又比較復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊效果。15、垂直式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和縱深。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林、參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。16、九宮格構(gòu)圖這是最為基本的構(gòu)圖方式之一，將主體安排在“九宮格”交叉點的位置上，一般認為右上方的交點最為理想，其次為右下方。這種構(gòu)圖方式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體并使畫面趨向均衡的特點。17、L形構(gòu)圖用類似于

L形的線條或色塊將需要強調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正L形也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題鮮明。常用于有一定規(guī)律線條的畫面。圓形構(gòu)圖的特點圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心，它有哪些不同于一般構(gòu)圖的特點呢？下面我們就來講一講。圓形構(gòu)圖也就是O形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實體結(jié)構(gòu)，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖；內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)，如管道、鋼管等。審美效果。圓形是封閉和整體的基本形狀，圓形構(gòu)圖通常指畫面中的主體呈圓形。圓形構(gòu)圖在視覺上給人以旋轉(zhuǎn)、運動和收縮的審美效果。趣味中心。在圓形構(gòu)圖中，如果出現(xiàn)一個集中視線的趣味點，那么整個畫面將以這個點為軸線，產(chǎn)生和中強烈的向心力。團結(jié)之感。圓形構(gòu)圖給人以團結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。無休止之感。由于圓形中的圓是由彎曲的線條構(gòu)成，因此具有一種完美柔和之感，倘若沿著圓形軌道走下去，將會周而復(fù)始，永無盡頭。因此，圓形還有一種無休無止的感覺。橢圓形構(gòu)圖。當圓形被拉長時，就會變成橢圓形。橢圓形構(gòu)圖大都采用寬大于高的橫幅形式，它不僅有靜態(tài)效果，也會產(chǎn)生動態(tài)效果，同時還具有較為明顯的整體感，使畫面的各個部位得到較好的表現(xiàn)。結(jié)合圓形畫幅和方形畫幅。圓形構(gòu)圖如能與圓形畫幅和方形畫幅結(jié)合起來，表現(xiàn)力更能充分發(fā)揮出來。豎畫幅也比較好，只是橫畫幅因其左右寬度較大，離中心較遠，很難形成一個等距離半徑態(tài)勢，所以橫畫幅一般很少選用圓形構(gòu)圖，寬畫幅更是如此。當然，只要處理得當，任何畫幅均適合圓形式構(gòu)圖，不存在禁區(qū)。攝影中突出主體的方法通過布局突出重點通過物體大小的比例關(guān)系突出重點通過搭畫框的方法突出主題通過用光來突出主體通過色彩來突出重點通過虛實來突出重點通過會聚線條來突出重點通過重復(fù)來突出重點攝影畫面的均衡一幅畫面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個方面來強調(diào)畫面的表現(xiàn)力：強調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時，要求畫面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對稱式的均衡，從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。在一些強調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風光畫面及生動活潑的人物、情節(jié)畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實，但整體要求是均衡的。均衡還可以從另一方面來加以運用。即有意地違反均衡的法則，使畫面人不均衡中造成某種動蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來深刻地表達主題。攝影圖片中的留白攝影圖片往往會出現(xiàn)除了實體對象之外的一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實體對象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其它的實體對象。空白雖然不是實體的對象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔?，如同標點符號在文章中的作用一樣，能使畫面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達感情色彩。下面具體分析一下畫面空白部分的處理及其所起的作用：1、畫面上留有一定的空白是突出主體的需要要使主體醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處，在主體物的周圍留有一定空白，可以說是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因為，人們對物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如