電視節(jié)目策劃

第一章 電視策劃概要電視策劃：就是對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實(shí)現(xiàn)電視行為的某種目的、目標(biāo)而提供的創(chuàng)意、思路、方法與對策。電視媒體的生存環(huán)境：1，政治視角電視媒體是國家意識形態(tài)極為重要的組成部分，因此電視媒體的思想導(dǎo)向、內(nèi)容構(gòu)成、議程設(shè)置等都成為政治生活的“晴雨表”和“風(fēng)向標(biāo)”市場視角電視媒體作為現(xiàn)代媒介產(chǎn)業(yè)最為突出的部門之一，其生產(chǎn)、傳播、流通、消費(fèi)無疑依賴于特定市場生存和發(fā)展。文化視角電視媒體本身就是文化的一個有機(jī)組成部分，電視媒體也因起巨大的影響力而深刻地影響著文化的情態(tài)與景觀4，社會視角電視的特殊性在于其家庭接受環(huán)境，其“日常生活伴生物”的角色定位，使它在大眾生活中扮演著不同尋常的角色。5，科技視角作為20世界誕生的現(xiàn)代傳媒，電視不僅是高考科技的產(chǎn)物，而且其每一步的成長都與科技進(jìn)步密不可分。電視媒體的整體定位：1，內(nèi)容定位我們正處于一個“內(nèi)容為王”的時代，電視媒體在自己住大內(nèi)容的設(shè)計上，能否做到“趙占領(lǐng)先”，是至關(guān)重要的一個方面。文化品格與審美品格定位 電視媒體作為大眾傳播媒介，必須要有自己的公眾形象，這就必然要求其確立自己獨(dú)特的文化品格與審美品格。形象定位 “形象定位”是一個電視媒體外部形象特征的直觀體現(xiàn)，它通過一系列相互映襯的視聽元素，組合為體現(xiàn)該媒體內(nèi)容定位與品格定位的視聽符號。精品化概念：“精品”一詞最初應(yīng)用于商業(yè)領(lǐng)域，從90年代初開始延伸到文化生產(chǎn)領(lǐng)域。電視節(jié)目精品的衡量標(biāo)準(zhǔn)：思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良、社會效益好。其中三精是電視精品的實(shí)質(zhì)。個性化概念：欄目的個性化就是指欄目擁有自己獨(dú)特的傳播內(nèi)容、獨(dú)特的表現(xiàn)形式，進(jìn)而擁有自己獨(dú)特的風(fēng)格。進(jìn)入90年代中期，電視欄目大批量地出現(xiàn)，欄目之間的競爭也日趨激烈。電視欄目的“個性化”問題開始得到人們的重視。頻道專業(yè)化：就是以特定專業(yè)性的內(nèi)容、面對特定服務(wù)對象所組成的頻道。每一個頻道有他非常鮮明的風(fēng)格和它的主打內(nèi)容，形成統(tǒng)一性、個性和獨(dú)特性。第二章 電視新聞節(jié)目策劃一，電視新聞的界定：電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音。畫面為傳播符號，對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報道。二，電視新聞的分類：消息類新聞：指的是迅速、廣泛、簡要地報道國內(nèi)外新發(fā)生的事態(tài)的新聞報道的節(jié)目形式。消息類新聞節(jié)目是電視新聞實(shí)現(xiàn)國內(nèi)外要聞總匯的主要渠道，是觀眾了解國內(nèi)外大事的主要窗口。其特點(diǎn)：消息類新聞節(jié)目不僅能夠迅速、簡要、客觀、廣泛地傳播，還充分體現(xiàn)了電視新聞的時效性、真實(shí)性的特點(diǎn)。專題類新聞節(jié)目：是對新聞事實(shí)作相近的有深度的報道。其特點(diǎn)：節(jié)目時間長，內(nèi)容豐富、深刻，信息量大。言論類新聞節(jié)目：是通過對新聞事實(shí)的分析發(fā)表議論，闡述道理，鮮明地提出電視臺或評論者對當(dāng)前具有普遍意義的事實(shí)看法，從而宣傳黨的路線、方針、政策，它是電視新聞的旗幟、靈魂。其特點(diǎn)：在形式上表現(xiàn)為談話類新聞節(jié)目除了上述三種電視新聞節(jié)目類型外，根據(jù)現(xiàn)實(shí)的節(jié)目形態(tài)，還要加上電視新聞雜志和電視新聞直播節(jié)目兩種類型。三，電視新聞節(jié)目策劃要素：選題策劃、采訪策劃、嘉賓策劃、編排與播出策劃、報道形式策劃1，選題策劃：電視新聞選題標(biāo)準(zhǔn)：新鮮性、時效性、典型性、獨(dú)家性、可操作性。a） 新鮮性強(qiáng)調(diào)電視新聞的選題策劃要重點(diǎn)關(guān)注社會生活中新事物、新現(xiàn)象、新問題?！靶隆笔切侣劦暮诵膬r值之一。b） 時效性是電視新聞選題策劃的一個基本要求。特別是隨著現(xiàn)代信息通訊技術(shù)的發(fā)展，電視直播節(jié)目的出現(xiàn)，在第一時間對新聞事件進(jìn)行先發(fā)報道，進(jìn)而爭奪第一解釋權(quán)，成為各個電視媒體新聞節(jié)目定位語的核心內(nèi)涵。c） 典型性是針對新聞內(nèi)涵提出來的。也可理解為可開掘性，它強(qiáng)調(diào)的是，電視媒體在確定一個新聞選題時，要充分認(rèn)識到這個新聞是否具有豐富的社會內(nèi)涵，是否體現(xiàn)著事物的某種本質(zhì)特征，是否包含有價值的、能夠進(jìn)一步開掘的信息。d） 獨(dú)家性是對一個電視媒體新聞策劃的更高要求。獨(dú)家性的含義：新聞事件的獨(dú)家報道，即電視新聞不僅要追求新鮮、時效和典型，還要獨(dú)家。e） 可操作性是電視新聞選題策劃的一個重要標(biāo)準(zhǔn)?？刹僮餍园▋?nèi)外兩個含義：內(nèi)部的要求是指選題策劃要從自身的實(shí)力出發(fā)，有多大力量做多大的事情結(jié)合自身的人財物條件，去選擇可行的選題。2，采訪策劃：從策劃角度說，電視新聞節(jié)目采訪要求記者具備四種意識：a） 換位意識：“假想的公眾視點(diǎn)”所謂“換位”，既是指采訪記者與被采訪對象之間思想、情感的互動與交流，也是指采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之間思想、情感的互動與交流。b） 無知意識：無知心態(tài)和求職的好奇心。是指，出鏡記者在采訪過程中要保持一種無知心態(tài)和求知的好奇心。c） 懷疑意識：保持一種警惕。所謂懷疑意識，指在調(diào)查采訪時，記者采訪始終要保持一種警惕，不要輕易相信眼前看到的場景，耳朵聽到的話語，用足夠的懷疑來做出冷靜的判斷，盡可能采訪到方方面面的事實(shí)和證明。d） 現(xiàn)場意識：描述采訪片段。指現(xiàn)場記者的采訪要和事件同步進(jìn)行，尤其要善于抓住每一個反映事物本質(zhì)的瞬間，并把它通過采訪揭示出來。嘉賓策劃：要遵循的幾個原則。知道a） 知情原則，知情原則是嘉賓策劃的一個根本原則。b） 對應(yīng)原則，是指針對不同的節(jié)目內(nèi)容，要邀請不同的嘉賓來參與節(jié)目。c） 權(quán)威原則，是指邀請的嘉賓是某個專業(yè)領(lǐng)域的權(quán)威。編排與播出策劃：了解什么意思?原則：重要性原則，根據(jù)新聞事件的重要性或者新聞本身的價值，安排新聞的播出時間和播出次序。貼近性原則，同類原則，即集中同一類型的報道，形成整體的播出效果，容易給觀眾留下比較深刻的隱形。間隔原則，此原則是對重要性原則的一個補(bǔ)充。重要的、有價值的新聞不要集中在一起順序播出，而是加以分割。報道形式策劃：在確立選題和主題的情況下，要思考以什么樣的形式進(jìn)行新聞報道。形式的選擇所體現(xiàn)的就是如何運(yùn)用電視特有的聲畫結(jié)合的手段把策劃者的報道意圖充分實(shí)現(xiàn)。構(gòu)成節(jié)目形式的要素主要包括：節(jié)目類型、播出長度、編輯特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)方式、交流方式、形象包裝等。報道形式策劃中主要體現(xiàn)在節(jié)目類型的策劃選擇，是采用系列報道的形式還是連續(xù)報道或是深入報道的形式，或者運(yùn)用演播室訪談的形式，要根據(jù)不同的節(jié)目定位和報道意圖進(jìn)行策劃。第四節(jié) 電視新聞直播節(jié)目策劃一、電視新聞現(xiàn)場直播的含義及分類1、 直播的三層含義第一層含義：是相對于“錄播”而言的一種播出方式。第二層含義：現(xiàn)場的聲音、圖像與事件或活動的進(jìn)程同步播出的形式。第三層含義：將新聞現(xiàn)場發(fā)生的新聞事件轉(zhuǎn)化為電視信號，直接發(fā)射即時播出的一種報道和播出同步進(jìn)行的方式。這類直播強(qiáng)調(diào)記者對現(xiàn)場的采訪報道與發(fā)現(xiàn)，所以又有人稱之為“現(xiàn)場直播報道”。2、 新聞現(xiàn)場直播策劃的題材分類：分類：一類是儀式性的新聞直播報道，一類是事件性新聞直播報道。區(qū)別：肯尼迪遇刺的直播是事件性新聞現(xiàn)場直播；而肯尼迪葬禮直播就是儀式性現(xiàn)場直播。相同點(diǎn)：首先都有真正的實(shí)實(shí)在在的新聞事件發(fā)生，這是確定報道的前提；其次，每一類題材都有吸引人入勝的視覺表現(xiàn)過程和牽動人心的興奮點(diǎn)，這是確定用“直播”這種敘述方式的必要條件；另外，它與受眾生活密切相關(guān)或者意義重大，這是保證直播報道收視率的必要條件。3、具體分析兩類直播題材的區(qū)別：1） 直播原因不同：體現(xiàn)在具體報道中，儀式性重大新聞現(xiàn)場直播的程序是由某組織機(jī)構(gòu)單位組織或者直播媒介單位參與發(fā)起的；事件性新聞直播的原因則可能有千百種假設(shè)。儀式性直播中的策劃必然收到來自權(quán)利機(jī)構(gòu)的干預(yù)；事件性新聞直播中策劃行為相對自主。2） 直播流程不同：儀式性重大新聞直播總的流程是預(yù)先設(shè)計好的，每一個中心點(diǎn)的事件性信息包括出席人物、出場時間、行走路線等基本是固定的。3） 直播功能不同：儀式性電視新聞直播更多的是一種人為策劃組織的重大新聞活動，帶有比較明顯的主流意識形態(tài)印記，在策劃中，新聞事件往往承載某種象征意義。重大事件性新聞直播往往以傳遞最新、最近注目的信息為重心，策劃者力圖使信息傳播更豐富、更有序，讓受眾對新聞信息的解讀更充分、更有效。它更接近于新聞傳播的最基本功能，而象征的意義并不明顯。4）直播表達(dá)方式不同：儀式性新聞現(xiàn)場直播報道更多的是用一種近似史詩朗誦式的激情，張揚(yáng)地表現(xiàn)出對一種主流價值觀的維護(hù)；事件性新聞現(xiàn)場直播則在新聞事件重重矛盾與懸念中展開敘述，哪里有矛盾，哪里有對立，哪里就有鏡頭。二，電視新聞現(xiàn)場直播的特點(diǎn)1，事件進(jìn)程的突發(fā)性與不可預(yù)測性2，一次性不可重復(fù)的創(chuàng)作過程三、電視新聞現(xiàn)場直播的策劃要點(diǎn)：1、 現(xiàn)場感的充分再現(xiàn)?，F(xiàn)場感是來自于新聞事件現(xiàn)場的鮮活信息作用于觀眾而產(chǎn)生的新聞?wù)鎸?shí)感?，F(xiàn)場感傳達(dá)得是否充分真切，是決定整個直播報道成敗的關(guān)鍵。2、 為動態(tài)信息預(yù)留空間。在電視新聞現(xiàn)場直播策劃中，要為增加動態(tài)信息含量預(yù)留空間。3、 電視紀(jì)實(shí)手段的充分運(yùn)用。從鏡頭角度來說，所謂電視紀(jì)實(shí)手段的運(yùn)用，是指在電視新聞現(xiàn)場直播中，要盡可能多地使用長鏡頭，而不要進(jìn)行不必要的蒙太奇剪切。4、 重視對現(xiàn)場細(xì)節(jié)捕捉。細(xì)節(jié)的力量首先在于它的真實(shí)。細(xì)節(jié)雖“細(xì)”，但它的含義很深，容量很大。從生活中意外捕捉的精練細(xì)節(jié)，往往更能充分?jǐn)U大視覺表現(xiàn)的張力，給人以強(qiáng)烈的印象。5、 直播內(nèi)容的主題設(shè)計。在不違背現(xiàn)場信息真實(shí)的前提下，電視新聞直播策劃，允許策劃者按照某個主題，把直播現(xiàn)場采集到的可能雜亂■而無序的信息進(jìn)行加工處理，使之更有序、更完整。對于可預(yù)知的一類直播報道，大都有一定的主題設(shè)計。主題明確之后，所有的線索和各個小單元的設(shè)定便由此展開6、 多種手段組合報道形式。由于電視新聞直播的大容量、長時間，所以電視畫面、解說詞、音樂、采訪、特技、動畫、模型、圖表等等，所有這些電視的表現(xiàn)方式在現(xiàn)場直播報道中都能夠得到充分展現(xiàn)。7、 直播過程中懸念設(shè)置。在長時間的收視過程中，受眾會出現(xiàn)心理疲勞期，策劃者要善于根據(jù)新聞事件的發(fā)展設(shè)置懸念和興奮點(diǎn)。第三章 電視談話節(jié)目策劃第一節(jié) 電視談話節(jié)目界定分類與意義電視談話節(jié)目定義：廣義：是指所有面對面口頭交流信息為主的電視節(jié)目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節(jié)目。這類訪談節(jié)目參與人數(shù)相對較少，通常是邀請一兩名嘉賓參與，節(jié)目形式主要是主持人與被訪者之間的一問一答。狹義：是指限定在一個相對固定的談話現(xiàn)場，主持人與嘉賓、現(xiàn)場觀眾進(jìn)行群言式的討論。電視談話節(jié)目定義：狹義定義：電視談話節(jié)目是指在自發(fā)即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎(chǔ)，視聽語言相結(jié)合的大眾傳播活動。定義理解：從外延來說：電視談話節(jié)目是電視節(jié)目的一種形式，是聲畫結(jié)合的大眾傳播活動。從內(nèi)涵來說：它的傳播內(nèi)容是以“人際口語傳播活動”為主，而這種“口語傳播活動的即興的，雙向的”。從形式上說：電視談話節(jié)目大多在演播室里，以主持人與嘉賓、觀眾面對面地交談為模式。二、電視談話節(jié)目分類按照談話題材劃分：新聞時事類談話節(jié)目：這類節(jié)目著眼于當(dāng)代社會的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)、難點(diǎn)問題，把談話現(xiàn)場作為時事分析和發(fā)表意見的公共空間，談話嘉賓多為此類問題的相關(guān)專家、學(xué)者，在交談的過程中，逐漸廓清事件發(fā)生發(fā)展的相關(guān)背景以及社會的影響和事態(tài)發(fā)展的趨勢預(yù)測。相對于新聞深度報道或新聞評論節(jié)目來說，新聞時事類談話節(jié)目的觀點(diǎn)彈性更大，往往是不同觀點(diǎn)的碰撞和相互激發(fā)，輿論的表達(dá)形式也相對隨意，口語化的交談使節(jié)目充滿了個性化的表達(dá)和語言狀態(tài)。社會話題類談話節(jié)目：這類節(jié)目大多不以時效性見長的事件、問題作為話題，而是以社會普遍存在的或特殊的現(xiàn)象為切入點(diǎn)，談話嘉賓和觀眾進(jìn)行群言式的討論。嘉賓大多從民間出來，具有某一群體的代表性或者是一個特殊的個體。這類節(jié)目同樣很重視現(xiàn)場觀眾的話語空間，重視民間智慧的力量。娛樂話題類談話節(jié)目：這類節(jié)目引入了娛樂和追星的元素，節(jié)目主題不以重大社會事件為主題，而是從娛樂、游戲等形式入手。談話現(xiàn)場形式自由、輕松，經(jīng)常穿插演藝節(jié)目形式，談話氛圍更加感性、煽情專業(yè)類談話節(jié)目：這類節(jié)目脫胎于一對一的人物專訪，但是又加入了談話現(xiàn)場的綜合元素，現(xiàn)場主持人對嘉賓的訪談超出了一問一答的形式，可以說是一對多人的談話節(jié)目。這類節(jié)目題材大多就某一專題或以精英人物的個案和相關(guān)事件為線索，主持人、現(xiàn)場嘉賓和觀眾就此展開互相問答和討論。人物的背景和發(fā)展經(jīng)歷以及其與社會的碰撞常常是節(jié)目談?wù)摰慕裹c(diǎn)生活情感類談話節(jié)目：這類節(jié)目往往選擇更加感性的話題，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的問題等話題為主，不是以娛樂調(diào)侃的方式去處理，而是以一種相對嚴(yán)肅的口吻去談?wù)?。?jié)目給觀眾提供一種情感釋放的空間，充當(dāng)著心理治療的功能。按照談話形式劃分：辯論式談話節(jié)目：這類節(jié)目是選擇不同觀點(diǎn)、不同利益集團(tuán)的代表在談話現(xiàn)場辯論，自然形成不同的談話立場和觀點(diǎn)的交鋒。觀點(diǎn)或?qū)α⒒虼笙鄰酵?，觀點(diǎn)的交鋒推動著談話現(xiàn)場，節(jié)目的賣點(diǎn)不在于最后的結(jié)論以及辯論雙方孰對孰錯，而是在辯論過程中交談雙方有個性的觀點(diǎn)和語言的展示，以及在辯論過程中對討論的事件背景的不斷充實(shí)和延展。群言討論式談話節(jié)目：這類節(jié)目形式不追求對立觀點(diǎn)的交鋒，而是以一種相對隨意、漫談式的方式進(jìn)行，這是一個大眾傳播媒介虛擬的“聊天”過程?！傲奶臁钡膱龊系共⒉痪窒抻谘莶ナ叶禽椛涞狡聊磺暗挠^眾。觀眾以心理參與的方式進(jìn)入聊天的虛擬場景中個案類敘述式談話節(jié)目：這類節(jié)目不是從一個宏觀的社會話題或社會現(xiàn)象出發(fā)去探討其社會意義、形成輿論，而是以個案人物的經(jīng)歷入手，探討人物的生命成長過程、在自我認(rèn)識、自我發(fā)展過程以及與社會互動過程中的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)以小見大給人以啟迪。按照參與談話的對象劃分：有現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目：在這些節(jié)目里，現(xiàn)場觀眾不是純粹的看客，也不僅僅是烘托談話氣氛的角色，更重要的是提供觀點(diǎn)和輿論。無現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目：這類節(jié)目更注重嘉賓的權(quán)威性和談話風(fēng)格，以提供資訊和觀點(diǎn)為主，展現(xiàn)嘉賓的個人風(fēng)格。第二節(jié)選題的策劃一、確定選題：兩個步驟第一步：選題的搜集階段，查詢有關(guān)資料信息，如報刊、雜志、網(wǎng)絡(luò)等；觀眾的來信來電提供的話題，有關(guān)政府部門提供的線索；個人建立的信息網(wǎng)絡(luò)所提供的選題。第二步：選題的篩選階段：在預(yù)備選題確定后，節(jié)目組會對選題進(jìn)行初選和評估，確定可以重點(diǎn)挖掘的線索。初選應(yīng)遵循的四個原則：1、 根據(jù)欄目自身定位和收視群體來確定選題欄目自身的定位和風(fēng)格對選題起著決定作用，它天然地對選題劃定了一定的界限和規(guī)范。而不同的電視談話節(jié)目對不同的選題有側(cè)重點(diǎn)。2、 根據(jù)制作團(tuán)隊的特點(diǎn)來選擇話題不同的談話節(jié)目，其策劃人員，編導(dǎo)，主持人的專業(yè)背景不同，對不同的談話有側(cè)重點(diǎn)。因此，尋求保險系數(shù)高的選題是保證節(jié)目長時期穩(wěn)定的一個策略。3、 根據(jù)選題的可操作性選擇話題選題的可操作性是指從選題的確立到節(jié)目成片過程中實(shí)施工作的難易程度。好的選題最終要落到實(shí)處，需要很多環(huán)節(jié)的操作。也受到一些因素的限制。一是新聞?wù)叩募s束；二是對操作成本的核算：4、根據(jù)選題的性質(zhì)，尋找獨(dú)特點(diǎn)一個成熟的談話欄目，應(yīng)該有自己獨(dú)到的選題范圍和規(guī)則。新聞性的選題具有天然的吸引力。但是一個談話節(jié)目并不是能做所有的熱門選題，尤其是對一些新聞性話題，不必去追逐潮流。第三節(jié) 嘉賓與觀眾的選擇與設(shè)計1、 選擇嘉賓的原則西方談話節(jié)目嘉賓的選擇：a,嘉賓必須帶有煽動性的情緒談?wù)撆c話題有關(guān)的事情，而忌言他（她）生活中與此無關(guān)的事情。b嘉賓不能保持沉默，必須懂得所討論的話題無不與主持人和現(xiàn)場觀眾有關(guān)，因此必須不斷地訴說。C嘉賓必須表現(xiàn)得能夠被人理解的有代表性的美國人，而且嘉賓的行為、語言和外表必須足夠古怪，以使人娛樂，并且給觀眾造成一種優(yōu)越感，使觀眾為沒有成為其人而感到慶幸。d嘉賓事先也不被告知遇到什么樣的人。談話嘉賓應(yīng)具有的一般素質(zhì)要求：嘉賓首先應(yīng)該有一定的語言表達(dá)能力。個案式的人物能夠具有表達(dá)自己真實(shí)想法的愿望和熱情，能夠具有接受公共對其進(jìn)行評判的心理。專家代觀點(diǎn)應(yīng)該獨(dú)到真實(shí)，而非人云亦云。2、 與嘉賓的溝通：對于與話題有關(guān)的當(dāng)事人，策劃人應(yīng)該盡量詳細(xì)地了解其成長經(jīng)歷、背景和個人觀點(diǎn)，并能夠說服嘉賓參與現(xiàn)場的談話。3、 溝通中的一次性原則一次性最佳原則：是指一個問題只讓嘉賓回答說一遍，以保持嘉賓談話的新鮮感和興奮度，談話節(jié)目是強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場談話的即興原則。4、 尊重嘉賓的知情權(quán)：節(jié)目與嘉賓的溝通和交流應(yīng)該是坦誠而善意的，應(yīng)該保證對嘉賓的信息透明。第四節(jié) 現(xiàn)場談話的設(shè)計一、談話路徑：1、 節(jié)目開場導(dǎo)視設(shè)計現(xiàn)代電視節(jié)目越來越重視節(jié)目導(dǎo)視的“鉤子”作用，選用最精彩的新聞點(diǎn)或談話片段吸引觀眾的注意力，形成觀眾收視節(jié)目的理由。2、 主持人開場語的設(shè)計開場語要求：簡潔明了；風(fēng)趣幽默富有創(chuàng)意；抓住談話要點(diǎn)很快進(jìn)入主題；激發(fā)觀眾參與談話的熱情；拉進(jìn)嘉賓與觀眾及演播室現(xiàn)場的距離等。3、 談話的基本結(jié)構(gòu)和談話進(jìn)程話題基本機(jī)構(gòu)方法：個案話題人物是根據(jù)人物的成長的年代順序來結(jié)構(gòu)的；社會性話題是以懸念的設(shè)計和問題的層層細(xì)化來結(jié)構(gòu)的4、主要的興趣點(diǎn)或具體故事興趣點(diǎn)或故事是節(jié)目吸引人的所在。它往往承擔(dān)著結(jié)構(gòu)節(jié)目，并推動話題不斷發(fā)展的作用。5、結(jié)語由于談話路徑事先已得到確定，結(jié)語大意一般寫好，供主持人參考；由于談話落腳點(diǎn)可能出現(xiàn)變化，具體的語言表述和總結(jié)主持人要根據(jù)現(xiàn)場談話的基礎(chǔ)，做出即興的調(diào)整。懸念的設(shè)置懸念是吸引觀眾關(guān)注話題的重要因素，懸念同時也能推動現(xiàn)場的戲劇性氣氛。我們在制造懸念、營造戲劇沖突的設(shè)計時，應(yīng)該對嘉賓和當(dāng)事人以人文關(guān)懷，尊重他們的內(nèi)心感受。第四章 電視綜藝娛樂節(jié)目策劃電視綜藝節(jié)目概念：以娛樂大眾為目的，運(yùn)用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及可提供娛樂的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行二度加工與創(chuàng)作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現(xiàn)的節(jié)目形態(tài)。五個方面內(nèi)涵：1，節(jié)目宗旨：為觀眾提供雅俗共賞、喜聞樂見的娛樂性內(nèi)容，使觀眾得到心理上的方松與精神上的愉悅，這是此類節(jié)目的內(nèi)容性質(zhì)所決定的。2，節(jié)目對象：電視是大眾傳媒，3，節(jié)目內(nèi)容：一是各種文藝樣式的二度創(chuàng)作。二是能夠提供娛樂的非文藝內(nèi)容4，節(jié)目手段：節(jié)目手段是娛樂節(jié)目的重要組成部分，是對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行二度加工與創(chuàng)作的手段5，節(jié)目樣式：晚會、欄目或活動。電視娛樂節(jié)目按節(jié)目要素分：娛樂資訊類、娛樂談話類、綜藝表演類、游戲娛樂類、益智闖關(guān)類、才藝競秀類、真人秀娛樂節(jié)目、泛娛樂類節(jié)目真人秀娛樂類：概念：泛指由制作者制訂規(guī)則、由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽或游戲節(jié)目。關(guān)鍵在于真人秀娛樂節(jié)目可以擺脫明星，使普通人成為節(jié)目的真正主角。2000年8月，美國《生存者》在央視二套《地球故事》欄目播出，開啟了中國電視“真人秀”的序幕。經(jīng)歷的熱點(diǎn)類型：1，以“野外生存”、“分組對抗”為主要內(nèi)容的生存挑戰(zhàn)類真人秀?！渡娲筇魬?zhàn)》、《峽谷生存營》《勇者總動員》《走入香格里拉》2，以“海選”、“造星”為主要特征的才藝選秀類真人秀，其中以湖南衛(wèi)視的《超級女聲》為代表?！秹粝胫袊贰缎枪獯蟮馈贰痘▋憾涠洹贰都佑停媚袃骸?,以婚戀交友為主要內(nèi)容的約會類真人秀?！斗钦\勿擾》《我們約會吧》《愛情連連看》4，以求職、勵志為主要特征的職場挑戰(zhàn)類真人秀。《天生我才》《職來職往》《脫穎而出》電視綜藝娛樂欄目設(shè)計:模式（版式）1，歐美模式2，日本