第八堂課（行書(shū)2）

2022年11月18日星期五第八堂課了解文字，熟悉種類(lèi)（5）（四）元代行書(shū)風(fēng)格繼承晉唐遺韻，也借鑒宋代書(shū)風(fēng)，很有法度和功力，技法嫻熟，點(diǎn)畫(huà)到位，流利美觀。1.趙孟頫的行書(shū)趙孟頫（公元1254～1322年），字子昂，號(hào)松雪道人、水精宮道人等。宋裔，入元被召，拜翰林學(xué)士承旨、集賢學(xué)士，故有“趙集賢”、“趙承旨”之稱(chēng)。死謚文敏，又稱(chēng)“趙文敏”。他在藝術(shù)上是個(gè)全才，善音樂(lè)，精丹青，工詩(shī)文，也善鑒賞，對(duì)佛釋都精通。書(shū)法在年幼時(shí)學(xué)趙構(gòu)、張即之、米芾，后追“二王”，深有研究，晚年出入李北海。他涉獵甚廣，功夫深厚，篆、隸、章草、今草、楷書(shū)，各體俱善，有“唐以后集書(shū)法之大成者”之譽(yù)。行書(shū)深得“二王”奧妙，能從《蘭亭》化出，滲入唐、宋人筆意。晚年學(xué)北海，去其側(cè)勢(shì)，滲以蘇軾的寬博之意，風(fēng)神清朗，蘊(yùn)藉平和，秀麗而不媚俗。留存行書(shū)作品甚多，如《赤壁賦》、《洛神賦》、《東坡詩(shī)帖》、《趵突泉詩(shī)》、《歸去來(lái)辭》、《煙江疊嶂圖詩(shī)卷》等等。其妻管道昇的行書(shū)也極佳。2.鮮于樞的行書(shū)鮮于樞（公元1256～1301年），字伯機(jī)，號(hào)困學(xué)山民、寄直老人、虎林隱史，官至太常寺典簿。工書(shū)，善行、草書(shū)，與趙孟頫齊名。趙稱(chēng)“伯機(jī)草書(shū)過(guò)吾遠(yuǎn)甚，極力追之而不能及。”書(shū)法宗晉、六朝，草書(shū)受獻(xiàn)之、懷素等影響，近則學(xué)趙孟頫，晚學(xué)李邕。書(shū)風(fēng)偉岸圓勁，凝重堅(jiān)實(shí)。行草書(shū)有《韓文公進(jìn)學(xué)解》、《襄陽(yáng)煙江疊嶂二歌》、《蘇軾海棠詩(shī)卷》等等?！短K軾海棠詩(shī)卷》《李白詩(shī)卷》3.康里巎巎（nao，二聲)（1295～1345）蒙古族（康里部），元代著名少數(shù)民族書(shū)法家。字子山，號(hào)正齋、恕叟。曾任禮部尚書(shū)、奎章閣大學(xué)士，官至翰林學(xué)士承旨，知制誥，兼修國(guó)史。以書(shū)名世。書(shū)與趙孟頫、鮮于樞、鄧文原齊名，世稱(chēng)“北巎南趙”。他的成就主要在行草。4.危素（1303—1372年2月27日），字太樸，號(hào)云林，江西金溪人，唐朝撫州刺史危全諷的后代，元末明初歷史學(xué)家、文學(xué)家。（五）明代沿襲唐、宋、元帖學(xué)，故能行草者甚多，初期館閣體始興，中期以后追魏晉，以暢神適意，抒發(fā)個(gè)人情趣為出發(fā)，風(fēng)格上變?yōu)閭€(gè)性化，出現(xiàn)了一大批具有個(gè)性風(fēng)貌的書(shū)法家，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有很大的發(fā)展.明代初期的書(shū)法家有宋克、宋璲和宋廣，及詹希元、杜環(huán)等。明朝中期有李東陽(yáng)，吳寬，沈周，張弼、張駿、祝允明、文徵明、王寵等。明朝晚期有如徐渭、邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬(wàn)鐘、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。此外，還有創(chuàng)草篆的趙宦光，專(zhuān)工隸書(shū)的宋玨等。1.書(shū)壇的虛竹祝枝山和唐寅、文徵明、徐禎卿這樣的大帥哥一起并稱(chēng)四大才子2.書(shū)畫(huà)雙絕的文征明他的字清新典雅，有種超脫的書(shū)卷氣。3.橫跨詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三棲的唐伯虎4.徐禎卿明代著名的文學(xué)家，曾經(jīng)被稱(chēng)為“吳中詩(shī)冠”，是吳中四才子之一。因?yàn)槲恼陆蠹壹矣瘢瑹熢聯(lián)P州樹(shù)樹(shù)花的絕句被人稱(chēng)贊，他的書(shū)法作品也稱(chēng)冠當(dāng)時(shí)。徐禎卿在明代正德六年(1511)年在北京去世，僅僅過(guò)了33歲，是明代四大才子中最早過(guò)世和壽命最短的一位，可謂是英年早逝。、5.詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、文藝?yán)碚撍捻?xiàng)全能的董其昌董其昌(1555年2月10日—1636年10月26日),字玄宰,號(hào)思白,別號(hào)香光居士,松江華亭(今上海市)人。明朝后期大臣,著名書(shū)畫(huà)家。董其昌是中國(guó)書(shū)法史上頗有影響的書(shū)法家之一，其書(shū)法風(fēng)格與書(shū)學(xué)理論對(duì)后世產(chǎn)生了很大的影響。在趙孟頫嫵媚圓熟的“松雪體”稱(chēng)雄書(shū)壇數(shù)百年后，董其昌以其生秀淡雅的風(fēng)格，獨(dú)辟蹊徑，自立一宗，亦領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷，以致“片楮(chˇu)單牘，人爭(zhēng)寶之”?！缎袝?shū)宋之問(wèn)詩(shī)》《跋米芾蜀素帖》6.張瑞圖書(shū)法也是奇崛而跌宕。尤其是他的行草書(shū)，縱橫轉(zhuǎn)折，極少使用圓轉(zhuǎn)的用筆。其草書(shū)運(yùn)筆極快，長(zhǎng)戈大戟(jǐ)、氣勢(shì)豪邁，筆畫(huà)使轉(zhuǎn)往往隨心所欲：露鋒起筆，折而直下，不做過(guò)多峰飾，率直而勁挺，筆畫(huà)簡(jiǎn)練直白而無(wú)甚顧忌；起落斬截、不做拖泥帶水之狀，轉(zhuǎn)折處忽然變向，翻折而下，留下尖角棱狀的折痕，加上跳蕩飛揚(yáng)的筆畫(huà)和頻率極高的頓挫，令人觀之如驟雨落荒原，泥沙俱下。7.米萬(wàn)鐘（1570--1628），字仲詔，號(hào)友石、石隱庵居士，原籍安化（今屬陜西），后遷順天（今北京），米芾后裔。官太仆寺少卿，江西按察使等職。天啟五年（1625）成為魏忠賢黨羽，倪文煥劾之，遂削籍。崇禎初再被啟用，為太仆少卿。性好石，善喜石，有祖風(fēng)，有謂無(wú)南宮（芾）之穎而有其癖。行草得米家法，與邢侗、董其昌、張瑞圖并稱(chēng)“明末四大書(shū)家”，并有“南董（其昌）、北米（萬(wàn)鐘）”之稱(chēng)。8.黃道周此行書(shū)詩(shī)卷書(shū)于崇禎壬申年（1632），作者時(shí)年四十八歲，堪稱(chēng)壯年。從遣筆自然舉重若輕的筆體意味看，信為黃道周代表之作。行書(shū)詩(shī)卷，26.9×469.7厘米，上海博物館藏。8.倪元璐(一五九三~一六四四年)，字玉汝，號(hào)鴻寶，浙江上虞人。天啟進(jìn)士，授編修。崇禎初，魏忠賢遺黨楊維垣輩護(hù)持舊局，元璐抗疏擊之，又請(qǐng)毀三朝要典，累遷至國(guó)子監(jiān)祭酒，為權(quán)臣溫體仁所忌，落職。后聞畿輔被兵，請(qǐng)纓北上，李自成破北京，自縊而死。元璐素與黃道周友善，書(shū)法雖其馀事，亦互有切磋。擅行草，亦工畫(huà)山水竹石。其書(shū)靈勁超逸，行書(shū)喜用方折之筆，字形往往垂左而昂右，草書(shū)尤圓轉(zhuǎn)飛動(dòng)，奇趣橫溢，其勢(shì)如急流斷崖，奔馳急驟。康有為云:“倪鴻寶新理異態(tài)尤多”，信為的評(píng)。傳世墨跡甚多，有《詩(shī)冊(cè)》、《題畫(huà)》、《蜀都賦》等。9.徐渭初字文清，改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人、青藤居士，或署田水月，山陰（今浙江省紹興）人。天資聰穎，二十歲考取山陰秀才，然而后來(lái)連應(yīng)八次鄉(xiāng)試都名落孫山，終身不得志于功名，“不得志與有司”。青年時(shí)還充滿積極用世的進(jìn)取精神，“自負(fù)才略，好奇計(jì)，談兵多中”，孜孜于治國(guó)平天下的理想追求之中，并一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師，徐渭對(duì)當(dāng)時(shí)軍事、政治和經(jīng)濟(jì)事務(wù)多有籌劃，并參預(yù)過(guò)東南沿海的抗倭斗爭(zhēng)。他在詩(shī)文中熱情地歌頌了抗倭愛(ài)國(guó)的英雄，曾為胡宗憲草《獻(xiàn)白鹿表》，得到明世宗的極大賞識(shí)。本以為能施展抱負(fù)，但后來(lái)胡宗憲被彈劾為嚴(yán)嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發(fā)狂，精神失常，蓄意自殺，竟然先后九次自殺，自殺方式聽(tīng)之令人毛骨悚然，用利斧擊破頭顱，“血流被面，頭骨皆折，揉之有聲”，又曾“以利錐錐入兩耳，深入寸許，竟不得死”。還懷疑其繼室張氏不貞，居然殺死張氏，因之下獄，度過(guò)七年牢獄生活。后為好友張?jiān)恚骱擦中拮I(yíng)救出獄。出獄后已53歲，這時(shí)他才真正拋開(kāi)仕途，四處游歷，開(kāi)始著書(shū)立說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)作畫(huà)。晚年更是潦倒不堪，窮困交加。常“忍饑月下獨(dú)徘徊”，杜門(mén)謝客，其中只在張?jiān)耆ナ罆r(shí)，去張家吊唁以外，幾乎閉門(mén)不出，最后在“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人”的境遇中結(jié)束了一生。死前身邊唯有一狗與之相伴，床上連一鋪席子都沒(méi)有，凄凄慘慘。命運(yùn)的困蹇更激發(fā)了他的抑郁之氣，加上天生不羈的藝術(shù)秉性，“放浪曲蘗，恣情山水”，一泄自己內(nèi)心的情感，悲劇的一生造就了藝術(shù)的奇人。中國(guó)古代佯狂的藝術(shù)家不少，可真正如荷蘭的梵高那樣發(fā)瘋，生時(shí)寂寞，死后并為后人頂禮膜拜的大家實(shí)在不多——徐渭就是這樣一個(gè)“可憐”的人物.10.王鐸（1592一1652）明末清初著名書(shū)法家，河南孟津人。字覺(jué)斯，一字覺(jué)之，號(hào)十樵、嵩樵，又號(hào)癡庵、癡仙道人，別署煙潭漁叟。在明代，他的書(shū)法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱(chēng)。明天啟二年（1622）中進(jìn)士，受考官袁可立提攜，入翰林院庶吉士，累擢禮部尚書(shū)。崇禎十六年（1643），王鐸為東閣大學(xué)士。崇禎十七年清·順治元年（1644）滿清入關(guān)后，王氏降清，被授予禮部尚書(shū)、官弘文院學(xué)士，加太子少保。11傅山明清時(shí)期著名的道家思想家，同時(shí)也是一位書(shū)法家。他的書(shū)法取法自顏真卿，同時(shí)呢，又受道家思想的影響，追求自然和隨性。他的那句經(jīng)典名言大家肯定聽(tīng)說(shuō)過(guò)：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排?！贝蠹铱梢钥纯此麑?xiě)的這篇行書(shū)《集古梅花詩(shī)》，就有點(diǎn)他說(shuō)的那種意思?！段簳?shū)·釋老志序》冊(cè)頁(yè)（六）清代，是中國(guó)古代書(shū)法的最后一個(gè)巔峰。由于清代延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，因此，這一時(shí)期誕生了數(shù)不勝數(shù)的書(shū)法名家。1、劉墉：是帖學(xué)之集大成者，與翁方綱、梁同書(shū)、王文治并稱(chēng)“清四家”（一說(shuō)劉墉、翁方綱、成親王、鐵保），清朝徐珂稱(chēng)贊劉墉：“文清書(shū)法，論者譬之以黃鐘大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書(shū)家之冠。蓋以其融會(huì)歷代諸大家書(shū)法而自成一家。所謂金聲玉振，集群圣之大成也。其自入詞館以迄登臺(tái)閣，體格屢變，神妙莫測(cè)。”值得一提的是劉墉的扇面極為珍貴，至今都是無(wú)價(jià)之寶。2.鄭板橋其詩(shī)書(shū)畫(huà)，世稱(chēng)"三絕"，其書(shū)法師法黃庭堅(jiān)、歐陽(yáng)詢等，用隸體摻入行、楷、、篆、草，自創(chuàng)“板橋體”，時(shí)人又稱(chēng)“六分半書(shū)”。鄭板橋書(shū)法作品的章法也很有特色，他能將大小、長(zhǎng)短、方圓、肥瘦、疏密錯(cuò)落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含著規(guī)矩?？此齐S筆揮灑，整體觀之卻產(chǎn)生跳躍靈動(dòng)的節(jié)奏感。鄭板橋的詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合起來(lái)，更顯珍貴和完美。梁同書(shū)：大學(xué)士梁詩(shī)正之子，他自幼接觸書(shū)法，12歲時(shí)即能書(shū)寫(xiě)擘窠大字。初學(xué)顏真卿、柳公權(quán)，中年以后又取法米芾。他擅長(zhǎng)楷、行書(shū)，到晚年猶能寫(xiě)蠅頭小楷，其書(shū)大字結(jié)體緊嚴(yán)，小楷秀逸，尤為精到。此外，其書(shū)法盛名遠(yuǎn)播海外，如朝鮮、日本。4.梁詩(shī)正：初學(xué)柳公權(quán)，繼參趙孟，晚年師顏真卿，編歷代名家書(shū)法真跡《三希堂法帖》，所書(shū)《十宮帖》為清代行書(shū)精品。他也是乾隆皇帝的“御用秘書(shū)”，乾隆圣旨、提拔等多位梁詩(shī)正代筆。他的行書(shū)也被后人稱(chēng)為“清朝最美行書(shū)”，著名的書(shū)法家啟功先生就是師法梁詩(shī)正。5.鐵保：書(shū)法早年曾學(xué)“館閣體”，后學(xué)顏真卿，草書(shū)師法懷素、張旭，同時(shí)臨摹晉唐名家書(shū)法字帖，博采眾長(zhǎng)，終于形成了自己獨(dú)特的書(shū)風(fēng)。6.鄧石如：清代碑學(xué)書(shū)家巨擘，擅長(zhǎng)四體書(shū)。篆書(shū)學(xué)李斯、李陽(yáng)冰，他以隸法作篆，突破了千年來(lái)玉筯篆的樊籬，為清代篆書(shū)開(kāi)辟了一個(gè)新天地。隸書(shū)是從漢碑中出來(lái)，加以創(chuàng)新，