結(jié)合夏商周三代各自的文化特征

本文格式為Word版，下載可任意編輯——結(jié)合夏商周三代各自的文化特征結(jié)合夏商周三代各自的文化特征，舉例論述夏商周時期青銅器制作上的變化特征

中國青銅器從本質(zhì)上來說它表達(dá)了中國古代奴隸社會的宗法禮制。

根據(jù)青銅器的不同特征，把夏商周三代劃分為夏、商早期、商中期、商晚期和周早期、西周中期、西周晚期六個部分，并從三個方面論述它們的變化特征：器形、紋飾、銘文。

一、夏代

夏代以二里頭文化遺址出土的青銅器為代表，器形模仿陶器、石器和骨器，充滿著濃重的原始初創(chuàng)氣息，其中銅爵最為豐富，銅爵大體上有兩種造型，一類是原始型的，樣式基本上是模仿陶爵，它的外形和二里頭遺址中出土的手制陶爵有著相像的特征，細(xì)腰、平底、短足，呈荷葉狀的邊口部和流從口部的延伸不甚規(guī)整，外觀頗像用手捏成的陶器。另一類造型是比較精致型的，器壁勻薄流狹長而線條幽美精細(xì)，雖然同是細(xì)腰平底，顯然是在陶范上事先作過細(xì)致修整的，三足修長而微呈曲線形。這種從原始型到精致型的變化表達(dá)了從早期到晚期夏代青銅器造型由簡單向繁雜多樣，由粗放向精致蛻變的審美歷程，為商代青銅器物別致造型的設(shè)計開創(chuàng)了先河。夏代青銅器器類相對較少，主要以小件的工具和兵器為主。

就紋飾而言，這一時期的紋飾少，表達(dá)出簡樸簡練的特點，但有些爵的杯體正面有一排或兩排圓釘狀紋飾，一些器物上也出現(xiàn)了簡樸的云紋、弦紋和網(wǎng)紋，獸面紋在這一時期就已出現(xiàn),例如二里頭遺址出土的鑲嵌綠松石牌飾，牌上的獸面紋除兩眼之外，其他部分都是抽象而不寫實的，它是目前已知的青銅器上最早的獸面紋。

在這一時期的青銅器上還未出現(xiàn)銘文。二、商代早期

商代是中國青銅器的核心時期，人類社會由蠻荒向文明時代過渡，伴隨著社會生產(chǎn)力的提高，青銅冶煉技術(shù)逐步成熟。商代早期青銅器器形普遍出現(xiàn)爵、觚、斝的組合酒器，器壁普遍很?。痪哂歇毺卦煨?，鼎、鬲的三足必有一足與一耳成垂直線，在視覺上有不平衡感。

商代人的崇拜神鬼，形成了商代青銅器紋飾莊重、獰厲之美，并以其精致絕倫的裝飾造型成為人類文明進程中又一奪目的瑰寶。商朝社會隨著生產(chǎn)力的提高，剩余產(chǎn)品的出現(xiàn)，出現(xiàn)了貧富分化，出現(xiàn)了國家、奴隸主階級、人類歷史上第一個階級社會。所以當(dāng)時的社會生活反映在青銅紋飾上四處透露出一種威嚴(yán)、獰厲、神秘的氣息。獸面紋是這一時期的主要紋飾，且全是變形紋樣，不以雷紋為地。幾何紋極其簡單，有一些粗率的雷紋，也有單列或多列的連珠紋，乳釘紋也已經(jīng)出現(xiàn)。

這一時期青銅器上極少有銘文，以前認(rèn)為個別上的龜形是文字，實際上仍是紋飾而不是文字

三、商中期

商中期的青銅器器壁相當(dāng)厚重，接近早期青銅器的器形，鼎、鬲出現(xiàn)三足與兩耳對稱。

紋飾獸面紋多為象征性的，分為兩類，一類是二里頭時期變形動物紋的改進，原來粗魯?shù)木€條變得較細(xì)而密集，圈足上的獸面紋仍保持早期的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。其次類是出現(xiàn)了用繁密的雷紋和排列整齊的羽狀紋構(gòu)成的獸面紋，突出雙目；主紋與地紋區(qū)分不明顯。

這一時期的青銅器上同樣極少有銘文。一、商晚期和周早期

商晚期和周早期方器大為發(fā)展；出現(xiàn)新器型，合體造型是當(dāng)時觥的設(shè)計特點。紋飾空前發(fā)展，集群式，講求通體滿花，并有上下層次，甚至高起如淺浮雕，這種雕刻裝飾工藝稱為“三層花〞；獸面紋、動物紋較具體，直接取材于現(xiàn)實動物，最多的是蛇牛虎象鹿蟬蠶等，例如著名的司母戊鼎的耳部的虎噬人形象；幾何紋樣除了排成行列的四瓣紋及圓渦紋外，最多的是不規(guī)則的云雷紋，常裝飾在空白處，作為底紋，或裝飾在空想的或現(xiàn)實的動物紋樣之上；

商晚期銘文出現(xiàn)記事，不超50字；西周早期出現(xiàn)長篇銘文，內(nèi)容較詳，記述了當(dāng)時的政治活動，鑄工精細(xì)。

五、西周中期

青銅器蛻變成表達(dá)當(dāng)時社會等級的“禮器〞。周公“擊禮作樂〞以后，規(guī)定了一整套等級森嚴(yán)的禮儀制度，這種制度滲透到當(dāng)時社會各個角落，人人必需遵守，“禮〞成為這一時代的規(guī)則典范，人們共同遵守的法則，人們遵循長幼、尊卑的“禮〞制思想，人的特性被“禮〞所束縛。本來日用的青銅食器、水器、樂器等，此時又成了“禮器〞，用于祭祀天地先祖。例如鼎由本來的食器變成了奴隸主權(quán)力的象征。陪葬品特別是青銅器的組合有著嚴(yán)格的要求，如在貴族的禮器中鼎、簋成組成套。

器形類別減少，爵、觚等酒器，鬲、方鼎等烹煮器都已消失不見，常見的鼎和壺出現(xiàn)了新樣式，產(chǎn)生了好多大型銅器

紋飾方面，動物紋退居于陪襯地位，獸面紋變得簡化，大鳳紋開始流行，波曲紋、回首龍紋成為主要紋飾，同時紋飾中極少用三層紋飾，亦不用云雷底紋。紋飾漸趨簡單樸實，對稱、中點的章法也少見，同時紋面與器面平，頗少突起的粗紋，這是西周時期銅器紋飾顯著的風(fēng)格。

銘文占據(jù)了主要位置，銘文長篇、鑄工精湛、風(fēng)格華美，為華夏文明樹立了豐碑

大型銅器的鑄造，長篇銘文，以及銅器器身的變薄，顯示了冶鑄技術(shù)的進步。六、西周晚期

西周晚期青銅器的種類與中期大體一致，造型和紋飾十分簡樸實用，而且逐漸發(fā)展為定型化、程式化。西周晚期的紋飾構(gòu)圖簡單，刻畫剛毅有力，但是種類比中期有所減少。這時鳥紋已經(jīng)消失，雷紋開始蛻化，波曲紋在所有紋飾中占有絕對優(yōu)勢?？偟膩碚f，西周晚期的紋飾相對呆板單調(diào)，藝術(shù)欣賞價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如商末周初時期。

青銅器造型紋飾的蛻變過程是與社會生活緊湊相關(guān)的，與民族精神的形成是一致的，反映著中國古代生產(chǎn)、生活的變遷和其所屬時期的文化特征。

參考