宋朝工藝美術(shù)

宋朝工藝美術(shù)第1頁/共68頁一、概說先天下之憂而憂，后天下之樂而樂《岳陽樓記》范仲淹北宋第2頁/共68頁先天下之憂而憂，后天下之樂而樂《岳陽樓記》范仲淹北宋先憂而樂坊蘇州天平山先憂后樂坊，立于蘇州天平山，額題范仲淹所撰《岳陽樓記》一文中的千古名句：“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂?！钡?頁/共68頁貍貓換太子第4頁/共68頁第5頁/共68頁文天祥抗元名將《過零丁洋》第6頁/共68頁宋代概述兩宋時(shí)期——心物化一

宋代的建立結(jié)束了五代十國(guó)的紛爭(zhēng)局面，社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，城市經(jīng)濟(jì)繁榮，城鄉(xiāng)商品交流的擴(kuò)大及發(fā)展，對(duì)工藝美術(shù)的生產(chǎn)和發(fā)展提供了物質(zhì)條件和消費(fèi)市場(chǎng)。宋代重文輕武的政策，使整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣中都滲透著文人的審美習(xí)尚，為文人的審美標(biāo)準(zhǔn)所左右。因而無論日常用具，還是陳設(shè)欣賞品，都追求溫雅平和的氣韻，追求一份悠閑自在的風(fēng)度。一部分工藝品脫離實(shí)用而向欣賞方向發(fā)展。第7頁/共68頁二、陶瓷工藝兩宋時(shí)期：瓷窯體系

宋朝是我國(guó)瓷器工藝的高峰時(shí)期，主要標(biāo)志是全國(guó)形成了有代表性的瓷窯體系。第8頁/共68頁二、陶瓷工藝

宋代的“五大名窯”影響最大，藝術(shù)成就最高，代表了宋瓷的最高水平。宋代的“五大名窯”1、官窯2、汝窯3、哥窯4、定窯河北省曲陽縣澗滋村，宋屬定州5、鈞窯河南禹縣鈞臺(tái)、八卦洞為中心此地稱鈞州河南臨汝縣，青瓷窯汴京，即河南省開封市龍泉位于浙江省西南部浙閩贛邊境，東臨溫州經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)第9頁/共68頁北方 南方定窯汝窯官窯耀州窯鈞窯磁州窯景德鎮(zhèn)窯龍泉窯建窯吉州窯第10頁/共68頁1、官窯

官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，窯址至今沒有發(fā)現(xiàn)。

官窯主要燒制青瓷，大觀年間，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。這是因胎、釉受熱后膨脹系數(shù)不同產(chǎn)生的效果。瓷器足部無釉，燒成后是鐵黑色，口部釉薄，微顯胎骨，即通常所說的“紫口鐵足”。這是北宋官窯瓷器的典型特征。北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。第11頁/共68頁官窯圓洗

第12頁/共68頁官窯弦紋瓶

官窯是宋代五大名窯之一，窯有南北之分。官窯釉厚者開大塊冰裂紋，釉較薄者開小片，哥窯則以細(xì)碎的魚子紋最為見長(zhǎng)。

第13頁/共68頁官窯葵瓣洗

第14頁/共68頁2、汝窯

汝窯是北宋后期的宋徽宗年間建立的官窯，前后不足20年。窯址在河南汝州（一說在河南省寶豐清涼寺），因此而得名。

汝窯以青瓷為主，釉色有粉青、豆青、卵青、蝦青等，汝窯瓷胎體較薄，釉層較厚，有玉石般的質(zhì)感，釉面有很細(xì)的開片。汝窯瓷采用支釘支燒法，瓷器底部留下細(xì)小的支釘痕跡。器形多仿造古代青銅器式樣，以洗、爐、尊等為主。汝窯傳世作品不足百件，因此非常珍貴。

第15頁/共68頁青瓷第16頁/共68頁汝窯三足樽

第17頁/共68頁汝窯碗

第18頁/共68頁汝窯三足洗第19頁/共68頁汝窯蓮花式溫碗

第20頁/共68頁天青霞紫的鈞窯北宋汝窯油錐瓶第21頁/共68頁3、哥窯

哥窯是宋代南方五大名窯之一，確切窯場(chǎng)至今尚沒有發(fā)現(xiàn)。拒歷史傳說為章生一、章生二兄弟在兩浙路處州、龍泉縣各建一窯，哥哥建的窯稱為“哥窯”，弟弟建的窯稱為“弟窯”，也稱章窯、龍泉窯。有的專家認(rèn)為傳世的宮藏哥窯瓷，實(shí)際上是南宋時(shí)修內(nèi)司官窯燒制的

中仿北宋官窯的瓷器為黑胎，也具有“紫口鐵足”。

哥窯瓷胎體有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黃數(shù)種，釉面光澤如膚之微汗，是為上品。器形以洗、爐、盤、碗為多。

特點(diǎn)：通體布滿開片，紋片大小相同，大片呈黑色，小片呈金黃色，有“金絲鐵線”之稱。第22頁/共68頁天青霞紫的鈞窯天青霞紫的鈞窯天青霞紫的鈞窯第23頁/共68頁宋哥窯。哥窯瓷器的造型主要仿漢代銅器的式樣，風(fēng)格簡(jiǎn)練、古樸。這件爐仿銅簋形，古樸端莊，氣韻蒼老。青釉勻潤(rùn)，釉面有黃褐色的紋片，內(nèi)疏外密，與較粗疏的黑色裂紋交織在一起，俗稱“金絲鐵線”，別有一番情調(diào)。魚耳爐名稱:哥窯魚耳爐制造年代:宋材料:瓷土規(guī)格:高8.厘米，口徑11.9厘米，足徑9.2厘米第24頁/共68頁哥窯八方碗

第25頁/共68頁

宋冰裂紋杯第26頁/共68頁

冰裂玻璃第27頁/共68頁4、定窯定窯,在今河北曲陽縣，宋屬定州，故名。始燒于唐而終于元，以燒白瓷為主，兼燒黑瓷、醬色釉瓷和綠釉瓷等品種特點(diǎn)：胎骨細(xì)膩潔白，輕盈秀美“定窯花瓷甌，顏色天下白”第28頁/共68頁白釉刻花折腰碗第29頁/共68頁北宋定窯劃花紋碗

第30頁/共68頁天青霞紫的鈞窯第31頁/共68頁定窯印花纏枝蓮大盤北宋（公元960～1127年）高5.6厘米，口徑30.1厘米，底徑13.5厘米。

原藏故宮博物院。

胎潔白細(xì)膩而致密，釉色白中微閃黃，積釉處有“淚痕”。敞口，斜弧腹，圈足。口部鑲銅沿，內(nèi)壁印纏枝花，底心印折枝蓮紋，兩組紋飾間以回紋相隔。紋飾層次清晰，線條流暢，是宋代定窯印花工藝的典型作品。第32頁/共68頁定窯印花纏枝牡丹蓮花盤

第33頁/共68頁

宋代定窯

第34頁/共68頁第35頁/共68頁名稱:白瓷孩兒枕制造年代:宋材料:瓷土規(guī)格:高18厘米，長(zhǎng)30厘米，寬11.8厘米收藏地:北京故宮博物院宋代女詞人李清照有“玉枕紗櫥，半夜涼初透”為定窯產(chǎn)品叫好的名句。詞中所言“玉枕”可能是指當(dāng)時(shí)所生產(chǎn)的白瓷枕或是青白瓷枕。瓷枕作為清涼、去暑的寢具早在隋代即已出現(xiàn)，唐、宋時(shí)期更是廣為流傳，并有多種瓷枕出現(xiàn)。這件宋代孩兒枕為定窯產(chǎn)品，這樣的作品傳世僅此一件，是陶工以寫實(shí)的方法，塑造了一個(gè)伏臥于榻上的男孩兒形象，胖胖的臉龐，圓圓的雙目，一臉稚氣，雙肩環(huán)抱枕于頭下，穿著綾羅長(zhǎng)袍，衣服上可見團(tuán)花，上著外罩坎肩，下穿長(zhǎng)褲，足著軟靴，臀部上翹，雙腿內(nèi)收，神態(tài)天真可愛。瓷枕以男孩兒背為枕面，底座塑成一長(zhǎng)圓形床榻，榻邊飾以各種模印貼花。瓷塑手法細(xì)膩，不但是一件有具體實(shí)用價(jià)值的寢具，而且也是一件具有很高藝術(shù)價(jià)值的雕塑品，同時(shí)也是研究宋代服飾，特別是兒童服飾不可多得的實(shí)物資料。定窯以生產(chǎn)白瓷而聞名于世，被瓷器鑒賞家們?cè)u(píng)為宋代五大名窯之一。定窯白瓷胎體堅(jiān)硬致密，釉色白中泛黃，呈牙白色，覆燒芒口是定窯瓷器的特點(diǎn)。第36頁/共68頁5、鈞窯

鈞瓷兩次燒成，第一次素?zé)?，出窯后施釉彩，二次再燒。鈞瓷的釉色為一絕，千變?nèi)f化，紅、藍(lán)、青、白、紫交相融匯，燦若云霞，宋代詩人曾以“夕陽紫翠忽成嵐”贊美之。這是因?yàn)樵跓七^程中，配料摻入銅的氣化物造成的藝術(shù)效果，此為中國(guó)制瓷上的一大發(fā)明，稱為“窯變”。因鈞瓷釉層厚，在燒過程中，釉料自然流淌以填補(bǔ)裂紋，出窯后形成有規(guī)則的流動(dòng)線條，非常類似蚯蚓在泥土中爬行的痕跡，故稱之為“蚯蚓走泥紋”。

第37頁/共68頁天青霞紫的鈞窯第38頁/共68頁高6.2cm，口徑19cm，足徑1lcm。

1956年何賢捐獻(xiàn)故宮博物院藏。

花盆托呈菱花式，下承三云頭足。內(nèi)施天藍(lán)色釉，釉面有蚯蚓走泥紋。外部設(shè)玫瑰紫色釉，絢麗斑斕。外底涂醬黃色釉汁，刻劃數(shù)目字“十”。北宋徽宗在汴京城（今開封）東北隅營(yíng)建“壽山艮岳”皇家園林，大肆搜羅奇花異石裝點(diǎn)園林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由設(shè)在河南禹縣的官鈞窯燒造。各種花盆和盆托的外底均刻劃從“一”到“十”漢寫數(shù)目字中的一個(gè)，目的是為了統(tǒng)計(jì)燒造件數(shù)，便于花盆和盆托配對(duì)。研究證明、數(shù)目字越大、器物尺寸越小、盆托底刻“十”、應(yīng)為同類花盆托中尺寸最小者。第39頁/共68頁

北京故宮博物院藏鈞窯《鈞窯鼓釘三足洗》

第40頁/共68頁玫瑰紫釉尊

第41頁/共68頁：玫瑰紫釉葵花式花盆

第42頁/共68頁玫瑰紫釉海棠式花盆托

第43頁/共68頁宋鈞窯洗底

第44頁/共68頁

第45頁/共68頁粉青釉窯變粉紅茶碗

宋·鈞窯

粉青釉燒制時(shí)經(jīng)窯變成粉青、粉紅兩種釉色，釉色好似蔚藍(lán)的天空呈現(xiàn)出片片彩虹，給人以夢(mèng)幻的感覺。第46頁/共68頁宋瓷窯欣賞第47頁/共68頁名稱:磁州窯童子戲鴨圖枕制造年代:宋材料:瓷土規(guī)格:高12.5厘米，長(zhǎng)28厘米，寬16.5厘米收藏地:河北省磁縣文保所磁州窯是宋代最有特色的民間瓷窯，窯址在河北省邯鄲市觀臺(tái)鎮(zhèn)、彭城一帶，古稱磁州，因而得名。這件瓷枕，為白地黑花，枕面為一童子肩負(fù)一莖荷葉正在與鴨嬉戲。前后枕壁繪有折枝牡丹，側(cè)壁各有一朵荷花。底部為砂底無釉，并印有一枚“張家造”的戳記，該枕出土于觀臺(tái)宋代磁州窯窯址所在地。磁州窯以白地釉下黑、褐彩劃花為特色。它生產(chǎn)了大量的民間生活用瓷，那種簡(jiǎn)樸實(shí)用的器型，活潑大方的裝飾，具備了較高的藝術(shù)價(jià)值。第48頁/共68頁名稱:刻花梅瓶制造年代:宋材料:瓷土規(guī)格:高48.4厘米，口徑7.5厘米收藏地:上海博物館此瓶小圓口，短頸，長(zhǎng)圓腹。各部分比例勻稱，給人以亭亭玉立挺拔修長(zhǎng)的感覺。它是典型宋代梅瓶的造型。瓶身刻劃纏枝牡丹紋，刀法灑脫自如，枝葉舒卷，花繁葉茂，生機(jī)勃勃，是典型的耀州窯鼎盛時(shí)期的風(fēng)格。耀州窯器以其色灰而堅(jiān)致的瓷胎、青翠的釉色、犀利獨(dú)特的刀工技法而著稱于世，是我國(guó)比方青瓷系統(tǒng)的重要代表之一。據(jù)宋人記載，從宋元豐年間到宋徽宗崇寧年間的三十多年里，耀州窯一直以常年例貢的形式燒造貢瓷，供北宋宮廷使用。第49頁/共68頁景德鎮(zhèn)窯青白釉注子北宋通高25.3厘米，注子高21.5浙江省海寧縣出土浙江省海寧縣博物館藏第50頁/共68頁名稱:青瓷鳳耳瓶制造年代:宋材料:瓷土規(guī)格:高25.5厘米，口徑9.4厘米，足徑9.6厘米收藏地:臺(tái)北故宮博物院此瓶盤口、長(zhǎng)頸、聳肩、平底、淺圈足，頸飾鳳首耳。胎體較厚，釉層較薄，邊棱足緣露白胎，是典型的南宋龍泉青瓷。南宋時(shí)期的龍泉青瓷，已走向成熟。典型的龍泉器胎質(zhì)屬石英—高嶺土—云母質(zhì)瓷器，釉料為石灰堿釉。此時(shí)的釉色特別講究，窯工們運(yùn)用多次上釉的方法，使器物呈現(xiàn)出一種溫潤(rùn)滋厚的感覺，其中以粉青和梅子青為最佳釉色。粉青釉外觀柔和淡雅，猶如青玉，梅子青釉外觀青翠欲滴，可與翡翠媲美。在釉層失透的情況下，北宋時(shí)期盛行的刻、劃花裝飾不再使用，堆塑浮雕技法應(yīng)運(yùn)而生，這種鳳耳、魚耳便成了龍泉青瓷特有的裝飾風(fēng)格。龍泉青瓷是繼越窯青瓷之后，南方又一重要的青瓷系統(tǒng)。龍泉窯址在今浙江龍泉縣內(nèi)，后旁及鄰近地區(qū)以至江西、福建等地，形成龐大的窯系。第51頁/共68頁北宋越窯青釉刻劃花淺口碟

說明：口徑13厘米、高3.1厘米。第52頁/共68頁北宋湖田窯影青瓷酒臺(tái)子連花口酒杯

說明：北宋時(shí)時(shí)興斗茶，故當(dāng)時(shí)各窯口都有大量的茶具生產(chǎn)，特別是景德鎮(zhèn)窯和福建建窯的茶盞較為多見．一般人常將此類的器型歸入茶盞一類，但這卻是一種誤解．此類器型其實(shí)是當(dāng)時(shí)的酒具，俗稱酒臺(tái)子．酒臺(tái)子與茶盞連托的區(qū)別在于：酒臺(tái)子的底座較高，杯托部分凸起于底座之上，飲酒時(shí)只取杯而不托底座．茶盞連托的底座較矮，杯托部分凹入底座之中，飲茶時(shí)一手持底座移近口邊，另一手取茶盞就飲．第53頁/共68頁北宋邵武窯白釉瓜菱盤口執(zhí)壺

說明：北宋時(shí)南方許多窯口都有生產(chǎn)影青瓷或白釉瓷，白釉瓷的產(chǎn)地主要在今福建北部地區(qū)和江西東南部地區(qū)。這件盤口壺釉水較薄，開細(xì)碎紋片，瓷胎較粗，應(yīng)為閩北地區(qū)邵武窯的產(chǎn)品。第54頁/共68頁北宋湖田窯影青雙耳三獸足鼎式爐

說明：口徑10.2厘米、高9.8厘米。此爐仿青銅鼎之造型，板沿上斜出兩支耳，腹微鼓，下接三支龍首足，底心無釉，留有少許墊燒糊痕，通體光素?zé)o紋。

爐的造型始于漢代，流行于兩晉南北朝而盛于宋，這與佛教在中國(guó)大陸的傳播與興盛是相關(guān)聯(lián)的。通常宋代的爐造型趨向簡(jiǎn)樸，大多光素?zé)o紋，這種仿銅器之造型還甚為罕見。

第55頁/共68頁南宋龍泉窯翠青五管瓶南宋龍泉窯翠青五管瓶南宋龍泉窯翠青五管瓶南宋龍泉窯翠青五管瓶南宋龍泉窯翠青五管瓶第56頁/共68頁“天目瓷”，其實(shí)是日本陶瓷界學(xué)者對(duì)中國(guó)黑釉瓷器的通稱，其英文寫作“Temmoku”。宋代時(shí)，浙江杭州天目山佛教寺廟林立，曾接受過許多日本僧人到天目山諸寺廟來留學(xué)，他們?cè)诨貒?guó)的時(shí)侯，常常把天目山寺廟里所使用的福建建窯黑釉茶盞帶回去做紀(jì)念，于是這種“天目茶盞”在日本成為一種時(shí)尚，所以日本的研究者把這種黑釉稱為“天目釉”。

“天目瓷”，其實(shí)是日本陶瓷界學(xué)者對(duì)中國(guó)黑釉瓷器的通稱，其英文寫作“Temmoku”。宋代時(shí)，浙江杭州天目山佛教寺廟林立，曾接受過許多日本僧人到天目山諸寺廟來留學(xué)，他們?cè)诨貒?guó)的時(shí)侯，常常把天目山寺廟里所使用的福建建窯黑釉茶盞帶回去做紀(jì)念，于是這種“天目茶盞”在日本成為一種時(shí)尚，所以日本的研究者把這種黑釉稱為“天目釉”。

窯變黑釉“天目瓷”

——建窯第57頁/共68頁

宋代瓷器“耀變天目盞”拍出1300萬天價(jià)在廈門恒升2005春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，特1號(hào)拍品“耀變天目盞”一亮相就讓現(xiàn)場(chǎng)氣氛緊張了起來。

“耀變天目盞”是珍貴的宋代建窯瓷器，在國(guó)內(nèi)拍賣會(huì)上是首次亮相。這種瓷器的燒成帶有極大的偶然性，其釉下一次高溫?zé)傻囊?，在陽光和一定溫度條件下會(huì)閃耀出七彩光暈。

這件拍品以600萬起拍，一位日本買家和一位國(guó)內(nèi)買家報(bào)出的價(jià)格緊緊相咬。當(dāng)日本買家用生硬的中文報(bào)出“1000萬！”時(shí)，另一位神秘買家突然殺出，報(bào)出1300萬的高價(jià)，最終“抱得寶物歸”。

據(jù)了解，單件藝術(shù)品拍出1300萬，在廈門市藝術(shù)品拍賣中是一個(gè)新紀(jì)錄。知情人士透露，創(chuàng)造這個(gè)紀(jì)錄的買家可能是香港的收藏家。

第58頁/共68頁

建窯瓷片標(biāo)本第59頁/共68頁

第60頁/共68頁三、染織工藝

宋代紋樣寫實(shí)生動(dòng)，清淡柔和的色調(diào)，輕薄如云的紗羅織物，使宋代絲綢呈現(xiàn)出一派鳥語花香的怡人氣息。第61頁/共68頁1975年，福建省博物館在福州浮倉山北坡發(fā)掘了南宋黃昇（南宋淳佑三年，即公元1243年）的石塘墓穴，出土了南宋時(shí)期女式衣飾、衣料、被褥等絲織品共354件，這是當(dāng)時(shí)出土宋代服飾最多的一次考古發(fā)掘。在這次墓葬出土的絲織品中，羅織物占了一半以上。在眾多的袍服中，有一件絳黃色羅鑲花邊的寬袖大袍最為引人注目。該袍服身長(zhǎng)過膝，長(zhǎng)度有120厘米，通袖長(zhǎng)182厘米，腰寬55厘米，袖寬69厘米，袖口寬68厘米，下擺有61厘米寬，用印金或彩繪花紋作為鑲緣，其中印金的鑲邊寬2厘米，大襟彩繪邊寬1.8厘米，領(lǐng)緣寬邊2厘米。因其袖子極大，相當(dāng)于袍長(zhǎng)的一半，《宋史·輿服志》謂之“大袖”，因而，又被稱做“廣袖袍”。此類大袍是后妃及命婦在隆重儀式上穿著的一種禮服，宋代貴婦平時(shí)所穿的則是袖子較小的窄袖袍。第62頁/共68頁名稱:緙