攝影攝像技術(shù)基礎(chǔ)

攝影攝像技術(shù)基礎(chǔ)北京大學(xué)信息化辦公室現(xiàn)代教育技術(shù)中心第1頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五授課內(nèi)容攝影構(gòu)圖攝影基本技術(shù)室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)2第2頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖構(gòu)圖

把各部分造型素材組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律

（1）對稱（2）平衡（3）黃金分割（4）對比

3第3頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖構(gòu)圖元素及其處理（1）主體位置

主體畫面所表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者畫面的中心4第4頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖構(gòu)圖類別三分法原則

三角形構(gòu)圖

對稱式構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖

S型構(gòu)圖

5第5頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖（2）陪體

在畫面當(dāng)中烘托渲染主體,并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對象,它是畫面當(dāng)中與主體聯(lián)系最緊密最直接的次要對象

a.直接處理陪體處理在畫面內(nèi)部，但一定要與主體有所對比．

b.間接處理陪體處理在畫面之外，引導(dǎo)觀眾想象．6第6頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖（3）環(huán)境對烘托主體的作用

烘托主體、情節(jié)，加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力

a.前景增強(qiáng)空間感以及透視感;交代環(huán)境特點;渲染氣氛;與主體形成聯(lián)系或?qū)Ρ?表達(dá)主題思想.

b.背景不良重疊點明客觀環(huán)境;突出主體.

簡化背景7第7頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖（4）光與造型A.按發(fā)光性質(zhì)分

a.硬光

①反差強(qiáng)烈

②投影清晰

③照射方向明確

8第8頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖

b.軟光①反差柔和

②投影不清晰

③照射方向不明確9第9頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖（4）光與造型

B.按發(fā)光的方位分

a.順光

b.側(cè)光

c.逆光

d.側(cè)逆光

e.頂光

f.底光10第10頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖（4）光與造型C.影調(diào)

在攝影畫面中的一系列不同等級的黑、白、灰的表現(xiàn)D.形成畫面的基調(diào)①從色彩的冷暖性質(zhì)上分：暖調(diào)、冷調(diào)、中性調(diào)②從色彩的明度上分：高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)③從色別上分：紅色基調(diào)、綠色基調(diào)、橙色基調(diào)等最常見的基調(diào)：暖調(diào)畫面、冷調(diào)畫面11第11頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖拍攝角度（1）拍攝方向

A.正面角度

B.側(cè)面角度

C.斜側(cè)面角度

D.背面角度（2）拍攝高度

A.平角度拍攝

B.仰角度拍攝

C.俯角度拍攝

D.頂角度拍攝

12第12頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影構(gòu)圖拍攝角度（3）拍攝距離景別遠(yuǎn)景近景特寫中景全景13第13頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)光圈（f/數(shù)值）

在曝光時間一定的情況下，光圈越大，膠片的曝光量就越大。14第14頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)快門

光圈和快門的關(guān)系：光圈開得越大，相對的曝光時間就越短景深（1）概念

相片景像的清晰范圍

15第15頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)（2）景深的相關(guān)因素16第16頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)（2）景深的相關(guān)因素

A.鏡頭的焦距

B.光圈光圈越大，景深越短；光圈越小，景深越長。

C.鏡頭距離主體的距離

距離主體越近，景深就越短。反之亦然。17第17頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)（3）影響景深的因素及其規(guī)律

A.光圈、攝距與焦距對景深的影響

a.光圈與景深成反比

b.攝距與景深成正比

c.鏡頭焦距與景深成反比18第18頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)

B.獲取最小景深最大光圈＋盡可能縮短的攝距＋長焦距鏡頭

C.獲取最大景深最小光圈＋最短焦距鏡頭＋超焦距19第19頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)鏡頭（1）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

在35mm規(guī)格的相機(jī)中，50mm到55mm的鏡頭被稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，它的視角在45度左右（2）廣角鏡頭

焦距不到50mm的鏡頭小于20mm（包括20mm）的鏡頭是超廣角鏡頭

20第20頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)（2）廣角鏡頭特性：

a.視角寬闊

b.長景深

c.線條會出現(xiàn)扭曲

d.夸大的透視效果

e.畫面邊緣會被拉長21第21頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)22第22頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)23第23頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)（3）望遠(yuǎn)鏡頭

焦距大于60mm的鏡頭

特性：a.視角窄b.淺景深c.壓縮的透視效果d.放大影像24第24頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五二、拍攝基本技術(shù)曝光控制（1）曝光的定義

在適當(dāng)?shù)臅r間里讓感光片受到適當(dāng)?shù)墓饬空丈涔剑篍（曝光量）＝I（照度）×T（曝光時間）（2）“正確曝光”的概念

絕對的正確曝光是不存在的（3）等量曝光與選擇曝光

A.等量曝光

B.選擇曝光1.感光材料的寬容度容納不下自然界中景物的度差；2.正確曝光會因景而異因人而異；3.后期沖洗加工因素的影響。25第25頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五三、室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)機(jī)位與景別（1）機(jī)位

A.單人單機(jī)

B.單人多機(jī)

C.多人單機(jī)

D.多人多機(jī)26第26頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五三、室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)（2）景別A.單人中近景，帶環(huán)境的全景B.多人每個人的中近景多人的全景C.觀眾中近景，帶環(huán)境的全景27第27頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五三、室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)

實例講解：《百家講壇》《鏘鏘三人行》28第28頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五三、室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)攝像機(jī)的運動

一般的講座或訪談盡量避免攝像機(jī)運動（1）推拉（2）移搖鏡頭切換（1）景別切換（2）目標(biāo)切換（3）場景切換

實例：《百家講壇》、《鏘鏘三人行》29第29頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五三、室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)背景的選擇（1）是否需要背景（2）背景色彩的選擇

背景色與被拍攝主體的著裝顏色是否搭配被拍攝主體應(yīng)避免穿著條形圖案的衣服（3）背景圖案的選擇30第30頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五三、室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)布光

選擇：選擇拍攝角度光線平衡：室內(nèi)與室外的亮度平衡室內(nèi)亮部與暗部之間的亮度平衡（1）單光源

A.順光

B.側(cè)光

C.逆光31第31頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五三、室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)（2）多光源

選擇主光、選擇直射光的投射方向、選擇明亮光斑的面積和空間方位（3）亮度平衡

攝影師根據(jù)作品內(nèi)容和造型的要求，對光線的明暗強(qiáng)度、明暗范圍、明暗對比、明暗面積等影調(diào)配置進(jìn)行控制，形成和諧的、具有美感的亮度結(jié)構(gòu)（4）室內(nèi)自然光與人工光混合照明時的色溫平衡

自然光為主人工光為主a.避開高亮度的光源b.利用人工光進(jìn)行輔助照明c.對高亮度的景物進(jìn)行遮擋d.亮部或暗部“簡化”處理32第32頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五三、室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)（5）人工光

a.主光正常主光照明、面光照明、寬光照明、窄光照明

b.輔助光

c.輪廓光

d.背景光

e.裝飾光33第33頁，共36頁，2023年，2月20日，星期五三、室內(nèi)講座、訪談拍攝技術(shù)（6）講座或訪談的主要布光方法

A.布光順序

a.

人物的中近景、近景布光：先人物、后環(huán)境

b.

拍攝人像全景、中景時：先遠(yuǎn)后近、先近后遠(yuǎn)

B.布光的亮度依據(jù)在拍攝人像或帶有人物的作品時，往往以人臉亮度為基準(zhǔn)，對所有被