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外國文學史筆記第五章18世紀文學(啟蒙主義文學)主要成就：啟蒙主義包括：法國啟蒙運動、英國現(xiàn)實主義長篇小說和德國民族文學。理解后簡答題簡述18世紀啟蒙主義文學的基本特征：118古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。2有鮮明的傾性，要求文學為現(xiàn)實服務。屬于資產(chǎn)階級性質(zhì)文學思潮，反對國王，宣傳啟蒙思想。3把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來正面歌頌。4創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。術語解釋正劇(嚴肅的喜劇)：118世紀由狄德羅、博馬舍和德國的萊辛創(chuàng)立。2戲劇介于悲劇和喜劇之間，其特點是強調(diào)戲劇的教育作用。以第三等級的普通人作為戲劇的主人公，語言通俗易懂。主要作品有狄德羅《私生子》、博馬舍《費加羅的婚姻》。哲理小說：118世紀由法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。2它不注意環(huán)境與人物的細致描寫。以人物活動為主線，表現(xiàn)作家關于政治、法律、道德、文學方面的啟蒙觀點，富于哲理性。如孟德斯鳩《波斯人的信札》、伏爾泰《老實人》、盧梭《愛彌爾》。18世紀文學狀況：一英國文學(現(xiàn)實主義小說)：笛福(英國實現(xiàn)主義小說的奠基人、英國小說之父、現(xiàn)代新聞報道之父)：主要作品：《魯濱遜漂流記》標志著英國現(xiàn)實主義小說的誕生。魯濱遜是歐洲文學史上第一個資產(chǎn)階級的正面形象(第一人稱自述方式)。斯威夫特(激進的民主派，開創(chuàng)了英國文學中的諷刺傳統(tǒng))：主要作品：《格列佛游記》(兒童幻想劇小說)通過幻想的環(huán)境，虛構的情節(jié)，夸張的手法對英國政治、法律、議會、黨爭和哲學進行諷刺和抨擊)。理查生(長于使用書信體敘述故事的作家)：《克拉麗莎》書信體小說菲爾?。?18世紀英國最杰出的小說家)《湯姆?瓊斯》(歐洲文學中的一流小說)：代表了18世紀英國現(xiàn)實主義小說的最高成就，被譽為“18世紀英國社會的散文史詩”。術語解釋感傷主義：160年代至80年代末，在英國出現(xiàn)了感傷主義文學。它不僅是19世紀浪漫主義文學運動的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學的源頭。2感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式。3因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。哥爾斯密斯：小說《威克菲牧師傳》及“墓園詩派”的詩歌中，感傷主義得到了充分的表現(xiàn)。哥特式小說(18世紀末在英國出現(xiàn)的一種兇殺小說)小說多以中世紀陰森神秘的城堡為背景，充滿神秘、怪誕、刺激。代表作：瓦爾蒲《奧特朗圖堡》和拉德克力芙《渥多爾弗的秘密》。前浪漫主義代表：彭斯(農(nóng)民詩人)：《蘇格蘭方言詩集》布萊克：《經(jīng)驗之歌》《天真之歌》二法國小說(正劇、哲理小說)溫和派：孟德斯鳩：《波斯人信札》書信體哲理小說，18世紀哲理小說的開創(chuàng)性作品(先河)主人公：郁斯貝克和黎加?！斗ǖ木瘛?又譯《法意》)伏爾泰：《老實人》(最優(yōu)秀)理想世界—黃金國激進派：狄德羅(提出“嚴肅的戲劇”的概念、《百科全書》領袖)：主要作品：三部哲理小說《修女》：揭露教會罪行的書信體哲理小說(少女：蘇珊?西蒙南獨白的方式)?！独Φ闹秲骸罚簩υ掦w哲理小說(馬克思稱：“無與倫比的作品”。恩格斯稱：“辯證法的杰作”?！端廾撜哐趴恕繁R梭(激進派的領袖)：理論著作：《論科學與藝術》：反封建的“第一聲吶喊。”《論人類不平等的起源和基礎》：“返歸自然”的理論?！睹窦s論》(又名《社會契約論》)：“福音書”。哲理小說《愛彌爾》：法國第一部討論教育問題的小說。晚年自傳體小說：《懺悔錄》文學代表作：書信體哲理小說《新愛洛綺斯》：主人公：尤麗、圣?普樂博馬舍(18世紀法國最著名的喜劇作家)：主要劇作：《費加羅三部曲》：《塞維勒的理發(fā)師》(又名《防不勝防》)、《有罪的母親》、《費加羅的婚姻》(又名《狂歡的一天》)勒薩日：《吉爾?布拉斯》《瘸腿魔鬼》(承襲流浪小說)三德國文學萊辛(德國民族戲劇、民族文學的奠基人，他“完成了德國文學的轉(zhuǎn)變”。)主要貢獻：一美學理論：《拉奧孔》探討詩與畫的界限。二戲劇理論：《漢堡劇評》三戲劇貢獻：《明娜?封?巴爾赫姆》(喜劇代表作)《薩拉?薩姆遜》(第一部市民悲劇代表作)《愛米莉婭?迦洛蒂》席勒(劇本始終貫穿反暴政、爭自由的主題)《強盜》：“歌頌一個全社會公開宣戰(zhàn)的豪俠的青年”。(卡爾)《陰謀與愛情》：被稱為“德國第一部有政治傾向性的戲劇?！?恩格斯)1劇本勇敢的把德國的黑暗現(xiàn)實搬上了歷史舞臺。2作者公開站在平民一邊，維護平民的尊嚴，譴責達官貴人。主人公：斐迪南、露易斯、瓦爾特、伍爾牧。《堂?卡洛斯》：狂飆突擊向古典主義過渡時期的作品(席勒式)晚年與歌德合作共迎來德國文學的古典時期：《奧爾良姑娘》、《威廉?退爾》等劇本。美學著作：《審美教育書簡》(又譯《美育通信》)：探討用審美來改造社會?！墩摌闼氐脑娕c感傷的詩》：首次提出并區(qū)分兩種基本創(chuàng)作方法。意大利：喜劇大師哥爾多尼《女店主》、《一仆二主》術語解釋狂飆突擊運動：118世紀德國發(fā)生了一次聲勢浩大的全國范圍的文學運動，狂飆突擊運動。這一名稱來源于克林格爾的同名劇本《狂飆突擊》。2一大批文學青年，強烈要擺脫封建束縛，要求個性解放；強調(diào)民間文學和民族風格。分析比較題：18世紀英、法、德三國文學比較：18世紀英、法、德三國文學有相同之處，也有不同之處。相同之處：118世紀英、法、德都是啟蒙文學成就最高。2都有鮮明的傾向性，要求文學為實現(xiàn)服務。屬于資產(chǎn)階級性質(zhì)的文學，反對國王，宣傳啟蒙思想。3都把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來歌頌。不同之處：1英國：18世紀英國已經(jīng)建立了君主立憲的資產(chǎn)階級政權。英國的啟蒙文學主要任務不是為革命做輿論準備，而是掃除封建殘余，揭露現(xiàn)實社會的弊端，促進資本主義的發(fā)展。主要成就現(xiàn)實主義小說。2法國(歐洲啟蒙運動的中心)：法國的啟蒙運動直接負有教育群眾，使他們擺脫愚昧，學會理性思考，從而擺脫封建專制和宗教迷信。為大革命造輿論，文學的革命性、戰(zhàn)斗性更強，內(nèi)容特別豐富。主要成就：正劇、哲理小說。3德國：18世紀的德國還處于封建諸侯割據(jù)的狀態(tài)，嚴重阻礙了資本主義的發(fā)展。德國啟蒙運動的任務是喚起民眾覺醒，反對分裂建立民族統(tǒng)一的國家。爆發(fā)了狂飆突擊運動。歌德(1749—1832)(德國)歌德：德國偉大的民族詩人。德國古典主義和民族文學最杰出的代表。出生于法蘭克福一個富余的市民家庭。主要作品：1771年，歌德大學畢業(yè)，回故鄉(xiāng)當律師，同時堅持寫作。劇本：《鐵手騎士葛茲?馮?伯利欣根》(簡稱《葛茲》)是部歷史悲劇。葛茲實有其人，是個爭自由，反封建的英雄。詩劇片段：《普羅米修斯》小說：《少年維特之煩惱》(中篇書信體小說)詩劇：《浮士德》的部分初稿。理解后簡答題為什么說《少年維特之煩惱》是德國第一部產(chǎn)生影響的作品。1歌德的中篇書信體小說《少年維特之煩惱》中的維特是一個具有典型意義的18世紀德國進步青年的形象。他的性格是社會鑄造的，他以孤傲來對抗德國現(xiàn)實的丑惡，但他總以不合作――逃避的方式來反抗，顯得無力。因此他悲劇是時代的悲劇。2感染了世界各國不同時代的同病相憐的青年。他們不但模仿維特穿青衣黃褲，甚至也學他自殺。在意大利期間他創(chuàng)作和構思了三個古典主義悲?。骸栋Ц衩商亍贰ⅰ兑练聘衲鶃喌奶绽锼埂贰ⅰ端鳌?。晚年：《威廉?邁斯特》(上下部、德國第一部教育小說)通過威廉從童年到老年發(fā)展的記述，展示了他道德完善的過程?！陡∈康隆罚喝〔挠?6世紀關于浮士德博士的民間傳說。以詩劇形式寫成，以浮士德博士的思想發(fā)展為線索寫他探索人生要義的一生。基本情節(jié)：一幕序曲(劇情的正式開端)、兩個賭賽、終身追求、五幕悲劇。五幕悲?。褐R的追求和知識的悲?。悍穸嗣撾x實際的追求。感官的追求和愛情的悲劇：否定了僅僅迷戀情欲的愛情(瑪家蕾特)。權勢的追求和從政的悲劇：否定了與王朝相妥協(xié)的道路(海倫)。美的追求和尋美的悲劇：否定了以古典美來改造世界的理想(瓦格納、歐福良)事業(yè)的追求和事業(yè)的悲?。嚎隙▌?chuàng)造和勞動，要人們“每天每日去開拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受?！本C合論述題分析浮士德的形象及其意義。歌德創(chuàng)作的詩劇《浮士德》中的浮士德是上升時期資產(chǎn)階級先進分子的象征形象。1浮士德是一種積極進取精神的代表，是一個自強不息、執(zhí)著探索者的形象。作者讓他經(jīng)歷各種誘惑和考驗。同梅非斯特打賭，激起他重新探索信念；熱戀的悲劇使他不再追求感官的享受；從政的悲劇使他逃避現(xiàn)實；古典理想的幻滅，使他重新回到現(xiàn)實中尋找實現(xiàn)理想的途徑。他永不滿足、永不示弱、探求不止、始終向上向善。這些構成了他性格上最鮮明的特征。2具有人身上鮮明的兩重性：一方面受生命本能情欲的驅(qū)使，常常沉迷于名利、地位、權勢、女人和美等現(xiàn)實欲望中；另方面，他又未被這些所迷惑，不斷的超越自我，走向新生活。一方面追求真理創(chuàng)造事業(yè)，一方面又迷戀兒女私情。他一方面是理想社會的追求者，一方面又是王權的支持者。這種“靈與肉”，“善與惡”的矛盾。體現(xiàn)了歌德唯物主義辯證法的思想，也展示了人類復雜性和真實性。也反映了人類追求真理的艱巨性。意義：向人們指出了精神凈化的道路，指出了人生的意義和人們應追求的生活理想，把人們引向崇高的理想而奮斗不息的偉大道路。分析《浮士德》的藝術特色。歌德創(chuàng)作的《浮士德》在藝術上有它獨特的風采：1詩劇以幻想為主，將寫實和幻想結合(天上地下、現(xiàn)實古代、人類魔鬼)。使《浮士德》成為即是資產(chǎn)階級理想的激越頌歌，同時又是當是德國現(xiàn)實生活的深刻概括。2在人物塑造上：辯證的方法。浮士德靈與肉的對立統(tǒng)一，梅非斯特作惡造善的對立統(tǒng)一，推動了整個劇情的發(fā)展，展示了他們各自的性格特征。用矛盾對比的手法刻畫人物群像。天帝與魔鬼是理性于情欲的對比；浮士德與梅非斯特是人類與魔鬼的對比；浮士德與瑪加蕾特是知識者與自然的對比。比較的手法使各自的性格特征更為鮮明。3形式多樣化。詩劇開頭用自由韻體，寫瑪加蕾特用民歌體；寫海倫部分則用古希臘悲劇的詩體。敘事、抒情、議論糅為一體，詩劇大量運用了象征、比喻的手法，如人造人、海倫、魔女之廚都是象征，批評教會則常用暗喻。理解后簡答題歌德的詩劇《浮士德》是一部思想內(nèi)容很豐富的作品。1主要思想價值，是通過浮士德的人生經(jīng)歷，宣傳自強不息的進取精神；宣傳擺脫中世紀的愚昧狀態(tài)，克服人類內(nèi)在和外在的矛盾，創(chuàng)造資產(chǎn)階級理想王國的啟蒙思想。2詩劇肯定創(chuàng)造和勞動，要人們“每天每日去開拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。3詩劇表達了作者深刻的人生體驗——生活就是追求，而追求的過程又是循環(huán)前進的。世界和人類就是在這不斷追求、不斷幻滅的大循環(huán)中矛盾運動、發(fā)展進步的。4詩劇還表達了一種現(xiàn)代意義，即人始終處于與外界的沖突中，失敗和災難無法避免，但主人公以自身的行動決定自己的本質(zhì)，從而奠定了現(xiàn)代人格的基礎。第六章19世紀文學(一)(浪漫主義文學)理解后簡答題浪漫主義文學的基本特征：1強烈的主觀色彩，偏愛表現(xiàn)主觀思想，注重抒發(fā)個人的感受和體驗。重主觀，輕客觀和重自我表現(xiàn)，輕客觀模仿。2喜歡描寫和歌頌大自然。(尤為突出)作者們喜歡將自己的理解人物置身于純樸寧靜的大自然中，襯托現(xiàn)實社會的丑惡及自身理解的美好。3重視中世紀民間文學。想象比較豐富、感情真摯、表達自由、語言樸素自然。4注重藝術效果：異國青島情調(diào)、對比、夸張、人物形象的超凡性。浪漫主義文學的發(fā)展狀況：一德國文學耶拿派：1德國最早的一個浪漫主義文學流派。以施萊格爾兄弟為代表。219世紀他們在耶拿創(chuàng)辦的雜志上第一次提出了浪漫主義這個名稱，并且系統(tǒng)地闡述了他們的浪漫主義文學主張：強調(diào)想象與情感，強調(diào)文學創(chuàng)作的絕對自由，追求宗教的神秘和象征感。海德堡浪漫派：119世紀一批作家在海德堡創(chuàng)辦《隱士報》，形成了海德堡派。2功績：收集和整理德國民間文學。阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集《兒童的奇異號角》，格林兄弟《兒童與家庭童話集》都是對德國民族文學的重要貢獻。主要作家及作品：霍夫曼和莎米索的創(chuàng)作充滿了神秘和怪誕的色彩。海涅：在浪漫主義影響下開始走上創(chuàng)作道路?！墩摾寺伞返陌l(fā)表，結束了浪漫主義在德國文學的統(tǒng)治地位。早期代表作：《西里西亞紡織工人》后期代表作：《德國—一個冬天的童話》(抒情長詩)抒發(fā)了對德國封建制度和停滯的社會現(xiàn)實的仇恨與憎惡。二英國文學湖畔派(英國第一代浪漫主義詩人)1英國最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是“湖畔派”三詩人：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。2他們遠離城市隱居湖區(qū)，都喜歡歌頌大自然，描寫宗法制農(nóng)村生活，以此來抵制資本主義的城市文明。華茲華斯(湖畔派中成就最高)：《抒情歌謠集?序》稱為英國浪漫主義劃時代的宣言?！妒闱楦柚{》與柯勒律治合作?？吕章芍危合矚g描寫超自然的人與事。代表作《古舟子詠》英國第二代浪漫主義詩人(拜倫、雪萊)：雪萊(恩格斯稱他為“天才的預言家”)：《麥布女王》：(長詩)雪萊的“預言”首先體現(xiàn)?！督夥帕说钠樟_米修斯》“理解社會”。自然山水詩：《云雀》、《西風頌》名句“冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠嗎？”濟慈《夜鶯頌》(頌詩)：以精巧著稱。司各特：(以歷史小說著稱)“威弗利小說”代表作《艾凡赫》司各特的去世標志著英國浪漫主義的結束。簡?奧斯?。骸栋谅c偏見》、《愛瑪》三法國文學雨果《(克倫威爾)序言》的發(fā)表，樹起浪漫主義的旗幟，是法國浪漫主義的宣言書。19世紀法國浪漫主義的先驅(qū)：夏多布里昂：《基督教的真諦》：包括兩部中篇：《阿達拉》：寫了一個發(fā)生在北美原森林的故事。是法國第一部浪漫主義小說。主人公：印第安人：夏克塔斯、部落酋長之女：阿達拉?！独諆?nèi)》：寫的是一個貴族青年的懺悔。理解后簡答題簡述夏多布里昂筆下的“世紀病”形象：119世紀初法國浪漫主義文學先驅(qū)夏多布里昂的作品《勒內(nèi)》中的主人公勒內(nèi)生性孤僻，憂郁與周圍人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的憂郁，在孤獨的漂泊中度日。這是文學史上第一個“世紀病”形象。2小說中的主人公是在大革命浪潮的沖擊下，喪失了一切的貴族青年。表現(xiàn)了他們在現(xiàn)實生活中找不到自己的地位那種悲觀絕望的精神狀態(tài)，陰暗的心理和郁郁寡歡的情懷。史達爾夫人：主要作品：《黛爾菲娜》、《柯麗娜》；理論著作《論文學》、《論德國》繆塞(被稱為法國的“莎士比亞”)：《世紀兒的懺悔》(自傳體小說)：塑造了一個“世紀病”患者“阿克達夫”的形象。大仲馬：《基督山伯爵》《三個火槍手》喬治?桑：《安吉堡的磨工》：具有空想社會主義傾向的小說?！赌д印罚禾飯@小說小仲馬：《茶花女》通過妓女瑪格麗特同阿爾芒斯的愛情悲劇揭露虛偽的社會道德和門第觀念。四俄國文學(19世紀俄國是個沙皇專制的農(nóng)奴制國家)對自由的歌頌，對民主的向往是俄國浪漫主義文學的主旋律(反專制、爭自由)。茹科夫斯基：俄國浪漫主義詩歌的奠基人，被譽為“俄國文學史上第一個抒情詩人”。普希金的創(chuàng)作形成了俄國浪漫主義文學的高潮。五美國文學歐文(美國文學之父)庫伯(被稱為“美國的華爾特?司各特”)：霍桑：《紅字》(長篇小說)主人公：海絲特?白蘭、牧師：丁梅斯代爾。表現(xiàn)了宗教對人性的摧殘，揭露了宗教的虛偽性，被稱為是一部“心理羅曼史。”惠特曼(美國浪漫主義最偉大的詩人)：《草葉集》：是美國浪漫主義文學發(fā)展頂峰的產(chǎn)物。包括：《聽到美洲在歌唱》《我歌唱帶電的肉體》《自我之歌》作者摒棄了傳統(tǒng)詩歌的格律，創(chuàng)造了“自由詩體”。拜倫(英國)術語解釋東方敘事詩：11813—1816年拜倫完成了一組以東方故事為題材的故事，稱《東方敘事詩》。2敘事詩中的主人公被稱作“拜倫式英雄”，這些敘事詩又叫“叛逆者敘事詩”。拜倫式英雄：1這些英雄大多出自于拜倫的《東方敘事詩》里。2他們個個熱情勇敢、意志堅強、驕傲孤獨、心懷人間悲哀而不惜同命運抗爭，最后還是以失敗、死亡告終第一部詩集：《懶散的時刻》諷刺詩：《英國詩人和蘇格蘭評論家》《曼弗雷德》：表達了拜倫“世界悲哀”的哲學。主人公曼弗雷德則成為“拜倫式英雄”最成熟的形象。《該隱》(詩劇)：取材《圣經(jīng)》主人公：該隱是敢于懷疑思考，有自己的欲望與要求的年輕人類的代表。《唐?璜》：(一部未完成的長篇諷刺敘事詩或稱詩體小說)：通過主人公唐?璜這位“古代朋友”幾乎遍及全歐洲的冒險經(jīng)歷，展示出18世紀至19世紀歐洲廣闊的社會現(xiàn)實。基本結構是由唐?璜的兩次旅行構成。理解后簡答題簡析《唐?璜》的人物形象及作品的主要藝術成就。人物形象：1英國第二代浪漫主義詩人拜倫創(chuàng)作的長篇諷刺詩《唐?璜》中的主人公在拜倫所有的主人公形象中獨一無二，他熱情、玩世不恭、但不絕望、憂郁。2他隨波逐流、聽天由命，沒有反抗和積極進取的精神(消極)。3他不為道德教條束縛的自然天性，在曲折戀愛冒險中起著諷刺虛偽道德的重要作用。藝術成就：1最顯著的藝術特點是辛辣的諷刺，鋒芒指向18世紀末19世紀初歐洲廣闊的社會人生，成為一部“諷刺百科全書”。2插話：在敘事過程中不時地和大規(guī)模地插入議論。3題材和風格的無窮變換，以悲壯、詼諧、揶揄、熱情等各異的風格雜糅并置。4以口語體取得最高成就。(八行詩體)簡析《恰爾德?哈羅德游記》的主要思想內(nèi)容。(自傳色彩的長篇敘事詩)拜倫帶有自傳色彩的長篇敘事詩《恰爾德?哈羅德游記》主要歌頌了歐洲民族民主解放運動。(反暴政、反侵略)第一章主要寫主人公在葡萄牙和西班牙的見聞，反映了拿破侖鐵蹄下當?shù)厝嗣竦目嚯y，反抗和對自由的渴望。第二章主要興趣忍是景色和冒險。作者緬懷希臘光榮的過去，哀嘆現(xiàn)在的懦弱，希望他們依靠自己的力量擺脫土耳其的統(tǒng)治。第三章抒情主人公的形象超過并在最后遮住了游歷主人公的形象。憑吊滑鐵盧戰(zhàn)場，詠嘆拿破侖的命運，抨擊神圣同盟，追憶啟蒙主義者伏爾泰和盧梭。第四章他的信心和希望變得最為明朗有力，以高昂的自由信念號召意大利人民起來斗爭，爭取獨立。雨果(法國浪漫主義的主將和領袖)術語解釋美丑對照原則：一在《克倫威爾序言》中，雨果提出了著名的“美丑對照原則”。二主要內(nèi)容：1大自然中美丑并存。2藝術想要取得好的效果，就應該通過強烈的美丑對照，同時采取藝術的夸張。3于是“渺小變成了偉大，畸形變成了美好”。雨果在小說方面的成就十分突出（人道主義為主線）：《海上勞工》：歌頌勞動者的高尚品德。《笑面人》：具有浪漫主義風格。晚年最重要的長篇小說《九三年》：描寫法國大革命的作品(1793)。作者在小說中提出了“在絕對正確的革命之上，還有一個絕對正確的人道主義”觀點。主要人物：朗德納克侯爵是叛軍的首領、革命軍郭文。代表作《巴黎圣母院》(第一部長篇小說)：愛斯梅拉爾達是作者理想中“美”的化身。伽西莫多是作者理想中“惡”的化身(外表令人恐怖、滑稽)。作者根據(jù)“丑就在美的旁邊，畸形靠近優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善并存”的美學原則創(chuàng)造的人物形象。副主教克洛德是宗教惡勢力的代表。他道貌岸然，內(nèi)心陰險毒辣。藝術特色：運用對照方法：1人物自身(外表，內(nèi)心)伽西莫多、克洛德。2人物之間：伽西莫多、克洛德。3兩個階級、兩種朝廷：路易十一、平民王國?！侗瘧K世界》：人道主義思想主要人物：冉阿讓、芳汀、小柯塞特。綜合論述題以《悲慘世界》為例，分析雨果的資產(chǎn)階級人道主義思想。雨果代表作《悲慘世界》，充分體現(xiàn)了作者的資產(chǎn)階級人道主義思想：1對貧苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，對當時社會的控訴。如：冉阿讓被監(jiān)禁19年的罪行“只不過是偷了一塊面包”；芳汀從一個天真善良的姑娘，被迫害成流落街頭，終因貧病交加而死的妓女。2以滿腔熱情歌頌了共和黨人的英勇斗爭精神，表達了他的人道主義理想。小說通過米里哀主教和冉阿讓宣揚了以“仁愛”、“慈善”為中心的人道主義。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿讓以仁慈感化他，使一心要報復社會的冉阿讓變成了一個樂善好施、廣施濟貧的市長。3譴責了資產(chǎn)階級的法律?，F(xiàn)存法律是低級法律，使罪犯重復犯罪，而人道主義才是高級法律，使罪棄惡從善、終止犯罪。4塑造了人道主義最高理想“冉阿讓”。如冉阿讓被米里哀主教感化后，也像主教一樣以德報怨，終使沙威“人性”復活，最后精神崩潰而投河自殺。5人道主義的局限性：借人道主義感化統(tǒng)治階級的矛盾，這是不可能的、是腐蝕劑。論述《悲慘世界》的藝術成就。1現(xiàn)實主義和浪漫主義的有機結合?，F(xiàn)實主義：冉阿讓被迫的經(jīng)歷、芳汀的悲慘遭遇、滑鐵盧戰(zhàn)役等。浪漫主義：冉阿讓超人的體力和驚人的自我犧牲精神。2浪漫主義色彩表現(xiàn)在情節(jié)的安排上。冉阿讓攀上橫桿救水手而自己卻落入海中；抱著柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一個人恰恰是他曾救過的割風爺爺?shù)惹楣?jié)都是離奇的。3政論性。4語言高昂、激烈、熱情、敘述有史詩的風格。普希金(俄)俄國浪漫主義文學的重要代表，俄國現(xiàn)實主義文學的奠基人。被譽為“俄國文學之父”“俄國詩歌的太陽”。出生：沒落貴族的家庭。主要作品：《致恰阿達耶夫》：參加十二月黨人的綠燈社后，詩句被刻在黨徽后?！稄姳I》：抨擊暴政，歌頌自由的詩篇。《短劍》：公然號召以行動來反抗暴政，歌頌了不畏強暴的刺客?！吨挛鞑麃喌那敉健罚簾崆楣膭罘嘁鄣氖曼h人?！洞膶恕罚浩障＝鸬膭?chuàng)作由浪漫主義向現(xiàn)實主義過渡的標志?！鄂U利斯?戈都諾夫》：最負盛名的歷史悲劇?！秳e爾金小說集》(5個短篇組成)：其中《驛站長》是最優(yōu)秀的短篇，開了俄國文學抒寫小人物命運之先河。被譽為“俄羅斯生活的百科全書”的是：《上尉的女兒》：農(nóng)民題材的小說(長篇)，是一部反映普加喬夫起義的作品。和《葉甫蓋尼?奧涅金》：(詩體小說、俄國現(xiàn)實主義的奠基作)理解后簡答題簡析奧涅金的形象：普希金的詩體小說《葉甫蓋尼?奧涅金》中的奧涅金是俄國貴族革命時期開始覺醒又找不到出路的貴族知識分子的典型形象。1他受到西歐民主思想的啟蒙，具有人道主義和民主主義的思想，品格和氣質(zhì)都高于周圍的貴族子弟。2他沒有明確的政治主張和社會理想，現(xiàn)實社會看不到出路和希望，所以苦悶、彷徨、憂郁、痛苦對生活極端的冷漠。3他希望改變現(xiàn)狀，但又不可能與社會決裂，所以他不會與社會反抗，對生活態(tài)度是消極的逃避。是俄國文學史上第一個“多余人”典型。《葉甫蓋尼?奧涅金》中達吉亞娜是作者最喜歡的人物，稱她為“我可愛的理想”。此作品是作者“幻想的寵兒”，采用四音步揚格十四行詩節(jié)稱為“奧涅金詩體”。術語解釋多余人(19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學中貴族知識青年的典型)1俄國貴族革命時期的產(chǎn)物，封建農(nóng)奴制社會進步知識分子的典型。2他們開始覺醒但又找不到出路，看不慣貴族庸俗的生活，又擺脫不了自身的資產(chǎn)階級利己思想。即不愿與貴族同流合污又不能站在農(nóng)民一邊，成了一事無成的“多余人”?！岸嘤嗳恕钡娜觞c是脫離人民群眾?！岸嘤嗳恕毕盗行蜗螅浩障＝稹度~甫蓋尼?奧涅金》：奧涅金是俄國文學史上第一個“多余人”形象。萊蒙托夫《當代英雄》：畢巧林赫爾岑《誰之罪》：別爾托夫屠格涅夫《羅亭》：羅亭《貴族之家》：拉夫列茨基。岡察洛夫《奧勃洛摩夫》：奧勃洛摩夫第七章19世紀文學(二)(批判現(xiàn)實主義文學)19世紀文學是指法國“七月革命”(1830)到“巴學)黎公社革命”(1871)。這一時期文學包括：浪漫主義文學、批判現(xiàn)實主義文學(主流)、早期無產(chǎn)階級文學。理解后簡答題19世紀文學的主流是批判現(xiàn)實主義文學它有以下基本特征：1客觀、真實地描繪現(xiàn)實生活。注重反映現(xiàn)實生活的整體、本質(zhì)、真實、更注重細節(jié)描寫的真實性。2批判性、暴露性、改良性。特別注重社會底層社會及“小人物”的悲劇命運。對社會現(xiàn)實的強烈批判在客觀上表達了廣大人民群眾對資本主義制度的不滿和抗議，是從改良資本主義制度出發(fā)的，他們的思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。3塑造典型環(huán)境中的典型性格。文學發(fā)展狀況：無產(chǎn)階級的萌芽：英國憲章派文學和德國工人革命詩歌是最初成就。術語解釋憲章派文學：1是世界文學史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學，19世紀三四十年代英國憲章運動的產(chǎn)物。主要成就：詩歌2作品具有鮮明的政治傾向性和強烈的戰(zhàn)斗性、廣泛的群眾性。3最有名的憲章派詩人：瓊斯和林頓。德國工人詩歌(19世紀40年代)：維爾特(最著名的無產(chǎn)階級詩人)：加入“共產(chǎn)主義同盟”成為了一個出色的無產(chǎn)階級歌手。恩格斯稱他“德國無產(chǎn)階級第一個和最重要的詩人”。批判現(xiàn)實主義：一法國文學代表人物及作品：梅里美：19世紀法國極富藝術魅力的作家。常常從道德的角度“研究人的心靈”發(fā)掘未經(jīng)現(xiàn)代文明“洗禮”的自然狀態(tài)下雄偉頑強的原始生命形態(tài)。福樓拜：19世紀法國一位承前啟后的作家。創(chuàng)作中偏重于客觀寫實和精雕細刻，以“客觀而無動于衷”的美學原則精致的藝術風格為后來的自然主義和唯美主義奠定了基礎?！栋ɡ蛉恕分械闹魅斯珢郜斒且粋€在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象。二英國文學代表作家及作品：被馬克思稱為“現(xiàn)代英國的一批杰出的小說家”的有：狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人、勃朗特姐妹。蓋斯凱爾夫人(歐洲文學史上最早反映勞資矛盾的作家)：小說《瑪麗?巴頓》：反映了憲章運動中的勞資矛盾。薩克雷：維多利亞時代“一位犀利而無情的諷刺家”長篇小說《名利場》：副標題“沒有英雄的小說”。主人公：蓓基?夏潑夏綠蒂?勃朗特《簡?愛》：女性意識和對維多利亞傳統(tǒng)的叛逆精神。愛米莉?勃朗特《呼嘯山莊》：唯一的長篇小說。男主人公“希斯克厲夫”小說突出的三點：1打破了流行的“奮斗—成功”的模式代之以“復仇—毀滅”的情節(jié)。2打破了流行的“紳士淑女”型的人物模式，代之狂野不羈的新人物。3打破了流行的從容體面的風格，代之以狂熱恐怖的歌特式風格。三俄國文學（19世紀60、70年代）術語解釋自然派：119世紀俄羅斯文學中的一個派別（領袖：果戈理）。2該派以果戈理的創(chuàng)作為楷模，極力忠實于“自然”即現(xiàn)實，抨擊反動腐朽的農(nóng)奴制和專制制度。3文學題材上，多以描寫“小人物”即小官員、小職員、農(nóng)民為主。4體裁上，多以散文（即小說）為主，后來“自然派”便成為俄國批判現(xiàn)實主義的別稱。小人物：119世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學作品中，所塑造的一批生活在生活底層的小人物的典型形象。2他們在社會中官階、地位即地下，生活困苦，但又逆來順受、安分守己、性格懦弱、膽小怕事因此成為“大人物”統(tǒng)治下被侮辱的犧牲者。3普希金以其短篇小說《譯站長》開了俄國文學中描寫“小人物”的先河。代表作家及作品：果戈理：繼承了普希金的現(xiàn)實主義又把它推到了一個新的高度。別林斯基：俄國現(xiàn)實主義美學理論和文藝批評的奠基人，革命民主主義者的先驅(qū)。他肯定了果戈理為代表的自然派。捍衛(wèi)了現(xiàn)實主義原則。他的理論有力地推動了俄國批判現(xiàn)實主義的發(fā)展。代表作《文學的幻想》赫爾岑：第一次使用了“多余人”這一文學批評概念來論述當時俄國文學的民族性?！墩l之罪》（問題小說）：主人公別爾托夫（多余人）。屠格涅夫：《羅亭》：羅亭是40年代俄國貴族知識分子中“多余人”的典型?！顿F族之家》：對正在“崩潰的貴族階級的一曲挽歌”。主人公：拉夫列茨基《前夜》：俄國姑娘葉琳娜和保加利亞革命者英沙羅夫是性格堅強，具有崇高理想的新人形象（第一部反映新人形象：平民知識分子的作品）《父與子》（代表作）：一部社會心理小說。車爾尼雪夫斯基：19世紀后期杰出的思想家、革命家和文學批判家，在哲學、美學和文學方面有很高的建樹?！对趺崔k》（長篇小說）：典型的“問題小說”主人公：薇拉、羅普霍夫、吉爾沙諾夫（三角戀愛），最高典型：拉赫美托夫是俄國文學中第一個革命民主主義者的光輝形象。杜勃羅留波夫（英年早逝）《黑暗王國的一線光明》：針對《大雷雨》岡察洛夫《奧勃洛摩夫》：又一多余人形象奧斯特洛夫斯基（俄國著名的戲劇大師）：《大雷雨》被稱為“生活的戲劇”。主人公：卡杰琳娜、鮑里斯涅克拉索夫：《誰在俄羅斯能過上好日子》（長詩）四美國文學美國的“廢奴文學”是美國批判現(xiàn)實主義文學的萌芽。代表作家及作品：希爾德烈斯《白奴》：美國第一部反蓄奴制的現(xiàn)實主義小說。斯托夫人《湯姆叔叔的小屋》：被認為“世界小說中最令人感動的事件”。分析比較題19世紀英、法、俄三國現(xiàn)實主義文學特征的比較。相同點：119世紀英、法、俄三國文學主流是批判現(xiàn)實主義文學。2都注重反映現(xiàn)實生活的整體的、本質(zhì)的、真實的東西，同時更注重細節(jié)描寫的真實性。3他們都特別注意社會底層生活及“小人物”的悲劇命運的描寫；注重表達廣大人民對資本主義制度的不滿和抗議。對社會的批判，是從改良主義制度出發(fā)的，思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。4都注意塑造典型環(huán)境中的典型人物。異同點：一法國文學的特征：1反映資產(chǎn)階級與貴族階級的矛盾。2揭露了金錢的罪惡。3描寫了個人反抗者形象。二英國文學的特征：1最先描寫勞資矛盾題材。2善于描寫小人物的矛盾。3具有人道主義和改良主義的傾向。4女性文學異軍突起：經(jīng)受過女權主義洗禮的英國婦女開始覺醒，她們用文學來實現(xiàn)自身的價值。(瑪麗?雪莉、蘇珊?弗里婭、喬治?艾略特、勃朗特姐妹)三俄國文學的特征：1文學與人民解放運動緊密相連，以批判沙皇專制制度和農(nóng)奴制為主要內(nèi)容。2具有悲愴的情調(diào)，反映時代的苦難，表達了知識分子憂憤、焦慮及基督教人道主義思想。3獨特的形象系列：多余人、小人物形象。4有系統(tǒng)的進步理論作指導：別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的美學。斯丹達爾(原名：亨利?貝爾法國)自稱是“人類心靈的觀察家”。19世紀中期法國杰出的實現(xiàn)主義作家，法國和歐洲批判現(xiàn)實主義文學的奠基人之一。他的創(chuàng)作可分為三個時期：1米蘭時期：《意大利繪畫史》最先提出了有關批判現(xiàn)實主義文學的理論主張。2巴黎時期：（高峰時期）主要成就：文藝評論和小說《拉辛與莎士比亞》：被認為是批判現(xiàn)實主義文學的第一部理論著作。1827年發(fā)表了第一部小說《阿爾芒斯》：作者通過愛情故事反映政治主題（小說的初步嘗試）。1829年著名的意大利題材的短篇小說《法尼娜?法尼尼》：通過意大利燒碳黨人米西瑞里與羅馬貴族小姐法尼娜的愛情故事，反映了19世紀初期意大利政治斗爭的一個側面。1830年長篇小說《紅與黑》的出版，標志著作者創(chuàng)作的高峰。3奇維塔維基亞時期：《呂西安?婁凡》（《紅與白》）：揭露七月王朝的長篇小說?！栋婉R修道院》：作者生前惟一獲得成功的作品?！都t與黑》原名：《于連》副標題“1830年紀事”“紅”指拿破侖時期士兵的紅軍裝，代表資產(chǎn)階級的力量。“黑”指教職人員的黑教袍，代表封建社會反動力量。書名象征：復辟時期兩大對立陣營，兩種不同思想的斗爭，突出了小說的政治意義。理解后簡答題簡述《紅與黑》的思想內(nèi)容。1斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》以于連的遭遇為線索，以維立爾市，貝尚松神學院和巴黎木爾侯爵府為活動舞臺，形象地展示了法國波旁王朝復辟時期廣闊的社會生活和錯雜的階級矛盾。2深刻地揭露和批判了封建貴族、教會的黑暗和罪惡。3辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強烈的政治傾向。綜合論述題于連的形象分析：斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》中的主人公于連是法國復辟王朝時期個人奮斗者的典型。1于連的階級地位和所受的教育，決定了他的英雄主義熱情和虛榮心。出生地位低下，于連很早就形成了一種反抗和仇恨貴族大資產(chǎn)階級的心理。愛讀書身受啟蒙思想的影響，培養(yǎng)了他的平民崇拜拿破侖，希望自己能建功立業(yè)，然而封建等級制使他希望破滅；而后他看到教會盛極一時，他投靠了教會，于連以虛偽為武器、以反抗和投協(xié)為手段，開始了個人奮斗式的道路。2于連的性格是矛盾的。受壓后就反抗，當個人名利得到滿足后就妥協(xié)、投降。在德?瑞拉市長家做家庭教師，具有平民意識的他應聘的條件是和主人桌吃飯，顯示出反抗的精神。在貝尚神學院：為了出人頭地，于連在險惡的環(huán)境中把對教會的仇恨埋在心底。不信教卻是神學院最虔誠的教徒，又是彼拉院長的寵兒。在這里具有對抗意識的青年逐漸成了一個和教會同流合污的野心家。在木爾侯爵府：于連為了實現(xiàn)自己的野心，忠心為侯爵效勞、和侯爵女兒瑪特兒戀愛、結婚最終得到了一份頗豐的地產(chǎn)和官銜。3于連的平民階級意識并未完全泯滅。入獄后，他開始反省，認識所走的道路的虛偽和痛苦。法庭演說是于連對貴族大資產(chǎn)階級的譴責和對社會的抗議，也是他反抗精神的爆發(fā)和悲劇命運的總結。4人物形象的局限性。他的行動是個人盲目的，他的反抗具有極大的動搖性，一旦個人的追求滿足后就妥協(xié)投降。論述《紅與黑》的藝術成就。斯丹達爾的《紅與黑》是法國批判現(xiàn)實主義的開山之作，在藝術上取得了很高的成就：1從現(xiàn)實生活中選取典型材料，通過描寫典型環(huán)境中的典型性格，來反映時代特征。小說通過了3個典型環(huán)境（維立葉爾、貝尚松神學院、巴黎）中個人奮斗的悲劇過程，揭露了復辟時期大革命的深刻影響，資產(chǎn)階級的壓迫、平民的反抗、貴族和社會的腐敗統(tǒng)治等時代特征；又說明了個人奮斗在專制特權社會中失敗的客觀真理2特別善于把握和分析人物心理。于連收到瑪特兒小姐約他半夜來的信時的心理活動。他即高興又懷疑，即猶豫又自責心理活動互相沖突，揭示了他內(nèi)心的沖突和感情的瞬間變化，突出了他的性格。（“要準備戰(zhàn)斗”）3情節(jié)緊湊、結構嚴謹。以于連的個人奮斗史為“經(jīng)”，以他和德?瑞娜市長夫人、瑪特兒小姐戀愛生活為“緯”。經(jīng)緯交織、條理明晰。三個典型環(huán)境的轉(zhuǎn)換銜接自然順暢，出場的人物都與主人公有關。人物、情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴整清晰，井井有條，形成一個有機的藝術整體。巴爾扎克(原名：奧諾雷?巴爾薩法國人)出生：中等資產(chǎn)階級家庭第一部作品：《克倫威爾》（五幕詩體悲?。╅L篇小說《舒昂黨人》：是他的第一個勝利，第一部署名巴爾扎克的作品，他現(xiàn)實主義小說的開端。1832年《三十歲的女人》（長篇小說）：開始和一個波蘭貴族韓斯卡夫人通信。在巴爾扎克的葬禮上，雨果發(fā)表了演說，贊揚巴爾扎克是偉大的“革命作家”、“作品比歲月還多”，真實地反映了法國的“當時現(xiàn)實”。巴爾扎是個多產(chǎn)的作家，收在《人間喜劇》中的長中短篇小說有96篇。他的全部作品分為3大類：風俗研究、哲學研究、分析研究。小說總集的主干部分“風俗研究”又分：“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景”、“鄉(xiāng)村生活場景”6個部分。理解后簡答題簡述巴爾扎克的思想矛盾與創(chuàng)作關系。1恩格斯評論巴爾扎克時指出：“巴爾扎克在政治上是一個正統(tǒng)派”、“他的全部同情在注定滅亡的那個階級方面，為”上流社會的必然崩潰唱挽歌，但又辛辣地諷刺了“貴族男女”描寫他們在資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的逼攻下必然失敗、毀滅，贊揚他的政敵“共和黨人英雄們”。這就是小說主義的最偉大勝利之一。2巴爾扎克之所以能自覺地運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，往往決定于他世界觀中進步的傾向?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作方法具有的積極作用，可以某中程度削弱作家思想中的消極部分。綜合論述題試述《人間喜劇》的現(xiàn)實主義思想內(nèi)容。法國19世紀批判現(xiàn)實主義文學的代表作家巴爾扎克的《人間喜劇》，為我們展現(xiàn)了法國社會特別是巴黎上流社會的現(xiàn)實主義歷史。1作品深刻描寫了封建貴族衰亡史。在《古物陳列室》和《農(nóng)民》中：作者通過描寫資產(chǎn)階級和貴族間的矛盾，來揭露封建貴族必將滅亡的客觀歷史規(guī)律。名門貴婦鮑賽昂夫人的盛衰史和貴族階級的盛衰史緊密相聯(lián)。《高老頭》中她情場失意，被資產(chǎn)階級小姐擊敗逼迫離開巴黎，是貴族厄運的寫照。《棄婦》中男爵卡斯頓經(jīng)不起金錢的誘惑，拋棄了她。貴婦人再次受到社會的棄絕，就這樣資產(chǎn)階級婦女靠金錢擊敗了貴族婦女并代替她們活躍于上流社會。2資產(chǎn)階級的發(fā)家史。作者通過一系列本質(zhì)相同而形象各異的資產(chǎn)階級人物真實地再現(xiàn)了資產(chǎn)階級的發(fā)家史?！陡呃J者》中的高布賽克是單純的高利貸者，不懂商品的流通和資本的周轉(zhuǎn)。《歐也妮?葛朗臺》中的葛朗臺懂得在流通中使資本增值?！都~沁根銀行家》中紐沁根是交融資產(chǎn)階級的典型，不僅懂得怎樣獲得高利潤，還會制造謠言、假象等。3揭露資本主義社會中的金錢罪惡?！稓W也妮?葛朗臺》中葛朗臺不讓女兒愛破了產(chǎn)的查理，斷送了女兒的青春。被查理拋棄，使她即遭到金錢關系的摧殘，又受到金錢關系的毒害，罪惡，是其父的犧牲品。4對共和主義者的贊美和對社會理想的探索。對共和主義者即不完全理解他們的思想實質(zhì)，但又看不到他們是高尚品德的人。《幻滅》中的克雷斯蒂安、《農(nóng)民》中的尼雪龍藝術形象雖不夠豐滿，但描寫他們的精神卻十分突出。《高老頭》理解后簡答題簡述《高老頭》的主題思想。巴爾扎克創(chuàng)作的小說《高老頭》具有深刻的思想內(nèi)容：1小說真實地反映了波旁王朝復辟時期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對封建貴族社會日甚一日的沖擊。(子爵夫人告別巴黎)。2小說描寫資產(chǎn)階級憑借金錢和財富的力量打敗封建貴族。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。3小說揭露了與資產(chǎn)階級野心家極端利己投機取巧完全不同的誠實的個人奮斗之路。簡述高老頭父愛悲劇的社會意義。巴爾扎克的小說《高老頭》中的高老頭是一個具有濃厚封建宗教觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的典型。1高老頭愛女兒十真誠的，但只懂得用金錢培養(yǎng)女兒對父親的愛，用金錢維系父女之間的感情使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品。2他的悲劇是一個通曉資產(chǎn)階級生意經(jīng)卻不通曉資產(chǎn)階級人生哲學的資產(chǎn)者的悲劇，是時代的悲劇，是封建宗法制社會過渡到資本主義社會這一新舊交替時期社會現(xiàn)象的反映。他的父愛反襯出女兒的無情無義，他的人性反襯出社會的殘忍。有力地控訴了金錢敗壞道德，腐蝕社會的罪惡，揭露資本主義社會人與人之間的金錢化。特別是家庭關系金錢化的可悲景象。綜合論述題分析拉斯底涅的形象及其典型意義。巴爾扎克的小說《高老頭》中的主人公拉斯底涅是復辟王朝后期到七月王朝時期的資產(chǎn)階級政治家和野心家的典型。(小說描寫他由一個沒落貴族子弟腐化成資產(chǎn)階級野心家的典型過程)。他的性格發(fā)展有三個階段：1他到巴黎上大學，想通過勤奮努力，刻苦攻讀爭取一番功名。但是經(jīng)不起上流社會的誘惑。3年的巴黎生活使他看清了社會的本質(zhì)：法律和道德對有錢人無效，財產(chǎn)才是金科玉律。于是他決定走另一條道路：往上爬！不顧一切地往上爬。2經(jīng)過人生兩個導師的教唆，拉斯底涅開始了明顯的蛻變。鮑賽昂夫人親自教他讀“人生這部分”培養(yǎng)他自私自利的人生觀，傳授他以牙還牙對付社會和個人的伎倆。最后鮑賽昂夫人的隱退使他進一步認識到金錢的重要作用。伏脫冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他與維多莉戀愛，自己殺死維多莉的哥哥，以獲取泰伊番的財產(chǎn)。他還用赤裸裸的語言剖析社會的本質(zhì)。伏脫冷后來被米旭諾以3000法郎賣給當局，使拉斯底涅進一步相信伏脫冷利己主義社會本質(zhì)的剖析。3高老頭的苦難和死亡，最后完成了他的社會教育。當他埋葬了高老頭后，埋掉了最后一點人性。這曾清白的青年，已墮落成向財富和權勢進攻的資產(chǎn)階級野心家。意義：小說通過拉斯底涅的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產(chǎn)階級的興起，揭露了金錢的罪惡。論述《高老頭》的藝術特色。1結構精致，情節(jié)富有戲劇性。小說圍繞拉斯底涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。拉斯底涅起著穿針引線的作用，其它人主要圍繞他的性格形成而展開的。伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務后隱退；高老頭的悲劇促進了他性格的最后形成。2從現(xiàn)實的精致觀察進行精確生動的典型環(huán)境的描寫。對典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據(jù)。如伏蓋公寓的頹廢、寒酸與上流社會燈紅酒綠形成強烈的對比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型環(huán)境相適應的典型性格。3廣泛地運用了對比的原則。如高老頭對女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚善的教訓。(人物對比)上流社會和伏蓋公寓下層社會對比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了貴族表面興盛和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的粗俗。(環(huán)境對比)4語言多姿多彩、比喻深刻。人物語言充分個性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對女兒的癡情。比喻：高老頭沒錢是遭到女兒們的遺棄“就像檸檬榨干了”，她們“把剩下的皮扔在街上”。5塑造了典型環(huán)境中的典型人物。如高老頭的父愛持久不變；同為野心家拉斯底涅涉事不深，伏脫冷老謀深算。狄更斯(英)19世紀英國偉大的現(xiàn)實主義作家，出生一個貧窮的小職員家庭。他的創(chuàng)作分為三個時期：第一時期：成名作：《匹克威克外傳》(《堂?吉訶德》式的作品)采用流浪漢小說的形式。《奧立弗?退斯特》（《霧都孤兒》）：真實的展現(xiàn)了社會的黑暗，慈善機構虐待兒童的罪惡，抨擊了當時的“新濟貧法”?！赌峁爬?尼古頁》：通過教師尼古拉斯的經(jīng)歷，揭露社會的黑暗，把希望寄托在理想化的資產(chǎn)階級身上。藝術上采用流浪漢小說的結構形式。第二時期：特寫集《旅美扎記》長篇《馬丁?朱什爾維特》長篇小說：《董貝夫子》主人公董貝是40年代英國商業(yè)資本家的典型。這一時期狄更斯小說在藝術上成熟了，結構完整，沒有流浪漢小說的痕跡。第三時期：（早期那種樂觀主義幽默的情調(diào)削弱了）重要作品：《大衛(wèi)?科波菲爾》近似自傳體的小說。理解后簡答題簡述《艱難時世》的主要思想內(nèi)容。1它反映了40—50年代英國的勞資矛盾（社會的根本矛盾）。作者站在人道主義立場上揭露了當時的繁榮盛世其實就是冷酷的扼殺人性的艱難時世。2小說通過葛雷硬、龐得貝為代表的利己主義和“事實哲學”，抨擊了資產(chǎn)階級剝削的理論基礎—功利主義哲學，揭露其扼殺人性的罪惡。3小說通過以西絲為代表的善良人感化冷酷的資產(chǎn)階級的設想。集中體現(xiàn)了作者的人道主義思想。作者解決矛盾的方案是人性感化?！峨p城記》理解后簡答題簡析《雙城記》的寫作目的和思想內(nèi)容?！峨p城記》是狄更斯創(chuàng)作思想和藝術表現(xiàn)達到成熟時期的杰作。一寫作目的：作者想借法國大革命的歷史經(jīng)驗向英國統(tǒng)治者敲起警鐘，具有明顯的借古喻今的現(xiàn)實意義。二主題思想：1對貴族階級做徹底的否定。小說通過梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人獄18年之久的情節(jié)描寫。無情地揭露了腐敗了的統(tǒng)治階級專制政體、法律制度。2描寫了法國人民在封建暴政下的悲慘生活。 3生動描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴斯底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面，反映了法國大革命轟轟烈烈的斗爭場面，準確而又形象地展示了革命發(fā)生的原因和必然性。4小說突出地表現(xiàn)了作者的人道主義思想。簡析《雙城記》的藝術特色。一結構復雜嚴謹，由三個對立而又相交織的線索組成。梅尼特醫(yī)生的故事；貴族后代代爾那的故事；革命者得伐石太太的故事。體現(xiàn)了情節(jié)的豐富性和結構完整性的統(tǒng)一。二浪漫色彩和現(xiàn)實手法有機結合。1浪漫色彩：小說情節(jié)波瀾起伏、緊張生動又富有戲劇性。2寫實手法：對法國大革命的原因及場面的描寫。三大筆勾勒和精雕細刻有機結合。1大筆勾勒：巴黎人民起義。2精雕細刻：人物肖像、心理及敘述事件。綜合論述題從《雙城記》看狄更斯資產(chǎn)階級人道主義思想?！峨p城記》中狄更斯以自己的人道主義準則來評價法國大革命前的封建貴族政權和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權。1同情法國人民的悲慘生活。如正直的知識分子梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄18年之久。他的行為不為生活所容，最后家破人亡。2同情法國大革命，描寫了法國大革命的場面展示了大革命發(fā)生的原因、必然性。小說生動的描繪了法國大革命中巴黎人民工攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。表現(xiàn)了人民的憤怒、仇恨、革命情緒，描繪了封建貴族和廣大人民的尖銳矛盾，封建壓迫剝削所造成的貧窮和饑餓是革命的根源。3譴責了暴力領袖得伐石太太。她兇狠、可怕、冷酷無情、殺人的瘋狂及無止境的復仇，不惜秧及無辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來表明人道對暴力的勝利。對得伐石太太的革命政權是否人道的問題，作者對次表示了自己的人道主義思想。梅尼特醫(yī)生和代爾那都是人道主義的化身，和他們相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描繪成殺人不眨眼的惡魔。作者企圖用階級調(diào)和解決階級矛盾和復雜的社會現(xiàn)象。他希望統(tǒng)治階級能理智地進行一次改革，富人與窮人之間用愛代替恨。作者對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的。一方面認為人民的革命是正義的，但又認為過火。得伐石太太的結局，說明了作者的觀點。4塑造了人道主義最高典型代爾那自動放棄貴族特權，為營救管家而被捕入獄?？柕潜蛔髡呙鑼憺橐粋€從來不關心任何人的人、一個酒鬼，后來被感化這樣的人、最后心甘情愿地代替別人上斷頭臺。作者人道主義的局限性：如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以此突出他的人道主義精神，這種認識也使他不能準確認識法國大革命及其過程中的是非功過。狄更斯的其它作品：《荒涼山莊》《小杜麗》《偉大的期望》等長篇小說。果戈理（俄）俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人之一，“自然派”的創(chuàng)始者。主要作品：《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》：成名作《彼得堡故事集》：其中最出色的是幾篇描寫“小人物”的作品。如《狂人日記》《外套》《外套》：主人公亞卡基?亞卡基耶維奇是一個卑微的九等文官。作者揭露了貴族官僚階級的冷酷，對“小人物”的遭遇表示同情?！稓J差大人》（諷刺喜?。褐泄_表示俄國應該回到宗法制社會中，并且要維護俄國的專制農(nóng)奴制度。理解后簡答題簡析《欽差大人》的主題思想。1在果戈理的諷刺喜劇《欽差大臣》中作者以犀利的筆鋒批判和嘲諷了整個腐敗的沙俄官僚集團，無情地揭開了他們的丑惡面目，顯示了黑暗王國的真實圖景，描繪了一副百丑圖。2外省官僚代表市長安東?安東諾維奇是一個反動官僚的典型，通過他作者突出表現(xiàn)了沙皇專制政府的腐朽性和反動性。簡述《死魂靈》的主題思想。1果戈理的代表作《死魂靈》可以說是俄國農(nóng)奴制度崩潰時期農(nóng)奴主階級的衰亡的歷史，通過封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫和揭示了專制農(nóng)奴不可避免地崩潰的趨勢。2作品還形象地描寫了帶著血腥味走上新興社會舞臺的資產(chǎn)階級，并且對這個階級的掠奪性和對金錢的崇拜進行了深刻的批判和諷刺?！端阑觎`》的主要人物：乞乞科夫：六等文官，俄國新興資產(chǎn)階級的代表，冷酷、貪婪。五個地主：1瑪尼羅夫：精神空虛、性格懶惰、智力貧乏而又以良好素質(zhì)自居的地主典型。2科羅皤契加：一個愚蠢頑固而又貪財?shù)牡刂髌牛]塞落后的鄉(xiāng)村生活使她封閉、保守、粗鄙、迷信。3諾茲德遼夫：花天酒地、揮霍無度、粗暴放蕩、蠻橫無禮的惡棍，是一個地主惡少式的人物。4梭巴開維支：是一個貌如狗熊、粗野、狡猾、貪婪吝嗇的農(nóng)奴主。他從外貌到內(nèi)心都充滿了動物性，沒有任何高尚的精神需要，沒有理想、熱情。5潑留希金簡析潑留希金的形象。是果戈理《死魂靈》中的一個人物，是一個猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財奴和吸血鬼。1強烈的積聚財產(chǎn)的欲望使他一天到晚為財產(chǎn)的積累而奔波。2由于貪婪他完全變成了財富的奴隸，受物質(zhì)支配，變成了一個異化了的人。3吝嗇的驚人，擁有上千農(nóng)奴，卻過著極端貧困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次見到他時，把他當成一個窮老婆子。4果戈理說：“一個人居然會墮落到這樣卑微、慳吝、丑惡的地步”。綜合論述題試述《死魂靈》的藝術成就。1顯著的藝術特點是含淚的諷刺。“以不可見之淚痕悲色，振其邦人?！庇煞置鞯男?，和誰也不知道的淚，來歷覽一切大活動的人生。對資產(chǎn)階級人物的諷刺，同時又從寄希望于理想地主的社會主張出發(fā)，對他們的無聊、墮落表示同情和哀婉，對他們的丑惡存在，飽含著“誰也不知道的不分明的淚?！苯】档男Γ诒恍Φ囊环矫媸潜У?。所以果戈理的“含淚的微笑”，倘傳到了和作者地位不同的讀者臉上，也就成為健康。2人物形象的典型化。作者從環(huán)境、肖像、語言、動作來突出人物的典型性。如對梭巴開維支的描寫，突出了一樣粗笨的家具；在潑留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生動地說明了農(nóng)奴制，寄生生活對人性的扭曲。3廣泛運用了抒情手法。關于祖國、人民前途的關心、有關人物出場的評價。如把祖國比喻成飛奔的三駕馬車，充分反映了作者的愛國正義熱情，表示出對祖國前途的憂慮。陀斯妥耶夫斯基（俄）寫城市下層平民和犯罪心理的能手，同時又是一個具有深刻基督教思想的作家。主要作品：《窮人》：第一部小說。《同貌人》：（中篇小說）主人公戈利亞德金（九等文官）《被欺凌與被侮辱的》：長篇小說《死屋手記》：寫苦役犯們可怕的處境和精神狀態(tài)?！兜叵率沂钟洝罚洪L篇小說四大代表作：《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》（是作者一生創(chuàng)作的總結，小說突出反映了作者對人類存在的哲理思考。）《群魔》理解后簡答題簡析卡拉馬佐夫性格特色。《卡拉馬佐夫》是陀斯妥耶夫斯基一生創(chuàng)作的總結，小說突出集中地反映了作者對人類存在的哲理思考。1在外省小城斯科托普里戈尼斯克（意為“畜欄”）中，卡拉馬佐夫一家夫子圍繞金錢，女人而產(chǎn)生的激烈斗爭。2卡拉馬佐夫一家：老卡拉馬佐夫、伊凡和斯麥爾佳科夫是人性惡的代表，他們放棄信仰、自食其果。德米特里是現(xiàn)實人性的代表，他因為沒有放棄信仰而得救。阿遼沙是人性善的代表，他所指引人類的出路是忍耐、順從。3作者通過人類靈魂的搏斗，揭示他眼中的整個人類社會現(xiàn)實的內(nèi)在本質(zhì)，并為人類指出了上帝安排的道路?！蹲锱c罰》的主要人物：貧窮法科大學生拉斯科爾尼科夫、失去工作的小文官馬爾美拉陀、夫典當婆阿寥娜、及她的女兒：索尼雅《罪與罰》的主題：1小說通過彼得堡下層人民生活的描寫，表現(xiàn)了作者對人民痛苦不幸的深切同情和對地主、資產(chǎn)階級罪惡的痛恨。2他反對通過暴力改變現(xiàn)實，主張忍耐、順從、皈依上帝，以此建立一個和諧的新世界。術語解釋復調(diào)結構：一俄國著名文學理論家巴赫金在《關于（陀斯妥耶夫斯基）一書的修改》一文中說，陀斯妥耶夫斯基有三大發(fā)現(xiàn)。其中：1創(chuàng)造了人物形象的全新結構，主人公的意識不為作家的框架所限和作家具有平等地位。2小說的全面對話性，這兩個方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基詩學問題》一書中指出并詳盡論述的“復調(diào)結構”。二作家和作品中的每個人物像樂曲中的不同聲部，互相對話、互不干擾的存在著，共同奏成交響曲。綜合論述題試析《罪與罰》的藝術特色。陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》是一部藝術成就很高的現(xiàn)實主義作品：1情節(jié)結構完整、充滿戲劇性。如小說寫拉斯科尼科夫的整個犯罪經(jīng)過：由醞釀到實施；從犯罪后的精神混亂到自首；最后歸依上帝，情節(jié)有頭有尾。圍繞拉斯科尼科夫的犯罪，設了許多懸念、情節(jié)緊張、扣人心弦。2深刻的心理描寫，作品被譽為“一份犯罪的心理報告”。多種心理表現(xiàn)手法：如內(nèi)心獨白、夢境、幻想、直覺等表現(xiàn)人物犯罪前后近于瘋狂的復雜心理活動，寫出了他的緊張、痛苦、孤獨、疲憊。3“復調(diào)小說”的結構特征。第八章19世紀文學（三）19世紀后期的文學呈多元化：30年代的批判現(xiàn)實主義文學（主潮）、自然主義文學、巴黎公社文學。非理性的具有現(xiàn)代特征的形式主義文學19世紀后期文學的基本特征：一三種基本思想并存。1馬克思的科學社會主義，它明確提出“必須推翻資本主義制度，建立社會主義。2傳統(tǒng)的人道主義思想。3叔本華、尼采、柏格森的非理性學說，對世界感到失望和無所適從，只好退回內(nèi)心強調(diào)“意志”。二開始“退回內(nèi)心”。（19世紀后期歐洲文學開始出現(xiàn)“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢）。三越來越重視文學技巧。批判現(xiàn)實主義文學注重心理分析與內(nèi)心獨白；形式主義文學則注重象征和隱喻，講究交感和對應。19世紀后期文學的發(fā)展狀況：主要文學：自然主義、巴黎公社文學、唯美主義文學、象征主義文學、批判現(xiàn)實主義文學。一自然主義理解后簡答題簡述自然主義文學的特征：119世紀后期流行的，產(chǎn)生于批判現(xiàn)實主義之中的一個文學思潮和流派。再現(xiàn)自然，就是真實地而不是典型化地描寫日常生活。2強調(diào)客觀性。作家不是道德家，不要作任何價值評判，而是解剖家。3突出的科學性。認為人的性格、欲望、行為都受制于生物規(guī)律，尤其是遺傳規(guī)律。4要求描寫達到一種科學性的精確，認為創(chuàng)作就是一種實驗的過程。法國的莫泊桑等人集體發(fā)表的《梅塘之夜》是自然主義文學的宣言書。主要作家及其作品：左拉：《泰萊絲?拉甘》：是左拉的第一部自然主義小說?！侗R貢—馬卡爾家族》：是左拉自然主義大型系列小說，它的副標題“第二帝國時期一個家族的自然史和社會史?！缎【频辍罚旱谝徊揩@得巨大成功的作品。主人公少婦：綺爾維絲作品對人物進行了生理學的把握。《娜娜》：是《小酒店》的續(xù)篇。綺爾維絲的女兒：娜娜小說展示了法國上流社會的空虛和淫亂，有明顯的遺傳和環(huán)境決定論的自然主義特色?！睹妊俊罚好鑼憚谫Y矛盾。主人公青工：艾蒂安?朗吉耶二巴黎公社文學文學特征：1真實地紀錄了巴黎人民英勇的事跡和反對派血腥鎮(zhèn)壓的滔天罪行。2表現(xiàn)了被壓迫階級為爭取做人的權利而斗爭的主題。3塑造了無產(chǎn)階級的英雄形象。4采用通俗化、大眾化的詩歌形式。主要作家及其作品：米雪爾（著名巴黎公社詩人）：《和平示威》狄蓋特：《紅色圣女》鮑狄埃：《國際歌》三唯美主義文學戈蒂耶（英國詩人）是始作俑者?！赌嘈〗恪罚禾岢隽恕盀樗囆g而藝術”的主張。代表作家：佩特（理論家）：《文藝復興研究》；王爾德：《莎樂美》（悲劇）、《快樂王子》（童話）四象征主義文學代表作家及其作品先驅(qū)：愛倫?坡（美國）和波德萊爾（法國）標志著象征主義正式誕生的是：莫里亞斯的《象征主義宣言》象征主義三大詩人：蘭波：《醉舟》魏爾倫：《無詞浪漫曲》（詩集）馬拉美（法國）：《牧神的午后》象征主義的一些特征：象征主義認為詩歌要擺脫描寫外界事物的傾向，努力寫出“內(nèi)心真實”，但內(nèi)心的感受必須借助具體的形象才能表達，因此詩人應當找出對應的“象征的森林”用物質(zhì)的可感性表現(xiàn)內(nèi)心世界。象征主義注重聯(lián)想和暗示、講究詩歌的神秘性，音樂性、以及“交感”的手法。五批判現(xiàn)實主義文學之法國、英國、俄國、美國、東北歐一法國文學：法朗士：四部曲：《當代史話》《企鵝島》（寓言小說）《諸神渴了》等。都德（梅塘集團的成員）：《小東西》：半自傳體長篇小說?！赌シ晃脑罚憾唐≌f集《月曜日故事集》：1寫小人物（《最后一課》）2普法戰(zhàn)爭中的愛國精神（《柏林之圍》）莫泊桑（世界文壇三大“短篇小說之王”之一。中短篇小說300余篇、長篇小說6部）：《羊脂球》（短篇小說）：成名作、具有愛國主義思想。理解后簡答題簡述莫泊桑短篇小說的基本主題和藝術特色。法國作家莫泊桑是世界文壇三大“短篇小說之王”之一，他的創(chuàng)作有以下特點：(一)基本主題表現(xiàn)在兩個方面：1寫資產(chǎn)階級的風俗習尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮。如《我的叔叔于勒》《項鏈》（瑪?shù)贍柼兀?寫普法戰(zhàn)爭。如《米隆老爹》《兩個朋友》《菲菲小姐》(二)藝術特色：1構思精巧?！堆蛑颉分邪奄F族、資產(chǎn)階級、教會人士、反對黨人、下層階級等10人安排在一輛馬車上，這實際上是法國社會的一個縮影，起到以小見大的作用。2生動逼真的細節(jié)描寫和鮮明的對比手法。細節(jié)：羊脂球帶了一個裝滿食品的籃子，說明她不甘做亡國奴，決心逃出敵占區(qū)的愛國精神。對比：“下等人”和上等人，前兩次在車上對待饑餓同伴的態(tài)度的對比；多特旅館對待普魯士軍官無禮要求的態(tài)度對比。二英國文學創(chuàng)作上狄更斯時代的從容與理性精神被哈代的悲觀主義所取代。心理描寫方面比以前更深刻、更精確、多樣化。主要作家及其作品：勃朗寧夫婦：愛情十四行詩。丁尼生：“桂冠詩人”肖伯納（英國杰出的實現(xiàn)主義劇作家）：繼承了易卜生社會問題劇的傳統(tǒng)，反對“為藝術而藝術”的觀點，指出“戲劇的使命在于振奮人心迫使人們進行思考，引起痛苦，反對戲劇當作消遣?！饿姺虻呢敭a(chǎn)》（第一個劇本）：劇本說明資本家的財產(chǎn)來自于對農(nóng)民的剝削，指出“體面的中產(chǎn)階級和貴族青年子弟，正如餅上蒼蠅一般，靠剝削住在貧民窟的窮人而自肥”。主人公青年醫(yī)生：屈蘭奇、房地產(chǎn)資本家：薩托里斯及其女兒：白朗琪《華倫夫人的職員》：從另一個角度揭示了中產(chǎn)階級和貴族奢侈生活是靠骯臟的金錢來維持的事實?！秱闹摇罚壕哂邢笳餍缘闹麆∽?。模仿契訶夫風格，副標題“俄國風格英國主題的狂想曲”。劇本描寫站時一群消極頹廢，空虛無聊的人聚集在老船長肖特非家里，每個人都希望獲得什么，但誰也得不到自己所追求的東西，于是傷心絕望，盼望生活早點結束，甚至想從毀滅中尋找出路?！栋桶屠傩！罚ù碜鳎褐魅斯桶屠捌涓赣H：安德謝夫三俄國文學出現(xiàn)了平民知識分子代表的“新人”形象系列和由貴族地主立場向平民立場轉(zhuǎn)化的“懺悔的貴族”形象系列。代表作家及其作品：謝德林：《哥略夫一家》取得了較高的成就。契訶夫：19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學的最后一位偉大作家，短篇小說藝術大師，也是出色的戲劇家。早期創(chuàng)作（分兩類）：1諷刺當時社會的奴性心理、庸俗作風、揭露畸形社會?！缎」珓諉T之死》：小公務員切爾維亞科夫?！蹲兩垺罚簥W楚蔑洛夫走狗典型是沙皇警察制度的產(chǎn)物。2描寫下層人民的悲慘生活。如《苦惱》《萬卡》《哀傷》中期創(chuàng)作：《第六病院》（中篇小說）庫頁島之行的藝術表現(xiàn)。主人公：格羅莫夫、拉京。第六病院是庫頁島的牢房和沙皇俄國的縮影。后期創(chuàng)作：《脖子上的安娜》《帶閣樓的房子》《套中人》《醋栗》《姚內(nèi)奇》《萬尼亞舅舅》（多幕?。度⒚谩贰稒烟覉@》：最后一部劇作。通過破落地主拍賣祖?zhèn)鳈烟覉@的故事，表現(xiàn)了俄國貴族階級平民知識分子：特羅菲莫夫；貴族拉涅夫斯卡雅的女兒安尼雅理解后簡答題簡述契訶夫小說和戲劇的特色。俄國短篇小說藝術大師，出色的戲劇家契訶夫，他的創(chuàng)作特色有以下幾點：1契訶夫的作品善于以日常生活為題材，通過平凡的現(xiàn)象，揭示深刻的生活哲理。2結構精巧、結尾開放性，給人以想象空間。3風格獨特，諷刺小說幽默辛辣、新穎活潑、短小精悍。4語言簡潔明了、詞匯豐富、比喻新鮮富于節(jié)奏感。簡述《套中人》中別里科夫的典型形象和社會意義。1契訶夫在短篇小說《套中人》中塑造了一個舊制度的衛(wèi)道士，新事物的反對者的典型――中學希臘語教員別里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、喪失人格、屈從反對勢力，進而墮落成為反動勢力的幫兇。2透過這個形象，即看到沙皇統(tǒng)治的殘酷，也看到了一些知識分子的自私，軟弱和妥協(xié)性，還看到了俄國社會必須改造的迫切性。四美國文學主要作家及其作品：威廉?豪威爾斯：被稱作美國“現(xiàn)實主義文學”的奠基人。弗蘭克?諾里斯：師宗左拉，創(chuàng)作具有自然主義特色?！尔溈颂岣瘛罚好绹谝徊孔匀恢髁x小說。代表作：小麥三部曲的第一部《章魚》五東歐、北歐文學顯克微支（波蘭批判現(xiàn)實主義作家）：《十字軍騎士》(歷史小說)伊拉塞克：捷克歷史小說創(chuàng)始人。伊凡?伐佐夫（保加利亞）：《軛下》(長篇小說)斯特林堡（瑞典著名的劇作家、小說家）：《鬼魂奏鳴曲》挪威批判現(xiàn)實主義的“文壇四杰”：比昂遜、約納斯?李、謝朗、易卜生。安徒生：丹麥的童話作家。勃蘭兌斯：丹麥文學史家。哈代（英國）19世紀后期英國杰出的現(xiàn)實主義小說家，詩人。(悲觀主義情緒)創(chuàng)作大致可分為兩個時期：第一時期：(從事長篇小說的創(chuàng)作)《德伯家的苔絲》(代表作)：副標題“一個純潔的女人”?！稛o名的裘德》(最后一部小說)：描寫了一個勞動人民出身的青年理想破滅，壯志不遂的悲慘身世，形象地表明裘德“未能如愿以償?shù)谋瘎　薄嶋H上是英國整個一代勞動人民的社會悲劇。第二時期：《列王》(史詩劇)：比較完整地闡述自己關于人生及宇宙的哲學思想?！哆€鄉(xiāng)》(長篇小說)：用愛敦荒原來象征大自然的偉大和冷酷無情，人類與它抗爭，總以失敗告終。小說對社會前途抱著悲觀的認識。男主人公：珠寶商克林?約布賴特《卡斯特橋市長》：主人公亨察爾術語解釋威塞克斯小說：1哈代最重要的長篇小說都屬于“人物和環(huán)境小說”。這類都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景，所統(tǒng)稱“威塞克斯小說”。2反映了資本主義經(jīng)濟入侵后小農(nóng)破產(chǎn)的悲慘命運，深刻揭露了資產(chǎn)階級道德和法律觀念的虛偽性。哈代把自己的小說分為三類：人物和環(huán)境小說、羅曼司和幻想小說、機敏和經(jīng)驗小說。理解后簡答題簡述《德伯家的苔絲》的主要思想內(nèi)容。1哈代的小說《德伯家的苔絲》通過苔絲――一個美麗、純潔、勤勞善良的農(nóng)村姑娘的悲慘遭遇揭露批判了資產(chǎn)階級倫理道德的虛偽性和頑固性，抨擊了資產(chǎn)階級法律的殘酷。2苔絲是資本主義社會的專制和暴力的犧牲品，是一個“純潔的女人”。簡析苔絲的形象及其悲劇的內(nèi)外根源。1苔絲是一個被損害、被侮辱但始終不向命運低頭屈服的純潔少女形象。她身上集中了勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強。2苔絲相信人的一生是由命運安排的，因而總是用寬容和自我犧牲來對待種種不幸。被騙失身，本是一個受害者，但她認為自己在丈夫面前是有罪的。悲劇根源：內(nèi)在：苔絲的毀滅不僅是她個人的悲劇，也是時代的悲劇，環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇。外在：作者認為人們在冷酷的現(xiàn)實面前無力擺脫命運的惡意作弄。苔絲為了保持自身的清白和追求高尚的愛情而不斷掙扎，始終不能逃脫生活所帶來的不幸。（宿命論）兩家德伯的對比：一貧；一富?？巳R和亞雷的對比：一個比較純潔；一個淫邪不正。簡析哈代作品中的悲觀主義和宿命色彩。1悲劇性的結局。2把個人提升為全人類的代表予以光照，。他認為一個人的命運是“諸神的戲弄”，人沒有能力支配自然，沒有能力與之抗爭，人的命運終究是悲觀的。藝術特色：1情節(jié)集中、條理清楚、布局清晰。小說中自然景物的描寫往往和人物的命運描寫密切配合。（苔絲被亞雷騙奸的那個晚上，森林中昏暗多露，四面不見人。）2出色的對比手法。哈代的創(chuàng)作標志著傳統(tǒng)意義上的批判現(xiàn)實主義向現(xiàn)代文學的過渡。托爾斯泰（俄國）19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學的杰出代表。出生：貴族莊園主要作品：自傳性三部曲：《童年》《少年》《青年》三個中篇：《童年》（尼古連卡）、《哥薩克》（奧列寧）、《一個地主的早晨》（聶赫留朵夫）《琉森》（短篇小說）：痛斥了資本主義社會文明的虛偽?！稇?zhàn)爭與和平》：長篇歷史小說，史詩體小說?！栋材?卡列尼娜》：長篇小說《懺悔錄》：世界觀轉(zhuǎn)變的標志。托爾斯泰的創(chuàng)作特征：1主題思想嚴肅深沉。用自傳體手法表現(xiàn)作者對道德、宗教、社會、人生歸宿問題的探索。2對現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了巨大貢獻。創(chuàng)作最顯著的特點是“最清醒的現(xiàn)實主義”（列寧）。3對現(xiàn)實主義的另一個重大貢獻，對人物內(nèi)心世界的挖掘。4在塑造人物形象方面，沒有絕對的好人和壞人。5善于運用對比、諷刺、隱喻手法。術語解釋心靈的辯證法：1托爾斯泰創(chuàng)作中的一個手法。（車爾尼雪夫斯基所說）2通過人物心理變化來反映人的性格思想變化，心理過程的本身是這種過程的形態(tài)和規(guī)律。托爾斯泰主義：托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后，站在自由貴族立場上，幻想以改良主義來協(xié)調(diào)貴族與平民的關系，他改良社會的政治主張包括：1不以暴力抗惡。2道德的自我完善。3博愛思想。這些是荒謬的在實際生活中不起作用。三大代表作：《安娜?卡列尼娜》《復活》《戰(zhàn)爭與和平》：歷史題材，中心思想是“人民的思想”。以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，小說以巨大的藝術力量表現(xiàn)了俄羅斯人民在戰(zhàn)爭中的作用，展示了戰(zhàn)爭的全民性。理解后簡答題簡述“懺悔的貴族”聶赫留朵夫形象。托爾斯泰的代表作《復活》中的主人公聶赫留朵夫是一個理想的貴族知識分子，帶有作者本人思想發(fā)展歷程的烙印。1聶赫留朵夫青年時期單純善良，追求真摯的愛情。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者。他誘奸了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。2當他在法庭上再看到瑪絲洛娃時，意識到自己是造成她墮落和不幸的罪魁禍首。在為瑪絲洛娃伸冤上訴過程中，他廣泛接觸了社會合階層，進一步認識了社會的弊病。認識到人民的苦難是地主階級和社會造成的。他的思想開始升華，從地主階級立場轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。3上訴失敗后，他在《福音書》中找到消滅惡勢力的辦法，那就是在上帝面前永遠承認自己有罪，要寬恕一切人，照上帝的意志為人類幸福而工作。綜合論述題為什么說《復活》是“俄國革命的一面鏡子”。1小說揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個官僚機構，勾畫了國家機構中各級官吏的丑惡嘴臉。同時小說又大力宣傳“不以暴力抗惡”、“道德自我完善”、寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。2小說還無情的揭露了官方教會的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無稽，表現(xiàn)了長期受教會欺騙和敲詐的農(nóng)民對它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音書》的“愛仇敵，幫助仇敵，為仇敵效勞”的教義。3小說還從經(jīng)濟制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法。同時又宣揚了改良主義(空想)。試析安娜的形象及其悲劇的原