歐洲服飾發(fā)展史

歐洲服飾發(fā)展史第1頁/共81頁一、中世紀服飾（公元476年-公元1453年）第2頁/共81頁從西歐4世紀末開始，日耳曼民族大遷移，低文化的日耳曼民族終于滅掉高文化的西羅馬帝國，成為西歐中世紀歷史舞臺上的主要角色，為形成近代歐洲文明打下了基礎。古代日耳曼民族生活環(huán)境地處山洪排水道口處，由于環(huán)境惡劣，造就了這個民族深思熟慮的頭腦，他們不得為了生存而拼命干活?？赡苁怯捎跒榱俗陨硇袆臃奖?，他們慢慢脫離了古希臘古羅馬的傳統(tǒng)文化，順應自然環(huán)境，形成了他們那種自然發(fā)生的四肢分離的體型服飾。而這種服飾就是現(xiàn)代西歐服裝的基礎。第3頁/共81頁中世紀宗教統(tǒng)治下歐洲服裝的顏色、式樣都很單調，顏色尚黑、灰、白三色，衣服式樣以拖地長袍為主。中世紀初期，歐洲人服裝簡樸，平民貴族衣式相同。八、九世紀男式服裝有內衣外衣，衣式頗似我國古代的袍，但較緊身。褲長可將腳套進，襠短，褲帶系于臍下。腳穿長筒或短筒襪，有時腳到腿都裹上布條。貴族及上層人士上衣外披一件長方形或圓形斗篷，斗篷固定于一肩，或系于胸前；勞動者上衣較短。法國查理大帝“只披法蘭克人之衣服——用帶束緊之麻布褲，用帶系住之羊毛衫及大衣”第4頁/共81頁第5頁/共81頁第6頁/共81頁拜占庭服飾歐洲中世紀拜占庭樣式服裝繼承和發(fā)揚了古希臘與古羅馬的文明和藝術風格，同時又糅合了東方精美華麗的刺繡圖案，并以絲綢為貴為尚。第7頁/共81頁服裝款式分為：大斗篷樣式、拼貼樣式、刺繡樣式。第8頁/共81頁拼貼樣式：拜占庭時期熱衷玻璃和石子鑲嵌第9頁/共81頁刺繡樣式第10頁/共81頁國際一流大品牌的拜占庭設計元素第11頁/共81頁第12頁/共81頁二、文藝復興時期服飾（公元14-17世紀）14-16世紀,在文藝復興思潮影響下，人們開始反對封建神學，反對教會的禁欲，提倡個性、人性解放，這些思想、文化、藝術等各方面對服裝產生了重大影響。第13頁/共81頁文藝復興時期服裝開始改變了用符合人體的自然形態(tài)來表現(xiàn)服裝的做法。越來越無視人體，走向極端的追求服裝個性造型美道路。從中世紀對女性美避而不談的宗教禁欲陰影走出來的女人們?yōu)榱送怀鲎约旱那€美，開始讓堅硬的緊身胸衣和龐大裙撐組合來完成自身的曲線美。第14頁/共81頁第15頁/共81頁女性穿著早期古希臘羅馬時代胸衣是平面的，婦女是用麻布、羊毛或皮革做成來進行身體約束保護的。到歐洲中世紀時期胸衣變成質地厚的背心，這才視對歐洲女性產生了重大影響的緊身胸衣雛形。16世紀文藝復興時期緊身胸衣有了完備的形制，當時的英女王伊麗莎白一世也曾一度倡導束腰，這就深深影響了當時那個時代以及之后五個世紀之久的女性。第16頁/共81頁

緊身胸衣與我國的纏足陋習一樣，西方女性也是從孩童開始穿起，這被視為家庭教養(yǎng)的一個重要環(huán)節(jié)。第17頁/共81頁1886年緊身胸衣廣告亂世佳人劇照第18頁/共81頁緊身胸衣的長期使用，女性腰身被勒的越來越細，并且為了強制使效果更好，甚至出現(xiàn)了鐵質胸衣。這種對美病態(tài)的追求嚴重摧殘了女性身體健康，不僅使骨骼嚴重變形，也使內臟發(fā)生了位移，致使那個時代的女性懷孕后很容易流產。第19頁/共81頁長期穿束胸導致骨骼變形第20頁/共81頁長期穿束胸導致內臟移位第21頁/共81頁1906年，服裝設計界的革命家保羅.布瓦列特將緊身胸衣從女裝屆第一次深深的摒除，徹底的放棄它，取而代之的是更為舒適的內衣。第22頁/共81頁第23頁/共81頁第24頁/共81頁法勤蓋爾：裙撐最早的裙撐是西班牙人發(fā)明的，叫法勤蓋爾。裙撐作用是使裙子蓬松鼓起來，讓下身顯得豐滿。裙撐一般用鐵絲或者鯨須來做，但多數(shù)情況下用鯨魚須做成，因為鯨魚須非常柔軟有彈性又不容易壞，女士們穿著它也便于坐立。第25頁/共81頁第26頁/共81頁喬品女鞋喬品鞋底為木制，鞋面為皮質。鞋面做成拖鞋狀，鞋跟結構類似于現(xiàn)代的松糕鞋，但比它高的多。最高時達到50厘米，所以后人又認為它是高跟鞋的前身。第27頁/共81頁一個有趣的現(xiàn)象，在歷史上由于人類生活環(huán)境的類似，文化水平的類似，人類機能和營養(yǎng)共同性等原理的原因。服飾上就會發(fā)現(xiàn)無緣故類同現(xiàn)象。文藝復興時期意大利的喬品與中國清代高底鞋、16世紀西班牙的高底鞋、日本的木屐、現(xiàn)代的高跟鞋，盡管結構功能不同，但都表達了人們對高、長的服飾心里的追求。第28頁/共81頁西班牙16世紀高跟鞋第29頁/共81頁日本的木屐中國清代的高底鞋第30頁/共81頁拉夫：褶飾領拉夫就是圍在脖子一圈，好像個大圓盤似的均勻褶皺領子。一般皇室成員，有一定身份地位的人才可以佩戴。佩戴的目的是讓人整體看起來更莊嚴、尊貴、驕傲。第31頁/共81頁第32頁/共81頁三、啟蒙時期服飾

公元17-18世紀第33頁/共81頁啟蒙運動是指在17世紀至18世紀法國大革命之間的一個新思維不斷涌現(xiàn)的時代，與理性主義等一起構成一個較長的文化運動時期。啟蒙運動與美術史上的巴洛克時期以及藝術史上的新古典主義時期是同一時期。第34頁/共81頁巴洛克服飾巴洛克，17世紀歐洲廣泛流行的一種藝術樣式，特點是宏大、絢麗、夸張、激情、宗教感。這一時期服裝充滿生氣和律動，強調裝飾性、恢弘性，是緞帶、花邊、皮革、長發(fā)的時代。以法國路易十四執(zhí)政時期是其巴洛克風格成熟時期。并且沒有任何一個時期的男人像這個時候那樣嫵媚化。第35頁/共81頁男性穿著“拉巴領”是巴洛克早期流行荷蘭民俗風格的花邊大領子，因為荷蘭人擅長針織，所以這種花邊領繡工繁瑣精致第36頁/共81頁后期法國路易十四當政時是巴洛克風格的成熟時期，這時又出現(xiàn)了“領帶”的前身，即用一塊細布打褶圍在脖子上，用花邊緞帶扣住的“領飾”。第37頁/共81頁第38頁/共81頁高跟鞋男士流行穿鞋跟高的高跟鞋，鞋面上還鑲著各種圖案紋樣、花式裝飾。17世紀，高跟鞋慢慢變成男人的代表，以法國國王路易十四為首的高跟鞋時代登上臺面，因為路易十四身材矮小，身高只有一米五四，所以他特別喜歡穿高跟鞋。第39頁/共81頁第40頁/共81頁第41頁/共81頁帶有排扣的長外套男裝不再像之前那么短，并且前襟有很多排扣。繁多裝飾性的排扣密密麻麻的從上打到下，裝飾也頗為華麗，外套的扣子只扣上面幾個，剩下的都為裝飾用。第42頁/共81頁必備燈籠褲和靴襪這時期褲子延長到了膝蓋，褲腿緊繃著大腿；靴襪是穿在靴子和襪子之間的一種襪子，穿靴子時候把靴子上部翻過來，露出里面的襯子和靴襪的花邊。第43頁/共81頁羽毛裝飾的大帽子帽子為平直的天鵝絨或者絲綢材質，在帽子周圍插上羽毛。有地位的人戴高高的冠狀帽。第44頁/共81頁假發(fā)上文已經提到，不僅留長發(fā)而且還流行戴假發(fā)，巴洛克時期男子是最嫵媚的第45頁/共81頁女性穿著蓬松裙子“路易十四”時期女子已經很少使用裙撐，而是用多穿裙子的方法使其蓬松。第46頁/共81頁巴黎臀墊到了十七世紀中期，在繼續(xù)束緊的細腰同時女人們開始使用一種月牙形臀墊，當時稱作巴黎臀墊。使用時系在后腰線下裙子的里面，讓臀部膨大翹起。外層裙子撩起，用花結或緞帶拉向背后在臀部系結，露出里面的襯裙。其余的裙擺則在后面垂落下來拖得很長。第47頁/共81頁第48頁/共81頁泡泡袖像泡泡一樣，一接骨一接骨的袖子里塞滿了棉花。第49頁/共81頁大領口女裝領口開得很大，沿著大領口裝飾有一條寬平領子或者是把布弄成柔和的細碎褶裝飾在領口上。第50頁/共81頁如果說巴洛克是男人的世界，那么洛可可就是女人的世界。洛可可是法國古典主義以后衍生出來的風格，服裝的發(fā)展不僅受一些客觀條件影響，并且也受這時期洛可可藝術思潮的影響，顏色柔美細膩，在設計和造型上也越來越繁瑣復雜，越來越膨大。并且直到1789法國大革命前登峰造極的頂點。無論是洛可可時期的室內裝飾還是女服，都無比浮華精美、華麗繁縟。以路易十五的情婦蓬巴杜夫人為首左右著18世紀前半期的洛可可風格。洛可可服飾第51頁/共81頁與洛可可前期發(fā)展密不可分的蓬巴杜夫人第52頁/共81頁第53頁/共81頁18世紀后半期以奧地利公主“瑪麗”----法國國王“路易十六“的妻子，這位揮霍無度的法蘭西女王，主宰了法國大革命前期皇宮的最后享樂和奢靡之風。以她為主宰的矯揉造作的裝扮成為洛可可風的收官期。第54頁/共81頁高發(fā)簪人民以“蓬巴杜夫人”和“法蘭西女王”審美傾向為首的高聳向上發(fā)型成為那個時代的潮流。宮廷高發(fā)簪上不僅有珍珠寶石的鑲嵌，高雅的假花花卉，飄逸的羽毛緞帶，還有用小鳥、丘比特像、樹枝、蔬菜等裝飾物將整個頭部弄得無比盛大。這高聳的發(fā)型，在當時還有一些有趣的名字，“英國花園”、“瘋狗”、“泡沫急流”等。第55頁/共81頁第56頁/共81頁裙撐：帕尼埃這時期的裙撐比以前的都要大，叫“帕尼?！?，起初為鐘形，后來演變成了橢圓形，前后扁平，左右寬大。穿上去后就會形成非常非?？鋸埖耐尾吭煨??？梢钥闯鲞@時期女裝越來越無視人體，走向極端追求造型美的道路。并且“帕尼?！蓖鈱用娣e的增大，給表層裝飾創(chuàng)造了更多的機會。第57頁/共81頁第58頁/共81頁精致細膩的層裙裝飾蝴蝶結、花朵圖案、堆褶、蕾絲、綢緞、綢帶、人造花飾物，等裝飾遍布全身，顯得服裝上上下下如花似錦，美麗富麗。第59頁/共81頁男性穿著

洛可可男裝是現(xiàn)代西裝的原型,男性外套逐漸變成直線條，常伴隨前短后長的設計。同時也出現(xiàn)了領子的設計,袖子也有原來的大開口變成了貼合手臂的款式.第60頁/共81頁夫拉克1760年，男上衣開始去掉多余的修飾，緩解緊束的腰身。這種上衣被稱作“夫拉克”，這是“燕尾服”的原型,也是現(xiàn)代的“晨禮服”的始祖。用料仍是絲綢，常有印花或條紋圖案。第61頁/共81頁第62頁/共81頁燕尾服燕尾服是男士參加晚宴時的穿著，在歐洲一些重要場合的晚宴上男士的基本著裝。就連咱“大文豪”莫言先生，在瑞典領獎時也入鄉(xiāng)隨俗穿了燕尾服。第63頁/共81頁晨禮服曾經是歐洲上流階層出席英國賽馬場金杯賽時的服裝，也被稱為賽馬禮服。后來晨禮服被視作白天參加慶典、星期日教堂禮拜以及婚禮活動的正規(guī)禮服。晨禮服最大特點是上下身不同色。第64頁/共81頁新古典主義時期服飾18世紀中葉，由于歐洲對一些古代遺跡的發(fā)現(xiàn)挖掘的興起，引起了人們對古典主義文化的興趣，于是就出現(xiàn)新古典主義思潮。人們以古代希臘羅馬藝術為典范，推崇理性，追求崇高自然與和諧。時期女裝造型自然、樸素、簡單。第65頁/共81頁修米茲：襯裙式女裝裙子面料是沙似的乳白色或淺黃色棉布，像古希臘長裙女裝低領、短袖、高腰的款式。第66頁/共81頁肖爾：披肩為了女士御寒用的披肩，常用經編絹網，后來演變?yōu)殚_士米的長披肩。第67頁/共81頁斯潘塞：短外套大橢圓領，長袖，衣長到高腰位置，由男款服裝演化而來。第68頁/共81頁四、工業(yè)革命時期服飾(公元19-20世紀)18世紀60年代之后工業(yè)革命在歐洲轟轟烈烈的開展起來，以英國為代表的歐洲眾國生產力大發(fā)展，資本主義逐漸萌芽，此時，他們的服裝風格也有所改變。第69頁/共81頁1814年拿破侖退位，路易十八等位，從此波旁王朝就此復辟，復辟的日子里，知識分子們是苦悶的，于是在文學和藝術領域掀起了浪漫主義思潮。這時期服裝與浪漫主子的文學和繪畫一樣，充滿熱情，充滿幻想，在造型上又開始夸張起來。浪漫主義時期服飾第70頁/共81頁重裝19世紀第二帝政時期女裝都是不便于穿著的重裝。這與古典主義時期那種薄的透肉的裝束形成明顯反差。第71頁/共81頁巴斯爾樣式19世紀末，歐洲女裝又開始流行在裙子里面穿臀墊，這與上個世紀的“巴黎臀墊”相似，都是將臀部造型向后夸張，用裙撐將重心移到高高翹起的臀部。我們可以從一幅名畫來看看19世紀末這個時期巴斯爾樣式女裝。第72頁/共81頁大碗島的星期天下午第73頁/共81頁新藝術思潮時期服飾19世紀末-20世紀初，西歐地區(qū)的新藝術