任伯年人物畫的線條藝術(shù)之美

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線條是中國(guó)畫當(dāng)中最基本的造型手段與造型方式。在繪畫語(yǔ)言的點(diǎn)、線、面、色調(diào)等要素當(dāng)中，線條是構(gòu)成中國(guó)畫造型最基本的語(yǔ)言符號(hào)。本文以任伯年的人物肖像畫為例，從線條的表現(xiàn)，組織規(guī)律，以及造型幾方面分析任伯年工筆人物和意筆人物的語(yǔ)言特征與造型特征之間內(nèi)在的關(guān)系。一、線條的表現(xiàn)特點(diǎn)

《佚名肖像》是一幅工筆肖像畫。任伯年以線條作為造型骨干、線條緊勁連綿，每一條線的起筆、轉(zhuǎn)折、收筆都十明顯了。通過(guò)線條的長(zhǎng)短粗細(xì)、剛?cè)釓?qiáng)弱、輕重疾徐、轉(zhuǎn)折頓挫來(lái)表現(xiàn)人物體質(zhì)的輪廓、體積、質(zhì)感、疏密、動(dòng)勢(shì)、節(jié)奏等造型關(guān)系。從畫面的整體來(lái)看，線條的相互之間明顯保持著一種相像的一致性，進(jìn)行不斷重復(fù)變化來(lái)造成一種情感的造型特征，在中國(guó)畫中稱為線描。線描有如春蠶吐絲一般把的審美情思漸漸傾訴，娓娓道來(lái)。這種線條悠揚(yáng)抒情的語(yǔ)言特征，浮現(xiàn)了工筆畫線條的速度節(jié)奏韻律的秩序律動(dòng)美感的特色，構(gòu)成了工筆畫中富有視覺(jué)韻律感的線描造型特征。

《何以誠(chéng)肖像》是一幅意筆肖像畫。畫面上的線條風(fēng)馳電掣，線條的濃淡虛實(shí)干濕長(zhǎng)短極盡變化之所能，每一筆線條的起筆轉(zhuǎn)折收筆都各不一致，把行筆的提、按、頓、挫運(yùn)用到極致各具特色。線條的形態(tài)變化很大，行筆時(shí)而迅捷，時(shí)而遲鈍呆滯；或是

飛白干沙而顯空靈飄逸；或是濃重凝厚而顯沉重雄渾，發(fā)揮線條的獨(dú)特審美意味。這種線條的表現(xiàn)方式同“用筆〞的緊湊聯(lián)系在一起的，在漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程中積淀下來(lái)的中國(guó)文化與心理意識(shí)結(jié)構(gòu)的特質(zhì)，表達(dá)自身的精神品質(zhì)。二、線條的組織規(guī)律

在《佚名肖像畫》中，畫面線條的組織規(guī)律是把一條條相互變化不大的相像線條作為基本的語(yǔ)言符號(hào)，組成相對(duì)封閉的平面形態(tài)空間，然后再連接組成整體的形象造型。在《佚名肖像畫》中，人物頭部是一個(gè)完整的閉合空間，衣服也是由衣紋分割出若干個(gè)封閉的空間平面，共同組織成形體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系。背景的竹梅等道具場(chǎng)景，也同樣是由無(wú)數(shù)個(gè)大小不同的閉合空間組合而成。

這種線條的組合方式，使工筆的線形造型關(guān)系獲得了獨(dú)立的造型價(jià)值，在造型形象中就不再顯示線條的形象性，而是顯示面的形象性了，也就是說(shuō)打動(dòng)人心的不是線而是面的組織關(guān)系。工筆畫的構(gòu)圖組織形態(tài)所形成的疏密聚散、節(jié)奏韻律、對(duì)比調(diào)和的體勢(shì)關(guān)系總的來(lái)說(shuō)，工筆線條的語(yǔ)言特征，表達(dá)了線條空間結(jié)構(gòu)造型關(guān)系，表現(xiàn)了線條速度節(jié)奏韻律的秩序律動(dòng)美感特色，是一種靜態(tài)的結(jié)構(gòu)美感特征，在造型特征中，表達(dá)了閉和平面的空間造型關(guān)系。

《何以誠(chéng)肖像》畫中何以誠(chéng)身體農(nóng)服的線性組織中就能很明白地看到一點(diǎn)。在意筆人物面中，由于面的弱化而凸顯了線的獨(dú)

特造型審美意味。線條的情感語(yǔ)言成了畫面造型形態(tài)中活的因素而獲得了獨(dú)立的審美意味。它把靜態(tài)的形象結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成了筆墨動(dòng)態(tài)的形象表現(xiàn)方式，使人在第一眼感受的是形態(tài)的確切生動(dòng)。線條力量、游動(dòng)、快慢的美好旋律浮現(xiàn)給觀眾，形成時(shí)間的情感凝集和空問(wèn)形象結(jié)構(gòu)的完美結(jié)合。意筆線條的筆墨語(yǔ)言特色，在造型特征中表現(xiàn)的是線條時(shí)空分布的情感美學(xué)特征。三、線條的造型特征

《酸寒尉像軸》是任伯年為吳昌碩畫的一幅意筆肖像畫，是對(duì)吳氏中年時(shí)期精神狀態(tài)的生動(dòng)寫照。在線條表現(xiàn)當(dāng)中，畫家運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比猛烈的線條勾畫帽子、頭部、手、褲紋和靴的形象結(jié)構(gòu)。頭部是整張畫幅的表現(xiàn)中心，作了最為詳細(xì)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目坍?。運(yùn)用線條的濃淡虛實(shí)表現(xiàn)了形象結(jié)構(gòu)相應(yīng)的前后、高低、起伏等不同形態(tài)情感特征。而且，即使是表現(xiàn)兩邊對(duì)稱結(jié)構(gòu)的鼻子，也是把右邊的鼻冀畫得濃莛，左邊的畫得輕淡；左右兩邊的眼睛也不一樣，右邊深，左邊淺。這種意筆線條的語(yǔ)言特點(diǎn)，就是在豐富的線條變化中表現(xiàn)形態(tài)結(jié)構(gòu)的感受真實(shí)。規(guī)避表現(xiàn)手法的重復(fù)性成了意筆語(yǔ)言特征的顯明特色，它在造型上把這種“非對(duì)稱性的對(duì)稱〞表現(xiàn)方式運(yùn)用得淋漓盡致，創(chuàng)造一種“形不到而意到〞造型形象方式。在形象構(gòu)成中表現(xiàn)了一種“虛〞亦等同于“實(shí)〞的造型方式升華為一種全面的語(yǔ)言特征，則是意筆人物廁形象的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

線條與墨塊在造型表現(xiàn)力上的這種不均衡，決定了意筆人物

畫的表現(xiàn)方法不再像工筆畫那樣把局部的形態(tài)特征全景式地整體浮現(xiàn)出來(lái)來(lái)。而只是采取特寫性的、典型性的表現(xiàn)方法，把人物形象最具特色的精神形貌分主次介紹給觀眾。這種選擇性的局部形貌浮現(xiàn)方式完全就不再完全是工筆畫人物形象的那種感覺(jué)真實(shí)的直觀寫照，而是記憶形象情感意趣的主觀再現(xiàn)，具有明顯的理想典型性特征。畫家可以在畫面的形象表現(xiàn)當(dāng)中把視覺(jué)感受的客觀真實(shí)視而不見(jiàn)，依照畫面的藝術(shù)需要來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的形象造型處理，把自己對(duì)結(jié)構(gòu)形態(tài)的體悟與理解轉(zhuǎn)換為筆墨規(guī)律的視覺(jué)再現(xiàn)，產(chǎn)生畫面新的視覺(jué)關(guān)系，把面的組合美感升華為面的靈動(dòng)氣韻。這種選擇性的局部形貌浮現(xiàn)方法，構(gòu)筑了“筆墨〞形象虛實(shí)相生、筆斷而意不斷的線性造型特征。而這種不完全可控的線性造型特色，則浮現(xiàn)了理想記憶形象情感意趣的典型。四、結(jié)語(yǔ)

任伯年在人物畫繪畫方面所取得的成就一直影響著近現(xiàn)代的繪畫者，他繼承和創(chuàng)新的精神值得我們借鑒，他把民族的傳統(tǒng)吸收發(fā)揚(yáng)，學(xué)古而化，中西合璧。他的繪畫過(guò)程帶給我們諸多啟示，特別在人物畫的繪畫語(yǔ)言線條的應(yīng)用與傳神，更是值得我們學(xué)習(xí)與研究。線條的表現(xiàn)，組織規(guī)律，以及造型幾方面的突出成就，在我們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)人物畫時(shí)能夠更好的學(xué)習(xí)把握其精華、韻律。通過(guò)對(duì)任伯年人物畫藝術(shù)特色的把握，真正的了解的任伯年在藝術(shù)上的貢獻(xiàn)與成就。任伯年在中國(guó)人物畫繪畫史上有舉足輕重的地位，任伯年不愧是一位具有前瞻性的畫家，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，又超越

現(xiàn)實(shí)，確定自己又否定自己，在他的作品中得到了充分的表達(dá)，這已是任伯年的繪畫意義。

任伯年（1840—1896）清末畫家。初名潤(rùn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，浙江山陰航塢山人。誕生于瓜瀝鎮(zhèn)任家?jiàn)?/p>