淺論中日動(dòng)漫之差異

淺論中日動(dòng)漫之差異第1頁(yè)/共36頁(yè)組長(zhǎng)：成員：第2頁(yè)/共36頁(yè)討論的問(wèn)題：

隨著日本動(dòng)漫在中國(guó)的市場(chǎng)越來(lái)越大，而中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)卻遲遲推不出特別優(yōu)秀的作品，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫與日本動(dòng)漫究竟有何差別？下面我們將對(duì)比中日動(dòng)漫，來(lái)探討這個(gè)問(wèn)題。第3頁(yè)/共36頁(yè)1動(dòng)漫發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀1-1我國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展1-2日本動(dòng)漫的發(fā)展2中日動(dòng)漫的簡(jiǎn)單對(duì)比2-1動(dòng)漫形象2-2主題（精神）2-3配音及音樂(lè)2-4創(chuàng)新3差距與不足3-1在觀念上對(duì)動(dòng)漫概念的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)以及對(duì)觀眾年齡層的狹隘定位3-2題材陳舊且無(wú)聊3-3技術(shù)落后或盲目使用"新"技術(shù)第4頁(yè)/共36頁(yè)1-1我國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展1-2日本動(dòng)漫的發(fā)展動(dòng)漫發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀第5頁(yè)/共36頁(yè)我國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展我國(guó)的動(dòng)畫片歷史淵源流長(zhǎng)，從60年代開(kāi)始一直到80年代中期，不僅種類繁多，而且內(nèi)容和藝術(shù)性都遠(yuǎn)高于同一時(shí)期的日本和美國(guó)，特別是日本很多的早期動(dòng)畫都受到我國(guó)動(dòng)畫的影響。但是從90年代起，我國(guó)的動(dòng)畫開(kāi)始走向衰落，現(xiàn)在充斥在中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)上的幾乎全是日本和美國(guó)的動(dòng)畫。希望現(xiàn)在對(duì)日本動(dòng)畫津津樂(lè)道的青少年能夠了解中國(guó)動(dòng)畫曾有的輝煌歷史。20世紀(jì)中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)先驅(qū)萬(wàn)氏三兄弟就開(kāi)始研究動(dòng)畫制作,第一部中國(guó)自制的人畫合演出的《大鬧天宮》就是他們制作的,1936年,中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》問(wèn)世。1941年，受到美國(guó)動(dòng)畫的影響，制作了中國(guó)第一部大型動(dòng)畫《鐵扇公主》，在世界電影史上，它是名列美國(guó)《白雪公主》、《小人國(guó)》和《木偶奇遇記》之后的第四部動(dòng)畫藝術(shù)片，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫水平接近世界的領(lǐng)先水平。中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展第6頁(yè)/共36頁(yè)建國(guó)初期蓬勃發(fā)展期（建國(guó)到1965年）建國(guó)后，中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)可以說(shuō)是得到了非?？焖俚陌l(fā)展，不但作品多，而且精品也多。從1950年的一部動(dòng)畫，發(fā)展到60年代已經(jīng)每年都能制作十多部動(dòng)畫，其中特別值得一提的就是1961－1964年制作的《大鬧天宮》?！洞篝[天宮》可說(shuō)是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的顛峰之作，從人物、動(dòng)作、畫面、聲效等達(dá)到了當(dāng)時(shí)世界的最高水平。1947年，我國(guó)制作了第一部木偶動(dòng)畫《皇帝夢(mèng)》；1958年，我過(guò)拍攝第一部剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》；1960年，完成了第一部水墨畫動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》；1962年，第一部折紙動(dòng)畫《一棵白菜》完成。新的動(dòng)畫形式的加入，中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)也達(dá)到了一個(gè)頂峰。白銀時(shí)代

（1976－1990年）經(jīng)歷了文革后，動(dòng)畫行業(yè)自然也受到了很大的沖擊，而且上美影1972~1976年間拍攝的17部動(dòng)畫如《小號(hào)手》、《小八路》等給后來(lái)的動(dòng)畫創(chuàng)作歷年投下了一個(gè)嚴(yán)重的陰影！寫實(shí)主義和教育目的，這使動(dòng)畫片被定位給小朋友看的充滿教育意義的課外教材，這種思想不僅延續(xù)下來(lái)而且還在大部分人心里深深地扎根，也就是這個(gè)觀念才造成了后來(lái)的動(dòng)畫片的尷尬地位。在文革開(kāi)放之后，動(dòng)畫片制作進(jìn)入繁榮時(shí)代，在1978年到1989年的十年間，這些制片單位就制作了219部動(dòng)畫片，例如《哪咤鬧海》、《天書奇譚》等優(yōu)秀作品都是在這個(gè)時(shí)段制作的，而且電視動(dòng)畫片也在這個(gè)時(shí)候有了《葫蘆兄弟》、《黑貓警長(zhǎng)》、《阿凡提的故事》等給人留下了深刻的印象的作品。從整體上看，這是個(gè)比較平均的時(shí)代，既有少量全年齡的藝術(shù)片，又有大量類似《黑貓警長(zhǎng)》這樣純粹給兒童看的主流教育動(dòng)畫片，制作手法基本沿襲上美影萬(wàn)氏兄弟開(kāi)創(chuàng)的流派。沒(méi)有太多創(chuàng)新，也沒(méi)有吸取外部世界的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，這一段的多產(chǎn)量恰恰造成了作品的制作不夠精細(xì)，更由于制作出發(fā)點(diǎn)是給孩子們看的，所以在配音配樂(lè)方面也明顯不如以前用心。中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展第7頁(yè)/共36頁(yè)（1990-2002年）90年代各大動(dòng)畫制作廠家開(kāi)始與國(guó)際動(dòng)畫業(yè)展開(kāi)交流與合作，白銀時(shí)代的那種固有自封的局面停止了，數(shù)字生產(chǎn)手段取代了以往的手工繪制方式，大大提高了效率，各種體制制作單位的多元化發(fā)展，制作的數(shù)量有所增加，各種專業(yè)和多能人才進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，但即便如此，由于動(dòng)畫片主要給孩子看的這種理念，題材內(nèi)容上沒(méi)有太大的突破，制作方只能制作適合兒童的富有教育意義的作品，在有關(guān)教材里甚至自豪的宣稱“中國(guó)動(dòng)畫與日本美國(guó)的相比，內(nèi)容是健康的，精神向上的，是適合對(duì)孩子進(jìn)行教育的作品”。所以說(shuō)黑鐵時(shí)代是因?yàn)殡娨暸_(tái)為了滿足播映時(shí)間的問(wèn)題，引入了大量的歐美日本動(dòng)畫片，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在比較之下無(wú)論內(nèi)容、畫面、人物形象等方面都是露出了嚴(yán)重的不足，特別是采用傳統(tǒng)教育理念制作出的動(dòng)畫片里，往往是一些小孩在一本正經(jīng)地不說(shuō)小孩話，使原本應(yīng)該是觀眾少年紛紛青睞外來(lái)動(dòng)畫片，表面上看起來(lái)隨著制作單位的增加制作數(shù)量和質(zhì)量似乎都在提高，但事實(shí)上正是這個(gè)時(shí)段大量觀眾紛紛“外逃”，不再去看動(dòng)畫片了，并把它看作是幼稚和笨拙的象征。黑鐵時(shí)代

迷茫時(shí)代（2002年-現(xiàn)在）之所以要把2002年定為迷茫復(fù)興元年，是因?yàn)橐徊俊段覟楦杩瘛返某霈F(xiàn)，也許這部52集動(dòng)畫會(huì)被指責(zé)為模仿類作品，但是我覺(jué)得更應(yīng)該重視的是它的制作理念——它是第一部拍給青少年而不僅是兒童看的動(dòng)畫片，這對(duì)以往動(dòng)畫片只是兒童課外教材的理念絕對(duì)是重大突破。但是《我為歌狂》和隨后的《封神榜》《隋唐英雄傳》卻沒(méi)有在創(chuàng)新和突破舊理念之后走的更遠(yuǎn)，對(duì)年齡層次的突破也僅限于從兒童延伸到了青少年，而且國(guó)內(nèi)類似作品能數(shù)的出來(lái)也僅有這么幾部。個(gè)別改變以往觀眾定位的動(dòng)畫片的出現(xiàn)，有引進(jìn)的各種超過(guò)以往限制的動(dòng)畫片的出現(xiàn)，有網(wǎng)絡(luò)提供的各種類型曰本歐美動(dòng)畫片的出現(xiàn)。相應(yīng)的，國(guó)產(chǎn)傳統(tǒng)動(dòng)畫片被排擠到一個(gè)十分可憐的位置，雖然還是擁有了不少低年齡段的堅(jiān)定FANS，但是稍微大一點(diǎn)的孩子在有其他選擇時(shí)就不會(huì)看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片卻是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，這就是中國(guó)動(dòng)畫的迷茫時(shí)代。中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展第8頁(yè)/共36頁(yè)中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展第9頁(yè)/共36頁(yè)第10頁(yè)/共36頁(yè)在中國(guó)動(dòng)漫進(jìn)入到白銀時(shí)期固步自封的時(shí)候，日本正從歐美動(dòng)畫做做簡(jiǎn)單來(lái)料加工的階段穩(wěn)步發(fā)展，并逐漸學(xué)習(xí)和吸取歐美經(jīng)驗(yàn)并創(chuàng)造出自己獨(dú)有的風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)畫輝煌的黃金二十年。但日本動(dòng)漫的發(fā)展可以追溯到更久以前，日本動(dòng)畫的發(fā)展過(guò)程大致可分為4個(gè)階段：?jiǎn)⒚蓵r(shí)期(1917～1945)、發(fā)展時(shí)期(1946～1973)、成熟時(shí)期(1974～1989)和分化時(shí)期(1990至今)。日本動(dòng)漫的發(fā)展

《芋川椋三玄關(guān)．一番之卷》(1917下川凹夫制作)、《堝凹內(nèi)名刁》(1917幸內(nèi)純一制作)以及《猿蟹和戰(zhàn)》(1917北山清太郎制作)這3部作品是日本動(dòng)畫的啟蒙之作。933年，政岡憲三和他的弟子瀨尾光世則完成了日本第一部有聲動(dòng)畫片《力與世間女子》。1927年《鯨魚》、1926年《馬具田城的盜賊》1926年《孫悟空物語(yǔ)》1928年《珍說(shuō)古田御殿》以及《竹取物語(yǔ)》的作者大藤信郎，是個(gè)重量級(jí)的人物，他在日本動(dòng)畫界擁有很高極高的名望，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫片獎(jiǎng)項(xiàng)。第11頁(yè)/共36頁(yè)二戰(zhàn)結(jié)束后，一些業(yè)內(nèi)人士對(duì)不同的動(dòng)畫題材進(jìn)行了大膽的嘗試。特別是20世紀(jì)60、70年代出現(xiàn)了一個(gè)劃時(shí)代的人物：手冢治蟲，他被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”并且創(chuàng)立了蟲制作動(dòng)畫公司。他1963年制作的《鐵臂阿童木》、1965年制作的《森林大帝》以及1963年制作的《原子小金剛》把日本動(dòng)畫片提升到一個(gè)新的境界。手冢治蟲日本動(dòng)漫的發(fā)展第12頁(yè)/共36頁(yè)20世紀(jì)70年代日本動(dòng)畫進(jìn)入成熟期，一大批新興動(dòng)畫人走到幕前并被廣泛認(rèn)可。這些人中包括：美樹本晴彥、河森正治、富野由悠季、松本零士、宮崎駿等著名的動(dòng)畫人（他們中有相當(dāng)一部分早期是在我國(guó)學(xué)習(xí)的動(dòng)畫技術(shù)）。在這個(gè)時(shí)期，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士》系列和《超時(shí)空要塞》系列的機(jī)器人動(dòng)畫題材取得了極大的成功。以宮崎駿、高田勛為首的吉卜力工作室則以電影動(dòng)畫（稱之為“劇場(chǎng)版”）為媒介，走出了一條與機(jī)器人動(dòng)畫完全不同的創(chuàng)作道路，在動(dòng)畫界獨(dú)樹一幟，并且受到市場(chǎng)的肯定。他們的作品劇情、畫技與制作達(dá)到超一流水準(zhǔn)，并且從深層次探討人與自然的互動(dòng)關(guān)系。宮崎駿宮崎駿的《千與千尋》2001年在柏林國(guó)際電影節(jié)和第75屆奧斯卡上的摘取桂冠，再度向世人證明了日本動(dòng)畫片的實(shí)力。他的其他著名作品還有《風(fēng)之谷》、《天空之城LAPUTA》、《螢火蟲之墓》、《魔女宅急便》、《童年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》、《紅豬》、《平城狐貍合戰(zhàn)》《幽靈公主》等。日本動(dòng)漫的發(fā)展第13頁(yè)/共36頁(yè)20世紀(jì)80年代末到90年代初是OVA（"OriginalVideoAnimation"的簡(jiǎn)稱）動(dòng)畫片繁榮發(fā)展的時(shí)期，以平野俊貴制作的《吸血姬美夕》(1988)、《冥王計(jì)劃ZEORAIMA》(1989)為代表的一批優(yōu)秀的作品，開(kāi)創(chuàng)了OVA的“黃金時(shí)代”。

同時(shí)，以《圣斗士星矢》、《天空戰(zhàn)記》、《機(jī)動(dòng)警察》等動(dòng)畫片為代表的新風(fēng)格也取得了十分成功的業(yè)績(jī)（其中《圣斗士星矢》、《天空戰(zhàn)記》分別是1988和1989年的排行冠軍）。日本動(dòng)漫的發(fā)展第14頁(yè)/共36頁(yè)

在20世紀(jì)90年代，在經(jīng)歷了一段“冰河時(shí)期”之后，日本動(dòng)畫又進(jìn)人了一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期。此后，日本動(dòng)畫的內(nèi)容更加多樣化，動(dòng)畫題材與制作人員也開(kāi)始產(chǎn)生了比較明顯的分化，動(dòng)畫的制作者中既有像淺香守生這樣擅長(zhǎng)制作《魔卡少女櫻》《人型電腦天使心》和《銀河天使》(第一部：2001；第二部：2002)等“美少女動(dòng)畫”的監(jiān)督；也有像大地丙太郎這樣擅長(zhǎng)《水果籃子》《邪流丸》這類“搞笑”動(dòng)畫的監(jiān)督；而押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《人狼》等作品雖然比較晦澀，但其與眾不同的風(fēng)格，也逐漸被觀眾所接受；以《千年女優(yōu)》一片而躋身名家之列的今敏在動(dòng)畫中所采用的敘事手法和營(yíng)造撲朔迷離的氣氛的手法，開(kāi)創(chuàng)了一種全新的動(dòng)畫表現(xiàn)方式。日本動(dòng)漫的發(fā)展第15頁(yè)/共36頁(yè)日本動(dòng)畫界所獲得的成功，在肯定他的繪畫技巧和獨(dú)特風(fēng)格之外，很大程度上也歸功于他們的動(dòng)畫業(yè)已經(jīng)形成一套完整、成熟的獨(dú)特商業(yè)運(yùn)作體系，成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要支柱產(chǎn)業(yè)之一。日本動(dòng)畫作品中固然有相當(dāng)一部分因?yàn)榧涌斐銎匪俣?，降低出品周期而缺少表情和?xì)節(jié)的刻畫，動(dòng)作生硬或口動(dòng)而目呆的死畫面隨處可見(jiàn)；當(dāng)然也擁有非常之多優(yōu)秀的動(dòng)畫片，這些優(yōu)秀動(dòng)畫片基本上都追求一種唯美主義，不僅背景畫得細(xì)膩逼真，深度感和層次感都很好，而且將男女角色都描繪得極為標(biāo)致靚麗：男子肌肉飽滿，長(zhǎng)身修腿，健美矯??；女子豐胸翹臀，長(zhǎng)發(fā)飄逸，美眸黑潤(rùn)，瑩光閃耀，嬌媚可人。形成了特色鮮明的帶有唯美化模式化的日本動(dòng)畫人物造型。第16頁(yè)/共36頁(yè)2-1動(dòng)漫形象▲2-2主題（精神）▲2-3配音及音樂(lè)▲2-4創(chuàng)新▲2中日動(dòng)漫對(duì)比第17頁(yè)/共36頁(yè)動(dòng)漫形象▲日本：唯美、和諧→→→舒服。

不管是哪種類型的日本動(dòng)漫，其中的人物或者是場(chǎng)景都很唯美，值得享受。無(wú)論是背景還是人物，其都追求和諧的美，給人的感覺(jué)自然很舒服。從細(xì)節(jié)上看，日本動(dòng)畫色彩柔和、豐富，畫面飽滿，人物神行配合恰當(dāng)。第18頁(yè)/共36頁(yè)叛逆的魯魯修第19頁(yè)/共36頁(yè)ONEPIECE

海賊王第20頁(yè)/共36頁(yè)第21頁(yè)/共36頁(yè)日本：唯美、和諧→舒服。

動(dòng)漫形象▲中國(guó)：缺乏立體感，背景過(guò)于單調(diào)。

中國(guó)動(dòng)畫線條比較粗糙，色塊也很明顯，使人看起來(lái)不和諧，缺乏立體感，此外背景太過(guò)簡(jiǎn)單。

第22頁(yè)/共36頁(yè)主題（精神）▲日本動(dòng)漫精神：不變的友情、羈絆、為理想奮斗的執(zhí)著和熱情

對(duì)于日本某部動(dòng)漫，經(jīng)常會(huì)有許多人去分析——情節(jié)、人物、畫面以及看后的疑問(wèn)……也因此形成了許多的分析研究網(wǎng)站；動(dòng)漫迷們聚在一起，往往也去談?wù)撨@些內(nèi)容。中國(guó)動(dòng)漫：懲惡揚(yáng)善、維護(hù)正義

（這是應(yīng)該提倡的，但是不能走向教條主義）現(xiàn)在中國(guó)的動(dòng)畫除了懲惡揚(yáng)善就什么都沒(méi)有了。對(duì)于中國(guó)的動(dòng)漫，恐怕沒(méi)有人去分析吧。小孩子都能看明白的道理，沒(méi)有什么必要再去分析……第23頁(yè)/共36頁(yè)黑貓警長(zhǎng)第24頁(yè)/共36頁(yè)第25頁(yè)/共36頁(yè)配音及音樂(lè)▲日本：配音（專業(yè)聲優(yōu)）——語(yǔ)氣與感情具有沖擊力第26頁(yè)/共36頁(yè)配音及音樂(lè)▲火影忍者音樂(lè)——忍者特色，深入人心！

〝火影忍者〞中的很多背景音樂(lè)是用日本的民族樂(lè)器加上電子樂(lè)器演奏的。當(dāng)然，這是因?yàn)楱斎陶擗暿侨毡静庞械奶厣?。總之雖然很難創(chuàng)作，但是并不是遙不可及。中國(guó)：成熟的流行音樂(lè)、生疏的動(dòng)漫音樂(lè)

說(shuō)到流行音樂(lè)，我想沒(méi)有人會(huì)說(shuō)中國(guó)的差，但是為什么動(dòng)畫音樂(lè)卻總是不盡如人意，不是中國(guó)沒(méi)有人才——沒(méi)有人愿意做。一部好的動(dòng)畫沒(méi)有好的背景音樂(lè)和讓人一下就記住的主題曲，就不算好的動(dòng)畫。

第27頁(yè)/共36頁(yè)創(chuàng)新▲中國(guó)：沒(méi)有創(chuàng)新→→→“古裝片”

中國(guó)“特色”的：服裝——唐裝；戰(zhàn)斗——武術(shù)。中國(guó)動(dòng)畫需要有中國(guó)特色，但是這種膚淺的標(biāo)記，服飾就是我們所說(shuō)的中國(guó)特色嗎？不是，要是這樣不如拍古裝片更有中國(guó)特色。日本：火影忍者→→音樂(lè)、背景、人物氣質(zhì)——全新忍者世界→→→日本特色！

火影忍者從音樂(lè)、背景、人物氣質(zhì)都具有日本的特色，讓人一看就知道沒(méi)有模仿沒(méi)有照搬，它給人帶來(lái)的是一個(gè)全新的世界。雖然是在一個(gè)現(xiàn)實(shí)中不存在的世界，但是它無(wú)處不在的讓人感到日本氣息。第28頁(yè)/共36頁(yè)2005年中國(guó)第一部原創(chuàng)三維動(dòng)畫《魔比斯環(huán)》在全國(guó)電影院上映，這是一部完全由電腦技術(shù)(CG)制作完成的動(dòng)畫片，是中國(guó)首部從內(nèi)容風(fēng)格、制作技術(shù)到市場(chǎng)運(yùn)作都完全與國(guó)際接軌的3D(三維)動(dòng)畫電影，由深圳環(huán)球數(shù)碼公司出品。雖然最終的票房并不理想，但這部片子的尖端畫面讓美國(guó)迪斯尼、皮克桑等動(dòng)漫公司大為吃驚。《國(guó)際漫畫藝術(shù)》雜志的編輯約翰·雷特（JohnLent）說(shuō)，我毫不懷疑，中國(guó)的動(dòng)畫技術(shù)已經(jīng)開(kāi)始與好萊塢或者歐洲抗衡。”3差距與不足《魔比斯環(huán)》從技術(shù)的層面上來(lái)看，得到了肯定，但是在國(guó)內(nèi)卻并不受歡迎，這是為什么？我國(guó)動(dòng)漫究竟差在哪里？第29頁(yè)/共36頁(yè)3-1動(dòng)畫片的概念的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)以及對(duì)觀眾年齡層的狹隘定位前面提到了，很多人認(rèn)為動(dòng)畫片是小孩子看的，因此從編劇到配音都極盡幼稚童趣（所謂）"之能事。因此把觀眾年齡層次定位在了一個(gè)想當(dāng)然的低谷中，效益不好也是理所當(dāng)然的了。可在日本，動(dòng)畫片分為了3個(gè)等級(jí)，分別面對(duì)3-12歲；12-18歲和18歲以上的年齡層。美國(guó)更是把動(dòng)畫片做得老少兼宜，如《獅子王》。解決方法：盡快改變對(duì)動(dòng)畫片的認(rèn)識(shí)。第30頁(yè)/共36頁(yè)3-2題材陳舊且無(wú)聊

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的題材似乎除了"葫蘆娃斗妖怪"、"琴島和海爾"就是"大灰狼和小白兔"、"頭兒子和小頭爸爸"，這些東西，小學(xué)2年級(jí)以上就沒(méi)人看了。說(shuō)得再不客氣點(diǎn)，日本的三流科幻片《咸蛋超人（奧特曼）》（按某些人的習(xí)慣把它歸入動(dòng)畫片）都比它們來(lái)得好看。解決方法：考慮采用受歡迎的劇本（如金庸小說(shuō)）或年輕人寫的劇本（接近青少年喜好），實(shí)行動(dòng)畫分級(jí)，針對(duì)不同年齡的群體來(lái)進(jìn)行選材編劇。第31頁(yè)/共36頁(yè)3-3技術(shù)落后或盲目使用"新"技術(shù)我國(guó)動(dòng)畫的現(xiàn)狀就是大部分動(dòng)漫作品還停留在老式的"塑