現(xiàn) 代 設(shè) 計(jì) 史后現(xiàn)代主義

現(xiàn)代設(shè)計(jì)史后現(xiàn)代主義第1頁/共70頁3、這一時期最為廣泛的消費(fèi)群體，是追求個性化和多元化的消費(fèi)觀念和審美趣味，這也促使設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變趨向時尚追求和形式化傾向。4、宇宙空間的開發(fā)和航天技術(shù)的發(fā)展，使“高科技”成為共同的時尚愛好，在設(shè)計(jì)中，技術(shù)的表現(xiàn)一反往日融入功能和形式之中的狀態(tài)，而獨(dú)立成為設(shè)計(jì)表現(xiàn)的主題。5、化學(xué)工業(yè)為設(shè)計(jì)提供了種類繁多的高分子聚合材料，在質(zhì)量、肌理、色澤、強(qiáng)度、可塑性及價(jià)格方面，都具備著較大的優(yōu)勢，從而成為設(shè)計(jì)領(lǐng)域廣泛采用的普及型材料。6、智能性電子計(jì)算機(jī)的發(fā)展，使設(shè)計(jì)進(jìn)入電腦時代，產(chǎn)品外觀的更新速度加快，品種增多，為多樣化、個性化、人性化、非標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)計(jì)需求提供了有效的工具和手段。7、現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展促成了公眾參與的形式出現(xiàn)，影響著最普通人的審美情趣，風(fēng)格多元化為多種多樣設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成提供了參照。第2頁/共70頁后工業(yè)社會的設(shè)計(jì)是以后現(xiàn)代主義為主要特征的，后現(xiàn)代主義（Pastmodernism），嚴(yán)格地說應(yīng)當(dāng)稱之為“現(xiàn)代主義之后”，它以對現(xiàn)代主義的反動和修正，界定了與其截然不同的形式風(fēng)格。針對現(xiàn)代主義后期出現(xiàn)的單調(diào)、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、復(fù)雜的、個人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)的形式，塑造出多元化的特征，因此，后現(xiàn)代主義似乎并不具備嚴(yán)格的理論上的變革，而是單純從形式因素的角度批判和反對現(xiàn)代主義，與其說它是一種觀念，倒不如說是一種風(fēng)格樣式來得更加確切。1972年，由日本設(shè)計(jì)師山崎實(shí)設(shè)計(jì)的普魯?shù)邸ぐ辏≒ruitt-Igoe）公寓被拆毀，標(biāo)志著現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的結(jié)束，美國評論家、建筑家查爾斯·詹克斯（CharlesJencks）大聲喊到：“現(xiàn)代主義死了?！睆拇耍紫仍诮ㄖ珲r明地打出了后現(xiàn)代主義風(fēng)格的旗幟，而后影響到平面設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動，并于80年代走向頂峰。其中，以利用歷史裝飾動機(jī)進(jìn)行折衷主義式裝飾的“狹義后現(xiàn)代主義”到90年代初期開始衰退，而注重對經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判和挑戰(zhàn)的“廣義后現(xiàn)代主義”則一直延續(xù)至今。第3頁/共70頁波普運(yùn)動—一種流行文化的開始“最近幾十年中，沒有任何一場藝術(shù)運(yùn)動比在50年代末60年代初發(fā)生在紐約和倫敦的后來被稱為波普藝術(shù)的運(yùn)動那樣在一個通俗化的水平上與應(yīng)用藝術(shù)如此無法分割地交織在一起?！薄癙OP”一詞是”popular”的變體。意思是通俗的、流行的、大眾化的。波普藝術(shù)主要發(fā)生在美國和英國，最早的波普藝術(shù)品被公認(rèn)為英國畫家理查德。漢彌爾頓1956年制作的一幅小型拼貼畫《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》通俗的、短暫的、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的、機(jī)智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的、有刺激和冒險(xiǎn)的、大企業(yè)式的。波普藝術(shù)充滿了戰(zhàn)后一代對傳統(tǒng)文化的反叛。第4頁/共70頁《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》1956年英國第5頁/共70頁兒童斑點(diǎn)椅彼得默多克英國1963年第6頁/共70頁TS502收音機(jī)意大利1964年第7頁/共70頁充氣沙發(fā)1968年意大利第8頁/共70頁第9頁/共70頁UP椅意大利1969年第10頁/共70頁第11頁/共70頁“豆袋”加提、包立尼、提奧多羅設(shè)計(jì)意大利1969年第12頁/共70頁椅子艾諾阿尼歐設(shè)計(jì)意大利1965.1968年第13頁/共70頁JOE沙發(fā)意大利1970年第14頁/共70頁“JOE”沙發(fā)意大利羅馬滋、烏比諾、帕斯設(shè)計(jì)。第15頁/共70頁衣帽架格多德羅克、弗蘭克梅多設(shè)計(jì)意大利1971年第16頁/共70頁椅子威勒潘敦設(shè)計(jì)丹麥1960年第17頁/共70頁剪刀“O”系列奧拉夫設(shè)計(jì)90年代出品芬蘭第18頁/共70頁波普設(shè)計(jì)十分強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費(fèi)性,即產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的,以適應(yīng)多變的社會、文化條件,就像此起彼伏的流行歌曲一樣。1964年英國設(shè)計(jì)師穆多什(PeterMurdoth)設(shè)計(jì)了一種“用后即棄”的兒童椅,它是用紙板折疊而成的,表面飾以圖案,十分新奇。與此同時,紙質(zhì)的耳環(huán)、手鐲甚至紙質(zhì)的服裝都風(fēng)行一時?？死?PaulClark)在同一年設(shè)計(jì)了一系列一時性的波普消費(fèi)品,包括鐘、杯盤、手套及小飾物等?？死藢⒂⒙?lián)邦的米字旗圖案用到了所有的產(chǎn)品之上,而不管其功能如何。設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是表面圖案,并強(qiáng)調(diào)暫時感和幽默感。這一系列產(chǎn)品在20世紀(jì)60年代中期成了倫敦?fù)u滾樂隊(duì)的標(biāo)志,并在一些商店里出售。到20世紀(jì)60年代末,英國波普設(shè)計(jì)走向了形式主義的極端,如瓊斯(AllenJones)在1969年設(shè)計(jì)了一張桌子,它由一個極為逼真的半裸女塑像跪著背負(fù)玻璃桌面。第19頁/共70頁后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)A、具有高度隱寓的設(shè)計(jì)風(fēng)格，如澳大利亞的悉尼歌劇院設(shè)計(jì)，西薩·佩利（CesarPelli）的洛杉磯“太平洋設(shè)計(jì)中心”，等等，它們雖然建立在對現(xiàn)代主義的反動立場上，卻不是以歷史主義的表現(xiàn)為特征，而是通過詩一般的象征和隱寓達(dá)到特殊形式所產(chǎn)生的象征主義。所以，它又被稱為“廣義的后現(xiàn)代主義”，以區(qū)別于單純追求歷史主義和裝飾主義的“狹義后現(xiàn)代主義”。B、就狹義的后現(xiàn)代主義而言，它是比較強(qiáng)調(diào)以歷史風(fēng)格為借鑒，采用折衷手法達(dá)到強(qiáng)烈表現(xiàn)裝飾效果的裝飾主義作品。從這個角度來說其典型特征表現(xiàn)在它的歷史主義和裝飾主義的立場，以及對歷史動機(jī)的折衷主義處理手法和它的娛樂性、處理裝飾細(xì)節(jié)的含糊性里，這些特征在羅伯特·溫圖利（RobertVenturi）、邁克·格利夫斯（MichaelGraves）、阿道·羅西（AldoRossi）等人的作品中可見一斑。第20頁/共70頁澳大利亞悉尼歌劇院這座建筑是丹麥的建筑師伍重于1957年設(shè)計(jì)，建成于1973年。因?yàn)樗挥谙つ崾械呢惸崂蕧u，臨近海洋，建筑師就把它設(shè)計(jì)成象一艘乘風(fēng)破浪的大帆船，具有十分鮮明的藝術(shù)個性，象征手法也運(yùn)用得比較成功，從而使這一建筑成為澳大利亞悉尼市的重要標(biāo)志。伍重也因?yàn)檫@一建筑設(shè)計(jì)，贏得了國際方案競賽的頭等獎。第21頁/共70頁第22頁/共70頁第23頁/共70頁第24頁/共70頁第25頁/共70頁第26頁/共70頁第27頁/共70頁美國新奧爾良市意大利廣場這座建筑位于美國南方新奧爾良市意大利裔居民集中地區(qū)，供那里的居民休息和舉行節(jié)日慶典之用，1978年建成。廣場的設(shè)計(jì)由美國建筑師查爾斯·摩爾和佩雷斯事務(wù)所合作完成。查爾斯·摩爾被認(rèn)為是美國后現(xiàn)代主義建筑的代表人物之一。第28頁/共70頁二、后現(xiàn)代主義的代表性設(shè)計(jì)風(fēng)格后現(xiàn)代主義是一個多種風(fēng)格并存的復(fù)雜的綜合體。我們選取其中較有代表性的風(fēng)格予以簡要介紹：1、高技術(shù)風(fēng)格高技術(shù)風(fēng)格（High—Tech）源于20—30年代的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。它的發(fā)展與50年代末以來電子工業(yè)為代表的高科技發(fā)展是分不開的，它最早體現(xiàn)于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并對產(chǎn)品設(shè)計(jì)等方面產(chǎn)生了重大影響，其最為典型的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心。由英國建筑家皮埃諾（ReuzoPiano）和羅杰斯（RichardRogers）設(shè)計(jì)。他們對自己設(shè)計(jì)的解釋是：“這幢房屋既是一個靈活的容器，又是一個動態(tài)的交流中心?！边@幢著名的建筑充分采用了暴露工業(yè)結(jié)構(gòu)的方法，除了直率地表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)，連內(nèi)部設(shè)備也全部暴露。面向街道的東立面上掛滿了五顏六色的各種“管道”，并以色彩區(qū)分出“管道”的功能，猶如打開的機(jī)器一樣。另一典型作品是1986年落成的倫敦洛依德保險(xiǎn)公司大廈（TheLioydsInsurance），也是由羅杰斯設(shè)計(jì)的，其風(fēng)格與蓬皮杜如出一轍。第29頁/共70頁巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心這是一座以法國前總統(tǒng)蓬皮杜的名字命名的文化藝術(shù)中心，其中包括圖書館、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、工業(yè)美術(shù)中心等，位于巴黎市中心區(qū)，1977年落成。主體為6層鋼結(jié)構(gòu)建筑，長166米，寬60米。與一般建筑不同的是，它的鋼柱、鋼梁、桁架、拉桿等結(jié)構(gòu)構(gòu)件都裸露在建筑物的表面，甚至貨運(yùn)電梯、電纜、上下水管道等也置于臨街立面上，并漆成大紅大綠的顏色。因此，臨街一面的外觀很像一座化工廠。設(shè)計(jì)者為英國建筑師羅杰斯與意大利建筑師皮阿諾。這座建筑是高技術(shù)派建筑風(fēng)格的代表作。第30頁/共70頁倫敦勞埃德保險(xiǎn)公司大廈這座大廈是英國建筑師R.羅杰斯的作品，設(shè)計(jì)始于1978年，1986年建成。大廈位于倫敦金融區(qū)，長方形的主體中間是很高的大廳，主體四周是大玻璃墻，周圍有六個塔樓，其中安置了步、電梯和各種設(shè)備管線，主體中的辦公室間沒有固定隔斷，可以靈活使用。大樓的一部分為12層，一端為6層。這座大樓的四面和屋頂上有大量建筑設(shè)備和梁柱等，看起來像復(fù)雜的工程構(gòu)筑物。R.羅杰斯先前曾設(shè)計(jì)過巴黎蓬皮杜中心，這一次，他又為倫敦設(shè)計(jì)了類似的高技派大樓。對于這座大樓人們褒貶不一，不少人認(rèn)為這樣的樓房與周圍的舊建筑太不協(xié)調(diào)了。第31頁/共70頁波士頓漢考克大廈1966-1976年，高技派第32頁/共70頁德國斯圖加特大學(xué)太陽能研究所這座研究所是德國建筑師貝尼希的作品，于1987年建成。它的形象看起來如同一堆建筑構(gòu)件的凌亂拼接。這種歪歪斜斜、雜亂無序、似乎快要散架的建筑是80年代出現(xiàn)的解構(gòu)主義建筑的一個例子。有人認(rèn)為解構(gòu)主義建筑的根源在于當(dāng)代解構(gòu)主義哲學(xué)。但是，作為一種造型藝術(shù)，解構(gòu)主義建筑其實(shí)還是一種藝術(shù)風(fēng)格--脫離常規(guī)常態(tài)，在看來雜亂無序的狀態(tài)中表現(xiàn)散漫灑脫的審美情趣。第33頁/共70頁3、新現(xiàn)代主義嚴(yán)格地說，新現(xiàn)主義（NeoModernism）不屬于后現(xiàn)代主義風(fēng)格的范疇，之所以加以重點(diǎn)介紹，是為了提供與后代主義同時期發(fā)展的設(shè)計(jì)風(fēng)格以作參照。向現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn)，一方面表現(xiàn)在后現(xiàn)代主義的探索，另一方面，則是對現(xiàn)代主義的重新研究和發(fā)展，這就是“新現(xiàn)代主義”的內(nèi)容，與后現(xiàn)代主義并行發(fā)展起來的，還有一批堅(jiān)持現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，完全按照現(xiàn)代主義原則進(jìn)行設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師們，他們?yōu)楝F(xiàn)代主義注入了新的簡單形式的象征主義。因此，作為現(xiàn)代主義以后的設(shè)計(jì)風(fēng)格，新現(xiàn)代主義并不是其簡單的重復(fù)和模仿，而對它的更新發(fā)展。

美籍華人建筑家貝聿銘（I.M.Pei）設(shè)計(jì)的華盛頓國家博物館東廳(TheEastWind，

NationalArtGallery)、香港的中國銀行大樓（BankofChinaTower，1982—1989）、法國羅浮宮前的水晶金字塔（LeGrandLouvre，1989）等是新現(xiàn)代主義的典型代表作品。這些作品沒有繁縟的裝飾，造型語言簡潔明快，遵循了功能主義和理性主義的基本原則，但是，在滿足功能需要的同時，又賦予了造型以象征主義的內(nèi)容，具有歷史性的，文明象征性的含義。第34頁/共70頁第35頁/共70頁盧浮宮美術(shù)館金字塔這是世界當(dāng)代著名建筑師、美籍華人貝聿銘的重要作品，1988年建成。金字塔為邊長35m、高21.6m的玻璃建筑物，金字塔的造型簡單突出，全玻璃的墻體清明透亮，沒有沉重的擁塞之感。開始有人反對這方案，但建成后獲得廣泛贊許。第36頁/共70頁第37頁/共70頁巴黎臺方斯大拱門這座建筑于1989年建成，設(shè)計(jì)者為丹麥建筑師斯普瑞克森和安德羅。巴黎臺方斯大拱門好似一個兩面敞開的大方匣子，平面尺寸為100x100平方米，高110米，方匣子的兩側(cè)為高36層的政府機(jī)構(gòu)辦公樓，頂層內(nèi)部也是辦公室。這個大拱門與盧浮宮和凱旋門在一條長軸線上。盧浮宮有巨大的方形庭院，凱旋門為方形開圓拱門，這第三個方形大拱門與前二者遙相呼應(yīng)，具有“展望未來”、“通向世界的窗口”之寓意。第38頁/共70頁2、曼菲斯設(shè)計(jì)集團(tuán)曼菲斯（Memphis）在意大利的米蘭成立于1980年12月，由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯（EttoreSottsass）和7名青年設(shè)計(jì)師組成。在80年代，它成為世界最著名的激進(jìn)設(shè)計(jì)集團(tuán)，他們設(shè)計(jì)的家具、用品，雖然大多是豪華型樣品，但是，他們的思想?yún)s已滲透到諸多用以進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，并在平面設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面開創(chuàng)了一種國際性的新風(fēng)格。索特薩斯認(rèn)為，設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式，因而設(shè)計(jì)沒有確定性，只有可能性，沒有永恒，只有瞬間。他說：“應(yīng)當(dāng)把設(shè)計(jì)活動從工業(yè)需求與計(jì)劃的單純機(jī)械結(jié)構(gòu)中解脫出來，使它進(jìn)入一個有著一切可能性和必要性的，更廣闊的領(lǐng)域。當(dāng)人們希望表現(xiàn)生活的寓意時，設(shè)計(jì)活動也就隨之開始了，這就是說，所謂的反傳統(tǒng)設(shè)計(jì)其實(shí)是毫無傳統(tǒng)可反。一切都僅僅是為了擴(kuò)大和深化設(shè)計(jì)活動?！倍约旱哪康木褪恰耙乖O(shè)計(jì)有更廣闊的交流領(lǐng)域，意義更加深刻，設(shè)計(jì)語言具有更大的靈活性，而且也要使人們更進(jìn)一步意識到自己對家庭生活和社會生活所擔(dān)負(fù)的責(zé)任?！?/p>

第39頁/共70頁高保真音響意大利阿基里設(shè)計(jì)1966年第40頁/共70頁臺燈阿基里設(shè)計(jì)意大利1980年第41頁/共70頁第42頁/共70頁第43頁/共70頁“KANDISSI”沙發(fā)1978年第44頁/共70頁自鳴水壺1985年美國格雷夫斯第45頁/共70頁柜子意大利微建筑風(fēng)格1986年第46頁/共70頁榨汁機(jī)意大利1991年第47頁/共70頁羅伯存儲柜英國倫敦JAM公司1994