中國工藝美術(shù)史-教案

中國工藝美術(shù)史---教案中國工藝美術(shù)史教案主講教師：向金定適用專業(yè)：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)選用教材：《中國工藝美術(shù)史》編制時間：2015年9月文藝法學部藝術(shù)設(shè)計系教學目的《中國工藝美術(shù)史》是藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的必修專業(yè)課程。本課程的任務(wù)是，講授中國工藝美術(shù)的歷史演變與發(fā)展，探索各個歷史時期工藝美術(shù)的風格及其演變規(guī)律，賞析中國工藝美術(shù)史上的重要作品，使學生了解中國的物質(zhì)文化和精神文化的發(fā)展歷史，培養(yǎng)學生的藝術(shù)文化素養(yǎng)和對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的熱愛情懷。教學重點各工藝造型特點各工藝裝飾特點各工藝元素提取及在設(shè)計中的運用教學難點各工藝元素提取及在設(shè)計中的運用課堂類型專業(yè)必修課---設(shè)計理論課程教學方法講授法、演示法、視頻輔助教具多媒體教學過程時間安排第一周：中國工藝美術(shù)概述（學習目的、課程性質(zhì)、學習方法、考核方式）第二周：陶（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第三周：瓷器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第四周：機動課時（國慶假期）第五周：陶瓷專題視頻演示和講解第六周：玉器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第七周：玉器專題視頻演示和講解第八周：青銅器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第九周：青銅器專題視頻演示和講解）第十周：金銀器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第十一周：金銀器專題視頻演示和講解第十二周：建筑（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第十三周：建筑專題視頻演示和講解第十四周：家具專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第十五周：木雕專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第十六周：漆器專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第十七周：染織品專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第十八周：課程總述、復(fù)習教案第一周：中國工藝美術(shù)概述（學習目的、課程性質(zhì)、學習方法、考核方式）概述

（一）基本要求：本課程的教學采用課堂面授與配合多種媒體進行的設(shè)計作品賞析。在講授工藝美術(shù)的起源、形態(tài)范疇、演變、審美特征、主要內(nèi)容及發(fā)展規(guī)律時，以不同歷史時期的社會特征為出發(fā)點和歸宿點，便于學生理解和記憶。

（二）重點與難點：傳統(tǒng)工藝美術(shù)的形態(tài)范疇、審美特征

（三）教學內(nèi)容：1.1中國工藝美術(shù)史的起源與發(fā)展

1.2傳統(tǒng)工藝美術(shù)的形態(tài)范疇1.3中國古代工藝美術(shù)的發(fā)展演變及審美特征1.4中國古代工藝美術(shù)形式的主要內(nèi)容及發(fā)展規(guī)律（四）學時分配：2學時商--手工業(yè)從農(nóng)業(yè)中分離出來，私有制形成，原始社會逐漸向奴隸社會過渡。石器時代以后，經(jīng)歷了金石并用期，人類歷史進入青銅時代。在社會發(fā)展史上，是奴隸社會時期。夏代是我國歷史上的第一個朝代。在河南鄭州一帶發(fā)現(xiàn)的“二里頭”文化遺址與夏代同期。二里頭文化已經(jīng)進入青銅時代。商代分為早期和殷商（晚期）兩個階段。以晚期最為輝煌，河南安陽小屯為其王都。周--周人是我國西部的一個古老的部落，活動在陜西、甘肅一帶。周武王滅商成立周朝。定都西安西南的鎬京。周代實行分封制、世襲制和等級制。禮治是其根本。周代的等級制充分反映在工藝美術(shù)方面。這一時期，出現(xiàn)了我國最早的關(guān)于工藝的專門著作《考工記》，它總結(jié)了各種工藝制作的科學經(jīng)驗，提出了“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的論點，至今仍為工藝制作的基本法則。依據(jù)《考工記》所著，那時的工藝制作的分工已經(jīng)較為趨向?qū)I(yè)化狀態(tài)。春秋戰(zhàn)國---這是一個大動亂、大轉(zhuǎn)變的時期，所謂“禮崩樂壞”的時期。各諸侯國的兼并和分裂，也造成了地方特點的成熟和文化的交融。封建制度逐漸形成。戰(zhàn)國時期，冶鐵工業(yè)的出現(xiàn)，促進了手工業(yè)的發(fā)展。學術(shù)領(lǐng)域的百家爭鳴，帶動了中國社會思潮的繁榮和文化藝術(shù)的巨大發(fā)展。第二周：陶（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第三周：瓷器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第四周：機動課時（國慶假期）第五周：陶瓷專題視頻演示和講解陶瓷

（一）基本要求：了解古代陶瓷藝術(shù)的起源、發(fā)展、演變的線索，掌握各個時期陶瓷工藝美術(shù)的造型和裝飾風格。特別是形體的變化，圖案、紋樣等裝飾題材的轉(zhuǎn)變，使得把抽象的時代文化以具體生動的藝術(shù)形式表現(xiàn)于陶瓷藝術(shù)中。

（二）重點與難點：不同歷史時期陶瓷裝飾手法、題材的多樣性和豐富性與時代背景的關(guān)系

（三）教學內(nèi)容：2.1陶瓷發(fā)展簡史

2.2陶瓷造型工藝美術(shù)2.3陶瓷裝飾藝術(shù)設(shè)計（四）學時分配：2學時商代的陶瓷工藝分灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等多種。灰陶占全部陶器出土的90％以上，輪制和模制較多，以適應(yīng)大量生產(chǎn)的需要。白陶為商代陶器工藝珍品，高嶺土制成，商代以后，不再出現(xiàn)這種產(chǎn)品。釉陶和原始瓷器為瓷器的萌芽，數(shù)量較少，品質(zhì)也有缺陷。這一時期的陶瓷工藝，在裝飾手法上為青銅工藝所主導周代原始瓷器的出土已經(jīng)很廣泛，有的造型頗具情趣。陶器以紅色粗泥陶為主。春秋戰(zhàn)國的陶瓷工藝，比西周時期更為發(fā)展。浙江紹興地區(qū)發(fā)現(xiàn)了許多戰(zhàn)國時期的窯址。這一時期的典型品種有暗紋陶、彩繪陶、幾何印紋陶和原始瓷器。另外，春秋戰(zhàn)國時期的彩塑和瓦當也卓有特色。漢代的陶瓷，有了進一步的發(fā)展。陶瓷品種有灰陶、釉陶、彩繪陶、原始瓷器、以及磚瓦、陶塑等。裝飾手法豐富多彩，有印紋、劃紋、堆貼、彩繪、雕鏤等多種。這時期的釉陶、彩繪陶、磚瓦、陶塑等均有出色的成就。六朝時期，我國工藝美術(shù)工藝美術(shù)已進入瓷器時代。自六朝以后，陶瓷制品成為人們生活器皿中一個主要的品種。陶和瓷的主要區(qū)別，一是原料不同，陶器用陶土，瓷器用瓷土。二是燒窯火候溫度不同，陶器較低，約800°c左右，瓷器較高，約1200°c左右。三是物理特性不同，陶器質(zhì)地松脆，有微孔，瓷器質(zhì)地致密、堅實、不漏水，敲擊有金屬聲。最早的瓷器為青瓷。以浙江地區(qū)為中心。越窯最具代表性。雞頭壺、蓮花尊、魂瓶等為代表器型。蓮花紋和忍冬紋為代表裝飾紋樣。隋代的陶瓷白瓷燒制成功，是一項突出的成就。唐代的陶瓷1、青瓷：越窯“類玉、類冰”“巧剜明月，輕旋薄冰”、“秘色”2、白瓷：邢窯“類銀、類雪”，河北內(nèi)邱。3、彩瓷：彩釉瓷和釉下彩繪、及絞釉絞胎等多種瓷器。河南魯山、湖南長沙等地。4、唐三彩：三彩陶器燒胎后涂以黃綠、褐、藍、白等釉燒制而成，由于掌握了大量金屬釉的特點，兩次燒成，使其成為絢麗奪目、鮮艷多彩的藝術(shù)品。長安、洛陽為主要產(chǎn)地，多為明器。宋代的手工業(yè)，已經(jīng)普遍發(fā)展成為商品生產(chǎn)。最具有突出成就的是陶瓷，因此，宋代也稱為“瓷的時代”一、五代的陶瓷：以越窯的“秘色瓷”（青瓷）為代表。專為貢奉使用。二、宋瓷：南北方眾多名窯，各展異彩。北方地區(qū)：定窯－河北曲陽，官窯，白瓷、金銀扣、印、刻、劃花。汝窯：河南臨汝。青瓷窯。多素器，蔥綠色。官窯：未現(xiàn)窯址。北方青瓷窯。粉青，紫口鐵足，蟹爪紋開片。耀州窯：陜西同官，青瓷，刻、剔、印、鏤空花。鈞窯：河南禹縣，青瓷系統(tǒng)，色釉乳濁，窯變“夕陽紫翠忽成嵐”。磁州窯：民間特色窯系。河北彭城一帶。黑白花裝飾。筆力豪放簡練。南方地區(qū)：景德鎮(zhèn)窯：江西景德鎮(zhèn)，影青為其代表。龍泉窯：浙江龍泉一帶。粉青青瓷，釉色蒼翠，堆貼、浮雕裝飾。哥窯：釉面開片，魚子紋、蟹爪紋、百圾碎、金絲鐵線。建窯：福建建甌一帶。盞為特色，兔豪、油滴、天目釉。吉州窯：江西吉安。南方民間窯系。木葉、剪紙入釉，玳瑁斑。元代的陶瓷工藝總的趨勢較為衰落。而隨著青花、釉里紅的燒制成功，彩瓷大量流行。白瓷也成為瓷器中的主要品種。景德鎮(zhèn)開始成為全國制瓷的中心。元代陶瓷的主要成就是青花和釉里紅的燒制。青花，是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。青花的原料是一種鈷鹽類金屬元素，呈色性很強，鮮明而穩(wěn)定。元后期達到成熟。釉里紅與鈞窯紫紅釉的燒制有關(guān)。元時較為灰暗。元代瓷器造型大而笨重。裝飾多見松竹梅、和“琛寶”。明代以后，我國的陶瓷主要以白瓷為主。景德鎮(zhèn)已經(jīng)成為全國陶瓷的中心。白瓷畫花成為主要的裝飾方法。明代官窯器開始以年號作款，一直延續(xù)明清兩代。清代陶瓷工藝繼承明代傳統(tǒng)，在釉色、彩繪方面有了進一步的發(fā)展。自雍正以后走向繁瑣堆飾的作風。明代永樂年間的景德鎮(zhèn)窯，壓手杯是著名品種，脫胎器也是佳作。甜白釉和紅釉最具特色。宣德瓷器，以青花最有名，瓷胎為“麻倉”土，青花原料是南洋進口的“蘇泥勃青”，色調(diào)深沉雅靜。有“燈草口”的霽紅釉也是此時精品。明成化時期，青花加彩（填彩和斗彩）取得了突出的成就。上下斗合的“斗彩”，成化時期最為精美。小件酒杯，如雞缸杯著名。弘治、正德時期總體趨向衰落，但“澆黃”或“嬌黃”釉特色鮮明，正德的回回花和“正德式”也各具特色。嘉靖、萬歷年間，民窯官窯產(chǎn)量巨大，分工很細。嘉靖的葫蘆瓶、萬歷的蒜頭瓶為當時佳器。五彩初露端倪。明時福建德化窯的白瓷最為著名。法人稱之為“中國白”。瓷塑像也很有名。何朝宗是當時的瓷塑高手。宜興窯和石灣窯為明時的精陶產(chǎn)地。石灣窯仿鈞瓷，又稱“泥鈞”宜興紫砂壺以造型取勝，“供春壺”為代表?，m華器與佛教有關(guān)?；y輪廓用高起的凸線，再飾以藍、紫、綠等釉彩。清康熙年間，以紅釉為著，寶石紅、郎窯紅、豇豆紅器口呈淡青色。古彩“硬彩”筆力健勁，單線平涂，色彩濃艷。青花則稱“康青五色”渲染次數(shù)加多，更富層次感。雍正時期陶瓷逸麗清秀，富裝飾性。以粉彩（軟彩）最具成就。乾隆時期陶瓷富麗繁密，細致精巧。琺瑯彩、墨彩、模仿器最具特色。康熙剛健、雍正雅致、乾隆華縟?？滴跹b飾多用人物，雍正流行花鳥，乾隆早期尚奇巧，晚期重模仿?？滴跷宀省⒂赫鄄?、乾隆琺瑯彩成就均高。第六周：玉器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第七周：玉器專題視頻演示和講解玉器（一）基本要求：宏觀把握我國玉器的起源、發(fā)展、演變。史前玉器的造型和裝飾與當時社會形態(tài)、思想意識之間的關(guān)系，以及后來不同時期玉器在造型、裝飾上的演變，使用功能性的多樣化。深入了解“玉”這一特殊器物所承載的思想文化內(nèi)涵和象征意義。

（二）重點與難點：玉器造型、裝飾及其材質(zhì)的審美特征和其所隱含的深邃思想特質(zhì)

（三）教學內(nèi)容：3.1玉器的發(fā)展和利用簡史

3.2玉器造型工藝3.3玉器的裝飾藝術(shù)（四）學時分配：2學時周代的玉器，因為與倫理道德有著直接的關(guān)系，得到社會的特別重視。禮儀大典，祭祀朝聘，以玉為必需；自天子至士庶，以佩玉為尚，并延源幾千年。玉器之大小和規(guī)格，均有嚴格規(guī)定和不同用途。清代的玉器工藝在乾隆時期達到極盛。第八周：青銅器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第九周：青銅器（專題視頻演示和講解）青銅器（一）基本要求：通過老師的課堂面授使學生對我國青銅工藝美術(shù)有一個全面、理性的認識，同時采用多種媒體展示、賞析具體的青銅器實例，特別是夏、商、周及春秋戰(zhàn)國時期青銅器的造型、裝飾審美特征

比較，分析其所反映的時代文化。了解秦漢以后青銅器繼續(xù)發(fā)展和衰落的原因，以及后來的表現(xiàn)。

（二）重點與難點：夏、商、周及春秋戰(zhàn)國時期青銅器的造型、裝飾審美特征

（三）教學內(nèi)容：4.1青銅器發(fā)展簡史

4.2青銅器的造型藝術(shù)4.3青銅器的裝飾藝術(shù)（四）學時分配：2學時青銅是紅銅加錫、鉛的合金。青銅較之紅銅，有熔點低和硬度大等優(yōu)點。大約在公元前2000年左右，我國進入青銅時代。1、青銅器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、鉞、鏃、鏟、鑿等樂器：鉦、鐃、鐘、鼓生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壺等。2、青銅器的制造工藝：陶范、分范、鑄造、鑲嵌、鎏金、失蠟等。商代青銅器是青銅藝術(shù)由成熟到鼎盛的時期，流行饕餮紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、象紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等紋飾，鄭州杜嶺出土的饕餮乳丁紋方鼎、安陽殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龍虎紋尊、湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊方尊及人面紋方鼎等為代表。西周前期繼承商代風格，在后期逐漸形成自己的特色?？傮w風格質(zhì)樸、簡約，強調(diào)韻律感和節(jié)奏性，體現(xiàn)有條不紊的秩序和規(guī)律。酒器稍減，食器增多，銘文加長。流行顧首的夔紋、分尾的鳥紋、竊曲紋、重環(huán)紋、波帶紋及瓦紋，長篇銘文習見。陜西扶風出土的毛公鼎（銘文長達497字）、大克鼎等，皆屬西周時期的典型器。春秋戰(zhàn)國時期的青銅工藝，在應(yīng)用角度是一種鐘鳴鼎食的組合。它已失去祭祀和禮器的特性，向生活日用器物發(fā)展，增加了許多以實用為主的用品。裝飾題材，逐步擺脫宗教神秘氣氛，使傳統(tǒng)的動物紋進一步抽象化，變?yōu)閹缀渭y，并出現(xiàn)了反映社會現(xiàn)實生活的題材，如宴樂、射獵、戰(zhàn)爭等；裝飾手法采用模印、刻劃和鑲嵌；制作工藝的分鑄、焊接、鑲嵌（金銀錯）、臘模（失臘法）、鎏金等新技術(shù)，使青銅工藝達到前所未有的精美。春秋時期的“蓮鶴方壺”、戰(zhàn)國時期的“宴樂水陸攻戰(zhàn)銅壺”為其代表。漢代的銅器已向生活日用器皿方向發(fā)展。以素器最為流行。其中，燈、爐、奩、壺、洗、鏡等的產(chǎn)量最大，也最具特色。另外，西南少數(shù)民族地區(qū)則流行銅鼓。漢代還出現(xiàn)了優(yōu)秀的銅雕工藝品“馬踏飛燕”、“銅屋”等。清代青銅器多為仿制商周青銅器具、器型、裝飾紋樣。第十周：金銀器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第十一周：金銀器專題視頻演示和講解金銀器（一）基本要求：了解金銀器的制作工藝，產(chǎn)生的技術(shù)條件；金銀器的造型、裝飾所折射出來的經(jīng)濟、技術(shù)、文化特征，特殊歷史階段外來文化對金銀器裝飾、造型的影響。

（二）重點與難點：不同時期金銀器的造型、裝飾特點，及與使用功能之間的關(guān)系

（三）教學內(nèi)容：5.1金銀器的生產(chǎn)制作歷史

5.2金屬工藝的造型藝術(shù)5.3金銀器的裝飾工藝美術(shù)（四）學時分配：2學時漢代的金銀器，主要是制作各種裝飾用品。最為著名的是河北定縣漢墓出土的金銀錯狩獵紋銅車飾。六朝時期的金銀器出土較多，工藝水平也有所提高。隋唐時期的金屬工藝，以金銀器和銅鏡最為發(fā)達。唐代的金銀器以銀熏爐和舞馬銜杯銀壺為代表。裝飾精美，手法多樣，金碧輝煌。唐鏡因饋贈和獻禮而發(fā)達，菱花型、葵花型，特色鮮明。金銀平脫：唐代首創(chuàng)。螺鈿：雕漆：唐代首創(chuàng)，現(xiàn)為剔紅。元代非常重視金銀器，而銅器遜色。金銀器出土較多。彭君寶為當時戧金高手。螺鈿也很秀美。明代的金屬工藝中，最具突出成就的是宣德爐和景泰藍。宣德爐是利用從南洋所得風磨銅鑄造的一批小型銅器，為宮廷和寺廟作祭祀或熏衣之用。景泰藍的學名叫銅胎掐絲琺瑯。藝術(shù)特點形、紋、色、光。清代的景泰藍繼承明代。又出銅胎畫琺瑯，為景泰藍的演進。另有鐵畫別有特色。第十二周：建筑（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）第十三周：建筑專題視頻演示和講解建筑（一）基本要求：總體把握中國古代建筑發(fā)展、演變的歷史流程，重點了解不同歷史時期建筑結(jié)構(gòu)、造型，及裝飾的特征，探尋其形成的文化淵源、歷史背景、技術(shù)條件等。

（二）重點與難點：古代建筑造型、裝飾的多樣性，及其所蘊含的等級觀念、文化思想

（三）教學內(nèi)容：6.1中國古代建筑的發(fā)展與演變

6.2建筑結(jié)構(gòu)與造型工藝6.3建筑裝飾藝術(shù)（四）學時分配：2學時我國傳統(tǒng)建筑以框架式結(jié)構(gòu)、庭院式組群布局為基本內(nèi)容；以獨特的屋頂、豐富的色彩、主體建筑與襯托性建筑為藝術(shù)形象；以波瀾起伏的發(fā)展歷程和向其他文化交流學習而不斷向前發(fā)展；以木結(jié)構(gòu)的斗拱等為建筑體系：方正嚴整、結(jié)構(gòu)豐富。中國古代建筑藝術(shù)有3個最基本的特征:①審美價值與政治倫理價值的統(tǒng)一。②植根于深厚的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)出鮮明的人文主義精神。建筑藝術(shù)的一切構(gòu)成因素，如尺度、節(jié)奏、構(gòu)圖、形式、性格、風格等，都是從當代人的審美心理出發(fā)，為人所能欣賞和理解，沒有大起大落、怪異詭譎、不可理解的形象。③總體性、綜合性很強。古代優(yōu)秀的建筑作品，幾乎都是動員了當時可能構(gòu)成建筑藝術(shù)的一切因素和手法綜合而成的一個整體形象，從總體環(huán)境到單座房屋，從外部序列到內(nèi)部空間，從色彩裝飾到附屬藝術(shù)，每一個部分都不是可有可無的，抽掉了其中一項，也就損害了整體效果。重視環(huán)境整體經(jīng)營：從春秋戰(zhàn)國開始，中國就有了建筑環(huán)境整體經(jīng)營的觀念?！吨芏Y》中關(guān)于野、都、鄙、鄉(xiāng)、閭、里、邑、丘、甸等的規(guī)劃制度，雖然未必全都成為事實，但至少說明當時已有了系統(tǒng)規(guī)劃的大區(qū)域規(guī)劃構(gòu)思?！豆茏印こ笋R》主張，“凡立國都，非于大山之下，必于廣川之上”，說明城市選址必須考慮環(huán)境關(guān)系。中國的堪輿學說起源很早，除去迷信的外衣，絕大多數(shù)是講求環(huán)境與建筑的關(guān)系。古代城市都注重將城市本體與周圍環(huán)境統(tǒng)一經(jīng)營。秦咸陽北包北坂，中貫渭水，南抵南山，最盛時東西達到二三百里，是一個超級尺度的城市環(huán)境。長安（今陜西西安）、洛陽（北魏）、建康（今江蘇南京）、北京（明清）等著名都城，其經(jīng)營范圍也都遠遠超過城墻以內(nèi)；即使一般的府、州、縣城，也將郊區(qū)包容在城市的整體環(huán)境中統(tǒng)一布局。重要的風景名勝，如五岳五鎮(zhèn)、佛道名山、邑郊園林等，也都把環(huán)境經(jīng)營放在首位；帝王陵區(qū)，更是著重風水地理，這些地方的建筑大多是靠環(huán)境來顯示其藝術(shù)的魅力。第十四周：家具專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）家具（一）基本要求：了解中國古代家具發(fā)展、演變的歷史進程；不同歷史時期家具的種類及使用功能；家具的造型特征，裝飾手法、圖案、紋樣等的應(yīng)用。

（二）重點與難點：家具的造型、裝飾是如何反映功能，與功能進行協(xié)調(diào)的。（三）教學內(nèi)容：7.1古代家具發(fā)展簡史

7.2古代家具的造型藝術(shù)7.3古代家具的裝飾工藝（四）學時分配：2學時唐代經(jīng)歷著自古以來席地而坐到垂足而坐的過渡階段。家具由矮向高發(fā)展。品種有幾、案、挾軾、箱、柜、胡床、屏風、棋局等。明代是中國歷史上的又一個強盛時代。手工藝得到巨大發(fā)展，外貿(mào)經(jīng)濟也得到振興。新理學的興起，使經(jīng)史派更加注重實用和科學技術(shù)的研究。資本主義萌芽以及與之相適應(yīng)的新的文化、科學的產(chǎn)生，使明代工藝美術(shù)跨入一個新階段，得到前所未有的全面發(fā)展。清代的工藝美術(shù)大體可以分為兩個階段，清代中期以前，繼承明代的傳統(tǒng)，不論在生產(chǎn)技術(shù)或藝術(shù)創(chuàng)造方面，都有所發(fā)展。中期以后，藝術(shù)創(chuàng)作走向了繁瑣堆飾，格調(diào)不高，但生產(chǎn)技術(shù)仍取得一定的成就。明式家具注意木材的質(zhì)地，多采用硬制的樹種，所以又統(tǒng)稱硬木家具充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，不加油漆注意家具的造型，采用木構(gòu)架結(jié)構(gòu)明代家具的藝術(shù)特色可概括成：簡、厚、精、雅簡，造型洗練，落落大方厚，形象渾厚，莊穆質(zhì)樸精，做工精巧，嚴謹準確雅，風格典雅明代是中國民族風格發(fā)展的成熟時期。達到了精練的程度，具有端莊、敦厚的藝術(shù)風格?？梢杂谩敖　?、“約”來形容。裝飾性很強，樣式化、程式化、圖案化。繪畫已經(jīng)較普遍地用于裝飾。明顯形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系。清代工藝美術(shù)的藝術(shù)特點是繁縟、精巧，繪畫式的裝飾占主導地位。，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。第十五周：雕塑專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）雕塑（一）基本要求：通過理論講解和多媒體進行設(shè)計作品賞析，從而了解古代雕塑的種類，雕塑形式的發(fā)展演變和社會功能，每個時期雕塑手法、造型、裝飾的表現(xiàn)形式所反映的審美情趣。（二）重點與難點：不同時期雕塑的種類，雕塑造型、裝飾的表現(xiàn)形式

（三）教學內(nèi)容：8.1中國古代雕塑發(fā)展簡史

8.2雕塑造型工藝美術(shù)8.3雕塑裝飾工藝美術(shù)（四）學時分配：2學時在原始社會末期，居住在黃河和長江流域的原始人，已經(jīng)開始制作泥塑和陶塑了。1975年，在陜西華縣仰韶文化廟底溝類型的墓葬中發(fā)掘出一件陶制鷹鼎。它那精美的造型引起人們的贊嘆。陶鷹鼎通高只有36厘米，但看上去顯得威武而雄壯。鷹的前胸為鼎腹，飽滿粗壯，器口開在鷹的背部。鷹的雙目圓睜，周身光潔未加紋飾，喙部呈有力的勾狀。鷹鼎整體結(jié)構(gòu)簡潔，體積感很強，鷹的雙足和尾部為鼎足穩(wěn)定地撐柱于地，后收的雙翅圍過鼎的中后部，形成一種前撲的動勢，配上鷹頭部的大眼、利喙，使這只鷹顯得威風凜凜，桀驁雄猛的氣勢。這樣一件體量并不算大的陶塑，竟產(chǎn)生出非凡的氣魄和雄強的力量感。黃河中上游地區(qū)先民給后人留下不少陶塑杰作。梟形壺是將壺的頂部作成貓頭鷹的頭面，其中可能含有某種圖騰崇拜的意義。有些器物的蓋紐或口嘴作成人頭形或鳥獸形，稚拙而有趣。在湖北屈家?guī)X文化、浙江河姆渡文化中，出土了一些手捏的只有數(shù)厘米大小的動物雕塑。從它們的形狀來看，是經(jīng)過特意燒制的陶制品，如陶鳥、陶豬、陶魚之類，造型完整而有情趣。好像是當時在制作大體陶器之余，用剩下的泥巴即興作出來的。不知是否專門為孩子制作的玩具，還是另有用途，總之，它們主要起娛悅性情的作用。在黃河中游早期的遺址中也有類似的動物陶塑發(fā)現(xiàn)。陶塑小動物都是在新石器時代人們定居后普通飼養(yǎng)的豬、羊、狗、雞等家畜家禽，反映了制作者在日常生活中經(jīng)過觀察，發(fā)生興趣才去加以表現(xiàn)的。原始陶塑的含義可能是多重的，也是比較模糊的，從而帶有某種遠古的神秘感和莫解的奇妙。其表現(xiàn)手法真實，樸實、自由、夸張、概括，一點也不雕琢，體現(xiàn)了一種隨意美，稚拙美。它們?yōu)楹髞磔^大和較精細雕塑的制作，奠定了基礎(chǔ)。秦兵馬俑，秦俑的設(shè)計者為了再現(xiàn)2000年前的秦軍“奮擊百萬”氣吞山河的磅礴氣勢，他們不僅僅在于追求單個陶俑的形體高大，而且是精心設(shè)計了一個由8000余件形體高大的俑群構(gòu)成一組規(guī)模龐大的軍陣體系。在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣?？v觀這千百個將士俑，其雕塑藝術(shù)成就完全達到了一種完美的高度。無論是千百個形神兼?zhèn)涞墓俦蜗螅€是那一匹匹栩栩如生的戰(zhàn)馬塑造都不是機械的模仿，而是著力顯現(xiàn)它們“內(nèi)在的生氣、動力、情感靈魂、風骨和精神。第十六周：漆器專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計中的運用）中國古代漆器的工藝，早在新石器時代就已經(jīng)出現(xiàn)，夏代的木胎漆器不僅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色來髹涂。殷商時代已有“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝。1973年河南成蒿成臺西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮紋，并涂上朱、黑兩色的漆。西晉以后到南北朝，由于佛教的盛行，出現(xiàn)利用夾纻工藝所造的大型佛像，此時的漆工藝被用來為宗教信仰服務(wù)，夾纻胎漆器也因而發(fā)展。所謂的夾纻是以漆輝和麻布造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅牢。

唐代經(jīng)濟發(fā)達文化繁榮，種種因素使工藝美術(shù)也隨之發(fā)達，在藝術(shù)、技術(shù)以及生產(chǎn)上，皆遠超過前期。唐朝漆器大放異彩，呈現(xiàn)出華麗的風格，漆器制作技術(shù)也往富麗方向發(fā)展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等制作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。

宋代漆器的制胎和髹飾技藝已經(jīng)十分成熟，當時不僅官方設(shè)有專門生產(chǎn)機構(gòu)，民間制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，樣式多且富變化，造型簡樸，表現(xiàn)出器物結(jié)構(gòu)比例之美。一般而言，宋代漆器以素色靜謐為主。

明代時期的工藝美術(shù)跨入新的階段，官方設(shè)廠專制御用的各種漆器，并由著名的漆藝家管理。除了官設(shè)的漆器廠外，民間漆器生產(chǎn)也遍及大江南北。明代江南漆器名家輩出﹐明初有張德剛﹐包亮﹐明代中期有方信川，明末