造形設(shè)計(jì)基礎(chǔ)章

造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)張福昌蔣蘭編著現(xiàn)在是1頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(1)本書主要內(nèi)容為造型設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識(shí)和空間構(gòu)成。(2)盡量采用較多插圖，以加深對(duì)理論的理解。(3)每個(gè)部分力求聯(lián)系在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)例，以利于基礎(chǔ)知識(shí)與專業(yè)的結(jié)合。(4)《造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》是實(shí)踐性很強(qiáng)的課程，要在實(shí)踐中理解和應(yīng)用書中的原理。(5)涉及素描，色彩、效果圖、模型等有關(guān)知識(shí)由其它專門課程討論及訓(xùn)練。(7)各類院校有關(guān)專業(yè)可根據(jù)自身教學(xué)特點(diǎn)和實(shí)際情況，應(yīng)有所側(cè)重或增加內(nèi)容。(9)書中“造型”與“造形”有時(shí)交叉使用?！霸煨巍豹M義地指造形藝術(shù)，但在今天也用作不以藝術(shù)性表現(xiàn)為目的，包含具有某種美術(shù)要素的概念。“造型”主要指立體物，而“造形”則更為廣義，包括立體和平面等方面。本教材雖然從內(nèi)容上，以造形形態(tài)論及其表現(xiàn)的篇幅為主，但為了強(qiáng)調(diào)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)的基礎(chǔ)中立體的重要性，故書名采用了《造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》?，F(xiàn)在是2頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三第一章概論現(xiàn)在是3頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的目的在于理解設(shè)計(jì)的根本，將各種設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)要素有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，并有效地應(yīng)用于設(shè)汁之中。設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的要素有機(jī)能、形體、材料及其性質(zhì)、色彩、表現(xiàn)的效果及其構(gòu)造等，盡管以下討論問(wèn)題時(shí)是將各個(gè)要素分別論述的，但實(shí)際在進(jìn)行某一產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，是將各種要素有機(jī)地綜合考慮而進(jìn)行的。造形基礎(chǔ)越扎實(shí)，應(yīng)用能力越強(qiáng)，則設(shè)計(jì)會(huì)越有成效。第一節(jié)學(xué)習(xí)《造型基礎(chǔ)》的目的現(xiàn)在是4頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三第二節(jié)造形基本概念造形的含義是什么?狹義地說(shuō)，這是指造形藝術(shù)。在今天它被作為不以藝術(shù)性表現(xiàn)為目的包含具有某些美術(shù)要素的概念而使用。但也可以最廣義地來(lái)解釋，即與有關(guān)美的要素?zé)o關(guān)，而根據(jù)人的意識(shí)活動(dòng)，制作眼看得見并手摸得著的形態(tài)。例如，孩子們的畫也好，削鉛筆也好，與畢加索的畫和羅丹的雕刻一樣，都可稱為是一種造形。

現(xiàn)在是5頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三表1—1造型的分類示意表實(shí)用的造型物：物（理化學(xué)的、工學(xué)的），如齒輪、馬達(dá)等物：人（工學(xué)的、生理學(xué)的），如操作座椅、電動(dòng)工具等造型實(shí)用的美的造型美的造型——人：人（心理學(xué)的、精神的），如繪畫、雕刻等物：人（生理學(xué)的、心理學(xué)的），如服裝、家具、住宅等人：人（生理學(xué)的、精神的，如招貼、標(biāo)記等現(xiàn)在是6頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三這里特別要指出的是設(shè)計(jì)與造形藝術(shù)的區(qū)別，像繪畫(油畫、國(guó)畫及版畫等)、雕刻等純美術(shù)作品，主要是通過(guò)作品將作者的思想、立場(chǎng)、表現(xiàn)技巧、風(fēng)格等展現(xiàn)給廣大觀眾。而設(shè)計(jì)物品時(shí)，則主要要在產(chǎn)品中反映廣大消費(fèi)者的需求，反映設(shè)計(jì)師對(duì)科技、生活等方面的知識(shí)修養(yǎng)。由于設(shè)計(jì)是綜合性學(xué)科，因此，從事設(shè)計(jì)工作時(shí)，不但要有造形基礎(chǔ)知識(shí)，還應(yīng)具備一定水平的自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)和人文科學(xué)等方面的知識(shí)?，F(xiàn)在是7頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三我們還可按整個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)的各個(gè)階段，縱向地來(lái)看造形基礎(chǔ)與設(shè)計(jì)之間的關(guān)系現(xiàn)在是8頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三平面基礎(chǔ)中主要為描繪(寫生)技術(shù)、平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、材料質(zhì)感及肌理效果等內(nèi)容。作為平面基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)方法主要有5種

1、描繪2、變形3、分割和集中4、質(zhì)感表現(xiàn)5、具有特殊效果的技法第三節(jié)《造型基礎(chǔ)》的內(nèi)容和分類現(xiàn)在是9頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三一、描繪現(xiàn)在是10頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三具備寫實(shí)能力的基礎(chǔ)上，可以進(jìn)一步以自然為素材，根據(jù)作者的感受和目的‘對(duì)形態(tài)進(jìn)行“強(qiáng)調(diào)”、“省略”、“夸張”等變化。這就要求對(duì)被描繪的對(duì)象有深刻的理解，而不能是亂變。二、變形現(xiàn)在是11頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

三、分割和集中現(xiàn)在是12頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三立體造形(設(shè)計(jì))基礎(chǔ)與平面的相似，也有寫實(shí)、變形、分割和集中等手法

分割手法的表現(xiàn)寫實(shí)手法的表現(xiàn)變形手法的表現(xiàn)現(xiàn)在是13頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三四、質(zhì)感表現(xiàn)現(xiàn)在是14頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三造形基礎(chǔ)是各設(shè)計(jì)領(lǐng)域的共同基礎(chǔ)。由于設(shè)計(jì)是一綜合性領(lǐng)域，作為設(shè)計(jì)師所需要的造形能力不是指僅具備出色的素描、色彩寫生等表現(xiàn)能力，而是要具備將很多條件加以綜合的能力，要具有在一定的限制條件下如何積極有效地利用這些條件，產(chǎn)生出獨(dú)創(chuàng)性的構(gòu)思的能力。

設(shè)計(jì)貴在創(chuàng)造，通過(guò)《造形基礎(chǔ))學(xué)習(xí)，不但要掌握觀察和分析有關(guān)對(duì)象的能力，及描繪它的能力，還要培養(yǎng)構(gòu)成能力，更要培養(yǎng)創(chuàng)造性展開構(gòu)思的能力。第四節(jié)如何學(xué)習(xí)《造形基礎(chǔ)》現(xiàn)在是15頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三第二章造形基礎(chǔ)的形態(tài)現(xiàn)在是16頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三什么是“形”和“形態(tài)”呢?據(jù)《辭海》中列：“形”為①形象；形體．②形狀；樣子．③勢(shì)．④顯露：表現(xiàn)。⑤對(duì)照。⑥通“型”。⑦通“刪”?！靶螒B(tài)”為①形狀和神態(tài)，②詞的形式變化?，F(xiàn)在“形”主要是指物體的形象、形體、形狀、樣子及型等；“形態(tài)”主要是指形狀和神態(tài)等?！靶巍毕喈?dāng)于“Shape"，表示個(gè)別和特定的形．“形態(tài)”相當(dāng)于“Form”，比“形”有更廣的含義。顯然Form也包含有形式的意味在內(nèi)，但“形態(tài)”與“形式”是不同的兩個(gè)概念。一、形和形態(tài)的定義第一節(jié)何謂形態(tài)現(xiàn)在是17頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三二、形的分類和系統(tǒng)純粹形態(tài)（抽象形態(tài)）——概念性形態(tài)自然形態(tài)有機(jī)形態(tài)無(wú)機(jī)形態(tài)現(xiàn)實(shí)形態(tài)人造形態(tài)形態(tài)現(xiàn)在是18頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三1、純粹形態(tài)純粹形態(tài)的定義形式動(dòng)的(積極的)定義靜的(消極的)定義點(diǎn)只代表位置無(wú)大小線的端部或交叉處線點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡面的端部或交叉處面線運(yùn)動(dòng)的軌跡立體的端部或交界處體面運(yùn)動(dòng)的軌跡物體所占據(jù)的空間現(xiàn)在是19頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三純粹形態(tài)的基本形形相分類基本形點(diǎn)(點(diǎn))線直線水平線，垂直線，斜線曲線平面曲線圓空間曲線螺旋平面(平面)曲面線織面復(fù)曲面體平面體正四面體曲面體現(xiàn)在是20頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三2、現(xiàn)實(shí)形態(tài)這是人們周圍眾多的可知的物體形態(tài)。其間又分為自然形態(tài)和人們加工制作的人造形態(tài)兩大類。現(xiàn)在是21頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三1）、自然形態(tài)的分類

現(xiàn)在是22頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三模仿外形：由于人類對(duì)自然的崇拜心理，以及出于象征、裝飾等動(dòng)機(jī)，從原始時(shí)代起，就常以自然物和自然現(xiàn)象作為繪畫、雕刻和設(shè)計(jì)的主題，并常采用寫實(shí)、變形、夸張及組合等手法給以表現(xiàn)。寫實(shí)的單純化的變形組合單獨(dú)自然與設(shè)計(jì)的關(guān)系：觀察研究自然時(shí)不僅是觀其外形，還可以在機(jī)能與形態(tài)、構(gòu)造與形態(tài)、形態(tài)與色彩的關(guān)系等方面學(xué)到很多東西。拉斯金甚至說(shuō)：“不基于自然的設(shè)計(jì)，決不能得到美。”此話看起來(lái)似乎有些極端，但是自然對(duì)人的精神和智能等的影響是不可忽視的，因?yàn)樽匀晃锖妥匀恍螒B(tài)與設(shè)計(jì)有著很密切的關(guān)系，這主要體現(xiàn)在以下3個(gè)方面：現(xiàn)在是23頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三作為功能和構(gòu)造的規(guī)范:

現(xiàn)在是24頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三作為美的形式的范型：人體的各部分比例，植物的花序葉序，以及螺殼上幾何級(jí)數(shù)的節(jié)奏，結(jié)晶和自然界中的對(duì)稱、平衡、調(diào)和等美的形式到處可見。在設(shè)計(jì)中也?？衫眠@些美的規(guī)律產(chǎn)生美感。

現(xiàn)在是25頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三2)、人造形態(tài)這是通過(guò)人的意志，依靠材料和處理材料的技術(shù)，進(jìn)而加工出的物品的形態(tài)，人造形態(tài)是區(qū)別于自然形態(tài)而言的。人造形態(tài)的變化有時(shí)與自然的變化相似，這是人造形態(tài)的一個(gè)特點(diǎn)。

現(xiàn)在是26頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三三、設(shè)計(jì)中的形態(tài)及其分類

在現(xiàn)代發(fā)達(dá)國(guó)家地區(qū)，工業(yè)產(chǎn)品充斥著我們的生活和市場(chǎng)。各種工業(yè)產(chǎn)品都有自己的形態(tài)，同時(shí)從大量工業(yè)制品中也可發(fā)現(xiàn)一些共同的規(guī)律。作為設(shè)計(jì)師，為了有效地進(jìn)行設(shè)計(jì)，有必要將形態(tài)進(jìn)行系統(tǒng)的整理，盡管任何形態(tài)的變化都是無(wú)限的，但是人們?cè)跉v史長(zhǎng)河中，對(duì)一些形態(tài)所具有的特性，加以歸納，也就得出了它們的規(guī)律性。

我們從設(shè)計(jì)的角度出發(fā)，可以將形態(tài)分為3類。1、平面的三維形態(tài)2、二維曲面的立體3、三維曲面的立體現(xiàn)在是27頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三1、平面的三維形態(tài)這種形態(tài)，其上每個(gè)面都是平面。立體至少具有4個(gè)平面，即三棱錐體。由5個(gè)平面則可構(gòu)成的四棱錐體，六個(gè)面組成為長(zhǎng)方體，等等?，F(xiàn)在是28頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三2、二維曲面的立體設(shè)計(jì)中可以應(yīng)用僅二維曲面構(gòu)成的形態(tài)，或進(jìn)而考慮由二維曲面與平面合成的形態(tài)，如圓錐、圓柱等，還可以采用與三維曲面合成的形態(tài)等。現(xiàn)在是29頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三設(shè)計(jì)中可以考慮用包含球面和拋物面等三維曲面與平面、二維曲面或三維曲面合成的形態(tài)3、三維曲面的立體球形蛋形現(xiàn)在是30頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三如果用A代表形態(tài)中平面的數(shù)目，B為二維曲面的數(shù)目，C為二維曲面的數(shù)目，那么三棱錐則可表示為(4．00)，長(zhǎng)方體可表示為(6．00)，這樣就可將一些常見的單體形態(tài)歸納為如圖所示。

單體形態(tài)例一單體形態(tài)例二現(xiàn)在是31頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三單體形態(tài)例四單體形態(tài)例三現(xiàn)在是32頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

第二節(jié)形態(tài)的知覺和心理現(xiàn)在是33頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三一、關(guān)于視知覺知覺形態(tài)，人們主要是通過(guò)視覺與觸覺來(lái)感受的。據(jù)有關(guān)研究，人類信息量的80％通過(guò)視覺獲取，可見視覺在人類生活中的主要作用人類視覺研究是一門交叉的學(xué)科。它涉及到物理光學(xué)、神經(jīng)生理學(xué)、感覺心理物理學(xué)、知覺心理學(xué)，以及一些信息技術(shù)領(lǐng)域。隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異，設(shè)計(jì)領(lǐng)域的擴(kuò)大和深化，設(shè)計(jì)中的視覺研究日益活躍。利用視覺研究成果的作品也日趨增加，設(shè)計(jì)作品中的科學(xué)性也越來(lái)越明顯?，F(xiàn)在是34頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三在黑暗環(huán)境中，是看不清物體的形和色的，因此，光線是視覺認(rèn)別的首要條件。當(dāng)光線不足時(shí)，就難以清晰地識(shí)別物件形態(tài)，尤其其細(xì)部，更是不易看清楚，而隨著光線方向的差異，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的判斷實(shí)際上凹形的像，但在特定的光線下顯示為凸形雕像現(xiàn)在是35頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三二、圖形輪廓在工業(yè)設(shè)計(jì)展開時(shí)，總是用線條來(lái)描繪有關(guān)物體的輪廓，制作產(chǎn)品圖時(shí)，也是用各種線條來(lái)表示物體的形態(tài)和構(gòu)造，可見輪廓是識(shí)別圖形的重要條件現(xiàn)在是36頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三眼球的運(yùn)動(dòng)三、眼球的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)在是37頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三睡貓人在觀察物體時(shí)總是注意其上一些特征處，如圖所示，這一睡貓圖中就選取下曲折度高的38個(gè)點(diǎn)，然后用直線加以連結(jié)，已能充分反映出這是一支睡貓。以上圖例告訴我們，任何物體都有讓人注視的特征處。我們?cè)谠O(shè)計(jì)產(chǎn)品時(shí)，應(yīng)該根據(jù)眼球運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，強(qiáng)調(diào)出物體的特征處，并重點(diǎn)表現(xiàn)出特征處，以增強(qiáng)產(chǎn)品的吸引力?，F(xiàn)在是38頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三若進(jìn)而考慮圖形與背景中易成為圖形的條件，則有以下幾點(diǎn)：①在視野中心位置易成為圖形。②在垂直、水平位置的部分易成為閣形。③小的比大的更易成為圖形。④單純的、規(guī)律性強(qiáng)的、對(duì)稱形的易成為好的圖形(圖a、b、c)。⑤凹凸形相比，幾形易成為圖形(圖d)⑥包圍和被包圍相比，被包圍的易成為圖形(圖e)⑦在明度方面，明度差異越大，則越易成為圖形(圖f)。⑧保持連續(xù)、閉合則易成為圖形。⑨在背景上群化的易成為圖形。((10))已作為圖形體現(xiàn)的易成為圖形(圖h)。((11))物體下部較為上邪更易成為圖形。((12))在一定范圍內(nèi)，比之同類田不同的易成為圖形(圖g)。四、背景與圖形現(xiàn)在是39頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三第三節(jié)錯(cuò)視及錯(cuò)視藝術(shù)1、長(zhǎng)短錯(cuò)視2、角度大小錯(cuò)視3、面積大小錯(cuò)視4、遠(yuǎn)近錯(cuò)視5、橫輕直重錯(cuò)視6、高低錯(cuò)視7、分割錯(cuò)視8、移位錯(cuò)視9、對(duì)比錯(cuò)視10、光滲錯(cuò)覺11、殘像錯(cuò)視一、圖形錯(cuò)視現(xiàn)在是40頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(1)線段長(zhǎng)短錯(cuò)覺由于線段的方向或附加物的影響，會(huì)有同樣長(zhǎng)度線段而使人感覺其長(zhǎng)短不等的惜覺。這種錯(cuò)覺主要肓兩種情況：其一是橫線豎線相等，但豎線顯得比橫線長(zhǎng)，另一種情況是附加物的影響。線段長(zhǎng)短的錯(cuò)覺現(xiàn)在是41頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三補(bǔ)償線段長(zhǎng)短的錯(cuò)覺請(qǐng)注意圖中4種情況下線段長(zhǎng)短的變化。顯然，自左至有錯(cuò)覺會(huì)愈來(lái)愈明顯。上排圖中的橫、豎線段長(zhǎng)度均相等，只是豎線在橫線上位置不同，人們明顯地感到D豎線要比對(duì)應(yīng)的橫線長(zhǎng)得較多，而d豎線比橫線長(zhǎng)得較小。下排圖中將豎線作丁調(diào)整，其效果是：自左至有的豎線依次縮短，這才使人感到各個(gè)橫、豎線是對(duì)應(yīng)相等的?，F(xiàn)在是42頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三右圖所示是著名的煙斗錯(cuò)覺。圖中兩組短橫線實(shí)際上是相等的，且兩邊面積亦等，但給人的感覺是左面一組短橫線似乎比右面一組的短攢線要長(zhǎng)些美國(guó)的大拱門高度和寬度一樣，但是感到高度比寬度大很多

現(xiàn)在是43頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三圖中有三組線段，每組中a、b線段相等，由于附加物的影響，給人的感覺是，線段a比線段b長(zhǎng)一些；圖(d)中，實(shí)際三角形頂點(diǎn)的連線AB=BC，但人們會(huì)感覺到BC>AB，這也是附加物的作用。

現(xiàn)在是44頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三圖中有兩個(gè)正方形，在右面正方形的左右兩邊加了兩個(gè)半圓，似乎便正方形變得扁了一些，就像一個(gè)臥著的長(zhǎng)方形；左面正方形的上下兩邊加了兩個(gè)半圓，則使它變得長(zhǎng)下一些，好像一個(gè)豎著的長(zhǎng)方形，這些都是附加物的影響起了作用。BA現(xiàn)在是45頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三上述這些錯(cuò)視例子說(shuō)明了：由于人們看這些圖形時(shí)，無(wú)意識(shí)地在附加物影響下進(jìn)行了判斷．于是得出了錯(cuò)誤的結(jié)論。按心理判斷，這樣解釋是對(duì)的，但是我們不能忽視造成錯(cuò)覺的另一種原因——生理因素。據(jù)日本東北大學(xué)本川弘一氏的研究，這種長(zhǎng)短帶覺主要是由于光刺激視網(wǎng)膜形成一種網(wǎng)膜電流所產(chǎn)生的。他研究了這種電流的狀態(tài)：在視網(wǎng)膜上所形成的像的周圍有擴(kuò)大的影響，這種現(xiàn)象稱為“誘導(dǎo)”。這種“誘導(dǎo)”的強(qiáng)度隨圖形的漸遠(yuǎn)逐步減弱。圖(a)中，由于兩端有向外的V形附加物、因此在網(wǎng)膜電流作甩下的誘導(dǎo)場(chǎng)如團(tuán)所示要比(b)圖中的大，而(b)圖中兩端是內(nèi)收的V字形附加物，根據(jù)誘導(dǎo)場(chǎng)的作用，它的誘導(dǎo)場(chǎng)比(a)圖為小，這樣則產(chǎn)生了(a)中比(b)中線長(zhǎng)的錯(cuò)覺?，F(xiàn)在是46頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(2)角度大小的錯(cuò)覺圖中的A、B角相等，但由于各自內(nèi)含的一個(gè)角度不同，使人感到A角比B角要大一些。在進(jìn)行造型裝飾等設(shè)計(jì)時(shí)，可以利用這種錯(cuò)視現(xiàn)象，使同一形產(chǎn)生微妙變化，達(dá)到耐人尋味的效果。在圖中，MN與PQ是兩條曲率相同的圓弧，且弧長(zhǎng)相等，但經(jīng)過(guò)加上田中小線段后，使人會(huì)感到MN的曲率好像比PQ的小。即MN比PQ顯得平坦一些。

現(xiàn)在是47頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(3)面積大小的錯(cuò)覺由于形、色(明度影響為最大)或方向、位置等的影響，會(huì)使同樣面積的形給人以大小不等的錯(cuò)覺，這種錯(cuò)視在工業(yè)設(shè)計(jì)中應(yīng)用很廣。

明度影響面積大?。簣D中斷面面積完全相等的兩只花瓶，人們會(huì)感到白色的花瓶面積為大。這一現(xiàn)象的規(guī)律是：同面積物體，明度越高，則越顯其大，因此欲顯物體大些時(shí)，可采用明亮色，反之，則使用深暗色。現(xiàn)在是48頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

附加線形干擾影響面積大?。涸谕粋€(gè)角內(nèi)近角頂端的那個(gè)圓顯然要比離角頂端遠(yuǎn)的那個(gè)圓面積大。這是附加線對(duì)視覺的干擾影響。四個(gè)等大的正方形，由于每個(gè)正方形的內(nèi)白部分大小不同，則它們的大小，感覺到明顯不同。內(nèi)白大的，感覺大；內(nèi)白小的，其視感小?，F(xiàn)在是49頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三方向位置影響面積大?。哼@是指一些相同的異形面積，由于方向位置排列不同，引起了對(duì)比上的變化，從而使人感覺它們面積大小不一。例如，形態(tài)A和B同形等大，但人們會(huì)感到A形比B形面積大些?，F(xiàn)在是50頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三還有一種面積錯(cuò)覺很值得我們注意：圖中形1和形2是相同的正方形。只是2旋轉(zhuǎn)了45°，人們就感到2比1大。這是由于我們?cè)谟^察2時(shí)，它的對(duì)角線特別引人注目，而正方形的對(duì)角線是邊長(zhǎng)的根號(hào)2倍，形2與形1放在一起，橫向豎向都比正方形邊長(zhǎng)長(zhǎng)一段，因此，給人的感覺必然是形2比形1大了。如將形2縮到形3那樣，這才會(huì)使人感到它與形1面積相等?，F(xiàn)在是51頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三五個(gè)圖形面積相等，由于各自外形不同，給人的感覺是它們大小不一，似乎三角形的面積最大，而圓面積最小。這種錯(cuò)覺在造型、包裝裝璜及建筑設(shè)計(jì)中，可以加以利用，從而達(dá)到既省料又大方的目的現(xiàn)在是52頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(4)遠(yuǎn)近錯(cuò)覺圖中三個(gè)人是等高的，由于透視底紋的影響，會(huì)顯得右邊的人最高，左邊的人最矮?，F(xiàn)在是53頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三圖中三匹相同的馬，由于其顏色的深淺不同，會(huì)感覺越淡的越遠(yuǎn)，越深的越近。繪畫中常利用空氣透視原理來(lái)表現(xiàn)畫面的空間和深度。裝飾工藝中常用它來(lái)表現(xiàn)主次或前后層次?，F(xiàn)在是54頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三圖(a)中雖然長(zhǎng)方形是完全相等的，但看上去右邊的遠(yuǎn)些，而圖(b)中，雖然黑色是否退色，因?yàn)樘幵谙路剑雌饋?lái)在白色前面。這種錯(cuò)覺在裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中常被應(yīng)用。現(xiàn)在是55頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(5)橫輕直重錯(cuò)覺同一寬度的東西，橫放比直放顯得寬；斜放界于這兩者之間。斜向物體的角度越近于直放，則越顯得細(xì)，越近于橫置，則越顯得粗。這種錯(cuò)覺叫橫輕直重錯(cuò)覺。同樣寬度的直角L形的豎邊顯得比橫劃略細(xì)。據(jù)測(cè)定，橫劃大約減細(xì)1／10左右，而感覺上與豎劃相同，當(dāng)然特殊情況(特別大或特別小)例外現(xiàn)在是56頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三圖中四個(gè)字母黑的程度實(shí)際是一樣的，只是涂著不同方向的陰影線。假如用一只眼睛無(wú)論從什么方向看去，你會(huì)感到這四個(gè)字母似乎都不是一樣黑的，且從每個(gè)方向看時(shí)，最黑的字母也不是同一個(gè)字母

現(xiàn)在是57頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(6)高低錯(cuò)覺人們?cè)谟^察物體時(shí)，盡管某個(gè)物體的高度和寬度是一樣的，但總會(huì)感到其高度要比寬度大一些。這是因?yàn)槿说囊曇笆且粋€(gè)豎向較窄，橫向較寬的橢圓形。因此，在觀察尺度較大的物體時(shí)，由于它的高度超出了人的上下視野，為了看清楚它，晶狀體的曲率必須增加，即眼球向外凸出，而且還上下轉(zhuǎn)動(dòng)，于是便感到物體豎直放置時(shí)似乎比橫向放置時(shí)要長(zhǎng)一些?，F(xiàn)在是58頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三在高低錯(cuò)覺中，還包含視覺中心偏高的錯(cuò)覺。圖示豎向長(zhǎng)方形，僅憑感覺找的視覺中心A比連結(jié)對(duì)角線找出的幾何中心A′略高。同樣的道理，如果憑肉眼來(lái)找出其視平分線的話，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)它要比實(shí)際平分線略高些。現(xiàn)在是59頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三一般來(lái)說(shuō)，間隔分割越多，物體會(huì)顯得比原來(lái)寬些或高些(當(dāng)然這不是無(wú)極限的)。圖(a)中實(shí)際上是個(gè)正方形，由于橫向進(jìn)行了彈簧形分割，便顯得高度比寬度大多了。圖(b)中左右兩處都是正方形，左邊的采取橫向分割，右邊的采取豎向分割，結(jié)果使左面的顯得高一些，右面顯得寬一些。(7)分割錯(cuò)覺

同一幾何圖形或同一尺寸的東西，由于采取不同的分割方法，就會(huì)使人感到它們的形狀和尺寸都發(fā)生了不同的變化，這就是分割錯(cuò)覺?，F(xiàn)在是60頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(8)移位錯(cuò)覺當(dāng)一條斜線(或直線)被一定間距的平行線截成兩條射線時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生這兩條射線似乎不在一條直線上的錯(cuò)覺，這種錯(cuò)覺稱為移位錯(cuò)覺。現(xiàn)在是61頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三圖示是說(shuō)明心理因素形成移位錯(cuò)覺的一個(gè)例子。(b)圖是按(a)圖經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單加工而來(lái)的，即兩條平行線兩頭封起來(lái)變成一個(gè)煙囪，斜線變成一個(gè)繩子。經(jīng)這么一變換，對(duì)(b)圖就不會(huì)出現(xiàn)像(a)圖那種移位錯(cuò)覺了。這是因?yàn)閺男睦砩蟻?lái)說(shuō)，人們必然認(rèn)為一根被拉直的繩子一定是在一條直線上的；從而在心理上自動(dòng)糾正了這種移位錯(cuò)覺。現(xiàn)在是62頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三移位錯(cuò)覺在設(shè)計(jì)時(shí)也常遇到。如寫拉丁字母X時(shí)，必須將b線段移至b'的位置，這樣才較為妥當(dāng)。abb’現(xiàn)在是63頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(9)對(duì)比錯(cuò)覺對(duì)比錯(cuò)覺是指同一形、色在兩種相對(duì)立的情況下，如大小、長(zhǎng)短、高矮、深淺等方面，由于雙方差異太大，使人作出錯(cuò)誤的判斷，這種對(duì)比錯(cuò)覺主要有形和色兩個(gè)方面。圖中左右兩個(gè)圓(均指中間的兩個(gè)圓)是一樣大的，但人們會(huì)覺得6個(gè)大圓包圍著的那個(gè)圓要比6個(gè)小圓襯托下的那個(gè)圓小些。現(xiàn)在是64頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(10)光滲錯(cuò)覺圖示是兩個(gè)大小相等的圓(黑的和白的)，但看起來(lái)白的似乎比黑的要大一些。這是由于眼睛的球面像差作用所致，光亮物體在視網(wǎng)膜上所成的像的輪廓外有一圈光圍著，這使物體在視網(wǎng)膜上所成物像的輪廓擴(kuò)大了，看起來(lái)覺得比實(shí)物更大些，物像上那道鑲邊的光圈(凝視白圈稍久，便可發(fā)現(xiàn)白圈的邊緣比中部更光亮些)好像是光從像中滲透出來(lái)似的，這種現(xiàn)象稱為“光滲”。這種光滲引起的白大黑小的錯(cuò)覺則稱為“光滲錯(cuò)覺”。

現(xiàn)在是65頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三形的視覺殘像：在黑暗環(huán)境中，迅速晃動(dòng)一支點(diǎn)燃的香煙時(shí)，人們就能看到一條連續(xù)不斷的亮線。其實(shí)，任一瞬間，香煙只能在空間的一個(gè)位置上，即看到的應(yīng)該是一個(gè)亮點(diǎn)。由于視覺殘留的特性，前一時(shí)刻的亮點(diǎn)在視網(wǎng)膜上成了像，所以看上去不是一個(gè)亮點(diǎn)，而是一條亮線。流星、焰火，以及在室內(nèi)無(wú)日光燈下?lián)]手時(shí)出現(xiàn)許多斷續(xù)晃動(dòng)的跡象等，這些都是這種殘像錯(cuò)覺效應(yīng)。(11)殘像錯(cuò)覺人眼有視覺殘留的特性，即在視網(wǎng)膜上成像后，這個(gè)像并不立即消失，而要保留約0.04秒的時(shí)間。這種由殘留現(xiàn)象帶來(lái)的錯(cuò)覺，就稱為殘像錯(cuò)覺。從美術(shù)的觀點(diǎn)來(lái)分析，在視覺中會(huì)產(chǎn)生“形”與“色”兩類殘像?，F(xiàn)在是66頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三色的視覺殘像：物理實(shí)驗(yàn)器械中有一種圓形回轉(zhuǎn)板，板上漆有各種顏色。各色在圓面上分割的面積度數(shù)是：紅45°，橙27°，黃48°，綠60°，青60°，藍(lán)40°，紫82。將圓板緩慢力口速，旋轉(zhuǎn)到一定速度，板上的各種顏色會(huì)完全失色，最后色板會(huì)成為帶灰的近似白色了60??60??48??27??45??80??60??灰白色旋轉(zhuǎn)現(xiàn)在是67頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三形與色的視覺繼續(xù)是為了完成形的完整和色的調(diào)和。其中有一個(gè)不可缺少的條件，就是適當(dāng)?shù)乃俣?。倘若轉(zhuǎn)速是0.1秒時(shí)，則能清晰見到形或色的接痕；當(dāng)超過(guò)0.1秒時(shí)，這種斷續(xù)形象便有朦朧而至全面消失，逐漸在視覺中構(gòu)成整體。電影就是根據(jù)這個(gè)原理攝制的。一般影片每秒鐘拍24張連續(xù)動(dòng)作，離開了適當(dāng)?shù)乃俣入娪熬妥兂闪嘶脽簟，F(xiàn)在是68頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三光補(bǔ)色現(xiàn)象在視覺中的殘留現(xiàn)象也是殘象錯(cuò)覺的一種。根據(jù)這種錯(cuò)覺，我們?cè)谏钪腥绻L(zhǎng)時(shí)間接觸某色，可以用它的補(bǔ)色來(lái)恢復(fù)眼睛的疲勞，這在建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中得到了廣泛應(yīng)用。例如，醫(yī)院的手術(shù)室、手術(shù)臺(tái)、手術(shù)衣、病房、療養(yǎng)院的室內(nèi)墻壁及其它設(shè)施，如燈具等，一般采用淺綠色。這不僅因?yàn)榫G色是溫和的中性色，既無(wú)藍(lán)色的寒冷，又無(wú)紅色的熱烈，最重要的是因?yàn)槭中g(shù)室等地方，由于醫(yī)生長(zhǎng)時(shí)間開刀見血，易使眼睛疲勞，如墻和衣為白色，則會(huì)在視覺上留下一個(gè)青綠色印象，影響視覺的恢復(fù)。如果墻和手術(shù)衣是青綠色(淺)，正好是血紅色的補(bǔ)色，有利于消除視覺的疲勞。強(qiáng)光或陰暗環(huán)境都易使人眼疲勞，在這種環(huán)境中工作或?qū)W習(xí)更應(yīng)處理好色彩。目前，一些國(guó)家的室內(nèi)裝飾顏色，根據(jù)不同的場(chǎng)合，采用多色彩，這是很科學(xué)的?，F(xiàn)在是69頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(12)幻覺幻覺有兩種：其一是由物理原因形成的，如“海市蜃樓”現(xiàn)象等；另一是由心理和生理原因造成的，表現(xiàn)為在形和線條等方面的錯(cuò)覺。現(xiàn)在是70頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三第二種是與設(shè)計(jì)工作有著密切關(guān)系的心理幻覺。這種幻覺現(xiàn)象在線形方面較為突出。實(shí)際上這種幻覺還包含其它錯(cuò)覺因素在內(nèi)，這里略分5類：圖形變形錯(cuò)覺，圖形雙重或多重性錯(cuò)覺，莫爾圖案，閉鎖圖形和旋轉(zhuǎn)圖形等。圖示為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的正圓現(xiàn)在是71頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三圖形變形錯(cuò)覺：所謂圖形變形錯(cuò)覺(也有稱方向錯(cuò)覺)，是指由于其它線形各種方向的外來(lái)干擾或互相干擾，對(duì)原來(lái)線型造成歪曲的感覺。如原來(lái)平行的線變得似乎不平行了；原來(lái)的方形也變得不成正方了，等等。現(xiàn)在是72頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三圖中是畫在格子背景上的圓。圖中的曲線看來(lái)仿佛是螺旋形的，實(shí)際上卻是同心圓，這只要用竹針等順著曲線一畫就可明白。因此，在包裝裝潢等設(shè)計(jì)中，必須注意底紋的影響，同時(shí)還可以利用它產(chǎn)生特殊的效果。

現(xiàn)在是73頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三圖形雙重或多重性錯(cuò)覺：

這類錯(cuò)覺是指一些圖形的本身具有兩重或多重性，加上人的注意力具有變動(dòng)性，便虛幻出兩種或多種圖形，并常交替出現(xiàn)；有的圖形本身具有兩重性的立體感覺，即使有了半色調(diào)明暗的襯影，也因排列的關(guān)系，會(huì)使虛幻生出的兩種立體感交替出現(xiàn)。在造型設(shè)計(jì)中，可還利用人、動(dòng)物、植物等形體的部分優(yōu)美線形來(lái)塑造新的器物形體?，F(xiàn)在是74頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三莫爾圖案：莫爾圖案又稱為波形圖案。如圖所示，將兩塊完全相同的，具有等間隔的條紋樣的透明材料稍帶角度重迭，就能產(chǎn)生莫爾(波形)圖案?，F(xiàn)在是75頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三閉鎖圖形：閉鎖是指這樣的知覺傾向：人在觀看圖形時(shí)，要填補(bǔ)在不完全的視覺圖形中存在的間隙、空間的知覺傾向。從下面圖例中能體會(huì)到閉鎖的原理。遠(yuǎn)看有一只狗，但近看是由零散的、似乎是互不關(guān)聯(lián)的…些形狀的集合。雪景中的一組房屋，但近看卻是些黑色塊?，F(xiàn)在是76頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三旋轉(zhuǎn)圖形：圖中有許多密集的同心圓黑白相間地排列在一起，若手持這個(gè)圖，按順時(shí)針?lè)较蜣D(zhuǎn)動(dòng)，則圖形立刻活躍起來(lái)，會(huì)像個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的輪子。用放射線的圖形也可產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)效果。這類圖形是現(xiàn)代風(fēng)糜一時(shí)的錯(cuò)視圖案的組成部分，在廣告、裝璜及圖案等設(shè)計(jì)中廣為應(yīng)用。我國(guó)古代彩陶器具中早就利用過(guò)類似的圖案紋樣。現(xiàn)在是77頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三左圖和下圖都是只能在平面上存在的圖形。圖從左邊看是三個(gè)圓柱，而從右邊看卻是門框形?，F(xiàn)在是78頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三二、色彩錯(cuò)覺

(1)色彩的對(duì)比錯(cuò)覺(2)色彩的大小錯(cuò)覺(3)色彩的溫度錯(cuò)覺(4)色彩的重量錯(cuò)覺(5)色彩的距離錯(cuò)覺

(6)色彩的疲勞錯(cuò)覺

(7)色彩的照明錯(cuò)覺

(8)色彩的味道錯(cuò)覺現(xiàn)在是79頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(1)色彩的對(duì)比錯(cuò)覺在用色時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)色與色之間有彼此照輝和比較深淡的錯(cuò)覺作用兩塊灰色是同樣的，但由于底色不同使人感覺到左面的灰色比右面的灰色深。圖2—115中間那條沒有深淺的灰色帶處在由黑到白漸變的底色上，對(duì)比之下，致使中部的灰色帶顯得左亮右暗。如果我們臨摹時(shí)憑感覺把中部的灰色畫得左淺右深的話，那永遠(yuǎn)也臨摹不準(zhǔn)?，F(xiàn)在是80頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(2)色彩的大小錯(cuò)覺在光滲錯(cuò)覺一節(jié)已知，同樣大的形體，白顯大，黑顯小。色彩也如此，明度高的色顯大，反之顯小。這是因?yàn)槿搜蹖?duì)各種色彩的黑度反應(yīng)是不同的，如圖所示，七色光中，黃色的明度最高，赤、紫和藍(lán)色明度最低。現(xiàn)在是81頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三據(jù)說(shuō)，法蘭西共和國(guó)成立時(shí)制的第一面紅白藍(lán)三色旗，各色面積完全相等。但在感覺上卻顯得不等。當(dāng)時(shí)，還不知這是錯(cuò)覺所致，于是，請(qǐng)了專家專門研究這個(gè)問(wèn)題。經(jīng)過(guò)一番努力，將三者之間的比例逐步調(diào)整到紅35、白33、藍(lán)37，這時(shí)才感覺到三種顏色的面積相等?，F(xiàn)在是82頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(3)色彩的溫度錯(cuò)覺現(xiàn)實(shí)生活中，還會(huì)出現(xiàn)這樣一種情況：在室內(nèi)，當(dāng)我們閉上眼睛用手同時(shí)去摸紅紙和藍(lán)紙時(shí)，決不會(huì)感覺到紅紙?zhí)貏e暖而藍(lán)紙?zhí)貏e冷。但眼睛看這兩種顏色時(shí)，卻感到紅色比藍(lán)色暖。這不能不說(shuō)是一種錯(cuò)覺。這種錯(cuò)覺完全是由于人們的各種聯(lián)想所造成的，而這種聯(lián)想無(wú)一不來(lái)自實(shí)踐。如看到黃色，人們就會(huì)聯(lián)想到陽(yáng)光和火焰，從而感覺暖和；看到藍(lán)和青綠色，就會(huì)聯(lián)想到海水、天空和綠蔭而感覺涼爽，等等。因此，在色彩學(xué)中將紅、橙、黃等色稱為暖色系；把藍(lán)、青、紫等色稱為冷色系。然而，色彩的冷暖有時(shí)又是相對(duì)的。如橙與紫并列時(shí)，紫傾向于冷色；而青與紫并列時(shí)，紫又接近于暖色。綠與紫在明度高時(shí)近于冷色，而黃、綠、紫、紅在明度彩度高時(shí)又近于暖色。

現(xiàn)在是83頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三色彩的溫度錯(cuò)覺，應(yīng)用十分廣泛。展覽、設(shè)計(jì)中常用來(lái)渲染氣氖，用冷灰色來(lái)表現(xiàn)黑暗、落后、恐怖、凄涼、悲哀等氣氖；用暖色來(lái)表現(xiàn)光明、溫暖、歡樂(lè)、喜慶、進(jìn)步等情景。冷飲食品一般采用冷色作包裝，建筑設(shè)計(jì)更是用此來(lái)取得良好效果。如在寒冷地區(qū)、冷藏庫(kù)、冷加工車間、重體力勞動(dòng)的場(chǎng)所、冷飲店及朝陽(yáng)房間，一般飾以冷色，使人感到?jīng)鏊屐o。在日常生活中，我們亦可采用冷、暖色窗簾及燈光來(lái)造成冬暖夏涼的效果?，F(xiàn)在是84頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(4)色彩的重量錯(cuò)覺一件物體涂上黑色后會(huì)感覺重些，而涂上白色會(huì)感覺輕些。這種色彩的重量錯(cuò)覺，也是心理聯(lián)想造成的。一件物體決不會(huì)因?yàn)橥苛撕谏韧苛说攘康陌咨黾又亓?。色彩的重量感以明度影響最大，暗色顯重，明色感覺輕。同時(shí)，彩度強(qiáng)的暖色感覺重，彩度弱的冷色感覺輕，設(shè)計(jì)中應(yīng)加以注意。現(xiàn)在是85頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(4)色彩的重量錯(cuò)覺一件物體涂上黑色后會(huì)感覺重些，而涂上白色會(huì)感覺輕些。這種色彩的重量錯(cuò)覺，也是心理聯(lián)想造成的。色彩的重量感以明度影響最大，暗色顯重，明色感覺輕。同時(shí)，彩度強(qiáng)的暖色感覺重，彩度弱的冷色感覺輕，設(shè)計(jì)中應(yīng)加以注意。如機(jī)械設(shè)備的基座、各種裝修的臺(tái)座、建筑物中的圓柱下部、室內(nèi)墻裙、飛機(jī)、汽車、輪船的艙內(nèi)座椅、地毯或裝具的外殼下部，對(duì)它們施色，一般都采用較深的重色，以達(dá)到安定穩(wěn)重的視覺感。相反，車間內(nèi)活動(dòng)吊車、裝飾燈具(如吊燈等)、吊扇、天花板等，宜用輕度色，以達(dá)到靈活、輕快的效果?，F(xiàn)在是86頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(5)色彩的距離錯(cuò)覺在同一距離觀察不同的色彩，對(duì)暖和淺色會(huì)感覺其近，冷和深色感覺其遠(yuǎn)，這種距離錯(cuò)覺以色相和明度的影響為最大。黃和白的明度最高，凸出感也最強(qiáng)；青和紫明度最低，后退感最顯著；綠色在較暗處也有凸出的傾向?，F(xiàn)在是87頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三色彩的識(shí)別距離與背景有密切關(guān)系，對(duì)比愈強(qiáng)烈，識(shí)別的距離則可愈遠(yuǎn)；明度愈接近，識(shí)別距離會(huì)愈近。背景色（底色）被檢驗(yàn)色（圖色）黑色白→黃→黃橙→黃綠→橙白色黑→紅→紫→紅紫→藍(lán)紅色白→黃→藍(lán)→藍(lán)綠→黃綠藍(lán)色白→黃→黃橙→黃綠黃色黑→紅→藍(lán)→藍(lán)紫→綠綠色白→黃→紅→黑→黃橙紫色白→黃→黃綠→橙→黃橙灰色黃→黃綠→橙→紫→藍(lán)紫主要顏色的明視度順序現(xiàn)在是88頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(6)色彩的疲勞錯(cuò)覺

長(zhǎng)時(shí)間的體力勞動(dòng)和腦力勞動(dòng)會(huì)使人疲勞，環(huán)境色彩處理不好也會(huì)使人疲勞。色彩的彩度很強(qiáng)時(shí)，對(duì)人刺激很大，使人易于疲勞。一般說(shuō)，暖色系的色彩比冷色系的色彩使人易于疲勞。綠色則不顯著。許多色相在一起，明度差或彩度差較大時(shí)，也易使人疲勞。色彩的疲勞效應(yīng)能引起彩度減弱，明度升高，使色彩逐漸呈現(xiàn)出灰色(略帶黃)。這種現(xiàn)象稱為色角的褪色現(xiàn)象，也稱為色彩的疲勞錯(cuò)覺。(7)色彩的照明錯(cuò)覺各種色光的照射，能引起物體色彩的變化。以日光為例，色彩在照度高的地方，明度升高，彩度增強(qiáng)；在照度低的地方，則明度感覺隨著色相不同而改變。一般綠、青綠以及青色系的色彩顯得明亮，而紅、橙及黃色系的色彩發(fā)暗?，F(xiàn)在是89頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三(8)色彩的味道錯(cuò)覺色彩有很強(qiáng)的味道表現(xiàn)力，因此人們?cè)谏钪谐３Ｄ馨瓷蕘?lái)判斷食品的味美程度和質(zhì)量好壞，當(dāng)然也有作出錯(cuò)誤判斷的。有人作過(guò)試驗(yàn)：選擇一個(gè)黃色瓜瓤的西瓜，榨出其汁，分一半染成食用紅色，并將這兩種顏色的西瓜汁分別裝入兩只完全相同的白瓷杯中。然后，請(qǐng)人品嘗兩個(gè)杯中的西瓜水，比較其甜味的程度。結(jié)果幾乎所有的人都說(shuō)“紅色的一杯甜”。這是因?yàn)槿藗儚囊酝晕鞴现械玫竭@樣的經(jīng)驗(yàn)：紅色西瓜比黃色西瓜甜。現(xiàn)在是90頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三第四節(jié)技術(shù)與造形現(xiàn)在是91頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三一、技術(shù)與造形當(dāng)我們按照某種計(jì)劃和構(gòu)想具體進(jìn)行物的造形時(shí)，決不是僅靠塑造技術(shù)就行的。技術(shù)、形態(tài)和思想這三個(gè)方面缺一不可。當(dāng)進(jìn)行造形行為時(shí)，如果對(duì)各種材料的詳細(xì)加工技術(shù)不了解的話，那么就不可能創(chuàng)造出有獨(dú)創(chuàng)性的作品。因此，從技術(shù)方面進(jìn)行研究，對(duì)從事造形工作是不可缺少的。新的形態(tài)創(chuàng)造要求新的技術(shù)，開發(fā)的新技術(shù)具有著使造形的可能性擴(kuò)大的相關(guān)性。同時(shí)，材料潛在的造形可能性也有賴于技術(shù)加工?，F(xiàn)在是92頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三在造形時(shí)，技術(shù)的局限性也同時(shí)制約著形態(tài)。因此我們?cè)谶x擇形態(tài)時(shí)必須充分考慮加工技術(shù)的可能性。技術(shù)局限性表現(xiàn)在受到過(guò)去時(shí)代所創(chuàng)造的技術(shù)(如材料、工具和機(jī)械等加工方法)的局限和個(gè)人的理解和新掌握的技術(shù)局限性這兩個(gè)方面現(xiàn)在是93頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三如果一個(gè)設(shè)計(jì)者能經(jīng)過(guò)造形和材料兩個(gè)方面的研究，則將取得更大的成果。這是因?yàn)樵煨涡袨榇蠖嗍歉杏X性的藝術(shù)性內(nèi)容，美的感受性為主要問(wèn)題，而材料研究大多是根椐大量實(shí)驗(yàn)結(jié)果的數(shù)據(jù)，以邏輯思維為核心。正如學(xué)者克里多夫·瓊斯所說(shuō)“人類的頭腦，深入工藝學(xué)很多領(lǐng)域的人比之各領(lǐng)域研究者的協(xié)作來(lái)更可綜合性地發(fā)揮匯總的能力?！倍?、材料與造形造形材料學(xué)的目的是進(jìn)行材料和造形上兩者的相關(guān)性的研究，以取得相乘的成果。其內(nèi)容主要有兩個(gè)方面：①材料的各種特性和造形上的關(guān)系研究(自過(guò)去到現(xiàn)在的造形物)；②為生活目的和造形的潛在有效性的某種材料實(shí)驗(yàn)和研究等?，F(xiàn)在是94頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三三、機(jī)械與造形一般來(lái)說(shuō)，造形和機(jī)械的關(guān)系可以從以下兩個(gè)方面來(lái)考慮，即：一是造形用的機(jī)械(為了造形而利用機(jī)械的方法)；二是供造形用的加工機(jī)械。前者主要是指由各種計(jì)算機(jī)進(jìn)行形態(tài)合成系統(tǒng)等造形用機(jī)械類，如電子計(jì)算機(jī)藝術(shù)、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)(CAD)等電子計(jì)算機(jī)類機(jī)械。后者是指實(shí)際中具體制作新規(guī)劃的物品時(shí)的加工機(jī)械類，例如用機(jī)械技術(shù)加工木、金屬、塑料、布、皮革、玻璃等素材的機(jī)械。現(xiàn)在是95頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三四、生產(chǎn)與造形

物品加工方法已經(jīng)從靠手工一件一件加工的手工業(yè)時(shí)代進(jìn)入到了由工業(yè)化大量生產(chǎn)，以滿足廣大消費(fèi)者的需求。當(dāng)然，這個(gè)過(guò)程是漸變的，不是由手工突然過(guò)渡到機(jī)械化大量生產(chǎn)的，而是由少量到中批量，較大批量到大批量生產(chǎn)的。第三次浪潮后盡管出現(xiàn)了少批量多品種的傾向，比之手工業(yè)生產(chǎn)來(lái)還是批量較大的，同時(shí)大部分日用工業(yè)品還是大量生產(chǎn)的，只有極少量極其高檔的產(chǎn)品才是很少量的?，F(xiàn)在是96頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三為了既大量生產(chǎn)又適應(yīng)個(gè)性化需求，可以采用生產(chǎn)數(shù)種零部件，然后將它們相互組合來(lái)構(gòu)成多品種的制品的方法。這種由零件展開的系列組合的辦法，可以有效地發(fā)揮彌補(bǔ)大量生產(chǎn)的缺點(diǎn)。這種方法之所以有效，是由于這種系列所具有的有效性與生產(chǎn)方法一致的緣故。這類例子我們可以在大量現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品中找到。例如模數(shù)自裝組合家具，以一定數(shù)量單元板進(jìn)行各種組合，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的家具來(lái)?，F(xiàn)在是97頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三世界上的任何人造物都深深打上社會(huì)的烙印，世界各國(guó)民各族的產(chǎn)品都受到傳統(tǒng)文化和環(huán)境等因素的影響第五節(jié)社會(huì)與造形一、傳統(tǒng)與造形現(xiàn)在是98頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三無(wú)論任何國(guó)家、民族都應(yīng)有自己的傳統(tǒng)文化，但隨著時(shí)代的進(jìn)步，傳統(tǒng)決不是一成不變的，尤其是現(xiàn)代信息社會(huì)，一方面接交傳統(tǒng)，一方面接受外來(lái)影響，不斷創(chuàng)造出新的文化。這外來(lái)影響主要有外來(lái)文化的影響和時(shí)代的科學(xué)技術(shù)的影響。圖2-135古埃及的壁畫和金字塔現(xiàn)在是99頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

二、風(fēng)土與造形現(xiàn)在是100頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三一、對(duì)比與調(diào)和造形中的對(duì)比，是指利用造形中的某一種因素，如形體、線條、質(zhì)地、色彩、虛實(shí)等，把其中差別較大的要素組織在造形中，使之產(chǎn)生對(duì)照和比較，稱之為對(duì)比。通過(guò)處理和結(jié)合，彼此和諧，互相聯(lián)系，使造形具有完整一致的效果，稱其為諧調(diào)。對(duì)比和諧調(diào)主要有6種形式：1、形體的大小對(duì)比2、形體上線的對(duì)比3、色彩對(duì)比4、質(zhì)地對(duì)比5、虛實(shí)對(duì)比6、方向的對(duì)比與調(diào)和第六節(jié)常用的視覺技法現(xiàn)在是101頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三1、形體的大小對(duì)比這是利用形體大小的對(duì)比手法，用小的形體襯托大的形體，使大的感覺更大，小的感覺更小。用次要的部分來(lái)襯托主要的部分，使造形式樣有多種變化。此外，也可以使細(xì)小的部分感覺更精巧，大的形體則感覺更修長(zhǎng)，更飽滿，例如宋代的梅瓶，小口短頸，突出了瓶身的修長(zhǎng)，挺拔。唐代的圓缸，口部、底部比較小，突出了缸體的飽滿和深圓。圖2-140花瓶與口杯現(xiàn)在是102頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三2、形體上線的對(duì)比大量工業(yè)產(chǎn)品的形體輪廓線，給我們留下了鮮明的印象。這里所說(shuō)的線的對(duì)比就是指造形的輪廓線以及在轉(zhuǎn)折部分所形成的線，即各種不同類型的線所形成的對(duì)比關(guān)系。造形常常通過(guò)運(yùn)用不同性質(zhì)的線，如用直線或曲線來(lái)產(chǎn)生對(duì)比，用方形或圓形產(chǎn)生對(duì)比，使其達(dá)到富有變化的效果。例如，我們最常用的飯碗就是運(yùn)用曲線與直線對(duì)比的例子，如圖所示。現(xiàn)在是103頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三3、色彩對(duì)比任何產(chǎn)品都有一定的色彩，各種材料不同的造形都要通過(guò)一定的色彩表現(xiàn)出來(lái)，色彩對(duì)造形也有一定的影響。在處理色彩對(duì)比時(shí)要充分理解色彩的不同屬性的對(duì)比，設(shè)計(jì)中應(yīng)引起注意的是，在色彩的對(duì)比美化中，要使之諧調(diào)，在處理色彩的面積和份量上要恰當(dāng)，要有主次，不能平均對(duì)待。現(xiàn)在是104頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

4、質(zhì)地對(duì)比在產(chǎn)品造形中還常常通過(guò)材質(zhì)的工藝處理，使同一材質(zhì)產(chǎn)生不同的對(duì)比效果。這種表面質(zhì)地的變化也起著豐富造形和裝飾性的作用。在這方面要注意不同質(zhì)地配合時(shí)的協(xié)調(diào)性。例如金屬器皿與木塑相匹配顯得高檔，大型電機(jī)產(chǎn)品如機(jī)床，不宜與木、纖維類組合。此外，不要濫用電鍍件。圖2-143自行車上的虛實(shí)對(duì)比現(xiàn)在是105頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

5、虛實(shí)對(duì)比任何造形都占有一定空間，造形的實(shí)體所占的空間稱為實(shí)空間，實(shí)空間之外，在視覺上所形成的和造形有關(guān)的空間感覺，稱之為虛空間?？臻g的組織和安排是造形設(shè)計(jì)中主要的方面，利用造形的空間虛實(shí)對(duì)比，以虛托實(shí)，突出實(shí)體變化并通過(guò)虛空間的處理造成一定的變化，以增加造形的氣魄。圖2-144紫砂壺上的細(xì)部處理圖2-145容器細(xì)部處理現(xiàn)在是106頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

6、方向的對(duì)比與調(diào)和下圖中，相鄰的線能表示調(diào)和，而距離較遠(yuǎn)則顯示對(duì)比

圖2-146相鄰線調(diào)和，較遠(yuǎn)處則顯示對(duì)比2-147對(duì)比與調(diào)和圖形現(xiàn)在是107頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

二、均衡與非均衡

除對(duì)比之外，另一個(gè)常用的重要技法是均衡和非均衡的手法。如右上圖所示，是一種體現(xiàn)均衡的作圖手法。這里要指出的是，均衡是設(shè)計(jì)的重要技法之一，這中間最重要的是，要把握整個(gè)作品的重心，如果一旦失去平衡了，盡管也富有變化，但就會(huì)產(chǎn)生不安定的感覺，如右下圖所示。

圖2-148均衡的作圖圖2-149不均衡的作圖現(xiàn)在是108頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

三、對(duì)稱與非對(duì)稱

均衡可以分為對(duì)稱性圖(下左）與非對(duì)稱性（下右）兩種。

圖2-150對(duì)稱圖形圖2-151非對(duì)稱圖形現(xiàn)在是109頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

四、規(guī)則與不規(guī)則

如圖所示，是表示根據(jù)某一原理或方法而展開成的圖形，它有明顯的規(guī)律性，反之，則為不規(guī)則構(gòu)圖，這類圖形是取得意外性和異常性效果的設(shè)計(jì)手段之一。

圖2-152規(guī)則構(gòu)圖圖2-153不規(guī)則性構(gòu)圖現(xiàn)在是110頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

五、簡(jiǎn)潔與復(fù)雜

簡(jiǎn)潔也是取得畫面富有秩序性的常用手段。這類圖形規(guī)律很強(qiáng)，簡(jiǎn)潔明了，富于統(tǒng)一性，并構(gòu)成要素簡(jiǎn)單，便于制作。反之，由很多要素并根據(jù)一定的方法進(jìn)行較為復(fù)雜的組合，便產(chǎn)生復(fù)雜的效果，這類圖形處理好能使畫面豐富，耐人尋味，處理不好，則會(huì)顯得雜亂無(wú)章。圖2-154簡(jiǎn)潔的圖形圖2-155復(fù)雜的圖形現(xiàn)在是111頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

六、統(tǒng)一與分離

如圖所示，其中體現(xiàn)了統(tǒng)一與分離的處理手法，這是與簡(jiǎn)潔和復(fù)雜相類似的表現(xiàn)技法。所謂統(tǒng)一性是各種要素進(jìn)行適當(dāng)平衡而取得視覺的集中效果，使很多要素組成一個(gè)整體。分離性則是設(shè)計(jì)的各個(gè)要素和單位分離成一個(gè)一個(gè)片斷，各個(gè)片斷既相互關(guān)聯(lián)，又各具性格。當(dāng)然在處理后者時(shí)，更要注意分離的局部與整體的關(guān)系。

圖2-156統(tǒng)一的手法圖2-157分離的手法現(xiàn)在是112頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

七、謹(jǐn)慎與夸張

所謂謹(jǐn)慎，是由最小的引發(fā)出最大反應(yīng)的嘗試，它與夸張正好相反。無(wú)論謹(jǐn)慎與夸張，其細(xì)部都是自由的?？鋸埵菫榱艘曈X上更有效果，因此必須夸張，必須作超越實(shí)際的表現(xiàn)，如圖所示。圖2-158（a）謹(jǐn)慎的表現(xiàn)（b）夸張的表現(xiàn)現(xiàn)在是113頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

八、活動(dòng)與靜止

作為視覺性技法的活動(dòng)性，必須是反映具象的或象征性的運(yùn)動(dòng)?；顒?dòng)性技法使人感到生動(dòng)活潑，充滿生機(jī)活力，而靜的表現(xiàn)，則是靠平衡來(lái)表示靜寂和休止的效果，如圖所示。

圖2-159活動(dòng)性構(gòu)圖圖2-160靜止的表現(xiàn)現(xiàn)在是114頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三

九、統(tǒng)一與變化

所謂統(tǒng)一，是指造形各部分的特點(diǎn)與內(nèi)在的聯(lián)系和整體性而言。所謂變化，則是指由性質(zhì)相異的東西互相鄰接而產(chǎn)生的，如形狀、色彩、大小等差異的變化。也就是組成造形各部分的區(qū)別和多樣性，即矛盾和對(duì)比屬性。在工業(yè)設(shè)計(jì)中應(yīng)遵循的一條最基本的規(guī)律是既要多樣變化，又有整體統(tǒng)一。如果沒有變化則會(huì)失之單調(diào)，如果沒有整體的統(tǒng)一，則會(huì)失之雜亂。圖2-161（a）統(tǒng)一的構(gòu)圖（b）變化的構(gòu)圖現(xiàn)在是115頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三十、重復(fù)與節(jié)奏

現(xiàn)在是116頁(yè)\一共有140頁(yè)\編輯于星期三十二、其他視覺技法除了上述技法外，還有很多視覺技法。例如利用透視的平坦與深遠(yuǎn)的手法，單獨(dú)和并列的手法，圖2-170平坦與深遠(yuǎn)的表現(xiàn)手法圖2-171單獨(dú)與并列的表現(xiàn)手法圖2-172銳角與擴(kuò)散的表現(xiàn)手法圖2-1