溫庭筠《望江南·梳洗罷》原文、譯文、賞析

溫庭筠?望江南·梳洗罷?原文、譯文、賞析概要：梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。注釋①斜暉:偏西的陽(yáng)光。②脈脈(mòmò)：含情凝視、情意綿綿的樣子。這里形容陽(yáng)光微弱；③白?洲：開(kāi)滿白色蘋花的水中小塊陸地。古代詩(shī)詞中長(zhǎng)用以代指分別的地方。白蘋，一種水中浮草。人民教育出版社/語(yǔ)文九年級(jí)上冊(cè)，“蘋〞簡(jiǎn)體：上“艸〞下“頻〞讀pín。譯文梳洗完畢，單獨(dú)一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。千帆過(guò)盡盼望的人都沒(méi)有出現(xiàn)，太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上，江水漸漸地流著。思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。賞析此詞寫(xiě)一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到絕望以致最后的“腸斷〞的感情。這是一首小令，只有二十七個(gè)字。“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句〞，“一句一字閑不得〞。起句“梳洗罷〞，看似平平，“語(yǔ)不驚人〞。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物，在特定條件下，一種特定情緒的反映。在中國(guó)古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠...

溫庭筠?望江南·梳洗罷?原文、譯文、賞析,

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。

過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

注釋

①斜暉:偏西的陽(yáng)光。

②脈脈(mòmò)：含情凝視、情意綿綿的樣子。這里形容陽(yáng)光微弱；

③白?洲：開(kāi)滿白色蘋花的水中小塊陸地。古代詩(shī)詞中長(zhǎng)用以代指分別的地方。白蘋，一種水中浮草。人民教育出版社/語(yǔ)文九年級(jí)上冊(cè)，“蘋〞簡(jiǎn)體：上“艸〞下“頻〞讀pín。

譯文

梳洗完畢，單獨(dú)一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。

千帆過(guò)盡盼望的人都沒(méi)有出現(xiàn)，太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上，江水漸漸地流著。

思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。

賞析

此詞寫(xiě)一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到絕望以致最后的“腸斷〞的感情。

這是一首小令，只有二十七個(gè)字?！霸~之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句〞，“一句一字閑不得〞。起句“梳洗罷〞，看似平平，“語(yǔ)不驚人〞。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物，在特定條件下，一種特定情緒的反映。

在中國(guó)古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精〞之類的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨(dú)的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美妙日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)了深一層的絕望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治〞“首如飛蓬〞的苦境中去。這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美妙生活的向往，不是生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了嗎？

接著，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫(huà)面：“獨(dú)倚望江樓。〞江為背景，樓為主體，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。這時(shí)的女子，感情是復(fù)雜的；隨著時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對(duì)往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨(dú)〞字用得很傳神?！蔼?dú)〞字，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(zhǎng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚〞，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚〞，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚的畫(huà)面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖，卻是“誤幾回天際識(shí)歸舟〞的“離情正苦〞。把人、景、情聯(lián)絡(luò)起來(lái)，畫(huà)面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融。

“過(guò)盡千帆皆不是〞，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折。這句和起句的歡快情緒形成對(duì)照，鮮明而強(qiáng)烈；又和“獨(dú)倚望江樓〞的空寂焦急相連結(jié)，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，夢(mèng)想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠〞，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類比。斜陽(yáng)欲落未落，對(duì)絕望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人，從日出到日落，由希望變絕望，把這個(gè)女子的不幸，表現(xiàn)得多么動(dòng)人。

至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的襯托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強(qiáng)音：“腸斷白蘋洲。〞“末句最當(dāng)留意，有余不盡之意始佳。〞和全詞“不露痕跡〞相較，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結(jié)句，仍有“有余不盡之意〞。白蘋洲在何處？俞平伯先生說(shuō)，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好〞，，這是極為深入的見(jiàn)解。但在本篇的藝術(shù)描寫(xiě)中，應(yīng)該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實(shí)寫(xiě)。獨(dú)倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而不見(jiàn)有洲了。千帆過(guò)盡，斜暉脈脈，江洲照舊，不見(jiàn)所思，能不腸斷!

詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式。這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋洲〞的痛苦絕望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)絡(luò)了起來(lái)，而且浸透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好似有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，交融成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)絡(luò)的藝術(shù)畫(huà)面；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái)。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。

這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無(wú)名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不